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Goethe
Drame de jeunesse
Aubier Montaigne ,1980, in-8 de 220 pages ,broché ,Très bon état ,Texte et traduction .(2 photos du livre sur mon site https://www.vieuxlivre.fr) .Les frais de port pour la France sont offerts à partir de 25 euros d'achat (Mondial relay ). (colissimo suivi +6,90 ).
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5 book(s) with the same title
DIDEROT ; BEAUMARCHAIS ; BURSAY ; MOLE ; DUVAL ; MARIVAUX ; BOISSY
Reference : 36504
(1773)
[ Recueil de 7 pièces de théâtre ] Le Père de Famille. Drame en cinq actes et en prose par M. Diderot [ Suivi de : ] Misanthropie et repentir. Drame en cinq actes traduit de l'allemand par Bursay et arrangé pour la scène française par la Citoyenne Molé [ Suivi de : ] Le Barbier de Séville ou La Précaution inutile, Comédie en quatre actes par M. de Beaumarchais [ Suivi de : ] La Jeunesse de Henri V, Comédie en trois actes et en prose par M. Alexandre Duval. Seconde Edition [ Suivi de : ] La Partie de Chasse de Henri IV, Comédie en trois actes et en prose par M. Collé, Nouvelle Edition [ Suivi de : ] La Surprise de l'Amour Française, Comédie en prose et en trois actes par M. de Marivaux, Nouvelle Edition [ Suivi de : ] Le Sage Etourdi, Comédie en vers et en trois actes de Monsieur de Boissy,
1 vol. petit in-8 cartonnage de l'époque, Le Père de Famille. Drame en cinq actes et en prose par M. Diderot : Chez la Veuve Duchesne, Paris, 1773, 110 pp. et 1 f. (mouill. et mq. angulaire affectant le texte au 30 premières pages) / Misanthrope et repentir. Drame en cinq actes traduit de l'allemand par Bursay et arrangé pour la scène française par la Citoyenne Molé, représentée pour la première fois sur le Théatre de l'Odéon le 7 Nivôse de l'an 7, Chez l'Auteur, Paris, An VII, 79 pp. / Le Barbier de Séville ou La Précaution inutile, Comédie en quatre actes par M. de Beaumarchais Chez Ruault, Paris, 1776, 120 pp. (court de marge, mouill.) / La Jeunesse de Henri IV, Comédie en trois actes et en prose par M. Alexandre Duval. Seconde Edition, Vente, Libraire, Paris, 1812, 68 pp. (court de marge) / La Partie de Chasse de Henri IV, Comédie en trois actes et en prose par M. Collé, Nouvelle EditionChez la Veuve Delormel, et Prault, Paris, 1788, 60 pp. / La Surprise de l'Amour Française, Comédie en prose et en trois actes par M. de Marivaux, Nouvelle Edition, Par la Compagnie des Libraires Associés, Paris, 1772, 76 pp. / Le Sage Etourdi, Comédie en vers et en trois actes de Monsieur de Boissy, , Chez la Veuve Duchesne, Paris, 1777, 50 pp. (un f. court de marge)
Recueil éclectique de pièces de théâtre (dont plusieurs peu communes). Etat moyen (cartonnage abîmé, description de l'état de chaque pièce en suivant : Le Père de Famille. Drame en cinq actes et en prose par M. Diderot : Chez la Veuve Duchesne, Paris, 1773, 110 pp. et 1 f. (mouill. et mq. angulaire affectant le texte au 30 premières pages) / Misanthrope et repentir. Drame en cinq actes traduit de l'allemand par Bursay et arrangé pour la scène française par la Citoyenne Molé, représentée pour la première fois sur le Théatre de l'Odéon le 7 Nivôse de l'an 7, Chez l'Auteur, Paris, An VII, 79 pp. / Le Barbier de Séville ou La Précaution inutile, Comédie en quatre actes par M. de Beaumarchais Chez Ruault, Paris, 1776, 120 pp. (court de marge, mouill.) / La Jeunesse de Henri IV, Comédie en trois actes et en prose par M. Alexandre Duval. Seconde Edition, Vente, Libraire, Paris, 1812, 68 pp. (court de marge) / La Partie de Chasse de Henri IV, Comédie en trois actes et en prose par M. Collé, Nouvelle EditionChez la Veuve Delormel, et Prault, Paris, 1788, 60 pp. / La Surprise de l'Amour Française, Comédie en prose et en trois actes par M. de Marivaux, Nouvelle Edition, Par la Compagnie des Libraires Associés, Paris, 1772, 76 pp. / Le Sage Etourdi, Comédie en vers et en trois actes de Monsieur de Boissy, , Chez la Veuve Duchesne, Paris, 1777, 50 pp. (un f. court de marge)
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
Lisez moi - nouvelle série - n° 60 - Un drame dans le monde (V) par Paul Bourget, Prime jeunesse par Pierre Loti, La flambée (VI) par Henri de Régnier, Le chenil par Maurice Level, Le journal de Gobette par Henri Duvernois, Mademoiselle de la Ferté
Tallandier. 25 octobre 1924. In-12. Broché. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 241 à 320. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française
Sommaire : Un drame dans le monde (V) par Paul Bourget, Prime jeunesse par Pierre Loti, La flambée (VI) par Henri de Régnier, Le chenil par Maurice Level, Le journal de Gobette par Henri Duvernois, Mademoiselle de la Ferté (suite) par Pierre Benoit, Cousine Agathe par Charles Foley, La dernière, la désespérée aventure par Binet-Valmer, L'éventail, acte quatrième par Robert de Flers et G.A. de Caillavet Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française
LES ANNALES 72e ANNEE N°172 - Pierre Brisson, par Francis AMBRIÈRE. — Le drame de 1914-1918, par Jacques CHASTE NET, de l’Académie française. — Du bel âge à l’âge mûr : notre jeunesse et son avenir, par Marcelle AUCLAIR. — De Marivaux à Giraudoux
AU BUREAU DU JOURNAL. FEVRIER 1965. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 64 pages. Texte en colonnes. Nombreuses photographies en noir et blanc dans le texte.. . . . Classification Dewey : 70.493-Les annales / Conferancia
Revue mensuelle des lettres françaises. Sommaire : Pierre Brisson, par Francis AMBRIÈRE. — Le drame de 1914-1918, par Jacques CHASTE NET, de l’Académie française. — Du bel âge à l’âge mûr : notre jeunesse et son avenir, par Marcelle AUCLAIR. — De Marivaux à Giraudoux, ou les sourires de la gravité, par Georges SION, de l’Académie Royale de Belgique.LES ANNALES DU MOIS, par RAYMOND LAS VERGNAS. - JACQUES NELS. - G. GASSIOT-TALABOT Classification Dewey : 70.493-Les annales / Conferancia
REVUE DE PARIS 53e ANNEE N°10 - René PAYOT : Le Drame de la paix Johan BOJER : Souvenirs de jeunesse Jacques CHARPENTIER : La Justice depuis la libération Charles du BOS : Pages de journal Joseph PEYRÉ : Un soldat chez les hommes. — Il.
AU BUREAU DE LA REVUE DE PARIS. OCTOBRE 1946. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 162 pages.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire : René PAYOT : Le Drame de la paix Johan BOJER : Souvenirs de jeunesse Jacques CHARPENTIER : La Justice depuis la libération Charles du BOS : Pages de journal Joseph PEYRÉ : Un soldat chez les hommes. — Il Christian de MANNLICH : Gluck à Paris André ROUSSEAUX : André Malraux René LALOU : Retour en Hollande Jean THIBAUD : La bombe atomique et le secret de l'énergie -nucléaire Marcel THIÉBAUT : Parmi les livres Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
