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Sartre Jean-Paul
Théâtre. 1
Gallimard Paris, Gallimard 1949. In-12 broché de 297pages.
Reference : 134025
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[Parodie d'opéra. Comédie-Italienne. Favart. 1751-1753]. Manuscrit. Recueil de différentes Parodies jouées sur le Théâtre de la Comédie Italienne.
, , 1751-1753. Manuscrit in-4 à 28 lignes par page de (498) pp., table, veau granité, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).
Rare recueil manuscrit de dix parodies d'opéra parmi les plus représentées à la Comédie-Italienne entre 1751 et 1753, à l'époque où le couple Favart entama son règne sur le genre, avec les distributions indiquant les noms des acteurs : Justine Favart, Dehesse, Astrandi, Rochard, Carlin, Chauville, etc.Parodier l'opéra au XVIIIe siècle n'est pas l'écrire contre lui, mais participer à sa promotion en jouant le double jeu de la critique et du divertissement, les parodistes comme Fuzelier, Favart, Romagnesi ou Despréaux maniant autant l'art des vaudevilles que celui du pastiche, avec une riche culture littéraire et musicale. Dès les années 1750, Charles-Simon Favart (1710-1792) est perçu comme le maître incontesté du genre : il compose seul ou en collaboration onze parodies entre 1751 et 1762, supervisant également celles de son épouse, « écrites à plusieurs mains ». Justine Favart (1727-1772) est l'attraction de la Comédie-Italienne, les parodistes composent, à cette époque, pour ses talents. Elle se produit dans toutes les parodies créées sur ce théâtre en l'espace de dix ans. Elle impose aussi une réforme décisive du costume : « Ce fut elle qui, la première, observa le costume ; elle osa sacrifier les agréments de la figure à la vérité des caractères. Dans Bastienne, elle mit un habit de laine, tel que les villageoises le portent ; une chevelure plate, une simple croix, les bras nus et des sabots. » Des parodies comme Les Amours de Bastien et Bastienne ou Raton et Rosette furent représentées bien après la Révolution, et l'hégémonie des Favart s'étendit outre-Rhin et en province.Contient : 1. Favart (Charles-Simon). Raton en Rosette, ou la vengeance inutile. Parodie de Titon et l'aurore représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 28 mars 1753 (66 pp.).2. Gondot (Pierre Thomas). Les Fêtes des environs de Paris. Parodie des fêtes grecques et romaines représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 juillet 1753 (54 pp.).3. Renout (Jean-Julien-Constantin). Les Couronnes, ou le Berger timide. Pastorale, parodie de la feste de l'hymen ; deuxième entrée des Amours de Tempé (47 pp.).4. Favart (Charles-Simon). Tircis et Doristhée. Pastorale, parodie d'Acis et Galatée représentée pour la première fois sur le Théâtre Italien le 4 septembre 1752 (53 pp.).5. Favart (Charles-Simon). Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin de village représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 aoust 1753 (32 pp.).6. Favart (Charles-Simon). Les Indes dansantes, parodie des Indes galantes jouées pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 26 juillet 1751 (61 pp.).7. Favart (Charles-Simon). Les Amours champêtres, Parodie de l'acte des Sauvages, joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (37 pp.).8. Favart (Charles-Simon). Fanfale, parodie d'Homphale représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le huit mars 1752 (46 pp.).9. Gondot (Pierre Thomas). Les Bergers de qualité. Parodie de Daphnis et Chloé représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1753 (40 pp.).10. Favart (Charles-Simon). Les Amants inquiets Parodie de Thetis et Pelée joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (52 pp.)Manuscrit du XVIIIe siècle, d'une belle écriture, très lisible. Ex-libris manuscrit ancien à l'encre brune "Mr Teilhard de Rochecharles" (Pierre Teillard de Rochecharles ? lieutenant général du bailliage d'Andelat, auteur de La Haute-Auvergne sous l'Ancien régime).Pauline Beaucé, Parodies d’opéra au siècle des Lumières : Évolution d’un genre comique. Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.
Le Gil-Blas du Théâtre. Par Michel-Morin.
Paris, Dénain, Delamare, 1833. 2 vol. in-8 de (4)-414 pp. ; (4)-428 pp., 2 vignettes gravées hors-texte, demi-percaline taupe Bradel, pièce de titre en maroquin rouge, couverture conservée, non rogné (reliure de l’époque). Relié à la suite : (Prospectus). Ducor, Aventures d’un Marin de la Garde Impériale prisonnier de Guerre en Russie, Ambroise Dupont, In-8 de 8 pp.
ÉDITION ORIGINALE TRÈS RARE illustrée de deux vignettes d’Alfred Albert dont le frontispice, gravées à l’eau forte sur Chine monté. Récit des déboires d'un vieil acteur et panorama du théâtre en 1833 par l'auteur dramatique Jules Chabot de Bouin (1805-1857) en compagnie d'Auguste Dubois, sous le pseudonyme collectif Michel-Morin (Champfleury l'attribua au vaudevilliste Vanderburch dans ses Vignettes romantiques).Tome I : Vingt ans, l'inexpérience et les coulisses, Des actrices en général, Mère des actrices, Ma première liaison avec une actrice - Moyens à employer pour obtenir ces dames, Revue succincte des théâtres de la capitales, Portraits des différentes actrices, Directeurs, Comités de lecture, Journalistes, Régisseurs, De la défunte censure dramatique ressuscitée, Auteurs leurs droits, billets d'auteur, d'administration, de journaliste, Agents dramatiques, les claqueurs.Tome II : Habitués des avant-scènes et des balcons, Du charlatanisme, Loges des actrices, Des actionnaires, Débutantes et figurantes, Les ouvreuses de loges, Ma pièce : la Quête des volailles, Des congés, Caissiers des théâtres ; De l'influence du talent et du physique des comédiens sur le moral des femmes, Commissaires de police, Animaux dramatiques, Comme quoi le théâtre peut encore être le théâtre des moeurs, Argot de théâtre, Code civil théâtral etc.Le vaudeville de Chabot de Bouin inséré au tome 2 La Quête des Volailles (chapitre VII) fut publié séparément la même année.Ex-libris chiffré B, non identifié ; ex-libris moderne "Husson" signé P.C. Rousseurs ; l'ultime feuillet blanc signalé par Vicaire au tome I, manque. Vicaire, V, 847 ; Quérard, Supercheries, II, 1138 ; Bibliothèque dramatique de Monsieur de Soleinne, V, 646.
[Théâtre. Femmes dramaturges. Manuscrit]. Collection complette des oeuvres de Madame de D. G. âgée de seize ans.
S.l.n.d. , , (vers 1796). In-4 (19 x 25 cm) de (5)-41 pp., (2)-39 pp., (2)-48 pp., (2)-36 pp., demi-basane fauve, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin vert (reliure de l'époque).
Beau manuscrit calligraphié d'une jeune femme dramaturge sous le Directoire dont les initiales non identifiées sont H. R. D. G., joliment écrit aux encres rouge, verte et brune, chaque page encadrée d’un double trait vert et rouge. Il se compose d’un titre général et quatre titres de saynètes écrits aux encres de couleurs, placés dans un cadre architectural à colonnes renouvelé à chaque pièce. Dédié à sa meilleure amie, le manuscrit probablement inédit présente quatre comédies : La Peureuse ou le revenant, Les Visites importunes, L'Orgueilleuse corrigée et Les Soupçons fondés.C'est un rare et remarquable exemple manuscrit et anonyme d'un recueil de pièces de théâtre composées par une jeune femme dramaturge sous la Révolution, contemporaine du théâtre de société de Mme de Genlis, des pièces d'Olympe de Gouges ou des comédies d'Anne-Hyacinthe de Colleville.« Le théâtre reste un domaine particulièrement difficile et problématique pour les femmes, où elles rencontrent plus d'hostilité que lorsqu'elles s'essaient à d'autres genres. Même Voltaire pouvait écrire en 1749 que la condition de dramaturge "est le dernier des métiers pour un homme, et le comble de l'avilissement pour une femme" » (Valentina Ponzetto).Coiffe de tête usée, petits trous de ver au dos, plats frottés, coins émoussés.
[Théâtre Jésuite. Collège de Clermont (Louis-le-Grand). Manuscrit]. Lysimachus tragédie.
S.l.n.d. (Paris, , c.1677). Manuscrit petit in-4 (16 x 23 cm) de 91 pp., veau brun, dos orné à nerfs (reliure de l’époque).
Rare copie manuscrite contemporaine de sa création d'une tragédie représentée au Collège de Clermont de la Compagnie de Jésus, futur collège Louis-le-Grand, le 5 août 1677, à l'occasion de la distribution des prix fondés par le roi.L'argument et le scénario sont attribués aux Pères Charles de La Rue (1643 – 1725) et René Rapin (1621 – 1687), empruntés à la pièce Agathocles du même Charles de La Rue. Le texte comprend : Prologue de l'Amour et de l'Amitié ; Lysimachus, tragédie en cinq actes ; pièce liminaire.Le théâtre jésuite connut au XVIIe siècle un développement considérable dans les collèges de la Compagnie. Au Collège de Clermont, les représentations données à l'occasion des distributions de prix constituaient de véritables spectacles publics, destinés à l'éducation des élèves autant qu'à l'édification du public. La tragédie scolaire participait pleinement à la pédagogie jésuite. La pratique théâtrale formait les élèves à l'éloquence, à la déclamation et à la maîtrise du latin ou du français, tout en proposant des sujets historiques et moraux. La période 1674-1698 correspond à l'un des moments les plus brillants de cette activité au Collège de Clermont.Provenance : séminaire Saint-François-Xavier de la Société des Missions Étrangères, fondée rue du Bac à Paris en 1663, inscription manuscrite postérieure dans la marge supérieure du Prologue : de la classe de St François Xavier rue du Bacq. Coiffes usées, pâles rousseurs.Sommervogel, VI, col. 230, n° 112 ; Desgraves, Répertoire des programmes des pièces de théâtre jouées dans les collèges en France 1601-1700, n° 109 ; Dix-huitième siècle, 1976, n° 8, « Le théâtre d'éducation des jésuites ».
Le Théâtre du sage, lettre morale.
Paris, François Muguet, 1661. In-4 de 28 pp., cartonnage moderne papier coquille.
Édition originale. Lettre morale en vers dans laquelle le poète jésuite Pierre Le Moyne (1602-1671) développe une critique du théâtre profane de son temps, tout en défendant la possibilité d'un théâtre élevé, propre à instruire et à édifier. Il oppose ainsi aux figures tragiques et aux « arguments » de la scène profane un théâtre idéal, « grand & juste », où ne seraient représentées que des actions dignes et exemplaires.Cette réflexion s'inscrit dans la conception morale que Le Moyne donne à sa poésie. Écrivain fécond et très apprécié de ses contemporains, il renouvela notamment la forme de la lettre en vers, qu'il employa aussi bien pour les sujets mondains que pour les questions philosophiques, politiques et religieuses. Ses Entretiens et lettres poétiques, publiés en 1665, réuniront l'ensemble de ces compositions et témoignent de la diversité de cette production. Cioranescu, 42390.
