‎Claude TARNAUD‎
‎Collage original ‎

‎Collage original surréaliste - "L'Oiseau pleure"‎

‎1961 | 25.5 x 27.9 cm ; cadre : 40 x 47,9 cm | Une feuille sous cadre‎

‎Collage original de Georges Hugnet, signé à l'encre blanche "G.H. 1961". Un feuillet encollé sur carton, présenté sous cadre de bois sans vitre. Une infime déchirure en marge sur 5 mm. Un photo-collage irrévérencieux et fantaisiste par l'artiste et écrivain surréaliste Georges Hugnet. A travers la diversité de son uvre, le collage constitue chez Hugnet une passion ancienne et durable, qui le place parmi les meneurs de linnovation collagiste. * Les collages apparaissent tôt chez Hugnet, qui pratique dès sa tendre enfance un proto-surréalisme empirique en découpant des journaux et réarrangeant les gros titres, les articles et les images pour en faire son propre journal : « De cette façon, il crée des collages pleins de fantaisie et d'humour, ce qu'il continue à faire ultérieurement aussi bien dans ses pièces de théâtre que dans sa poésie et son travail cinématographique. Hugnet considère que le cadre rectangulaire d'un tableau est trop restreint. Grâce à l'allogamie de différentes disciplines, son travail connaît une grande diversité. C'est précisément cette richesse d'imagination qu'il a toujours défendue, en tant que dadaïste/surréaliste » (Nationale Bibliotheek, La Haye). En 1932, après avoir fait la connaissance d'André Breton, il intègre le groupe surréaliste et y adhère jusqu'en 1939. Hugnet collabore alors àla revueLe Surréalisme au service de la Révolutionet édite de nombreux livres illustrés par les membres du groupe.Aux grandes heures du mouvement, il sapproprie le collage, ce moyen dexpression emblématique du surréalisme, et signe avec Marcel Duchamp lun des livres les plus importants de cette époque, La Septième face du dé, un recueil de 20 poèmes-découpages publiés en 1936 par Jeanne Bucher. Hugnet demeure également connu pour son exégèse du collage, multipliant les articles sur les propres créations collagistes de Max Ernst et de Miro notamment, et inspira à Oscar Dominguez même une sorte de collage en relief, « Pérégrinations de Georges Hugnet ». Cette technique le suivra bien après son aventure au sein du mouvement surréaliste : cette uvre datant de 1961 appartient à sa deuxième grande période de création de collages, marquée notamment par la publication de son livre éponyme 1961 illustré de quatre photomontages. L'ultime livre du poète surréaliste pastichera à travers plus de quatre-vingts collages photo un guide (rose) Michelin dans le même esprit de provocation avant-gardiste (Huit jours à Trébaumec, 1969). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎1961 Enrichi d'un collage original et un envoi autographe signé‎

‎1961 | 23.2 x 14.7 cm | En feuilles sous couverture ‎

‎Edition originale, un des 500 exemplaires sur vélin, après 13 exemplaires sur Auvergne et 60 sur vélin de rives. Illustrée de quatre photomontages originaux. Enrichi d'un précieux envoi autographe de Georges Hugnet signé sur la page de faux-titre adressé au dadaïste Raoul Hausmann :"à mon très grand / et très estimable ami / Raoul Haussmann / en toute affection / GEORGES HUGNET / le 9 juin 1961". et d'un collage original signé de ses initiales et daté ("G.H. 1961"). * Raoul Hausmann, le "dadasophe", a joué un rôle majeur au sein de Dada Berlin et demeura célèbre pour ses assemblages, collages, photomontages et poèmes-affiches opto-phonétiques. Hugnet est le premier à écrire l'histoire du mouvement, et met en tête les collages et sculptures d'Hausmann pour illustrer son essai sur « L'Esprit dada à Berlin » qu'il publie dans les Cahiers d'Art (1932). Il rendra hommage au photomontage des dadaïstes berlinois, dans sa grande fresque posthume, le Dictionnaire du dadaïsme qui paraîtra en 1976 : "Le photomontage, écrit-il, qu'il fût traité sur le plan de la poésie ou sur le plan de la satire sociale, était un apport des dadaïstes berlinois et constituait leur moyen d'expression le plus scandaleux et le plus violent."Hugnet, sans doute inspiré par ces innovations irrévérencieuses et résolument modernes, s'adonne avec délectation au collage et au montage dès les années 1930, après une enfance déjà remplie de proto-collages empiriques faits de coupures de journaux : « De cette façon, il crée des collages pleins de fantaisie et d'humour, ce qu'il continue à faire ultérieurement aussi bien dans ses pièces de théâtre que dans sa poésie et son travail cinématographique. Hugnet considère que le cadre rectangulaire d'un tableau est trop restreint. Grâce à l'allogamie de différentes disciplines, son travail connaît une grande diversité. C'est précisément cette richesse d'imagination qu'il a toujours défendue, en tant que dadaïste/surréaliste » (Nationale Bibliotheek, La Haye). Les deux artistes poursuivent leur usage de cette technique pendant de nombreuses années : Yves Tenret raconte qu'Hausmann, "A la fin de sa vie, dans une prescience du Pop, fera des collages avec des choses de la vie de tous les jours (des saucisses !) et lui grimé en clown portant un tutu avec un corps degirl et une bouteille de schnaps à la main." Hugnet inclut ici quatre photomontages dans ce recueil d'aphorismes et prose libre surréaliste, auxquels s'ajoute ce collage-frontispice unique pour l'exemplaire de son illustre confrère. Nous savons, par une lettre d'Hausmann (29 juin 1969), qu'il recevra également d'Hugnet son ultime ouvrage de quatre-vingts collages photo, pastichant un guide Michelin (Huit jours à Trébaumec, 1969). Beau témoignage d'admiration de collagiste à collagiste, de Hugnet le poète et l'historien de dada à Raoul Hausmann, le dada photo-monteur, hurleur de poèmes phonétiques, plasticien, photographe et activiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎LA MODIFICATION. Roman. EO avec envoi et collage original de l'auteur (1957)‎

‎Paris, Éditions de Minuit, 1957. Un volume in-8 (22,7 x 14,2 cm), broché, 236 pp., 2 ff.n.ch., sous couverture blanche imprimée en bleu et noir. Édition originale. Exemplaire de première émission (12/10/1957) sur papier d'édition ENRICHI D'UN COLLAGE ORIGINAL PAR BUTOR composé de morceaux de cartes postales découpées sur lesquelles court un superbe envoi à Jacqueline et Bernard Gheerbrant sur le premier feuillet blanc. L'énigmatique collage couvre un premier envoi caché, signé et daté 1957.‎

‎Exemplaire artistiquement personnalisé, en très bon état, couverture légèrement insolée. Édition originale (sans mention de mille). Superbe provenance.‎

‎Collage original monté sur un feuillet 27 x 18 cm portant une dédicace autographe signée à l'encre « Amitié Maître Kohlheim, l'abbé Prévert, juin 1964 ».‎

‎ 1964 1 vol. Rare collage original représentant un faucon la gueule recouverte d'un casque d'armure.‎

‎Des idées et des ombres. Un des 7 premiers exemplaires avec un collage original signé de Pol BURY et une suite de 7 gravures supplémentaires, justifiées et signées. ‎

‎ Paris, Éditions RLD, 1984. In-folio, 547 x 446 mm, 36 feuillets. Leporello, chemise au dos de toile beige et plats de plexiglas, et étui de léditeur. Emboîtage légèrement usé. Édition originale et tirage unique à 142 exemplaires sur Moulin de Pombié filigrané, signé par l'auteur et l'artiste à la justification. 12 eaux-fortes originales en couleurs de Pol Bury signées au crayon (trois sur double page et neuf à pleine page) plus deux eauxfortes en couverture. Un des 7 premiers exemplaires avec un collage original signé de Pol BURY et une suite de 7 gravures supplémentaires, justifiées et signées. "Les compositions géométriques choisies par lartiste parmi des estampes datant de 1972 font écho au premier titre choisi par le poète pour sa contribution : Lettre sur la géométrie. La résonance instaurée entre le texte et limage rend manifeste une profonde entente entre les deux créateurs, qui avaient longuement parlé de louvrage avant sa réalisation" (Martin-Scherrer). Gravures tirées sur les presses taille-douce de l'Atelier Dutrou ; l'emboîtage et l'assemblage du livre ont été réalisés par Bernard Duval. Réf. : Frédérique Martin-Scherrer, Pol Bury, bibliographie raisonnée, p. 67. ‎