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UZELAC (Milivoy).
[LA MARCHE].
1932. 315 x 227 mm.
Reference : LBW-4692
Planche lithographiée et coloriée au pochoir, issue de Les Joies du sport, publié en 1932. Bel exemplaire.
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5 book(s) with the same title
La Mode et l'Ameublement au Bon Marché
Paris, au Bon Marché, 1920, in-8, [16] pp, Broché, couverture orange illustrée en bleu et doré, Catalogue illustré en noir et en couleurs de mobiliers et d'articles de mode vestimentaire. Bon état. Couverture rigide
Bon [16] pp.
L'Orient par Albert Pasini offert par les Grands Magasins du Bon Marché
Paris, Au Bon Marché, 1911, in-8, 33 pp, Couverture illustrée en noir et en couleurs, reliure par une cordelette, Catalogue illustré en noir et en couleurs sur le thème de l'Orient, qui est décrit et illustré par le peintre Albert Pasini (1826-1899). Bon état malgré de légères taches et accrocs à la couverture. Couverture rigide
Bon 33 pp.
Album primo-avrilesque composé 1° D'une spirituelle préface par l'auteur ; 2° De sept magnifiques planches gravées en taille-douce et de différentes couleurs ; 3° D'une seconde Préface presque aussi spirituelle que la première, et enfin D'une marche funèbre spécialement composée pour les funérailles d'un grand homme sourd.
Paris, Paul Ollendorff, sans date [avril 1897]. In-12 oblong de [28] pages incluant les couvertures. Demi-maroquin, dos muet, titre doré au premier plat.
Édition originale du premier catalogue de peintures monochromes jamais imprimé! L'ouvrage est d'une insigne rareté. Il est composé d'une intéressante et spirituelle préface où Alphonse Allais précise comment lui est venu le désir de devenir peintre: "Et quand je disais peintre, je m'entendais: je ne voulais pas parler des peintres à la façon dont on les entend le plus généralement, de ridicules artisans qui ont besoin de mille couleurs différentes pour exprimer leurs pénible conceptions. Non! Le peintre que je m'idéalisais, c'était celui génial à qui suffit pour une toile une couleur : l'artiste , oserai-je dire monochroïdal." L'illustration se compose de 7 monochromes imprimés, sauf le dernier qui est collé. Chacune des oeuvres est imprimée dans un cadre typographique et accompagnée de son titre pénétrant.La seconde partie de l'ouvrage est consacrée à la marche funèbre pour les funérailles d'un grand homme sourd. La préface en donne toute la mesure: " L'auteur de cette Marche funèbre s'est inspiré, dans sa composition, de ce principe, accepté par tout le monde, que les grandes douleurs sont muettes. Les grandes douleurs étant muettes, les exécutants devront uniquement s'occuper à compter des mesures, au lieu de se livrer à ce tapage indécent qui retire tout caractère auguste aux meilleures obsèques. " Deux pages de partition vierges suivent, avec l'indication "Lento rigolendo". La couverture imprimée, qui sert de page de titre, est tachée (avec une légère décharge sur le feuillet suivant).Un livre célèbre dont sa rareté constitue une partie de sa légende, l'autre partie étant sa modernité. 4 minutes 33 de bonheur ;-)).
Reference : 547777
Avis. Le maire de la ville de Sarrebourg porte à la connaissance des propriétaires et cultivateurs qui habituellement amènent leurs céréales sur le marché de cette ville....
Sarrebourg, Impr. Gabriel, [12 juin 1851]. Affiche imprimée sur papier fin vert amande, env. 33 x 46 cm.
Il est annoncé qu'en raison du nouvel usage du chemin de fer, le marché de Sarrebourg accueille en plus grand nombre des négociants de Strasbourg, Comar, Mulhausen et Bâle qui viennent s'y fournir. Aussi le maire, Haumant, engage-t-il les cultivateurs locaux à venir proposer leurs grains au marché de sa ville. Rare document occasionnel qui n'était pas destiné à être conservé. Pliée en 4 sans dommage, très bonne condition. -
CANAL, Giovanni Antonio, "Il Canaletto" (artiste) et BRUSTOLON Giambattista (graveur).
Reference : LCS-17633
Prospectuum aedium, Viarumque insigniorum Urbis Venetiarum Nautico certamine, ac Nundinis adiectis… La plus belle suite de Canaletto et Brustolon passée sur le marché depuis un demi-siècle.
Première édition et premier état de cette somptueuse et magnifique suite de vues sur Venise. Venice, Ludovico Furlanetto, 1763. In-folio oblong de (1) f. de titre et 21 planches à pleine page. Demi-vélin à coins, dos lisse avec titre manuscrit en long, non rogné. Reliure de l’époque. 715 x 512 mm.
Première édition et premier état de cette somptueuse et magnifique suite de vues sur Venise. Katalog Berlin, 2713 ; Constable, Canaletto, II, pp. 673-674 ; Nessi, Una Venezia di Carte, p. 31, n° 16 (« Presentazione del Doge… »). Condition d’une insigne rareté : immense de marges (715 x 512 mm), à l’état neuf, conservé dans sa reliure italienne en demi-vélin à coins strictement de l’époque. Aucun autre exemplaire en cette condition n’est apparu sur le marché depuis un demi-siècle. Suite formée d’un titre d’après Visentini et de 20 vues, l’ensemble gravé au burin et à l’eau forte par Giovanni Battista Brustolon. 14 de ces vues sont des adaptations d’après Canaletto et Visentini ; 4 sont inspirées par Marieschi et 2 sont des interprétations d’après Giambattista et Giuseppe Moretti. Par leur format, plus grand, et le souci du détail, ces 20 vues sont considérées comme des œuvres d’art à part entière ; les marchands de gravures ne s’y sont pas trompés. Au XVIIIe siècle, Venise « La Serenissima » avait perdu son rôle important dans le jeu économique et politique de l’Europe en faveur de la Grande Bretagne et des Pays-Bas. Derrière les riches façades des palazzi, Venise se détériorait. Le gouvernement était incapable de supporter ses artistes par des commandes pour l’exécution des travaux de décoration des grand palais et édifices. Au début du XVIIIe siècle les aristocrates anglais et des nobles de l’Allemagne se profilent comme les plus importants connaisseurs et acheteurs de l’art des peintres Vénitiens. Venise et son charme intemporel deviennent au XVIIIe siècle le sujet de prédilection de peintre appelés védutistes. Leurs vues de Venise se répandent très vite en Europe et font de la veduta, encore de nos jours, le genre le plus collectionné et l’un des plus aimés du public. Maître incontesté de la veduta, Giovanni Antonio Canal, dit Canaletto (Venise 1697-1768) marque son siècle en fixant dans ses toiles les différents visages de la Venise de son temps. Outre la Place Saint-Marc et le Grand Canal, immédiatement reconnaissables, on y retrouve les campi et les églises de Venise, ainsi que des vues de la lagune, de la vie quotidienne ou des jours de fête. Peintre de théâtre dans sa jeunesse, Canaletto parvient à associer un grand sens de la mise en scène, une technique de la perspective qu’il maîtrise parfaitement, et de très séduisants effets de lumière. On doit à Canaletto les plus belles et les plus novatrices vues de Venise, sources d’inspiration pour ses suiveurs. « Suite de très belles Vues Vénitiennes gravées par J.B. Brustolini. 1763. Gr. fol. En largeur. Cette œuvre contient les vues les plus belles de cette ville fameuse et de ses environs, en 20 feuilles. » (Catalogue des estampes du cabinet de ma dame la comtesse d’Einsiedel, n°248). Michele Marieschi (1710-1743), presque de la même génération que Canaletto, est considéré comme son brillant rival. Mais il se distingue par son goût des angles de vue inattendus. Natif de Val Zoldone, Brustolon (ca 1716-1796) s’installa à Venise dès 1733 en tant qu’illustrateur de livres pour G. Zerletti A. Girardi, Fr. Pitteri et les deux grands éditeurs, A. Zatta et G. Pasquali. Apprenti dans l’atelier de Giuseppe Wagner, Brustolon fut initié très jeune à l’art de la gravure et devint l’un des grands graveurs vénitiens du XVIIIe siècle. Probablement à l’initiative du consul Smith, Furnaletto le sollicita par la commande de cette série de gravures sur Venise et son architecture. Leur deuxième réalisation fut une série connue sous le nom de « Feste Dogali », commencée en 1766 et achevée en 1779, qui consiste en une suite de 12 vues. Exemplaire du premier état, avant les numéros, dans sa présentation à plat, la plus convoitée. Les vues sont d’un beau tirage, elles sont à toutes marges. Le papier a conservé toute sa fraîcheur. Quelques traces de plis. Une 21ème planche, « Presentazione del Doge in an Marco », a été ajoutée au volume. Provenant de la série « Feste Dogali », elle est du tirage avec numéro, soit le deuxième sur quatre. Recensement des suites Canaletto-Brustolon complètes passées sur le marché international depuis 30 ans, conservées dans leur reliure de l’époque : -Sotheby’s, 5 décembre 1996. Maroquin d’époque aux armes Foscarini. Exemplaire ne comprenant que le titre et les 11 vues du premier volume. Restauration à une planche. Vendu 52 700 $ il y a 18 ans. -Sotheby’s, année 2003 : complet du frontispice et des 20 vues de l’édition originale de 1763 ; ajoutées les deux vues de l’édition définitive de 1778 et une œuvre incomplète de 18 planches sur 24 des vues de Venise de Sandi de 1779. Reliure postérieure du XIXe siècle ; exemplaire très rogné 430 x 310 mm contre 512 x 720 pour le présent exemplaire. Second état avec le numéro des estampes pour la suite de Canaletto contre premier état avant les numéros pour le présent exemplaire. Vendu en cet état 66 000 € il y a 10 ans. Provenance : étiquette de rangement ancienne, non identifiée.
