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Braun M.g
Exécution double
Fleuve noir 1962 220 pages in12. 1962. Broché. 220 pages.
Reference : 128027
pages assez jaunies
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Un Autre Monde
M. Emmanuel Arnaiz
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EXECUTION DOUBLE
"EDITIONS FLEUVE NOIR COLLECTION "" ESPIONNAGE "" N° 336. 1962. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 219 pages.. . . . Classification Dewey : 843.0872-Le roman policier"
Editions Fleuve noir. Collection espionnage. Couverture de M. Gouroom. Edition originale. Classification Dewey : 843.0872-Le roman policier
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
Collectif ; JAUMES, François Anselme ; COMBES, Hippolyte ; CAVALIER, Caliste ; KUHNHOLTZ, F. ; ALQUIE, Alexis ;
Reference : 64376
(1838)
[ Recueil de 11 ouvrages et d'opuscules :] Eloge de Celse, prononcé le 19 avril 1838 par M. H. Kühnholtz [ Suivi de : ] Rapports de la Médecine avec la Société par le Professeur Jaumes, Cours de pathologie et de Thérapeutique générale, première leçon du semestre d'été 1852 [ Suivi de : ] De la Médecine Politique. Discours prononcé le 4 avril 1842 dans l'amphithéâtre de l'Ecole de Médecine de Toulouse par le docteur Hippolyte Combes [ Suivi de : ] De l'Ame et du Principe Vital. Etude psychologique et médicale faite à l'occasion d'un travail de M. Bouillier contre le double dynamisme par le Professeur Jaumes [ Suivi de : ] De la Vérité Médicale et de sa Certitude par le Professeur Jaumes, Cours de pathologie et de Thérapeutique générale, première leçon du semestre d'été 1853 [ Suivi de : ] Essai sur la méthode de Vérification scientifique appliquée aux sciences en général, à la médecine et à la thérapeutique en particulier, par H. Golfin [ Suivi de : ] Création au sein de l'Académie des Sciences d'un Aréopage appelé à développer et à perfectionner par l'application toutes les découvertes utiles au bien-être des populations par M. Ducros (de Marseille) [ Suivi de : ] Du Charlatanisme médical et des moyens de le réprimer par G. Piogey [Livre dédicacé par l'auteur "à Monsieur le Marquis de La Bourbonnais" ] [ Suivi de : ] Lettre d'un tant soit peu Germain, à l'illustre monsieur Z., Alsacien entier, en Europe, par H. Kühnholtz [ Suivi de : ] Rapport présenté à l'Ecole préparatoire de Médecine et de Pharmacie de Toulouse, au nom d'une Commission composée de MM. Viguerie oncle, Rolland et H. Combes, Professeurs, par le Professeur Hippolyte Combes, relatif à la délibération prise par l'administration des hôpitaux, le 22 janvier 1849 et aux graves inconvénients qui résulteraient de son exécution, pour l'enseignement de la clinique [ Suivi de : ] Nomenclature anatomique exposée dans les cours d'anatomie faits à la Faculté de Médecine de Montpellier (1845-1846-1847) par Alexis Alquié
1 vol. in-8 reliure de l'époque demi-basane marron : [ Recueil de 11 ouvrages et d'opuscules :] Eloge de Celse, prononcé le 19 avril 1838 par M. H. Kühnholtz, Louis Castel, Montpellier, Germer-Baillière, Paris, 1838, 71 pp. [ Suivi de : ] Rapports de la Médecine avec la Société par le Professeur Jaumes, Cours de pathologie et de Thérapeutique générale, première leçon du semestre d'été 1852, J. Martel Aîné, Montpellier, 1852, 34 pp. [ Suivi de : ] De la Médecine Politique. Discours prononcé le 4 avril 1842 dans l'amphithéâtre de l'Ecole de Médecine de Toulouse par le docteur Hippolyte Combes, Imprimerie d'Aug. Manavit, Toulouse, 28 pp. [ Suivi de : ] De l'Ame et du Principe Vital. Etude psychologique et médicale faite à l'occasion d'un travail de M. Bouillier contre le double dynamisme par le Professeur Jaumes, Extrait du Montpellier médical, Boehm, Montpellier, 1858, 81 pp. [ Suivi de : ] De la Vérité Médicale et de sa Certitude par le Professeur Jaumes, Cours de pathologie et de Thérapeutique générale, première leçon du semestre d'été 1853, J. Martel Aîné, Montpellier, 1853, 34 pp. [ Suivi de : ] Essai sur la méthode de Vérification scientifique appliquée aux sciences en général, à la médecine et à la thérapeutique en particulier, par H. Golfin, J.-B. Baillière, Paris, Castel, Montpellier, 1846, 67 pp. [ Suivi de : ] Création au sein de l'Académie des Sciences d'un Aréopage appelé à développer et à perfectionner par l'application toutes les découvertes utiles au bien-être des populations par M. Ducros (de Marseille), Typographie Plon Frères, Paris, 1847, 44 pp. [ Suivi de : ] Du Charlatanisme médical et des moyens de le réprimer par G. Piogey, Librairie de Victor Masson, Paris, 1853, 67 pp. et 2 ff. [Livre dédicacé par l'auteur "à Monsieur le Marquis de La Bourdonnais" ] [ Suivi de : ] Lettre d'un tant soit peu Germain, à l'illustre monsieur Z., Alsacien entier, en Europe, par H. Kühnholtz, Imprimerie de Ricard Frères, Montpellier, 1850, 80 pp. [ Suivi de : ] Rapport présenté à l'Ecole préparatoire de Médecine et de Pharmacie de Toulouse, au nom d'une Commission composée de MM. Viguerie oncle, Rolland et H. Combes, Professeurs, par le Professeur Hippolyte Combes, relatif à la délibération prise par l'administration des hôpitaux, le 22 janvier 1849 et aux graves inconvénients qui résulteraient de son exécution, pour l'enseignement de la clinique, Imprimerie de Jean-Matthieu Douladoure, Toulouse, 1849, 22 pp. [ Suivi de : ] Nomenclature anatomique exposée dans les cours d'anatomie faits à la Faculté de Médecine de Montpellier (1845-1846-1847) par Alexis Alquié, deuxième édition revue et considérablement augmentée, Imprimerie de Ricard Frères, Montpellier, 1847, 28 pp.
Important recueil de 9 ouvrages et opuscules, intéressant notamment l'histoire de la médecine et de l'université de Montpellier.
Journal des voyages et des aventures de terre et de mer n° 482 - 2e série - Un assaut de pécaris par John Tellah, Un peuple résigné, Jalma la double, XV par Paul d'Ivoi, Devant le peloton d'exécution, Le fils du gamin de Paris, III par Louis Boussenard
Librairie illustrée.. 25 février 1906. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 209 à 224. Quelques gravures en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70.4411-Le petit journal / Le journal illustré
Sommaire : Un assaut de pécaris par John Tellah, Un peuple résigné, Jalma la double, XV par Paul d'Ivoi, Devant le peloton d'exécution, Le fils du gamin de Paris, III par Louis Boussenard, Les trois dons du dieu, X par A. Maximov, Les mangeurs de sable, III par Henry Leturque Classification Dewey : 70.4411-Le petit journal / Le journal illustré
Journal des voyages et des aventures de terre et de mer n° 441 - 2e série - La mission Segonzac (au coeur de l'Atlas) par Auguste Terrier, Kadidjar la rouge, IV par Georges Le Faure, Une double exécution par A. Leblanc, Le prince virgule, IV par Paul
Librairie illustrée.. 14 mai 1905. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 417 à 432. Quelques gravures en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70.4412-Le journal des voyages
Sommaire : Un singe automobiliste par Christian Borel, La mission Segonzac (au coeur de l'Atlas) par Auguste Terrier, Kadidjar la rouge, IV par Georges Le Faure, Une double exécution par A. Leblanc, Le prince virgule, IV par Paul d'Ivoi, Dans les eaux de la mer de Chine, Le prospecteur d'or par A. Combanaire, Au pays des épices, la cannelle, Fiancée mexicaine, X par Louis Boussenard Classification Dewey : 70.4412-Le journal des voyages
