‎[VANDENBERGUE (G.).] - ‎ ‎SERTILLANGES (R. P.).‎
‎La cathédrale.‎

‎Rome, Naples et Florence. Troisième édition. Rome, Naples et Florence de Stendhal en condition d’exception, inconnue de Carteret et Clouzot, conservé dans ses pleines reliures de l’époque ornées d’un décor à la Cathédrale.‎

‎Exemplaire dans une condition exceptionnelle, en pleine reliure à la cathédrale. Elle est sortie de l’atelier d’Edme Vivet, relieur et papetier parisien. Paris, Delaunay, 1826. 2 volumes in-8 de I/ (2) ff., 304 pp. ; II/ (2) ff., 348 pp. Veau havane, bordure formée de deux filets noirs et d'une roulette palmée à froid, grande plaque à la cathédrale frappée à froid, dos ornés avec nerfs soulignés d'une roulette dorée, caissons décorés d'une palette à froid, pièces de titre et de tomaison vertes, roulette intérieure à froid, tranches dorées. Reliure à la cathédrale de l’époque signée Ed. Vivet, praticien né à Dresde, actif à Paris entre 1820 et 1850. 200 x 119 mm.‎

‎Edition en grande partie originale, augmentée d'un volume, en réalité un nouvel ouvrage, entièrement récrit par Stendhal. « C'est en réalité un ouvrage entièrement nouveau, complètement récrit par Stendhal et augmenté d'un volume ». Le premier texte, fort différent, avait été publié en 1817. « L’édition de 1826 a donc reçu de considérables additions. Stendhal insère des anecdotes nouvelles ou développe celles qu'il n'avait qu'ébauchées ou annoncées, comme les anecdotes de Catalani et de Gina ». (Chuquet, p. 317). Stendhal « officier de cavalerie », « qui a cessé de se considérer comme Français depuis 1814 », y prend le pseudonyme sous lequel il devait devenir célèbre. Le récit s'attache à l'itinéraire fictif d'un voyage que l'auteur aurait fait en 1816 et 1817, de Milan à Bologne, Florence, Rome, Naples, et par la suite de Rome à Florence, Bologne, Ancôme, Padoue, Venise et Milan. En réalité, Beyle vit Padoue et Venise en 1813 et en 1815. En 1826, l’œuvre fut imprimée dans une seconde version entièrement refaite et augmentée du double environ : l'itinéraire y est simplifié, bien qu'il s’y ajoute quelques déviations (par exemple en Calabre), ce qui permet à Stendhal de s'étendre davantage sur les anecdotes et les coutumes. L'Italie de ce temps permettait au jeune auteur de croire qu'il allait au-devant du bonheur : le magnifique développement des arts, la légèreté et tout à la fois le caractère absolu des sentiments, haine ou amour, les habitudes d'une société galante et pleine de vie le rendent intensément attentif au présent et curieux de cette civilisation séculaire. Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l'esprit, pour la liberté des entretiens, l'activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d'un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d'un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l'Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les « âmes sèches » qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l'agréable vie d'une société qui n'a de compte à rendre qu'à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c'est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l'Italie au XIXe siècle par ses Promenades dans Rome. Dictionnaire des Œuvres, V, 823. Exemplaire dans une condition exceptionnelle, en pleine reliure à la cathédrale. Elle est sortie de l’atelier d’Edme Vivet, relieur et papetier parisien. Les reliures portant cette signature sont très rares. Cette formule, unique à l’époque, Re[lié] chez Ed[me] Vivet, a amené Paul Culot, Relieurs et reliures décorées en France à l’époque romantique, p.570, à penser que Vivet n’exerçait pas lui-même le métier de relieur. De la bibliothèque B. Loliée.‎

‎Histoire de l'église cathédrale de Rouen, métropolitaine et primatiale de Normandie‎

‎ Rouen, par les imprimeurs ordinaires de l'Archevêché, 1686. In-4, [18]-693-[9] pp., parchemin moucheté brun, dos à nerfs, pièce de titre beige, tranches rouges (restaurations du papier, mouillures, taches, rogné un peu court, manques). ‎

‎Édition originale de cette monographie de la cathédrale de Rouen. Divisée en cinq livres, elle aborde notamment son histoire, sa description, les chanoines qui s'y sont succédés et de son influence. Elle est l'oeuvre de dom Jean-François Pommeraye, un bénédictin de la congrégation de Saint Maur qui a rédigé d'autres ouvrages sur l'histoire des églises et de la religion de la région rouennaise. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Cathédrale de Poitiers. L'Orgue. François-Henri Clicquot. Facteur d'Orgues du Roy.‎

‎Direction régionale des affaires culturelles de Poitou-Charente. 1994.Gd.in-8,couverture souple illustrée.103 p.Ouvrage réalisé à l'occasion de l'achèvement des travaux de restauration de l'orgue Clicquot de la cathédrale de Poitiers.TBE.‎

‎La Cathédrale de Chartres -‎

‎Paris, Arthaud, 1952. In-4, broché, couv. illustrée à rabats, 89 pages, avec 100 héliogravures en noir, 8 photographies en couleurs des vitraux de la cathédrale et un plan de la cathédrale hors texte encarté. Excellent état‎

‎La cathédrale de Chartres‎

‎Paris, Artaud, 1952. In-4, reliure éditeur cartonnée noire avec illustration stylisé d'un vitrail en couleurs vives sur chaque plat, titre vermillon sur dos, reprise de la couverture illustrée de la version brochée face à la page de titre, 89 pages, avec 100 héliogravures en noir, 8 photographies en couleurs des vitraux de la cathédrale et un plan de la cathédrale hors texte in fine. Excellent état malgré légères froissures sur qqs pages en fin d'ouvrage‎