‎BANVILLE (Théodore de)‎
‎Paris et le Louvre.‎

‎[Paris - Musée du Louvre]. Détails des expériences faites pour parvenir à l'établissement des prix de maçonnerie dans les travaux du Louvre.‎

‎Paris, De l'Imprim. de Cellot, sans date, [1805]. In-4 de 63 pp., cartonnage de l'époque. ‎

‎Pièce imprimée avec de très nombreux ajouts manuscrits de l'époque actualisant les tarifs.Après la Révolution, qui transforma le Louvre en musée national ouvert à tous, le Premier Empire marque une nouvelle étape décisive avec la reprise ambitieuse du « Grand Dessein » architectural. À partir de 1804, Napoléon Ier, installé aux Tuileries, confie à Pierre Fontaine, associé à Charles Percier, la charge d’architectes des palais du Louvre et des Tuileries.Entre 1805 et 1810, Percier et Fontaine s’attachent à l’achèvement de la cour Carrée, dans un esprit de continuité stylistique respectueux des constructions antérieures (Lescot, Lemercier), tout en les inscrivant dans l’esthétique monumentale de l’Empire. Leur intervention se distingue par une parfaite intégration du décor sculpté à l’architecture : façades de la Colonnade, attiques, frontons et pavillons sont enrichis de programmes iconographiques glorifiant la Victoire, les Arts, les Sciences et la Législation, souvent sous les traits allégoriques de Napoléon.Ils supervisent notamment : la reconstruction de l’étage d’attique de l’aile sud, la mise en valeur sculptée de la Colonnade, l’achèvement et l’ordonnancement des frontons impériaux, les travaux dans la salle des Cariatides et les escaliers monumentaux.Par ces choix, Percier et Fontaine donnent au Louvre une cohérence nouvelle : le palais des rois devient un monument national, à la fois musée, manifeste politique et synthèse des arts. Leur action prolonge l’idéal révolutionnaire du musée comme lieu d’instruction civique, tout en l’inscrivant dans la grandeur impériale. Fontaine restera d’ailleurs architecte du Louvre jusqu’en 1848, assurant une remarquable continuité dans l’histoire du bâtiment. ‎

‎Rembrandt : gravures et dessins de la Collection Edmond de Rothschild et du Cabinet des dessins, Département des arts graphiques du Musée du Louvre : [exposition, Paris, Musée du Louvre, salle de la Chapelle, 16 mars-19 juin 2000] / [organisée par le Département des arts graphiques du Musée du Louvre] ; [catalogue par Pierrette Jean-Richard]‎

‎Paris, Réunion des Musées nationaux 2000 In-4 broché 30 cm sur 21. 211 pages, couverture illustrée. Jaquette comme neuve. Ouvrage illustré. Bon état d’occasion.‎

‎Biographie, catalogue, bibliographie, index, glossaire. Bon état d’occasion ‎

‎Né à Canteleu. 1812-1896. Archéologue, historien d’art, conservateur de musées. DIRECTEUR DU LOUVRE. L.A.S. « Barbet de Jouy » à « Mon cher ami » [le conservateur Alfred Darcel]. Paris, Musée du Louvre, 23 août 1875. 2 pages in-12 sur papier de deuil.‎

‎ Barbet, ...retenu dans la grande maison [le Louvre]... lui adresse une lettre de Reiset, ...Si vos ouvriers viennent à la galerie dApollon (il est 2 heures ils ne sont pas arrivés) je leur confierai le pli au quel je joins pour Madame Darcel lexpression de mes sentiments respectueux pour vous mon cher ami, celle dune cordiale estime…Henry Barbet de Jouy dirigea le Musée du Louvre dans les années 1875-1880, et fut élu à lAcadémie des Beaux-arts en 1880.En 1857, Alfred Darcel (1818-1893) fait ses premiers pas au Musée du Louvre ; il est alors chargé dinventorier les dessins du musée, sous la direction de Frédéric Reiset. Promu attaché à la conservation en 1862, il travaille aux côtés de Barbet de Jouy, alors conservateur du musée des Objets dart du Moyen Âge et de la Renaissance.‎

‎Né à Castres. 1813-1882. Écrivain et critique d’art. Frère de Louis Blanc. Élu à l’Académie Française en 1876. L.A.S. « Charles Blanc » à un ministre. Paris [Palais du Louvre], 17 août 1875. 2 pp. in-8.‎

‎ 17/08/1875 Charles Blanc écrit à un ministre afin de donner son avis quant à lattribution prochaine ...des croix dhonneur demandées pour MM. Barbet de Jouy et Gerspach, et pour MM Morand, dEschavannes et Héron de Villefosse. Il est incontestable que M. Gerspach a fait un très rude et très dangereux métier dans un temps que nous oublions à mesure quil séloigne de nous ; il est incontestable que M. Gerspach a déployé dans laccomplissement de vos ordres beaucoup dactivité, de courage et de sang froid, quil a pénétré rue de Rivoli, le 24 mai, à six heures du matin quand la bibliothèque du Louvre était en feu […] quau rapport de M. Dufeuille, rédacteur des Débats, qui me la dit à moi-même, le dernier domicile de M. Gerspach rue Thérèse, a été lobjet dune surveillance des plus menaçantes, et que si lon doit une récompense honorifique au dévouement on ne trouvera pas meilleure occasion de la donner… Il précise …Le courage est en dehors de la hiérarchie et pour mon compte, je ne serai pas offusqué le moins du monde quun chef de bureau obtienne un honneur que ses supérieurs nont pas obtenu…Charles BLANC évoque les événements de la Commune de Paris qui, en 1871, conduisirent à lincendie du Palais des Tuileries. Le Louvre et ses collections échappèrent de peu à la destruction mais pas la bibliothèque impériale du Louvre qui disparut dans les flammes.‎

‎Mémoires du visible : cuivres et estampes de la Chalcographie du Louvre : [exposition, Paris, Musée du Louvre, Salle de la Chapelle, Aile Sully, 16 janvier-14 avril 2003] / [organisée par le Département des arts graphiques du Musée du Louvre et la Réunion des musées nationaux]. Paris : Réunion des musées nationaux, 2003.‎

‎1 volume in-4° broché, 142 p., illustrations. Très bon état. ‎