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Hamilton David
Venise.
Vilo Photographie VILO, PARIS 1989. In-4 carré, cartonnage d'éd. sous jaquette illustrée, 95pp. Photographies en couleurs. Edition originale. Bel état. Timbre sec de David Hamilton. Nous joignons le carton illustré d'une photographie de D.Hamilton d'invitation à l'inauguration de l'exposition (Lundi 29 mai 1989). Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Reference : bf4417
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5 book(s) with the same title
RUSKIN John; CREMIEUX Mathilde P. (trad.); LA SIZERANNE Robert de (préf.):
Reference : 20377
(1921)
Les pierres de Venise. Études locales pouvant servir de direction aux voyageurs séjournant à Venise et à Vérone.
Paris, H. Laurens, 1921. Grand in-8 de XXVII-322-[2] pages, demi-percaline grise à coins, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre en chagrin rouge.
Orné d'un portrait de John Ruskin en frontispice et de 23 planches hors-texte en noir, d'après les clichés de MM. Alinari. "Au mois de septembre 1845, un jeune homme de vingt-six ans arrivait à Venise, portant un carton à dessins sous le bras. Il disparaissait dans l'ombre de Saint-Marc pendant de longues heures. Sa silhouette d'extasié batailleur s'attachait à tous les piliers du Palais ducal, comme un pic-vert à un tronc d'arbre. C'était Ruskin, Pour cet anglican austère et moraliste, Venise fut une révélation. Dans les pierres de Venise, son texte le plus célèbre, qui a enchanté Proust, il décrit les principaux monuments de Venise. Promenade splendide dans la Cité des Doges, Les Pierres de Venise n'est pas seulement un traité d'esthétique passionné, il est plus encore : le merveilleux guide d'une ville. " Éd. Hermann.
Histoire du gouvernement de Venise. Dernière édition, revue, corrigée & augmentée, avec, figures.
Amsterdam, Pierre Mortier, 1695. 3 tomes en 2 volumes in-12. Tome I: [2]-450 pages; tome II: [26]-16-de 451 à 571-[70]-175 pages; tome III: [16]-277-[11] pages, plein veau marrons, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, pièces de titre rouge.
Illustré d'un frontispice et d'une vignette de titre gravée figurant le lion de Venise répétés dans les deux volumes; et six grandes planches dépliantes (un ou deux plis renforcés). Secrétaire d'ambassade à Venise en 1669, Nicolas Amelot de La Houssaye publie à Paris son Histoire du gouvernement de Venise en 1676. Cela lui vaudra quelques semaines d'enfermement à la Bastille. Une édition augmentée suivra et l'ouvrage provoqua de nouvelle protestations, et fut aussitôt interdit. La première partie est intitulée Histoire du gouvernement de Venise, ensuite vient Examen de la liberté originaire de Venise et la dernière partie suite de l'histoire […] ou L'histoire des Uscoques. Ces derniers étaient des pirates croates installés en Adriatique. On peut encore noter que l'auteur à traduit de l'italien Le Prince de Machiavel et de l'espagnol L'homme de cour de Baltasar Gracián. Minime manque à la coiffe du second volume, sinon, bel exemplaire
Voyage à Venise 1841.
Genève, Autographié chez Schmid, 1841. In-4 oblong de 109p. premier plat de couverture illustrée conservé, demi-percaline rouge, 1 plan topographique. Bords un peu frottés, quelques rousseurs.
Edition originale de ce que Blondel&Mirabaud considèrent comme «l’un des plus remarquables [ouvrages] de tous ceux du même genre illustrés par Töpffer». D’ailleurs « la reproduction qui en a été faite dans les Premiers voyages en zigzag ne donne qu’une bien faible idée de cet ouvrage. Il nous révèle ici toute l’étendue de son talent; pour la première fois il pénètre plus avant dans l’intérieur de l’Italie et nous donne d’une des place de Mestre un dessin qui, par la vigueur, s’élève à la hauteur des eaux-fortes de Callot, il poursuit son voyage, arrive à Venise, cette ville particulière entre toutes, et rend, dans un grand dessin, une vue du grand canal que nous ne craignons pas de considérer comme l’un des meilleurs du maître. Ces deux derniers prouveraient à eux seuls, s’il en était besoin, la souplesse et la liberté du crayon de Töpffer. » Blondel p. 364 - What else?.
Voyage à Venise 1841.
Genève, Autographié chez Schmid, 1841. In-4 oblong de 109 pages (et un plan), couvertures conservées, pleine toile bleu à la Bradel, dos lisse orné d'un étiquette de titre en basane bleue, filet doré encadrant les plats, étui.
Edition originale de ce que Blondel & Mirabaud considèrent comme «l’un des plus remarquables [ouvrages] de tous ceux du même genre illustrés par Töpffer». D’ailleurs « la reproduction qui en a été faite dans les Premiers voyages en zigzag ne donne qu’une bien faible idée de cet ouvrage. Il nous révèle ici toute l’étendue de son talent; pour la première fois il pénètre plus avant dans l’intérieur de l’Italie et nous donne d’une des place de Mestre un dessin qui, par la vigueur, s’élève à la hauteur des eaux-fortes de Callot, il poursuit son voyage, arrive à Venise, cette ville particulière entre toutes, et rend, dans un grand dessin, une vue du grand canal que nous ne craignons pas de considérer comme l’un des meilleurs du maître. Ces deux derniers prouveraient à eux seuls, s’il en était besoin, la souplesse et la liberté du crayon de Töpffer. » Blondel p. 364 - Bel exemplaire.
Voyage à Venise 1841.
Genève, Autographié chez Schmid, 1841. In-4 oblong de 109 pages (et un plan), demi-chagrin brun à petits coins, dos lisse orné de filets et fleurons dorés, couvertures chamois conservées.
Illustré de 156 dessins in-texte, 1 hors texte (au début), une carte (entre les pages 50/51) et les deux plats de couvertures qui sont également illustrés. Édition originale de ce que Blondel & Mirabaud considèrent comme «l’un des plus remarquables [ouvrages] de tous ceux du même genre illustrés par Töpffer». D’ailleurs « la reproduction qui en a été faite dans les Premiers voyages en zigzag ne donne qu’une bien faible idée de cet ouvrage. Il nous révèle ici toute l’étendue de son talent; pour la première fois il pénètre plus avant dans l’intérieur de l’Italie et nous donne d’une des place de Mestre un dessin qui, par la vigueur, s’élève à la hauteur des eaux-fortes de Callot, il poursuit son voyage, arrive à Venise, cette ville particulière entre toutes, et rend, dans un grand dessin, une vue du grand canal que nous ne craignons pas de considérer comme l’un des meilleurs du maître. Ces deux derniers prouveraient à eux seuls, s’il en était besoin, la souplesse et la liberté du crayon de Töpffer. » Blondel. Rousseurs, reliure frottée, coins tapés. Blondel/Mirabaud 364; Lonchamp 3011; Suzannet, 87 à 91 et 90a, ; Perret, 4295; Regards sur les Alpes, 52-A.
