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COCTEAU (Jean).
Le requiem.
NRF 1962 1 Paris, Gallimard, N.R.F., 1962, in-8, boché., titre imprimé sur la couverture en rouge, 174 pages.
Reference : 4448
Beau texte de COCTEAU sur le chant d'adieu. Edition originale sur Vélin pur fil, exemplaire numéro 19 d'un tirage de 105.
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Un requiem allemand
État : Etat de neuf - Année : 1995 - Format : in 8° - Pages : 337pp - Editeur : Editions du Masque - Lieu d'édition : Paris - Type : Broché - Commander rapidement : https://www.bons-livres.fr/livre/philip-kerr/3100-un-requiem-allemand?lrb
Le héros, redevenu détective privé, se voit engagé par un colonel du renseignement soviétique pour sauver de la potence un de ses anciens adjoints d'avant-guerre. Entre la valse des espions et celle des identités, certficat de ˮdénazificationˮ en main, coincé entre les intérêts américains, ceux des Russes et la volonté de sauver sa peau, Gunther va mener une enquête serrée. Dernier volet de la trilogie berlinoise de Kerr. Traduit de l'anglais par Gilles Berton. Un thriller de qualité dans le monde trouble de l'après-guerre en Allemagne, à Berlin, où se croisent les vrais et faux espions, les ˮnazisˮ reconvertis, les traficants de toutes sortes, dans une enquête policière à rebondissement.
Phone number : 09 63 58 85 14
DISQUES VINYLE 33T REQUIEM OETERNAM, KYRIE ELEISON, DIES IROE, TUBA MIRUM, REX TREMENDOE, RECORDARE, CONFUTATIS MALEDICTUS, LACRYMOSA, DOMINE JESU, HOSTIAS, QUAMOLIM ABRAHOE, SANCTUS, HOSANNA IN EXCELSIS, BENEDICTUS.
DECCA. non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Pochette illustrée en noirs et rose par DECCA. Petite biographie dérière la pochette.. . . . Classification : 410-33 Tours
Disque n°ACL 39 Classification : 410-33 Tours
Requiem Chevalier Vampire, tome 3 - Dracula
Glénat 2016 2016, Glénat, in-folio cartonné, Requiem Chevalier Vampire, tome 3
très bon état
Requiem pour une nonne
Paris, Gallimard, (8 octobre) 1956 1 vol. (130 x 195 mm) de 196 pp., [5] et 1 ff. Reliure moderne, dos lisse, couverture et dons conservés, étui bordé. Édition originale de la traduction française. Adaptation d'Albert Camus. Un des 85 exemplaires sur pur-fil -- celui-ci hors commerce.
Dans la correspondance de Faulkner, on trouve ce mot, date du 15 fevrier 1962 : a Ivan von Auw qui lui demande son accord en vue d'une production polonaise de la version de Requiem pour une nonne par Albert Camus, les droits (de 5%) devant etre egalement partages entre Mme Camus et lui-meme, il repond : « La piece etait essentiellement du Camus. J'accepte la proposition de Mme Camus, quelle qu'elle soit. » (William Faulkner, Lettres choisies, edition etablie par Joseph Blotner, traduit par Didier Coupaye et Michel Gresset, Gallimard, 1981, p. 457). "Albert Camus, faisant l'éloge des écrivains du Sud, fit un jour remarquer à l'un de ses amis que ce qu'il aimait dans leurs livres, c'était "la poussière et la chaleur". Et pour l'homme de l'Afrique du Nord, et de ses souvenirs éblouissant de Noces, ce monde où Paris ne peut jamais entrer, le sens de la couleur locale propre à Faulkner devait être particulièrement émouvant" (Alfred Kazin, The Stillness of Light in August, in Faulkner, : 3 decades of critiscism, pp.249-250). Et bien avant Requiem pour une nonne, et bien avant le Nobel - que Faulkner recevra également -, l'écrivain américain déclarait : "... je pense que Camus s'améliorera ; mais je pense que jamais Sartre ne s'améliorera" (Conférence à l'Université de Virginie, mai 1957). : "oui, je connais très bien Camus et le tiens en très hautre estime. C'est l'homme qui... fait toujours de ce que j'ai essayé de faire, à savoir fouiller... sa propre âme". Très logiquement, on retrouvera dans L'Hommage à Albert Camus, publié par la Nouvelle Revue Française le 1er mars 1960, la traduction de l'article de Faulkner intitulé "L'âme qui interroge" : il y reprend les thèmes essentiels de Camus et, se référant au télégramme envoyé après le Prix Nobel, revient sur "l'âme qui, constammment, se cherche et s'interroge [...]". Camus, de son côté, avouait dans une interview de 1945 à Janine Delpech que l'Etranger utilisait la technique romanesque de Faulkner et Steinbeck, et qu'il tenait Sanctuaire - dont Malraux avait rédigé la préface - pour un chef d'oeuvre. (Hommage de la NRF, p. 538). Enfin, pour un numéro spécial du Harvard Advocat consacré à Faulkner, Camus avait donné une lettre confirmant qu'il était "un grand admirateur de William Faulkner, dont je connais et pratique l'oeuvre depuis longtemps. Il est à mon avis votre plus grand écrivain ; le seul, il me semble, qui s'inscrive dans votre grande tradition littéraire du XIXe siècle [...] Je veux dire qu'il a crée son monde, reconnaissable entre mille et irremplaçable, comme l'avaient fait avant lui Dostoievski ou Proust. Sanctuaire et Pylône sont des chefs-d'oeuvre". (Yale French studies, n°25, Spring 1960, p.122). Bel exemplaire.
Requiem pour une nonne
Paris, Gallimard, coll. « Le manteau d'arlequin », (8 octobre) 1956 1 vol. (120 x 190 mm) de 196 pp., [5] et 1 ff. Broché. Édition originale de la traduction française. Adaptation d'Albert Camus. Un des 85 exemplaires sur pur-fil (n°44). Pliure sur la 1e de couverture.
Dans la correspondance de Faulkner, on trouve ce mot, daté du 15 fevrier 1962 : a Ivan von Auw qui lui demande son accord en vue d'une production polonaise de la version de Requiem pour une nonne par Albert Camus, les droits (de 5%) devant etre egalement partages entre Mme Camus et lui-meme, il repond : « La piece etait essentiellement du Camus. J'accepte la proposition de Mme Camus, quelle qu'elle soit. » (William Faulkner, Lettres choisies, edition etablie par Joseph Blotner, traduit par Didier Coupaye et Michel Gresset, Gallimard, 1981, p. 457). "Albert Camus, faisant l'éloge des écrivains du Sud, fit un jour remarquer à l'un de ses amis que ce qu'il aimait dans leurs livres, c'était "la poussière et la chaleur". Et pour l'homme de l'Afrique du Nord, et de ses souvenirs éblouissant de Noces, ce monde où Paris ne peut jamais entrer, le sens de la couleur locale propre à Faulkner devait êtr particulièrement émouvant" (Alfred Kazin, The Stillness of Light in August, in Faulkner, : 3 decades of critiscism, pp.249-250). Et bien avant Requiem pour une nonne, et bien avant le Nobel - que Faulkner recevra à son tour en ?? -, l'écrivain américain déclarait : "... je pense que Camus s'améliorera ; mais je pense que jamais Sartre ne s'améliorera" (Conférence à l'Université de Virginie, mai 1957). : "oui, je connais très bien Camus et le tiens en très hautre estime. C'est l'homme qui... fait toujours de ce que j'ai essayé de faire, à savoir fouiller... sa propre âme". Très logiquement, on retrouvera dans L'Hommage à Albert Camus, publié par la Nouvelle Revue Française le 1er mars 1960, la traduction de l'article de Faulkner intitulé "L'âme qui interroge" : il y reprend les thèmes essentiels de Camus et, se référant au télégramme envoyé après le Prix Nobel, revient sur "l'âme qui, constammment, se cherche et s'interroge [...]". Camus, de son côté, avouait dans une interview de 1945 à Janine Delpech que l'Etranger utilisait la technique romanesque de Faulkner et Steinbeck, et qu'il tenait Sanctuaire - dont Malraux avait rédigé la préface - pour un chef d'oeuvre. (Hommage de la NRF, p. 538). Enfin, pour un numéro spécial du Harvard Advocat consacré à Faulkner, Camus avait donné une lettre confirmant qu'il était "un grand admirateur de William Faulkner, dont je connais et pratique l'oeuvre depuis longtemps. Il est à mon avis votre plus grand écrivain ; le seul, il me semble, qui s'inscrive dans votre grande tradition littéraire du XIXe siècle [...] Je veux dire qu'il a crée son monde, reconnaissable entre mille et irremplaçable, comme l'avaient fait avant lui Dostoievski ou Proust. Sanctuaire et Pylône sont des chefs-d'oeuvre". (Yale French studies, n°25, Spring 1960, p.122).
