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Blanc, Charles
La sculpture
Librairie Renouard, Henri Laurens éditeur, Paris, s.d. [v. 1900] In-8, cartonnage éditeur de couleur bleue, livre de prix avec fer sur le premier plat (lycée Fénelon), dos orné à faux-nerfs imitation cuir, 232 pp. I. La sculpture est l'art d'exprimer des idées, des sentiments ou des caractères par l'imitation choisie et palpable des formes vivantes II. La sculpture est un puissant moyen d'éducation publique, parce que ses créations éternisent parmi les hommes la présence ...
Reference : 501
Ouvrage orné de 100 gravures.Mention de nouvelle édition. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com
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Archives du nord - Librairie ancienne et moderne
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Explication des ouvrages de peinture, sculpture, gravure, lithographie et architecture des artistes vivants, exposés aux Menus-Plaisirs le 15 mai 1853
Paris Vinchon 1853 In-12° (180 x 114 mm), 296 pp. - [1] pl., chagrin vert, dos lisse orné d'encadrements et filets, encadrements sur les plats avec armes au centre, filet sur les coupes, tranches dorées (reliure de l'époque signée GINAIN en pied du dos)
DE LA BIBLIOTHÈQUE DU PREMIER CHAMBELLAN D'EUGÉNIE.Catalogue du 76e Salon de Paris, inauguré aux Menus-Plaisirs le 15 mai 1853. Relié aux armes de Napoléon III par Ginain et illustré d'un plan de l'exposition, l'ouvrage comprend une liste des médaillés de 1852 ainsi que le discours prononcé à la distribution des récompenses, le règlement pour la soumission des oeuvres à l'Exposition, un extrait du procès-verbal pour l'élection du jury d'admission de 1853, et enfin la liste des oeuvres exposées (1768 numéros couvrant peinture, sculpture, gravure, lithographie et architecture). Sans être lui-même grand amateur d'art, Napoléon III s'efforce sous le second Empire de consolider le statut de Paris comme capitale culturelle. Il est assisté dans cette mission par Émilien de Niewerkerke, directeur général des Musées et intendant des beaux arts de la maison de l'Empereur. Son administration joue un rôle essentiel dans l'organisation des Salons, nommant une partie du jury d'admission et de récompense. Parmi les exposés, on relève notamment les noms d'Eugène Delacroix, Gustave Moreau, Gustave Doré, Rosa Bonheur (ses oeuvres rencontrent un tel succès qu'elles seront par la suite admises sans examen préalable par le jury) et Gustave Courbet, dont la toile « Les Baigneuses » (n°300) suscite le scandale : un critique décrit ainsi ses peintures comme les « cauchemars d'un homme de talent qui s'est enivré avec un charretier et endormi sur les genoux d'une vachère. » (« Salon de 1853 », Album de l'école de dessin, Paris, 1853, tome IV, no 3, p. 11) PROVENANCE : Charles Joseph Louis Robert Philippe duc de Tascher de La Pagerie (1811-1869). Tampon au titre « DUC DE TASCHER LA PAGERIE ». Fils de Louis Tascher de la Pagerie (cousin de l'Impératrice Joséphine, officier d'ordonnance de Napoléon Ier et Sénateur du second Empire), Charles Tascher de La Pagerie obtient le titre de duc en 1859. Premier chambellan de l'Impératrice Eugénie, il supplée son père dans ses fonctions de grand-maître. Il est nommé sénateur en 1861. Habile restauration au coin haut du plat supérieur.
Les images du Christ dans la sculpture au Nord des Alpes et des pyrénées
Paris, Albin Michel 1980 1 In-Folio Cartonnage Editeur; Couverture toile bordeaux pièce de titre dorée, couverture illustrée 210[p.p]
Comme Neuf Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg
Réfutation de certaines erreurs concernant la Sculpture
1961 1961 Paris Propagande artistique 1961 1 in 4 couverture souple Dédicacé
Bon état de conservation , exemplaire agréable Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg
Dictionnaire portatif des Beaux-Arts, ou Abrégé de ce qui concerne l'architecture, la sculpture, la peinture, la gravure, la poésie et la musique Herissant,A Paris, chez les frères Estienne Relié 1755 In-8 (17.5*11), relié plein cuir, dos lisse à pièce de titre, abrégé de ce qui concerne l'architecture, la sculpture, la peinture, la gravure, la poésie et la musique, avec la définition de ces Arts, l'explication des termes et des choses qui leur appartiennent : les noms, la date de la naissance et de la mort, les circonstances les plus remarquables de la vie, et le genre particulier des personnes qui se sont distinguées dans ces différents arts parmi les Anciens et les Modernes, en France et dans les pays étrangers, avec les textes de l'approbation et du privilège du Roi ; mouillures, reliure frottée, prix en l'état.
1752 1752 Paris Herissant 1752 1 in -8 fort volume Plein veau 18eme dos à nerfs orné de fleurons dorés , pièce de titre maroquin 7758[pp]
Etat d'usage , coiffe un peu abîmée à restaurer mais exemplaire agréable, intérieur très frais. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg
Emerging Naturalism: Contexts and Narratives in European Sculpture 1140-1220
, Brepols - Harvey Miller, 2020 Hardcover, 436 pages, 156 b/w ill. + 18 colour ill., 220 x 280 mm, Languages: English. ISBN 9782503574486.
For many decades, specialists in Romanesque and Early Gothic art and architecture have questioned the usefulness of traditional stylistic terminology. It is regarded as having limited relevance insofar as it fails to reflect the complexity and plurality of the period under discussion. Nor does it embrace functional, formal or iconographic specificities. Despite these deficiencies, we still have no better way of referring to the art of the period than Romanesque, Late Romanesque or Early Gothic which we make yet more cumbersome by adding a geographical or political term. Of the various media which were affected by artistic innovation in Europe during the second half of the 12th century, particular attention has been paid to stained glass, manuscript illumination, metalwork and enamel. Monumental sculpture was equally subject to profound change during the period, in addition to developing in directions that were largely independent of other media. As a result, late Romanesque sculpture extends across the period from 1140 to 1220, from Saxony to Galicia, though it is still impossible to encapsulate in a single statement what this complex network represented. However, the attainment of a compelling naturalism does seem to have been a shared aspiration among Latin European sculptors. Emerging Naturalism: Contexts and Narratives in European Sculpture 1140?1220 offers a panoramic analysis of this artistic landscape, focused on a central issue in medieval European artistic production. To narrow this field of study, the book concentrates on the innovations and solutions adopted in the great church workshops of western Europe. Gerardo Boto Varela teaches art history at the Universitat de Girona (Spain), is leader of the international research group Templa, and scientific editor of the journal Codex Aquilarensis. Revista de Arte Medieval. His research concentrates on spatial, pictorial, and liturgical aspects of Spanish ecclesiastical architecture from the tenth to thirteenth centuries, as well as on dynastic tombs and memorial culture in Medieval Iberia. Marta Serrano Coll teaches art history at the Universitat Rovira i Virgili in Tarragona (Spain) and specializes in Medieval architecture and sculpture, particularly in Catalonia. Her research interests include the display of power through artworks and royal patronage in the Iberian Peninsula during the Middle Ages. In addition, she has published in the field of Romanesque sculpture and hagiographical studies. John McNeill teaches at Oxford University?s Department of Continuing Education, and is Honorary Secretary of the British Archaeological Association, for whom he has edited and contributed to volumes on Anjou, King?s Lynn and the Fens, the medieval cloister, and English medieval chantries. He was instrumental in establishing a biennial International Romanesque Conference Series and has a particular interest in the design of medieval monastic precincts. Table of Contents Emerging Naturalism and a New Medieval Morphology ? Herbert L. Kessler I.Shaping Late Romanesque Sculpture. Balance and Perspective The Attainment of a Compelling Naturalism in Sculpture c. 1200 ? Gerardo Boto Varela What is So-Called Late Romanesque Sculpture? ? Xavier Barral i Altet II. Late Romanesque / Early Gothic Sculpture in European Cathedrals (1140?1220) The Role of Burgundy in the Development of the First Column-Statues ? Marcello Angheben Late Romanesque Sculpture and the Cathedrals of South-Western France ? Quitterie Cazes An Enigma Put Aside. The Origin and Interpretation of a Decontextualized Capital from Saint Trophime at Arles ? Juan Antonio Ola eta Around and After 1200. Old and New Concepts of Monumental Sculpture in the German Territories of the Holy Roman Empire ? Claudia R ckert Sculpture and Liturgy: Monuments and Art Histories of Southern Italy (c. 1150?1250 and Beyond) ? Elisabetta Scirocco Old Testament Sacrifice and Thirteenth-Century Tithe: Cain and Abel in the Architectural Sculpture of the Holy Roman Empire ? Stephanie Luther Late Romanesque Sculpture in England. How Far Can the Evidence Take Us? ? John McNeill The Gothic Last Judgment Portal c. 1210. Visual Strategies and Communicative Function ? Bruno Boerner Aesthetics and the Imitation of Antiquity in Early Gothic Sculpture ? Laurence Terrier Aliferis III. Sculptural Visualisations in the Cathedrals of the Iberian Kingdoms (1160?1220) The Reception of Burgundian Models in the Second Half of the Twelfth Century and the Naturalist Redefinition of Romanesque Sculpture in Castile ? Marta Poza Yag e Master Mateo and the Cathedral of Santiago at the End of the Twelfth Century ? Ram n Yzquierdo Peir Late Romanesque Sculpture in the Kingdoms of Leon and Castile: Continuity or Change? ? Jos Luis Hernando Garrido & Antonio Ledesma Romanesque Sculpture in Portuguese Cathedrals: Models, Continuity and Adaptation ? Carla Varela Fernandes & Paulo Almeida Fernandes The Meaning of the Romanesque Sculpture in the C mara Santa at the Cathedral of Oviedo ? C sar Garc a de Castro Vald s Images and Stories: The Transformation of Space in the Cathedrals of the Ebro Valley ? Esther Lozano L pez The Vault Corbels in the Cloister of Tarragona Cathedral: Shaping a New Pictorial Corporeality that Goes Beyond the Late Romanesque ? Gerardo Boto Varela & Marta Serrano Coll
