‎Henri Van Lier‎
‎Les arts de l'espace. Peinture - Sculpture - Architecture - Arts décoratifs. 2e éd. ‎

‎Paris, Casterman : Synthèses contemporaines 1960, in-8, broché, 400 pages. Bon état hormis la couverture présentant quelques taches. Table alphabétique des noms propres et de quelques matières. 61 illustrations en noir. Tables des matières : Les attitudes fondamentales devant le tableau CHAP. I. — L'attitude spectatrice et le sujet littéraire du tableau I. Médiocre spécificité du spectacle II. Intérêt humaniste du spectacle dans son contenu implicite CHAP. II. — La jouissance artistique et la beauté d'agrément I. La jouissance esthétique en général II. La jouissance artistique •• La « régularité irrégulière » . La prévalence de l'ensemble sur les parties .. La surabondance ou la gratuité. D. La structure cellulaire III. Valeur de la jouissance artistique.. CHAP. III. — L'expérience esthétique et l'absolu formel I. L'unité de totalité . II. Le symbolisme universel.. III. La primitivité A. « L'heureux premier moment ». . L'espace émotif et magique c. Les schèmes de l'inconscient collectif D. « Et le premier soleil sur le premier matin » Iv. L'éternité retrouvée. v. La nécessité libre. AP. IV. — La rencontre humaine et le sujet pictural I. Le sujet pictural comme vision du monde d'un artiste • A. La détermination du sujet pictural. . L'originalité du sujet pictural Les indécisions du sujet pictural considéré comme vision d'un peintre.. 1. L'évolution de l'artiste. La thèse forte de Bordley Un développement linéaire : El Greco 2º Un développement dialectique : Picasso .. 3º Caractère commun aux deux développements : la cohérence de la liberté et du «milieu intérieur »Rubens B. Les ressemblances d'école. La thèse mitigée 95 de Bordley .. C. « Maniérisme » et atelier. La négation de Bordley III. Le sujet pictural moins personnel que social. Les arts anciens et exotiques Iv. Sujet pictural et absolu formel. Style et écriture. Les rapports du sujet littéraire au sujet pictural I. La conciliation.. La peinture confessionnelle La peinture d'histoire . c. La peinture de genre Le portrait Le fantastique II. Le désaccord La « fausse peinture confessionnelle » III. L'absorption A. Le paysage classique .B. Le nu classique .C. Les mythologies. Iv. L'insignifiance. La nature morte .. v. La référence indirecte L'abstraction naturelle VI. La suppression .. •• A. L'abstraction pure à deux dimensions strictes . L'abstraction pure à troisième dimension suggérée. Conclusion . N'y a-t-il pas infaillible décadence du réalisme à l'abstrait ? La non-figuration ne va-t-elle pas supplanter la figuration? CHAP. I. — Les moyens d'expression propres au monde sculptural.. I. Le dépassement vers l'ambiance .. II. La figuration tridimensionnelle III. La plénitude du volume.. •• Iv. L'autorité de la masse . v. La consécration de la substance •• vI. L'évidence de la nudité .. •• VII. Le paradoxe de la matière .. VIII. La lutte originaire de l'art CHAP. II. — Les grands types de sculpture.. I. Visualité ou tactilité: du bas-relief à la ronde-bosse II. Forme et matière A. La sculpture magique . B. La sculpture formelle c. La sculpture matérielle D. La sculpture ouverte.. 1° La sculpture interne 2° La sculpture énergétique 3° La sculpture en mouvement. I. — La forme englobante. I. Les formes simples .. A. Les lois de figuration.. B. Les lois de proportions. Le « nombre d'or » c. Autres lois de proportions • II. La mesure de l'homme • A. Le Modulor.. B. Autres solutions. III. Le thématisme . CHAP. II. — La destination spirituelle manifestée CHAP. III. — La constructivité. I. L'articulation occidentale La Grèce .. Rome .. c. L'église romane La cathédrale gothique La Renaissance Le Baroque.. II. La végétalité orientale .. Chine, Inde Islam III. Les matériaux modernes • L'articulation plastique L'articulation fonctionaliste 1º L'ossature. 2º L'autoportée 3° Les tentes. — Caractères généraux des arts décoratifs I. Le sujet littéraire. Pittoresque et atmosphère II. La rigueur de l'absolu. Maniérisme et schématisme III. Le sujet décoratif. Industrie, création dérivée et écriture . IV. La beauté d'agrément. Luxe et relation à l'huma- nisme quotidien. P. II. — Accession des arts décoratifs aux arts majeurs I. Le vitrail et la mosaïque. . II. La tapisserie et le tapis . III. L'orfèvrerie. Iv. Les autres arts décoratifs. TABLE DES MATIÈRES CONCLUSION PERSPECTIVE PHILOSOPHIQUE I. L'intention artistique A. La possession absolue • B. Les limites . c. La dialectique de l'art II. L'intention particulière des arts de l'espace. ‎

Reference : 86985

‎NB. Les questions et commandes sont traitées dans les 48h, les expéditions reprendront lundi 12 octobre. Merci ! ‎