Paris Ruault 1776 1 vol. Relié in-12, veau glacé miel, dos lisse orné de fleurons et filets dorés et d'une pièce de titre de maroquin rouge, triple filet doré en encadrement sur les plats, coupes filetées, tranches dorées, 1 ff. + XXVI + 73 + (12) pp. Edition originale ornée d'un frontispice et de 6 charmantes figures par Marillier gravées par Ponce, Delaunay jeune et de Ghendt. Rare exemplaire sur Hollande, avec les gravures avant les numéros bien complet des 6 feuillets de musique gravée et de l'avis au relieur (après la page 50). Mors supérieur un peu ridé, sinon excellente reliure de l'époque avec ex-libris gravé (Cohen, 142).
Reference : 54161
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Paris, Rombaldi éditeurs, s.d. (1937). Un vol. au format gd in-8 (204 x 153 mm) de 138 pp., broché, sous couvertures à rabats rempliés.
Un des exemplaires numérotés du tirage sur vergé de Voiron (d'un tirage total non précisé). L'ouvrage renferme cinq superbes compositions lithographiées à pleine-page et en couleurs de Calbet, ''élève de Michel, de Cabanel et de Marsal'' (in Bénézit). ''Calbet fut membre de la Société des Artistes français et exposa portraits et scènes de genre. Connu aussi pour sas aquarelles, lorsque l'illustrateur Ludek Marold s'en retourna à Prague, c'est Calbet qui lui succéda dans ses travaux à Paris''. (in Osterwalder). Si les Poèmes saturniens laissaiennt déjà transparaître l'influence de Baudelaire, s'y annonçait aussi l'«effort vers l'Expression, vers la Sensation rendue» qui caractérise sans conteste la meilleure poésie de Verlaine. Or, Les Fêtes galantes - fantaisies évoquant le xviiiesiècle de Watteau - venaient à confirmer cette orientation de la poèsie verlainienne et mettent en scène en vingt-deux tableaux le cadre badin d'un XVIIIe siècle recréé. Avoue au fil de la plume son impérieux besoin de sentiments sincères et partagés, cèdant à la sensualité des jeux amoureux. Ses poèmes résonnant ainsi de sa musique légère, oscillant entre fièvre et frivolité. Et, à tout dire, qui pourrait rester insensible à tant d'émotions, murmurées sur le ton de la confidence ? Quant aux poèmes composant Romances sans paroles, ils font montre d'une nette influence de Rimbaud, auquel Verlaine emprunte thèmes et rythmes de chansons. Ses impressions de voyage (Paysages belges) voisinent avec les vers lyriques des " Ariettes oubliées ", où domine une immense tristesse. Si le terme " romances " évoque une chanson sur un thème sentimental, l'expression " sans paroles " désigne sans doute le refus du discours, la recherche d'une poésie presque " au-delà des mots " qui soit seulement chant de l'âme, respiration, murmure. Monod, 11094 - Bénézit II,Dictionnaire des peintres, p. 453 - Osterwalder I, Dictionnaire des illustrateurs, p. 206. Légères marques d'usage au dos. Décharge d'adhésif aux premier et dernier feuillets. Nonobstant, belle condition.
PARIS, Charpentier, 1844 - In-12, 11 x 17,5 cm - 1/2 Reliure - Dos à nerfs orne - titre doré - lxxxvi-275 + 377 pages - rousseurs
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Alphonse de Lamartine & Narcisse Carbonel, Recueil de Romances dédiées à Madame la Duchesse de Rovigo - Courage et Raison - La pauvre Adèle - Saint Jacques de Compostelle. Paris, Auguste Le Duc, sd [novembre 1812 ?]. Petit in-folio, titre-7p. Très rare tirage de ces romances portant les initiales autographes NC de Carbonnel et mentionnant l'auteur « Paroles de M. Al. de L*** ». Partition pour chant et piano ou harpe. Ces romances ont eu plusieurs éditions, comme souvent à l'époque, mais l'édition de Le Duc est la seule indiquant un auteur. Cette édition devait pouvoir se trouver tant en recueil, comme ici, qu'en partition séparée, comme l'exemplaire de La pauvre Adèle conservé au conservatoire de Montbéliard (Inv. 148 (43)) qui est d'ailleurs d'accord avec l'année que nous proposons. L'exemplaire de Montbéliard provient de la collection More-Pradher et a été démonté d'un recueil pour être relié à part, signe qu'un des collectionneurs (Louis Pradher, son épouse Félicité More ou le neveu Jules More) avait compris l'importance de cette petite plaquette. Deux exemplaires sont conservés, un à la Bibliothèque Sainte Geneviève (qui indique Lamartine avec un point d'interrogation) et un à Munich (Bayerische StaatsBibliothek, signalé par Eric Bertin). Concernant Lamartine et les romances dans les années 1810, la correspondance de Lamartine en 1810, qui se limite aux lettres à ses amis Guichard de Bienassis et Aymon de Virieu, nous montre que Lamartine en écrivait déjà souvent. Il en envoyait à ses amis, soit copiées dans les lettres, soit jointes aux lettres, tout en les trouvant parfois un peu faibles (voir la lettre LIV à Bienassis du 20 mars 1810, in Correspondance Alphonse de Lamartine-Aymon de Virieu 1808-1815). Néanmoins, on apprend par une lettre à Virieu (lettre LXVIII du 30 septembre 1810) que ce dernier a fait mettre en musique deux « détestables romances » qui sont les premiers vers de Lamartine. « Je ne t'aurais jamais pardonné si tu m'en avais déclaré l'auteur ». Toutefois, dans la même lettre, il lui dit : « Mais parlons de choses plus sérieuses. Seulement si tu as un bon compositeur, je t'en enverrai quelques-unes ; si elles lui conviennent, il les mettra en musique et tu me les renverras ». S'agit de ces romances ? C'est fort probable mais rien ne permet toutefois de trancher avec certitude. Olivier Feignier, avec qui nous en avions échangé en 2019 à ce sujet, nous avait écrit : « le faisceau de présomption est donc assez favorable à Lamartine [.] Les lettres de Lamartine à Virieu rendent possible l'attribution mais ne me paraissent pas permettre de trancher de façon définitive ». Notons d'ailleurs, comme nous l'avait fait remarqué M. Feignier, qu'aucun autre candidat pouvant se cacher derrière « Al. de L. » ne s'est dégagé jusqu'à présent. Reliure (non signée) de Sophie Charlot, demi-maroquin à plats rapportés, titre à l'italienne. Très rare document.
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Collection d'Airs, Ballades, Chansons & Romances extraits des uvres de Sir Walter Scott mis en musique par A. Tello. 1849. 3. Neuvième Recueil: Romances, Chansons, Chansonnettes de divers auteurs. Choix d'anciens airs qui ont été très en vogue dans leur tems c'est-à-dire il y a quelques 50 ans, recueillis en 1856. 4. Quinzième recueil: Fables de La Fontaine, musiques de A. Tello. Vers 1856. Un album in-8 carré et 3 oblongs, respectivement 22 x 21cm et 26 x 21cm, dos veau rouge à 4 nerfs, ornés de lyres, chiffre AT, au milieu des 1°plats, 121 pages. pour le 2°album dans lequel sont inclus en double les 16°et 18°romances; 114 pages. pour le 1°avec photo en frontispice de l'auteur né à Laval le 1°novembre 1783 photographié à Dreux par M. Bonnet en juin 1865. Le 3°Album tomé 9, 173 pages, avec la table des ouvrages parus dans ce tome et table générale de ceux parus dans ce recueil et les 8 précédents. 4° Album, 69 pages pour les Fables de La Fontaine au nombre de 8, nombreuses pages blanches puis 8 pages contenant 3 pièces amusantes. La plupart des partitions sont établies pour la guitare et souvent pour le chant parfois à 2 ou 3 voix.
Couvertures très abîmées pour les 2 premiers recueils, plutôt bon état pour les 2 autres qui portent un cachet de bibliothèque, intérieurs parfois très frais, parfois insolés et piqués, écriture et présentation extrêmement soignées. Un compositeur mayennais.
F. A. Brockhaus, Leipzig. 1844-1846. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos plié, Rousseurs. 418 pages pour le tome I, 482 pages pour le tome II et 112 pages pour le tome III. Nombreuses pages non coupées. Etiquettes de code sur les couvertures. Quelques tampons de bibliothèque.. . . . Classification Dewey : 460-Langues espagnole et portugaise
Publicada con una Intro. y Notas por G.B. DEPPING. Nueva edicion con las Notas de Don Antonio ALCALA-GALIANO. + Rosa de Romances, o Romances sacados de las 'Rosas' de Juan Timoneda, Pub. por el Señor Don G.B. Depping, Ordenado y Anotado por Don Fernando José WOLF. Classification Dewey : 460-Langues espagnole et portugaise