‎ERIBON (Didier). FOUCAULT (Michel). ‎
‎Michel Foucault.‎

‎Michel Foucault - La liberté de savoir‎

‎Presses Universitaires de France - P.U.F. , Croisées Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1987 Book condition, Etat : Très Bon broché, sous couverture imprimée à rabats éditeur grise, illustrée d'une vignette représentant une photographie en noir et blanc de Michel Foucault grand In-8 1 vol. - 152 pages‎

‎ 1ere édition française, 1987 Contents, Chapitres : Oeuvres de Michel Foucault auxquelles il est fait référence dans cette étude - Introduction - 1. Les fins de la modernité : La question de la littérature - Le sublime moderne - Une culture d'après les Lumières - L'autobiographie de Foucault - L'éthique de la subjectivité - 2. La politique de la révolte : Une histoire nominaliste - Le dilemme méta-historique - Le dilemme historique - Une histoire nominaliste (La dispersion - Le renversement - La critique - La singularité éclairée) - Une politique postrévolutionnaire - Libérer Pierre - 3. Les transformations de la critique : Les luttes critiques - Le maitre critique - L'éducation de nos intérêts - Une politique de libération - Un modèle de l'aliénation - Le modèle de la mystification idéologique - L'hypothèse régressive - La philosophie critique - 4. La liberté de savoir : L'intellectuel philosophe - Les questions kantiennes - La finitude phénoménologique - Les politiques nietzschéennes - L'invention de la liberté - John Rajchman est un philosophe américain, né le 25 juin 1946. Ses travaux s'inscrivent dans les domaines de l'histoire de l'art, l'architecture et la philosophie continentale, et il enseigne à l'université Columbia à New York. Il a introduit ou participé à la diffusion de nombreux penseurs français contemporains, tels que Paul Virilio, Michel Foucault, Gilles Deleuze ou encore Jacques Lacan aux États-Unis. (source : Wikipedia) bel exemplaire, frais et propre‎

‎Mélanges : pouvoir et surface. Avec six surfaces de Gilles Deleuze. [Faces et surfaces par Deleuze et Czerkinsky / Le Pouvoir et la norme par Michel Foucault]‎

‎ 1973 Sl [Paris ?], sn, sd [ca 1973]. 21 x 15 cm, deux cahiers agrafés dos à dos. Le premier cahier porte la couverture d'ensemble illustrée suivi du texte du dialogue entre Gilles Deleuze et Stéphane Czerkinsky ("Faces et surfaces") : (1) 9 (1 bl.) pp. (une page entre les pp. 8 et 9. n'est pas paginée), soit 6 ff. sur papier saumon avec 5 illustrations en noir à pleine page (celle entre les pp. 8 et 9, reprise en couverture, compte double). Le second cahier porte une couverture-titre distincte (Michel Foucault, "Le Pouvoir et la norme") : 7 (1 bl.) pp., soit 4 ff. sur papier blanc.‎

‎Deuxième édition en partie originale pour "Faces et surfaces". EDITION ORIGINALE et UNIQUE pour "Le Pouvoir et la norme" de Michel Foucault. Très rare. Rousseurs à la couverture, sinon très bon. ‎

‎Portraits de Michel Foucault. Photographie Originale de l'artiste‎

‎Par l'auteur | s. l. 1981 | 21.50 x 24 cm | une feuille‎

‎Ensemble de 8 portraits de petites dimensions de Michel Foucault par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center‎

‎La grammaire logique. Suivi de La science du monde. Précédé de 7 propos sur le 7e ange par Michel Foucault. Envoi de Michel Foucault.‎

‎ 1970 Paris, Tchou, 1970. 21 x 14,2 cm, xix-338 pp. Broché, dos légèrment insolé sinon bon exemplaire. Envoi "humoristique" de Michel Foucault : " Pour Bernard Teyssedre de la part de J.P. Brisset ". ‎

‎Foucault Michel Foucault Michel. Surveillance et punir. Naissance de la prison. Supervise and punish. Birth of priso‎

‎Foucault Michel Foucault Michel. Surveillance et punir. Naissance de la prison. Supervise and punish. Birth of prison In French (ask us if in doubt)./Foucault Michel Fuko Mishel'. Surveiller et punir. Naissance de la prison. Nadzirat' i nakazyvat'. Rozhdenie tyur'my In French. Paris Gallimard 1975 First Edition 320 pp. SKUalb71d334432432ecf6.‎