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COLLECTIF
SIGNAC
RMN PRESSE / BEAUX ARTS COLLECTION. 2001. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 48 pages. Premier plat illustré en couleurs. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc, dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres
Reference : R260140285
ISBN : 2842783697
Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres
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"Cela vous ennuirait-il [sic] d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... " Lettre autographe signée adressée à Camille Pissarro
s. d. [23 janvier 1894] | 22.60 x 17.50 cm | 2 pages sur un double feuillet déplié
Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [...] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [...] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [...] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [...]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même jour que celle que nous proposons et aujourd'hui conservée au Harry Ranson Center de
Phone number : 01 56 08 08 85
Marina Ferretti, Pierre Curie, Christophe Duvivier, Nicole Tamburini, Charlotte Hellman
Reference : 56749
SIGNAC Les harmonies color es
, mercaterfonds - fondsmercator, 2021 Relie, HB, 280 x 240 mm, 160 pages, 100 Kleurenillustraties, Texte en Francais. ISBN 9789462302785.
In 2021, the Mus e Jacquemart-Andr will focus on the oeuvre of Paul Signac (1863- 1935), a master of landscape painting and the principal theorist of divisionism, through around sixty works from a major private collection. In addition to 25 canvases by Signac, such as Avant du Tub (1888), The Beacons at Saint-Briac (1890), Saint-Tropez - Storm (1895), Avignon, Morning (1909), and Juan-les-Pins, Evening (1914), and a dozen watercolours, the exhibition will present more than twenty works by the artists Camille Pissarro, Maximilen Luce, Th o Van Rysselberghe, Henri-Edmond Cross, Georges Seurat, Louis Hayet, Achille Laug , Georges Lacombe, and Georges Lemmen. The exhibition's itinerary will be chronological, from the first Impressionist paintings executed by Signac under the influence of Claude Monet to the brightly coloured works produced by the artist in the twentieth century, and his encounter with Georges Seurat in 1884. The exhibition, which will retrace Signac's life and his use of the decomposition of colour, will also explore the history of neo-Impressionism. At the beginning of the itinerary, the various members of the neo-Impressionist movement will initially be evoked through portraits (portraits of Georges Seurat (1890), Camille Pissarro (1895), and Henri-Edmond Cross (1898) by Maximilien Luce; Portrait of Maximilien Luce (1890) by Signac; and Self-Portrait (1916) by Th o Van Rysselberghe). Further on in the exhibition, canvases by neo-Impressionist painters will be brought together: Camille Pissarro, Louis Hayet, Achille Laug , and so on, and, in particular, canvases by the most famous neo-Impressionists: Van Rysselbeghe, Cross, and Luce. Visitors will thus be able to appreciate the various aspects of neo-Impressionism, as interpreted by diverse artistic figures through works such as Au Caf (1887-1888) by Louis Hayet, Brickyard at Eragny (1888) by Camille Pissarro, Kalf's Mill in Knokke (1894) by Th o Van Rysselberghe, and The Choppy Sea (circa 1902- 1905) by Henri-Edmond Cross. A large exhibition space will be devoted to Signac's first neo-Impressionist works, and then his Saint- Tropez period, where he chose to spend the summer months from 1892 to 1913. The works painted in Paris and Brittany contrast with the paintings in bold colours inspired by the Midi. The exhibition will show the development of the painter's technique, which gradually shifted away from Seurat's theories towards a neo-Impressionist approach, and towards ever more colourful pictorial expression. The museum will also present works produced by Signac in the twentieth century, when the artist produced many watercolours. An entire picture rail will be devoted to them with around a dozen watercolours. A fine ensemble of paintings executed in the twentieth century will highlight the importance of the pictorial style of Signac, who played on the contrasts between colours, which he juxtaposed in the form of small dabs or dots of pure colour. An innovative artist, Signac opened the way for his contemporaries and a new generation of artists such as the Fauves, the Futurists, and the abstract painters.
Le Cèdre La Grenade. Illustré de six lithographies de Ginette Signac. ( Tirage unique à 62 exemplaires numérotés et signés, sur vélin d'arches - Celui étant nominatif avec dédicace de Ginette Signac ).
Taninges (Haute Savoie) / A l'Art au Village, 1960. In-4 en feuilles, non paginé, au format 25,5 x 4 x 33 cm, sous chemise avec couverture muette. Livre glissé sous emboîtage en satin vert, protégé par un rhodoïd. Titre imprimé au 1er plat, dos carré insolé et bords de l'emboîtage insolés. Poème de Henri Kréa, illustré de six magnifiques, lithographies originales, dont une en couleurs. Un des des quelques exemplaires nominatifs, faisant partie des 60 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches ( n° 10 ), signés au crayon par l'auteur et par l'artiste, seul tirage après 2 sur japon. Exemplaire enrichi de la justication manuscrite, signée par Ginette Signac, fille de Paul Signac : Exemplaire personnel du Dr Jail Abbou. Rare édition originale.
Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
Signac: Catalogue raisonné de l'oeuvre peint
Paris Gallimard NRF 2000 In-4 Cartonnage toilé et jaquette illustrée de l'éditeur
Catalogue raisonné du peintre. 611 oeuvres décrites et reproduites en noir et en couleurs. Texte monographique de Françoise Cachin retrace la vie de Signac et chronologie établie par Marina Ferretti-Bocquillon. Bibliographie et liste des expositions in fine. 430 pp. Minimes fentes sur la jaquette. Très bon 0
Signac 1863 - 1935
The métropolitan museum of art, Yale University Press 2001 Texte de Marina Ferretti-Bocquillon, Anne Distel, John Leighton, Susan Alyson Stein. In-4 relié 31 cm sur 24. Illustrations en couleurs. Livre en anglais. 340 pages. Très bon état d’occasion.
In a series of essays the exhibition’s curators discuss Signac’s fascinating career from a variety of perspectives. Signac’s achievements have often been overshadowed by his brief but decisive association with Georges Seurat, and telling distinctions between the two artists have been blurred. Here, however, Signac’s achievement is reexamined, with strong emphasis on the individual character of his work, his unique artistic sensibility, and the full range of his activities as an artist, writer, spokesman, ehibition oragnizer, collector, political and social activist, and yachtsman. Très bon état d’occasion
