‎Ionesco, Eugène‎
‎Le roi se meurt‎

‎« Ce que Ionesco a fait de plus dramatiquement fort » (Jacques Lamarchand). Le Roi se meurt : édition originale. Bel exemplaire non rogné, enrichi d’un envoi manuscrit d’Eugène Ionesco à son ami Maurice Nadeau. In-12 de 157 pp. et 2) ff. Broché, non rogné, conservé tel que paru. 185 x 118 mm. Edition originale du Roi se meurt, chef-d’œuvre du théâtre de l’absurde. Exemplaire sur papier courant enrichi d’un très bel envoi de l’auteur à son ami Maurice Nadeau. « Pour Maurice Nadeau, _ …. que j’ai connu en 1948 ( ?) ….. à Combat, …. que je voulais lui faire lire un texte … et qu’il avait : 1 pipe, 2 bottes. Vieille amitié Eugène Ionesco ». « Ce qu’il y a sans doute de plus remarquable dans Le Roi se meurt – que je tiens, jusqu’à présent, pour ce que Ionesco a fait de plus dramatiquement fort – c’est que sans rien renier de son ton, des inventions qui lui sont les plus personnelles, Ionesco dit en clair et fait entendre de tous, et d’une façon absolument nouvelle, qu’il est pénible de mourir, et que la mort, patiemment, attend chacun de nous. (…) Que notre mort soit la mort de tout l’univers, je ne l’ai jamais entendu dire avec tant de simplicité sur une scène. Avec tant de solennité non plus : la solennité déchirante et en même temps dérisoire dont les vivants entourent le mort » (Jacques Lemarchand). « Si l’on retrouve dans Le Roi se meurt le mélange des genres et des registres de langue cher à Ionesco, il est clair que la pièce, dans sa ligne implacable, rejoint une tradition qui remonte peut-être aussi loin que l’Œdipe Roi de Sophocle. (…) Ionesco invente avec Le Roi se meurt ce que l’on pourrait appeler une grammaire métaphysique : la conjugaison de deux verbes clefs, être et mourir, et l’usage limite des pronoms personnels jusqu’au renoncement fatal au « moi ». Mais au-delà, Ionesco trouve ici l’adéquation parfaite d’un propos spirituel avec la forme la plus sublime de la publicité, le théâtre. La parole s’y fait proclamatoire : la temporalité interne de la pièce se superpose à la durée de la représentation : l’espace scénique, toujours insuffisant pour le personnage, délimite exactement le champ de l’individu » (Dictionnaire des Œuvres). Bel exemplaire, non rogné, enrichi d’un envoi à son ami Maurice Nadeau. Instituteur, écrivain, éditeur, critique littéraire, Maurice Nadeau a dirigé la page littéraire de la revue Combat pendant 7 ans. Il a fait connaître des auteurs tels que René Char, Henri Michaux ou encore George Bataille, par la publication de leurs textes.‎

Reference : 18905

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