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Formaggio (Dino)
L'Art
Paris, 1981, in-8, 219pp, broché, Superbe exemplaire! 219pp
Reference : 80215
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M. Axel Benadi
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PSYCHOLOGIE DE L’ART - LA MONNAIE DE L’ABSOLU.
Albert Skira Editeur, Paris, 1950. In/4 broché, couverture rempliée. 246 pages, 8 ff. n. ch. Troisième volume des Essais de psychologie de l’Art, imprimé sur les presses des Maîtres-Imprimeurs Draeger Frères. Très nombreuses reproductions en noir, celles en couleurs tirées à part et contrecollées.
Le musée a imposé une relation nouvelle avec l'œuvre d'art. C'est un phénomène récent, qui date de la période de la Renaissance et qui n'existe qu'en Europe. Cette relation nouvelle délivre les œuvres de leur fonction, ce que Malraux appelle une métamorphose. Un crucifix n'est plus d'abord un crucifix, un portrait n'est plus un portrait de quelqu'un ; l'œuvre d'art avait toujours été une image. Or, pour le musée, il n'y a plus ni vénération, ni ressemblance, ni imagination, décor ou possession, mais des images qui diffèrent des choses et qui se trouvent confrontées en tant que telles. Pour Malraux, l'homme recrée le monde face à Dieu, et conquiert par l'art le sens de sa vie contre l'oubli et la mort. Un musée est un résultat de hasards, c'est un possible mutilé. Le voyage d'art repose sur la mémoire optique qui n'est pas infaillible. Mais aujourd'hui, grâce à la photographie, il est possible d'avoir à disposition les œuvres de toutes les civilisations. Il devient donc possible de confronter toutes les œuvres...
Psychologie de l’art - Le musée imaginaire
Skira éditeur, 1947. In/4 cartonnage éditeur, illustrations en noir in-texte et en couleur contrecollées, 155 pages. Premier volume des essais de Psychologie de l’art.
Le musée a imposé une relation nouvelle avec l'œuvre d'art. C'est un phénomène récent, qui date de la période de la Renaissance et qui n'existe qu'en Europe. Cette relation nouvelle délivre les œuvres de leur fonction, ce que Malraux appelle une métamorphose. Un crucifix n'est plus d'abord un crucifix, un portrait n'est plus un portrait de quelqu'un ; l'œuvre d'art avait toujours été une image. Or, pour le musée, il n'y a plus ni vénération, ni ressemblance, ni imagination, décor ou possession, mais des images qui diffèrent des choses et qui se trouvent confrontées en tant que telles. Pour Malraux, l'homme recrée le monde face à Dieu, et conquiert par l'art le sens de sa vie contre l'oubli et la mort. Un musée est un résultat de hasards, c'est un possible mutilé. Le voyage d'art repose sur la mémoire optique qui n'est pas infaillible. Mais aujourd'hui, grâce à la photographie, il est possible d'avoir à disposition les œuvres de toutes les civilisations. Il devient donc possible de confronter toutes les œuvres...
Psychologie de l’art - La création artistique
Skira éditeur, 1948. In/4 cartonnage éditeur, illustrations en noir in-texte et en couleur contrecollées, 155 pages. Deuxiéme volume des essais de Psychologie de l’art.
"Le musée a imposé une relation nouvelle avec l'oeuvre d'art. C'est un phénomène récent, qui date de la période de la Renaissance et qui n'existe qu'en Europe. Cette relation nouvelle délivre les œuvres de leur fonction, ce que Malraux appelle une métamorphose. Un crucifix n'est plus d'abord un crucifix, un portrait n'est plus un portrait de quelqu'un ; l'œuvre d'art avait toujours été une image. Or, pour le musée, il n'y a plus ni vénération, ni ressemblance, ni imagination, décor ou possession, mais des images qui diffèrent des choses et qui se trouvent confrontées en tant que telles. Pour Malraux, l'homme recrée le monde face à Dieu, et conquiert par l'art le sens de sa vie contre l'oubli et la mort. Un musée est un résultat de hasards, c'est un possible mutilé. Le voyage d'art repose sur la mémoire optique qui n'est pas infaillible. Mais aujourd'hui, grâce à la photographie, il est possible d'avoir à disposition les œuvres de toutes les civilisations. Il devient donc possible de confronter toutes les œuvres..."
D'un siècle à l'autre : La collection du Musée d'art moderne de Saint-Etienne Métropole.
Skira Exposition au musée d'art moderne de Saint-Etienne Métropole 7 décembre 2007-20 janvier 2008. In/4 broché, 271 pages, illustrations en couleurs.
Publié à l'occasion du vingtième anniversaire du Musée d'art moderne de Saint-Etienne Métropole, cet ouvrage retrace l'histoire d'une collection reconnue comme l'une des toutes premières collections françaises pour l'art du XXe siècle. Riche de plus de 15 000 œuvres, dont beaucoup sont reconnues internationalement, cette collection accueille, depuis 1987, d'autres formes d'expression qui, tels le design ou la photographie, sont aujourd'hui envisagées comme des éléments caractéristiques de la création plastique au XXe siècle. L'ouverture à l'art contemporain d'Europe Centrale et de l'Est témoigne du nouvel engagement du Musée d'art moderne de Saint-Etienne Métropole depuis 2003. Pour la première fois un livre réunit, de l'aube du XXe siècle au tournant du XXIe siècle, l'ensemble des aspects de cette collection, l'une des rares en Europe à manifester cet esprit d'ouverture et cette diversité.
L'Art selon madame Goldgruber. Insulte / L'Art sans madame Goldgruber. Saillies.
L'Association, collection Eprouvette, 2008. 2 volumes in-8 brochés, couvertures à rabats imprimées en deux tons.
Commande d’une galerie d’Art contemporain de Vienne, cette bande dessinée développe avec humour et amertume la question du statut de l’Auteur de bandes dessinées par rapport au monde de l’Art. Dans ce second volet des mésaventures autobiographiques et artistiques de Mahler, madame Goldgruber n’apparaît pas . L'auteur nous livre ici une seconde somme d’anecdotes vécues dans le milieu de l’Art, autrichien et international.
