‎DESCARGUES, Pierre‎
‎Perspective‎

‎La pratica di prospettiva. 2 parts. - [FUNDAMENTAL WORK ON PERSPECTIVE]‎

‎Venice, Girolamo Franceschi, 1596. Folio (400x260 mm). Two parts bound in one later (presumably 19th century) sprinkled full calf with blindstamped geometrical ornamentations to boards. Leather on back board renewed. Engraved title-page neatly restored at inner margin, far from affecting imprint" old owner's inscription (""""Ex libris Ludovici A. la...""), crossed-out previous owner's name, and traces after a stamp to title-page. With Medici arms at the top and those of Sirigatti at foot of title-page, repeated on title-page of part two. As with all other copies we have been able to locate, the title-page is trimmed, affecting approximately 1 cm of the allegorical depictions in margin. Large woodcut printer's device at the end of the volume. Light occassional discolouring, but overall in very fine condition. 1 f. (allegorical frontispiece), 3 ff. (of dedication and index), 43 plates numbered with parallel text, 1 f. (large woodcut printer's device), 22 copper engraved plates (including the title-page of the second part) numbered 44-65. I.e. 65 plates in total - fully complete.‎

‎The rare first edition of this most important work on the art of perspective: ""Questa e la più elegante delle edizioni di libri prospettici per i tipi, pei caratteri, per la carta"" (Cicognara 860). Sirigatti's work is famous for being one of the very earliest thorough works solely dedicated to the art of perspective. Combining the visual language of the German book tradition of Lencker and Jamnitzer with the Italian tradition of linear perspective treated previously by Serlio and Barbaro and earlier that of Leon Battista Alberti (unillustrated), as applied to stage design and architectural theory, this is one of the seminal Italian works on the subject of perspective. Presumably this work functioned as basis for Galileo’s drawing technique. The book quickly became very popular and several Italian editions were reprinted in the 17th century"" its reputation was so long-lived that an English translation was published no less than 160 years after the original. The work is divided in two parts: The first part is dedicated to the elementary rules of perspective to plane and solid geometric figures (which also contain musical instruments like the lute (plate 41 and 42)). The second part depicts architectural elements, facades of palaces and churches, in polyhedrons of various forms and regular Platonic solids, with several references to Luca Pacioli's ""divina proportione"". Furthermore, Sirigatti famously contributed to the study of theatrical perspective: ""He is the first to mention that the full effect of the perspective frame, for instance in a stage set, can be enjoyed only by those sitting along the main axis. This is a fundamental aspect of absolutist theater that no doubt had been noticed by designers of princely entertainments earlier, but is first commented on in print by Sirigatti, whose observations were taken up more extansively by Pietro Accolti."" (Millard).Two problems were endemic in perspective designs. First, because perspective scenery exploits the difficulty of the eyes in judging the sizes and distances of objects, it works best by assigning the spectator to a single point of vision and manipulating relative magnitudes to make small images represent objects that are larger and farther away. Second, the apparent magnitude and distance of painted objects tended to clash with the fixed size of live actors when applied to the theater, threatening to produce absurd combinations of scale when performers wandered upstage. Sirigatti was first to ""acknowledge the problem of spectator position. Sirigatti proposed a way to combine a painted perspective backdrop with fixed three-dimensional scenery that diminished in size as it neared an upstage vanishing point"". (Camp, The First Frame). Sirigatti was not only influential in the theory of architecture and stage design. ""Galileo ""most certainly studied"" La pratica di prospettiva, which was published in Venice while Galileo was teaching nearbyby in Padova, and that when Galileo and Thomas Harriot simultaneously pioneered the use of the telescope to study the moon's surface, it was Galileo's training in chiaroscuro that led him to see mountains and craters where Harriot only saw ""strange spottedness""."" (The Partnership of Art and Science: The Moon of Cigoli and Galileo).Sirigatti was a member of the Academy of Drawing (Accademia del Disegno), a school for artists and engineers (where Galileo studied as a young man). Any young artist or mathematician working his way through Sirigatti and learning to create the spikes on a ring diagram such as this would master perspective and the handling of light and shadow (chiaroscuro). Each spike must cast an appropriate shadow, not unlike the patches Galileo would later discern through his ""perspective tube"" and interpret as the shadows of mountains protruding up from the surface of the Moon.Adams S-1224Cicognara 860Fowler 336Graesse VI,417 Macclesfield 1896Mortimer 479Millard 129 (the 1625-edition)‎

‎A Complete, Scientific, and Popular Treatise upon Perspective, with the Theories of Reflection and Shadows. Illustrated with Twenty-Four Plates ‎

‎London Simpkin & Marshall 1836 Première édition anglaise. Jolie reliure pleine cuir verte de l'époque avec abondante décoration dorée sur le dos et les plats. Un peu frotté mais encore en bon état. Gardes marbrées. Il y a une inscription au prix de la Spitalfield School of Design de mai 1843 au papier final. Sur le deuxième papier de fin se trouve une grande inscription cadeau offrant le livre à un jeune garçon à l'occasion de son 12e anniversaire. Le reste du travail est en bon état, propre, avec un léger assombrissement / rousseur uniquement. Joli frontis gravé d'une vue en perspective de l'hôpital de Greenwich de l'autre côté de la Tamise. A 24 autres planches dépliantes montrant un total de 168 figures différentes démontrant des aspects de la perspective. 210 par 140 mm (8Œ par 5œ pouces). XIV, 152, XXIV. pp. Édition anglaise de "Essai de perspective pratique pour rectifier les compositions et dessiner d'après nature" (Paris 1828). - Le peintre français JP Thénot (1803-1857) était le plus célèbre professeur de dessin à Paris au début du 19e siècle. Son manuel « Les règles de la perspective » était également très apprécié par Paul Cézanne, comme en témoigne son exemplaire récemment découvert avec de nombreuses annotations manuscrites de Cézanne.‎

‎First English Edition. Attractive contemporary full leather green binding with profuse gilt decoration to the spine and boards. A little rubbing but still in good condition. Marbled end papers. There is a prize inscription from Spitalfield School of Design from May 1843 to the end paper. On the second end paper is a large gift inscription giving the book to a young boy on his 12th birthday. The rest of the work is in good, clean condition, with a light darkening / foxing only. Attractive engraved frontis of a perspective view of Greenwich Hospital from across the Thames. A Further 24 folding plates showing a total of 168 different figures demonstrating aspects of Perspective. 210 by 140mm (8Œ by 5œ inches). xiv, 152, XXIV. pp. English edition of "Essai de perspective pratique pour rectifier les compositions et dessiner d'après nature" (Paris 1828). - The French Painter JP Thénot (1803-1857) was the most famous drawing teacher in Paris at the beginning of the 19th century. His textbook "Les regles de la perspective " was also highly valued by Paul Cezanne, as evidenced by his recently discovered copy with numerous handwritten annotations by Cezanne. .‎

‎Réunion de 127 planches de la collection VEUE (vue) ET PERSPECTIVE sur les Château de Versailles, Fontainebleau, Chantilly, Marly, Noisy le Roi, Saint-Cloud, Meudon, Chilly, Maison, Montceaux, Raincy‎

‎Paris, Nicolas de POILLY l'Ancien , 37x30cm, demi-vélin, plats papier, pièce de titre, DETAIL DES 127 PLANCHES : CHATEAU DE VERSAILLES (42 planches) : Grande et petite écurie et les deux cours - La fontaine de l'estoille - Le char de triomphe de Palasse - La salle des Danses - Le labyrinthe où l'on voit les fables d'Esope - Trianon de Versailles - Trianon du côté du jardin - Trianon du côté du canal - Cascades du Trianon - La venue et le château de Versailles - L'arc de triophe de Versailles - Château du côté du jardin - Bassin d'Apollon et Canal de Versailles - Bassin de Cérès représentant l'été - La galerie d'eau - La colonnade de Versailles - Château de Versailles avec le parterre d 'eau du côté du jardin - L'orangerie - Parterre d'eau du jardin et canal de Versailles - Les trois bassins de Versailles - La ménagerie de Versailles (planches présentant des taches) - la ménagerie côté canal - le labyrinthe dans les bosquets de Versailles - La ville de Versailles en général - La grande pièce d'eau - L'allèe des fontaines dorées - Château de le Grotte de Versailles - Dragon et cascades de Versailles - Le bassin de l'Encelade - Parterre d'eau des trois fontaines - les sources d'eau de Versailles - Vue générale de la ménagerie - Vue du marais d'eau - Les fontaines dorées (fontaine des enfants) - La grande écurie - Les nouvelles cascades de Versailles - Théâtre d'eau - L'île royale - Bassin de Latone - Vue du château depuis le jardin - Vue de la Girandolle - Vue de la salle des festins. CHATEAU DE MARLY (5 planches) : Entrée du Château de Marly - La nouvelle rivière au Château de Marly - La machine de Marly - Vue du Château de Marly. CHATEAU DE NOISY-LE-ROI ( 2 planches) : Du côté de l'entrée proche de Versailles - Du côté jardin. SAINT-CLOUD (5 planches) : Château et canal de Saint-Cloud - Cacades du Château de Saint-Cloud - Trianon de Saint-Cloud du côté du jardin - Château et canal de Saint-Cloud (autre angle) - Château et cascade de Saint-Cloud. CHATEAU DE MEUDON (4 planches) : L'entrée du Château - Château côté jardin - Pièce d'eau et orangerie - La grotte. CHATEAU DE CHILLY (2 planches) : L'entrée - Vue côté jardin. CHATEAU DE SAINT-GERMAIN-EN-LAYE (4 planches) : L'entrée du château - Côté jardin - Perspective du château - Jardin de Saint-Germaim-en-Laye et de l'avenue pour aller au château de Maison. (Maisons-Laffitte). CHATEAU DE MAISON : Vue depuis le jardin. CHATEAU DE CHANTILLY (9 planches) : Vue du château du côté de l'entrée et du cheval de bronze (taches et rousseurs) - Canal des jardins et du château - Bassin du pavillon des étuves - Serre de l'orangerie et partie de la galerie des cerfs - Petites cascades - Grand bassin - Grande cascade - Vue latérale de l'entrée - Grand jet d'eau (planche tachée). MAISON DE RAINCY (taches sur la planche). CHATEAU DE FONTAINEBLEAU (11 planches ) : Entrée du côté des cuisines - Cour des cuisine à Fontainebleau - Le jardin, l'étang et la cour des fontaines - Cour du cheval blanc - Grand parterre du Tibre et derrière du château - Cour ovale où est le logement du Roi - L'orangerie - Parterre du Tibre, les cacades et le canal - Cour des fontaines et galerie d'Ulysse - Cour des fontaines, l'étang et jardin de la Salle du Conseil - Cascades et partie du grand Canal. CHATEAU DE MONTCEAUX : Vue et perspective du château. CHATEAU DE CLAGNY (2 planches) : Du côté de l'entrée - Du côté du jardin. PALAIS DU LUXEMBOURG : Vue du Palais côté jardin (planche tachée) CHATEAU ROYAL DE CHAMBORD: Vue du château CHATEAU ROYAL DE VILLERS-COTTERETS : Vue et perspective du château. CHATEAU DE LIANCOURT (5 planches) : Vue et perspective de l'entrée du château de Liancourt -Vue du château depuis le jardin - Jardins et cascades - Vue des chandeliers - Vue des 25 fontaines. CHATEAU DE VERNEUIL EN HALATTE : Vue du côté de l'entrée. CHATEAU DE VAUX-LE-VICOMTE (6 planches) : Vue du côté de l'entrée - Du côté du jardin - Perspective du jardin - La fontaine de la couronne - La grotte du château - Les cascades du jardin. PALAIS DES TUILERIES (3 planches) : Vue et perspective de l'entrée - Vue du palais depuis les jardins - Vue des Tuileries et du Jardin. CHATEAU DE VINCENNES : Vue du château. L'EGLISE DE LA SORBONNE: Vue de la place et de l'église. VAL DE GRACE : Vue du côté jardin. L'HOTEL DE MARS DIT LES INVALIDES (2 planches) : Vue générale - Vue du dôme. LE PALAIS ROYAL : le palais vu du côté jardin. PARIS (17 planches) Le Pont-Neuf - Le Louvre - La place Dauphine - La Porte de la Conférence - Vue et perspective depuis de le Pont-Neuf - L'Arc de Triomphe du Faubourg Saint-Antoine - La Porte Saint-Antoine et la Bastille - Ile de Notre-Dame et la Porte Saint-Bernard - Pont de la Tournelle et la porte Saint-Bernard - Vue de derrière l'église Notre-Dame. Vue du mail et de la pointe de l'île - L'Hôtel de Ville - La porte Saint-Denis - La porte Saint-Martin- La porte Saint-Honoré et le dôme des filles de l'Assomption - La place des Victoires - La place Louis le Grand. ‎

‎Perspective contenant la théorie, practique et instruction fondamentale d'icelle. ‎

‎Amsterdam, Jean Jansson, 1628.‎

‎ Première édition. Cette "Perspective", divisée en 3 parties, est illustrée par 2 titres gravés et 154 planches. Mathématicien et ingénieur militaire Samuel Marolois (1572-1627) était d'une famille protestante française exilée aux Pays-Bas. Il réalisa les fortifications de la ville de Coerverden, au Pays-Bas. La perspective était pour lui une branche des mathématiques. Ces planches ont été gravées par Hondius, la plupart ont été dessinées par Vredeman de Vries et les planches 54-59 d'après les dessins du peintre Pieter Stevens. Belle page de titre gravée en tête de la première partie et une autre pour la seconde partie. Sur cette dernière, un cartouche contrecollé au centre porte curieusement le titre de "Perspective 5e partie de Joan Vredem Vriese augmentée et corrigée en divers endroits par Samuel Marolois", mais tous les exemplaires sont ainsi. Provenance : - Exemplaire de Jérôme II Bignon (1627-1697), grand maître de la Bibliothèque du Roi Louis XIV, et Conseiller d'état, avec ses armes dorées sur les plats. - Ex-libris armorié de la famille de Verthamon (Limousin, Guyenne). - Ex-libris manuscrit ancien sur une garde : "Edouard Renaud, de Gravelines, Dép. du Nord, étudiant à Cambrai, demeurant à Paris." Papier du texte bruni. Marge extérieure du second titre rognée. Quelques mouillures claires dans la marges basse de certaines planches. Déchirure à un coin de la page II, 37, loin de la surface imprimée. Les deux dernières planches sont légèrement froissées. Très bel exemplaire en vélin doré. /// In-folio de titre gravé, 86 pp., (1) f. bl., 80 planches / titre gravé, (1) f. blanc, 42, (2) pp., 50 pl. / 24 pl. Vélin, dos orné, encadrements sur les plats avec armes dorées au centre, tranches dorées. (Reliure de l'époque.) //// First edition. This "Perspective", divided into 3 parts, is illustrated with 2 engraved titles and 154 plates. Mathematician and military engineer Samuel Marolois (1572-1627) came from a French Protestant family exiled in the Netherlands. He designed the fortifications of the Dutch town of Coerverden. For him, perspective was a branch of mathematics. These plates were engraved by Hondius, most were drawn by Vredeman de Vries and plates 54-59 by the painter Pieter Stevens. Fine engraved title page in front of the first part and another for the second part. The latter is curiously titled "Perspective 5e partie de Joan Vredem Vriese augmentée et corrigée en divers endroits par Samuel Marolois", but all copies are so titled. Provenance: - Copy of Jérôme II Bignon (1627-1697), Grand Master of the Library of King Louis XIV, and Conseiller d'Etat, with his coat of arms gilted on boards. - Armorial bookplate of the de Verthamon family (Limousin, Guyenne). - Old handwritten bookplate on endpaper: "Edouard Renaud, de Gravelines, Dép. du Nord, étudiant à Cambrai, demeurant à Paris." Text paper browned. Outer margin of second title trimmed. Some light spotting in lower margins of some plates. Tear to corner of page II, 37, away from printed surface. The last two plates are slightly creased. A very handsome copy in gilt vellum. /// PLUS DE PHOTOS SUR WWW.LATUDE.NET‎

‎La perspective curieuse. Avec l'optique et la catadioptrique du R. P. Mersenne.‎

‎Paris, Jean Dupuis,1663, Vve Langlois, 1651 .‎

‎ Edition la plus complète de l'ouvrage du Père Niceron et première édition de l'optique du Père Mersenne. Ce bel ouvrage est illustré par un beau frontispice gravé par Daret dans le goût baroque, un portrait et 50 planches hors-texte dont une sur double page : des vues en perspective, des trompe-l'oeil, des anamorphoses... Niceron s'est principalement concentré sur les applications pratiques de la perspective, de la catoptrique et de la dioptrique, ainsi que sur les illusions d'optique alors traditionnellement associés à la magie naturelle. Ce volume contient la première référence publiée à la dérivation de la loi de la réfraction de Descartes. Sensible à la magie naturelle encore en vogue à son époque, Nicéron avait tendance à considérer l'optique comme l'art de l'illusion plutôt que comme la science de la lumière. Exemplaire modeste : mors fendus, des manques de cuir au dos, des mouillures. /// In-folio de frontispice, portrait, (12), 191, (1) pp. /(12), 134 pp., 1 f. bl., 50 planches. Veau granité, dos à nerfs orné, tranches mouchetées. (Reliure de l'époque.) //// The most complete edition of Father Niceron's work and the first edition of Father Mersenne's treatise on optics. This beautiful work is illustrated with a stunning frontispiece engraved by Daret in the Baroque style, a portrait, and 50 out-of-text plates, including one double-page, featuring perspective views, trompe-l'oeil, anamorphoses, and more. "Niceron's (1613-1646) major work, however, dealt with perspective and geometrical optics. His Perspective curieuse (1638) defines the range and nature of the problems he addressed... Although aware of the latest theoretical developements, Niceron concentrated primarily on the practical applications of perspective, catoptrics, and dioptics, and on the illusory effects of optics then traditionally associated with natural magic...contains perhaps the first published reference to Descartes's derivation of the law of refraction (1638) and thus gains some historical significance... Sympathetic to the natural magic still current in his time, he tended to view optics as the art of illusion rather than the science of light." DSB "The classic phase of anamorphosis, during which it came to relate vitally to a series of scientific and theological concerns, occurred in France and Rome in the 1630s and 1640s. The theorist at the centre of the Paris-Rome developments was Jean-François Niceron, whom we have already characterised as a geometrical theorist of some note in the Mersenne circle." Kemp, The science of art p. 210. Hinge split, leather missing on the spine, water stains. /// PLUS DE PHOTOS SUR WWW.LATUDE.NET‎