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Jules GOURDAULT
L'Italie
Hachette & Cie | Paris 1877 | 27 x 37.50 cm | relié
Reference : 42881
Edition originale. Reliure en demi chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, traces de frottements sur le dos, encadrements de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, quelques petites accrocs sur les coupes et les tranches, tête dorée. Ouvrage illustré de 450 gravures sur bois. Quelques rousseurs affectant essentiellement les toutes premières et toutes dernières pages. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Vues des champs de bataille de Napoléon en Italie. dans les années 1796, 1797 et 1800. Dessinées sur les lieux par M. Bagetti, capitaine ingénieur-géographe. Gravées et terminées au Dépôt de la Guerre, sous la direction de M. le Lieutenant-Général Pelet
Paris, 1835 in-plano (68,5 x 52 cm), [4] ff. n. ch. (titre et table des planches), et 68 grandes planches à double page, gravées par Perdoux, Desaulx, Cardano, Misbach, Schroeder, Lameau, Fortier, etc., d'après les dessins de Bagetti ; le tout monté sur onglets demi-maroquin vert, dos lisse (reliure à l'imitation). Taches et rousseurs à certaines planches, trace de pliure à la page de titre.
RARISSIME SUITE DE VUES MILITAIRES sur les campagnes d'Italie, représentant les villes, bourgs et champs de bataille qui furent le théâtre des opérations dans les deux campagnes d'Italie menées sous la direction de Bonaparte.Bien complet de la planche 40bis, annoncée à la table, et représentant le bourg de Bignasco.Elle ne figure pas dans les exemplaires des dépôts publics qui annoncent tous 67 planches.L'exemplaire du Prince de la Moskowa qui est passé entre nos mains ne comportait pas non plus cette planche.L'intérêt de ces vues n'est pas seulement historique, car elles témoignent d'une utilisation déjà romantique du paysage et de la nature comme arrière-plan et en même temps signe de l'activité humaine qui s'y déroule, à savoir ici la guerre : car les lieux, naturels ou construits, admirablement reproduits, n'y forment pas seulement un décor, mais annoncent et représentent l'action dont ils sont partie prenante, résultat d'autant plus surprenant que, à la différence d'autres scènes non italiennes, l'artiste ne fut pas sur les lieux au moment des combats, mais reprit, quelques années plus tard, les scènes par des esquisses crayonnées souvent assez sommaires, comme on le verra ci-après. L'on pourra contempler longuement les villes, et les quelques monastères qui sont représentés (comme le Saint-Bernard) : la vérité du paysage italien est frappante pour celui qui a eu l'occasion de déambuler, en touriste, aux heures chaudes, dans les plaines du nord du pays, ou d'aborder une ville, un bâtiment, repliés sur leur torpeur.Le Piémontais Giuseppe Pietro Bagetti (1764-1831), peintre paysagiste et ingénieur-géographe, eut deux carrières successives. La première, au service de Victor-Amédée III, Roi de Sardaigne, son souverain naturel, qui avait tôt remarqué son talent, lui permit d'accompagner, à partir de 1793, les troupes piémontaises stationnées dans le Comté de Nice puis envoyées à Toulon au moment de l'occupation de ce port par les Anglais. A son retour, il fut chargé d'enseigner la topographie militaire à l'Ecole du Génie de Turin. C'est à ce titre qu'il assista, mais de loin, à la première campagne d'Italie, et à la conquête du Piémont par les Français.Sa seconde carrière commence à la fin de fructidor an VIII [septembre 1800] quand, sur la proposition des généraux Dupont et Oudinot, il entra au Cabinet historique et topographique, dirigé par l'adjudant-général Brossier. Affecté au cours de l'an IX auprès de l'Armée d'Italie comme capitaine ingénieur-géographe, sous les ordres du général Brune, il dut y exécuter, d'après nature et sous la direction de Joseph-François-Marie Martinelli, dit de Martinel, une série d'aquarelles relatives aux actions militaires des deux campagnes italiennes sous les ordres de Bonaparte. En réalité, sur place, l'artiste se contentait de prendre des croquis rapides et quelques notes ; c'est une fois revenu à Paris que Brossier lui donnait des directives précises pour la réalisation des scènes, souvent émanées de Napoléon lui-même, très attentif, comme l'on sait, à suivre l'exécution des oeuvres racontant sa gloire. La plupart de ces aquarelles originales se trouvent actuellement au Château de Versailles, et ce depuis 1834 et la constitution des collections du Musée de l'histoire française voulu par Louis-Philippe.Bagetti travailla ainsi pendant huit ans et acheva environ 80 tableaux commandités, pas seulement sur la période italienne de Bonaparte (il avait par exemple suivi l'Empereur à Austerlitz, en Russie, et y exécuta aussi des vues). Bien après la fin de l'Empire et le retour de Bagetti à Turin (1815), ce furent 67 des vues des champs de bataille italiens qui furent publiées sous l'ordre du lieutenant-général Pelet, et elles forment le recueil exceptionnel que nous présentons, lequel semble n'avoir connu qu'un assez faible tirage.Trois exemplaires au CCF (BnF, Sainte-Geneviève, Lyon). Cf. La Liberté en Italie vue par les artistes du Dépôt de la Guerre (catalogue d'exposition du Service historique de l'Armée de Terre, 1996). - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
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Chacun ses actions surtout à la guerre. ou Examen critique du Précis historique des campagnes de 1813 et 1814, en Italie, de M. le Lieutenant-général comte de Vignolles
Paris, chez les marchands de nouveautés, s.d. (1826) in-16, 39 pp., cartonnage Bradel de papier cerise (reliure moderne). Quelques mouillures initiales.
Très rare. Le titre exact de l'ouvrage critiqué par un vétéran des campagnes d'Italie est Précis historique des opérations militaires de l'armée d'Italie en 1813 et 1814, et il parut en 1817. Martin de Vignolle (1763-1824) avait reçu en mars 1812 le commandement de toutes les troupes stationnées en Italie, pendant que le Prince Eugène combattait en Russie ; en mai 1813, il fut nommé chef d’état-major de l’armée d’Italie, et s'illustra tout spécialement à la bataille du Mincio, qui permit de ralentir l'avancée des armées autrichiennes.Absent de Davois. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
Les Peuples d'Italie rendus à la liberté, et à la vérité.
S.l. [Paris], s.d. (1802) cartouche (25 et 19 cm de diamètre), en feuille, fixée sur papier fort.
Peu courant.Délicate gravure allégorique, mise en couleurs à l'époque, représente Bonaparte en grand uniforme assistant de son sabre une Victoire casquée République en majesté, projetant la Lumière sur un groupe prostré et se relevant à l'aspect de cette déesse secourable... Elle est nimbée du Nuage de la Renommée qui dirige le faisceau vers le bon peuple italien.La scène se déployant contre une repésentation des Enfers et ses damnés, dans un paysage du goût des ruines pittoresques de l'époque, décorée d'une Rome antique et fantasmée en arrière-plan.Le medium impérial, déjà, se plante dès 1798...Il s'agit d'un médaillon dessiné par Bacler d'Albe et gravé par Girolamo Mantelli ornant en cartiuche le titre gravé de la Carte générale du Théâtre de la Guerre en Italie et dans les Alpes depuis le passage du Var le 29 7bre 1792 V.S. jusqu'à l'entrée des Français à Rome... des frères graveurs Bordiga d'après le texte de Bacler d'Albe.Absent de De Vinck. La BnF ne possedant que des exemplaires de la Carte générale..., en noir, mais pas de la gravure seule.N°229 de la vente Soulavie, qui l'indique comme "Rare".Bel état. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
Histoire des campagnes d'Italie en 1813 et 1814.. Avec un atlas militaire
Londres, Egerton, Booth, 1817 2 tomes en 1 vol. in-4, 2 ff. n. ch.-228 pp., 7 planches, demi-chargrin rouge, dos à nerfs (reliure moderne). Début de fente au mors inférieur.
Edition originale peu commune.Le tome premier contient le texte, le second, l'atlas de 5 cartes et 2 plans dépliants.Relation très détaillée des campagnes d'Italie de 1813 et 1814 basée notamment "sur des matériaux authentiques fournis par l'état-major général de l'armée d'Italie."Tulard, 1464. Davois, III, 223. Kircheisen, 3440. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
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Buonaparte. General en chef des armées de la Republique Française en Italie
à Paris, Chez les Marchands de Nouveautés, (ca 1797) 10,5 x 15,8 cm à la cuvette,
Jolie petite aquatinte à grandes marges montrant un représentation peu courante de Bonaparte, alors jeune vainqueur d'Italie, selon les canons des portraits du XVIIIe siècle.Son nom est d'ailleurs encore orthographié en corse, Buonaparte comme il l'est dans les premières années de la vie du futur empereur avant qu'il n'utilise son prénom comme titulature.Petit portrait en buste de profil traité au pointillé dans un encadrement circulaire lauré et au-dessu d'un cartouche. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
