‎VERDI (Giuseppe) / DU LOCLE (Camille, trad.) / NUITTER (Charles, trad.)‎
‎Aida. Grand opéra en 4 actes. ‎

‎Paris Léon Escudier s. d. [1880] In-4° (282 x 191 mm), [1] f. - 313 pp. paginées 307 pp, avec 124(1)-(6), demi-basane verte, dos lisse orné de filets, couverture lithographiée conservée ‎

Reference : 631

‎Première édition de la partition définitive dAida (L. E. 3603), avec le livret en français, parue à loccasion de la représentation de lopéra au Palais Garnier en mars 1880. Lexemplaire porte au premier feuillet le tampon humide « SOUVENIR DU 22 MARS 1880 » et la signature autographe de Giuseppe Verdi, qui dirigea la représentation. On a trouvé la trace de deux autres exemplaires porteurs de ce tampon (Sotheby's, Music, 10 juin 2009, lot 130 qui n'est autre que le n°660 de la 3e vente en juin 2017 de la collection Pierre Bergé ; Sotheby's, Music, 24 mai 2016, lot 165). Louvrage est en outre enrichi de nombreuses annotations manuscrites au crayon et crayons de couleur bleu et rouge. On relève surtout des notes de mise en scène (didascalies et schémas du placement des chanteurs sur la scène), mais également quelques corrections au livret et à la partition. Ces annotations concernent principalement le rôle de Radamès. Aida (ou Aïda), opéra en 4 actes commandé par le khédive égyptien à loccasion de linauguration du Canal de Suez, est créé le 24 décembre 1871 à lOpéra du Caire. Lopéra est donné à Paris au Théâtre-Italien en 1876 ; la même année, Camille du Locle et Charles Ruitter font paraître chez Escudier une traduction française du livret dAntonio Ghislanzoni. Léditeur en vend aussitôt les droits de représentation au Théâtre de la Monnaie de Bruxelles, et est attaqué en justice par Verdi et les traducteurs. La première parisienne de la version française dAida a lieu en 1878 au théâtre Ventadour. En 1880, donc, lAida français a quelque chose de « déjà-vu ». Toutefois, pour la représentation du Palais Garnier, Verdi lui-même est invité à diriger lorchestre, honneur quon avait même refusé à Wagner. Le compositeur retravaille pour loccasion les scènes de ballet : la partition sen trouve augmentée de 6 pages, imprimées à part par léditeur (pp. 124 (1)-124(6), bien présentes dans cet exemplaire). Le spectacle est un événement. Le Moniteur Universel rapporte : « Ce soir, pour donner à mes lecteurs la composition du public, cest tout Paris ce tout Paris quon prétend voir toujours et partout cest littéralement tout Paris quil me faudrait nommer. Tout Paris artiste, littéraire, élégant, officiel, financier et mondain. » (24 mars 1880) Mais le public comme la presse sinterrogent sur la place de la musique italienne à lopéra national. Une discours de « francisation » dAida se développe, insistant notamment sur le rôle de légyptologue Auguste Mariette dans la conception du scénario. Celui-ci, travaillant de concert avec Verdi (et ce grâce à la médiation de Camille du Locle, lun des traducteurs du livret) avait également dessiné les costumes et décors de la première du Caire. Un journaliste du Voltaire décrète ainsi, au lendemain de la représentation : « Aïda [...] appartient par son origine et sa destination première à lOpéra de Paris : en ouvrant aujourdhui ses portes à cette oeuvre capitale de Verdi, notre première scène lyrique ne fait donc que reprendre son bien. » PROVENANCE : « C. Canton mars 85 », mention manuscrite au verso de la première garde blanche. Une citation au crayon copiée de la même main au verso de la première garde. Frottements, habiles restaurations à une petite partie de la coiffe de tête et à lextrémité en queue du mors supérieur (4 cm), habiles restaurations en marge interne sur quelques feuillets ; DI PROFIO, Alessandro. Aïdas French Premiere at the Opéra in 1880. Studia Musicologica, vol. 52, no. 1/4, 2011, pp. 42941. ON JOINT : CH. GOUNOD / J. BARBIER / M. CARRÉ; Roméo et Juliette. Opéra en 5 actes; Paris : Choudens père et fils, après 1873. In-4° (281 x 200 mm), [1] f. - 258 pp. [numérotés 1-278 avec133 (3-7) et manque des pp. 65-80], demi-toile chagrinée brune. Partition pour piano et chant, avec plusieurs annotations de la même main que louvrage précédent. Manque les pp. 65-80, arrachées. Déchirure aux pp. 81-2. Coiffes et coins arasés. ‎