‎GANZO‎
‎Tracts‎

‎La Révolution par elle-même. Tracts révolutionnaires de la crise de Mai à l'affaire tchécoslovaque. Rassemblés et présentés par Jean-Pierre Simon.‎

‎ Albin Michel, 1968, in-8°, 227 pp, broché, bon état‎

‎Les tracts rassemblés dans ce volume retracent la genèse, le développement et les prolongements du mouvement étudiant et ouvrier de Mai-Juin 1968 en France. 1) Révolte et contestation ; 2) Grèves de masses, insurrection et répression ; 3) Révolution. ‎

‎Les murailles politique de la France. (Recueil de tracts)‎

‎ Imprimé à Paris, Imp. Moderne, Barthier - Sans date - Fort in-4, demi basane rouge, filets et titre doré au dos - 1022 p. - Recueil de reproductions de tracts qui étaient affiché aux murs, couvrant la période de la guerre de 1870 - Quelques tracts dépliants‎

‎Bon état malgré quelques légers frottements et éraflures (mors, bords) - Quelques rousseurs dans l'ouvrage ‎

‎Trois tracts publicitaires pour les Cahiers du Cap, revue de critique artistique antisémite et anti-moderne: "Matisse, c'est Bernheim ! Picasso, c'est Rosenberg ! "‎

‎Les cahiers du Cap, Paris s.d. (circa 1925), 13x18cm, trois feuilles.‎

‎Edition originale pour chacun de ces tracts publicitaires présentant la revue créée et animée par Marcel Hiver en 1924, "Les cahiers du cap": -"Matisse, c'est Bernheim ! Picasso, c'est Rosenberg ! " -"Ce que monsieur André Salmon, ce prince des bafouilleurs de la critique contemporaine, a baptisé avec une étonnante impudence : "l'Art Vivant" s'avère, finalement, comme une dégoûtante combine de marchands et de critiques, au détriment d'un public de snobs incroyablement ignares et moutonniers. Les stériles fureurs de l'anarchisme pictural aboutissent, en fin de compte, à ce "Thermidor" des trafiquants, à l'empire exclusif de la mercante et à l'enrichissement d'une petite bande de Phéniciens astucieux. l'"Art Vivant" est un nouveau "Scandale de Panama" et cette fois, il n'y a pas de canal du tout ! " -"Le trafic de la peinture moderne, tel qu'il est actuellement pratiqué, n'est qu'une forme atténuée du vol à l'esbrouffe." Bel ensemble. Incroyable synthèse des scléroses intellectuelles héritées du XIXe siècle et d'une idéologie totalitariste émergente. Le «Bulletin mensuel d'art et de littérature» de Marcel Hiver n'est pourtant pas un organe purement réactionnaire et accueille depuis sa fondation en 1924 des rédacteurs comme Antonin Artaud, Robert Desnos, les communistes Georges Altman et Lucien Scheler, les surréalistes Claire et Yvan Goll et le futur fondateur du Musée National D'Art Moderne, Jean Cassou. La revue défendit également quelques grands précurseurs de l'art Moderne comme Van Gogh et Gauguin, mais aussi des artistes contemporains dont Foujita et Modigliani. Or, en 1927, les tracts publicitaires de cette revue d'actualité artistique sont entièrement consacrés à la dénonciation de cette effervescence de la création artistique, non par une prise de position en faveur d'une autre école mais par une impressionnante assimilation de toutes les grandes peurs qui ont marqué la civilisation française: Révolution, Anarchisme, libéralisme économique... L'ensemble de ces dénonciations est surtout porté par un antisémitisme jamais déclaré mais révélé par la simple mise en exergue du nom des galeristes, la référence implicite aux marchands du temple et, à travers le scandale du Panama, l'allusion à la judéité du financier Jacques de Reinach. Cependant, la violence de Marcel Hiver contre le bouleversement esthétique insufflé par Picasso et Apollinaire prend ici une tournure très différente de la position réactionnaire et traditionnaliste des habituels contempteurs de la Modernité. L'expression: «Thermidor des trafiquants», à l'exemple de cette petite note adressée à Antonin Artaud: «il faudrait un Marat de la Critique» ne témoigne pas d'une nostalgie de l'Ancien Régime mais d'une fascination pour la Terreur instaurée par Robespierre, arrêté et guillotiné le 9 et 10 thermidor, par les conventionnels. Apologie du régime de la Terreur, refus du libéralisme, haine antisémite, diatribe contre l'«art dégénéré» et propagande diffamatoire, les tracts de Marcel Hiver ne sont pas le témoignage nostalgique d'un monde disparu, mais l'avant-garde française d'une idéologie qui, outre-Rhin, fourbit ses armes. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Tracts for the times - Volume V 1838-1840 (tracts 83-88)‎

‎London/ Oxford, Rivington/ Parker 1840 Volume 5 containing 5 tracts: viii + 54 [ii], 45 [ii], 116, 100, 144, 96pp., original 1840-edition, nice full-leather binding (title engilded on spine), marbled edges, 22cm., few underlinings in pencil, VG, [Contains Tract 83: Advent sermons on Antichrist, 84: Whether a clergyman of the church of England be now bound to have morning and evening prayers daily in his parish church?, 85: Lectures on the scripture proofs of the doctrines of the Church - part I, 86: Indications of a superintending providence in the preservation of the prayer book and in the changes which it has undergone, 87: On reserve in communicating religious knowledge, 88: The Greek devotions of bishop Andrews translated and arranged]‎

‎Copula Tractatuum. 28 tracts illustrés de la Tendance Populaire Surréaliste. (Deuxième série).‎

‎ Vélizy-Villlacoublay : Tendance Populaire Surréaliste, sans date (ca 1973). Une pochette 9,8x21,4cm, à rabats, illustrée d’un dessin de Maurice Rapin contenant 28 tracts, la plupart imprimés recto-verso et illustrés. Images et textes de Pierre Bourgin, Daniel Cointe, Philippe Cousin, Mirabelle Dors, Albert Lemito, Henri Lever, Rene Magritte, Maurice Rapin. Ces 28 tracts sont parus entre le 18 décembre 1957 et le 29 septembre 1973. ‎

‎Poète, illustrateur et théoricien, Maurice Rapin (1924-2000) est venu au surréalisme au début des années 1950, avant de s'éloigner d'André Breton pour se rapprocher des "magrittiens" et créer en 1957 avec Mirabelle Dors la “Tendance Populaire Surréaliste”, mouvement qui se poursuivra jusqu'en 1978. ‎