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Genevoix (Maurice)
Vlaminck
Flammarion 1954 in-4 pleine toile grège de l'éditeur, 126 pages illustrées de 200 héliogravures et 8 planches en couleurs
Reference : 61874
Très bon état d’occasion
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5 book(s) with the same title
Voyages. Illustré de gravures sur bois de Vlaminck.
Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1920. In-4° broché, couverture illustrée. ÉDITION ORIGINALE. Illustré de 25 gravures sur bois de Maurice de Vlaminck, dont une pour la couverture. Tirage à 107 exemplaires, UN DES 10 DE TÊTE SUR JAPON IMPÉRIAL, signé par l’auteur et l’illustrateur. PREMIER LIVRE ILLUSTRE DE MAURICE DE VLAMINCK. Fritz Vanderpyl, poète, écrivain, critique d’art, est né en Hollande en 1876. Vers 1899 il s’installe à Paris, au Quartier latin. Là il fréquente les jeunes poètes et artistes de l’avant-garde. Vivant un temps de petits métiers, il est tour à tour guide, journaliste, critique gastronomique ! En 1907, il publie son premier recueil de poèmes au sein de la communauté artistique et littéraire L’Abbaye de Créteil, fondée sous l’impulsion de Charles Vildrac et Georges Duhamel. En 1914, âgé de 38 ans, il s’engage dans l’armée et acquiert ainsi la nationalité française. Après guerre, il obtient le poste de critique d’art au Petit Parisien. C’est Vlaminck qui présente Vanderpyl à Kahnweiler. En effet, depuis Berne, ce dernier prépare son retour à Paris et il sollicite tous « ses » peintres pour les futures éditions. Vlaminck sera le premier à renouer commercialement avec Kahnweiler. Pour le peintre, c’est le premier livre qu’il illustre. À l’instar de ses amis fauves Derain et Dufy, il choisit la gravure sur bois, technique qu’il a déjà employée pour un recueil de douze planches édité par Kahnweiler en 1909. Vlaminck se met au travail dès le début de l’année, et en janvier 1920, six bois sont déjà gravés. C’est le premier livre à l’adresse de la Galerie Simon, d’un grand format, et pour la première fois l’éditeur choisit de faire illustrer la couverture d’une gravure. D’aucuns prétendent que Kahnweiler aurait stratégiquement édité ce livre, collaboration de deux anciens combattants, pour répondre au nationalisme ambiant, alors qu’il préparait sa rentrée à Paris et multipliait ses interventions pour faire lever les séquestres sur son stock. À noter une particularité que nous n’avons trouvée mentionnée dans aucune bibliographie, les exemplaires sur Japon Impérial mesurent 28 x 22,5 centimètres alors que les exemplaires sur Hollande mesurent 32,5 x 23 centimètres. Skira 351 | Rauch 90 | Hugues 5 | Hofer 314 | Pompidou p. 179 | Chapon p. 283 | Galland p. 860
Parfait état
Les pensées et la voix de Vlaminck
Paris Georges Burnier 1958 Petit in-4, chemise, étui En feuilles, couverture Edition originale
Edition originale illustrée hors texte de cinq dessins originaux de l'auteur. Préface-Testament de Vlaminck. Bien complet du DISQUE 45 tours, pensées de Vlaminck dites par lui-même. Bon exemplaire non coupé. Très bon exemplaire 0
BIBLIOTHEQUE DE TRAVAIL N° 725 - Vlaminck, Connaissez vous Vlaminck ?, La jeunesse de Vlaminck, Naissance du fauvisme, Influence de Van Gogh, Première exposition, Influence de Cézanne, Vlaminck et le cubisme, Vers l'expressionnisme, Influence de la guerre
Institut coopératif de l'école moderne pédagogie freinée. 1er mai 1971. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 40 pages richement illustrées de photos et dessins en noir et blanc. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres
Sommaire : Vlaminck, Connaissez vous Vlaminck ?, La jeunesse de Vlaminck, Naissance du fauvisme, Influence de Van Gogh, Première exposition, Influence de Cézanne, Vlaminck et le cubisme, Vers l'expressionnisme, Influence de la guerre 1914-1918, Désobéir, Ciel et lumière Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres
[Maurice de Vlaminck] - Green, Julien - Vlaminck, Maurice de (ill.)
Reference : 4981
(1930)
Mont-Cinère. Lithographies de Vlaminck
Paris Editions Jeanne Walter 1930 in-4 broché Paris, Editions Jeanne Walter, 1930. 26,5 x 20,5, in-4, (6) 253 (5) pp. - 13 lithographies en noir hors texte dont une en frontispice, broché sous couverture imprimée rempliée, chemise et étui de l'éditeur.
Tirage à 330 exemplaire. Celui-ci l'un des 25 exemplaires sur JAPON impérial, premier papier, les seuls à contenir une SUITE des 13 lithographies originales sur CHINE et à porter au colophon la SIGNATURE autographe de Julien Green et Maurice de Vlaminck (n° 10). Bel exemplaire (menues usures à l'emboîtage). (MONOD, 5677; CARTRET, IV, 193: "édition recherchée et cotée, surtout en grand papier") Très bon
Wildenstein Daniel. Maithe Valles-Bled; Wildenstein Institute / Godelieve de Vlaminck, Guy Loudmer
Reference : 52123
Maurice De Vlaminck : Catalogue critique des peintures et ceramiques de la periode fauve, edition bilingue francais-anglais
, Wildenstein Institute / Bibliotheque des Arts, 2008 Hardcover with dusjacket / Couverture reliee sous jaquette, 600 pages, illustre, 26,2 x 31,8 cm Texte en Francais et English. Tres belle exemplaire. ISBN 9782908063158.
Catalogue critique des peintures et ceramiques de la periode fauve. Critical Catalogue of Fauve Paintings and Ceramics."La publication de ce premier volume, consacre a la periode fauve, doit permettre de restituer a Vlaminck la part essentielle et determinante qu'il prit dans l'avant garde du debut du XXeme siecle. Il comprend 211 peintures -auxquelles s'ajoute la production de ceramiques realisee en collabration avec le potier d'Asnieres Andre Metthey. // Maurice de Vlaminck (1876-1958) would exploit for a time successfully Post-impressionism but moved than to Fauvism, of which he and his friends Marquet, Matisse, Puy and Manguin were influential pioneers. By the lecture of this book, the reader can discover the earliest paintings of Vlamnick and recognize the ground-breaking role that he played, for he was never a follower and has his own place in the origin of Fauvism. The first set covers the works of Vlaminck's Youth and pre-Fauve years, up till 1904. The second set covers the works painted during most of 1905, which together exhibit an approach that never ceases to be experimental. A third set of pictures is represented by those from the end of 1905 until towards the end of 1906. Finally, a fourth group is represented by the works painted between winter 1906-07 and the end of 1907, in which a progressive distancing from strong colour is noted.
