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[GARY] ROUVE (Pierre)
Turner
Paris, Éditions Siloé, (mars) 1980. 1 vol. (225 x 295 mm) de 199 p. Cartonnage éditeur et jaquette illustrée. Première édition française. Envoi signé : « À Romain [Gary], avec toute mon affectueuse admiration, Pierre ».
Reference : 27486
Rouve, de son vrai nom Pierre Ouvaliev, est un diplomate slave, né à Sofia, que Gary a aidé à s'exiler alors qu'il était en poste en Bulgarie. Il lui fait obtenir la nationalité britannique en 1948 qui lui permet de s'installer à Londres où il entame une carrière de scénariste et de producteur de cinéma : il sera notamment celui de Blow-Up, de Michelangelo Antonioni, en 1966. Passionné par l'oeuvre du peintre anglais, ce Turner - Etude de Structures est le seul ouvrage qu'il aura publié. Signalons qu'il est le frère d'une grande historienne de l'art moderne : Dora Vallier, spécialiste de Braque, du Douanier Rousseau, de Kandinsky, Mondrian et Malévitch. Elle quitta Sofia peu après son frère, en 1950, pour s'inscrire à l'Ecole du Louvre. Pierre Rouve est, vingt ans avant Paul Pavlovitch, le premier « vrai » double de Gary : en 1955, Gary prévoit de publier L'Homme à la colombe, d'abord en américain et de l'attribuer à un dénommé Jack Ribbons. Le projet cale, mais Gary, revenu en Europe, recherche un ami qui signerait une convention pour incarner un auteur corso-italien, Fosco Sinibaldi : c'est vers Pierre Rouve qu'il se tourne, lequel accepte de parapher le contrat d'édition à la place de Gary - mais en stipulant que sa photo ne figure pas dans le dossier de presse, et refusant de personnifier Sinibaldi face au public.
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5 book(s) with the same title
The Oxyrhynchus papyri VOLUME XXXIII - translations and notes by Parsons Rea Turner Nos 2654-2682 - egypt exploration society graeco roman memoirs N°48
Egypt exploration society 1968 in4. 1968. Cartonné. planches en noir et blanc in fine
Très Bon Etat de conservation intérieur frais bonne tenue
Turner - Early Works et Turner - Later Works 2 vols.
Tate Gallery Publishing, Millbank, London, 1974. 2 vols. in-12, brochés sous couverture illustrée en couleur, 17 pp. - pl. et 17 pp. - pl. Turner Early Works : Note - List of Plates - Turner's Early Paintings, 1796-1819 - Plates / Turner Later Works : Note - List of Plates - Turner's Later Paintings, 1819-1850 - Plates.
Avec 31 planches couleur pour chaque volume. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com
Phone number : 01 42 73 13 41
Reference : alba1cd31dd545a8b1e
Turner. Turner. 1775-1851. In Russian /Turner.Terner. 1775-1851.
Turner. Turner. 1775-1851. In Russian /Turner.Terner. 1775-1851. In German: Parkstone. 2011. 255s. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUalba1cd31dd545a8b1e.
Propos sur Turner (extrait de B.N.B. revue du personnel de la Banquae Nationale de Belgique N°2 fév. 1966) + Propos sur Ensor (extrait de B.N.B. revue du personnel de la Banquae Nationale de Belgique
Banque nationale de Belgique (Impr.) in12. Sans date. Agrafé. 2 volume(s). Propos sur Turner (extrait de B.N.B. revue du personnel de la Banquae Nationale de Belgique N°2 fév. 1966) + Propos sur Ensor (extrait de B.N.B. revue du personnel de la Banquae Nationale de Belgique n°8 août 1965 iconographie en noir et blanc une image en couleurs sur papier contrecollé dans "Propos sur ensor"
Bon Etat de conservation intérieur propre
Turner's Classical Landscapes : Myth and Meaning
, Princeton University Press, 1990 Hardcover, 302 pages, ENG, 260 x 225 mm, brown linen with gold coloured imprint , dustjacket, lots of illustrations in b/w. ISBN 9780691040806.
Now famous for their immediate impact of color, light, and atmospheric effect, the landscapes of Romantic painter J.M.W. Turner (1775-1851) were at first the object of opposing critical claims: from one side the British artist was charged with painting ''pictures of nothing and very like,'' from the other, with allowing too much ''content'' to eclipse his presentation of nature. Taking this paradox as its starting point, Kathleen Nicholson's richly illustrated book proposes a thorough revision of how we understand the enigmatic artist who revolutionized landscape painting. Advancing the growing interest in Turner's handling of content, without ignoring questions of style, Nicholson shows how Turner used the themes of antiquity to explore the ways natural imagery can embody meaning, and how he came to view interpretation itself as a primary subject. Nicholson maintains that by seeking themes in ancient myth, culture, and history, Turner was able to reinvest nature with new values and concepts, thereby accomplishing a genuinely modern revision of classical landscape in an early nineteenth-century idiom. His inquiry into the nature of meaning, she argues, led him to articulate a narrative that engaged the viewer in ''reading'' or interpreting both symbolic and purely visual imagery. Among the first to analyze systematically the themes treated in Turner's early sketchbooks, Nicholson traces the artist's understanding of a given legend, ancient author, or formal source as it developed over time, providing rare insight into the extent and character of his manipulation of subject matter.
