‎Sophocle‎
‎Tragédies‎

‎[Tragédies]‎

‎ Paris, ex officina Adriani Turnebi, 1552. In-12, [8]-211-[1] pp. (a4, A-N8, O2), vélin souple de l'époque, mors apparents, titre manuscrit au dos, traces de liens (reliure défraîchie, manques, petites taches, pâles mouillures marginales, galeries de ver sans atteinte au texte). ‎

‎Deuxième édition des tragédies d'Eschyle en grec. Elle est ornée d'un bois gravé au titre, de bandeaux et lettrines. Elle suit le texte de la première édition, parue chez Alde, en 1517 et comporte 6 tragédies, Agamemnon et les Coéphores ne formant ici qu'une seule pièce. Elle a été éditée par Adrien Turnèbe, imprimeur du roi pour le grec depuis 1551 et donc possesseur des "Grecs du roi" mais également professeur de latin et de grec au Collège royal. Il a notamment eu pour élève Henri Estienne. Il a publié de nombreuses oeuvres en grec : environ une vingtaine d'éditions entre 1551 et 1555 avant de se retirer en juillet 1555. Peu commun. Tampon ex-libris au titre avec la devise "it mens libera". Brunet, I, 77. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Tragedies francoises‎

‎Rare et précieuse édition originale des tragédies de Claude Billard dédiées au roi Henri IV, dans lesquelles l'auteur, précurseur de Callot, dénonce les guerres de religion. Séduisant exemplaire, à très grandes marges, conservé dans son vélin souple à recouvrement du temps. In-8 de (10) ff., 190 ff., (1) f., (2) ff. bl. Vélin souple à recouvrement, titre et date calligraphiés au dos. Reliure de l'époque. 176 x 113 mm. Billard, Claude. Tragédies francoises de Claude Billard Seigneur de Courgenay, Bourbonnois. Au tres-chrestien, tres grand, & tres-victorieux Roy de France & de Navarre… Paris, Denys Langlois, 1610. Rare et précieuse édition originale de ces tragédies dédiées au roi Henri IV dans lesquelles l’auteur dénonce les guerres de religion. P. Barbier-Mueller, Ma bibliothèque poétique, n°38, I, pp.224-232 ; Arbour, 5633 ; Catalogue Soleinne, I, 917 ; Catalogue Rothschild, II, 1105. « Le volume contient 7 pièces, savoir : Polyxéne, dédiée « A madame la princesse de Conty », Guaston de Foyx, dédié « A monseigneur le duc de Nivernois… », Merovée, dédié « A monseigneur le duc de Rohan », Panthée, dédiée « A madame la duchesse de §nevers », Saul, dédié « A monseigneur l’evesque de Paris », Alboin, dédié « A monseigneur le duc de Retz », Genévre, dédiée « A mesdemoiselles de Rohan ». « Il n’existe qu’une édition des Tragedies de Claude Billard » (Catalogue Rothschild). « Première édition de ces sept tragédies qui appartiennent bien au XVIe siècle, même si leur auteur les livre à l’imprimeur l’année de l’assassinat d’Henri IV, avant le drame, évidemment, comme le montre la dédicace. Non seulement Claude Billard, sieur de Courgenay (1550-1618) se réclame hautement de Ronsard, mais le premier poème que je connaisse de lui a paru dans un rare recueil l’Isabelle d’Antoine Mathé de Laval, daté de 1576. « Éditées sous le titre de Tragédies françaises, les œuvres de Claude Billard de Courgenaye, salué à la fois par Agrippa d’Aubigné et par Habert comme le fidèle disciple de Ronsard, connaissent trois éditions, 1610, 1612 et 1613, avant la mort de leur auteur en 1618. La première, dédiée au roi Henri IV, comprend un mélange très hétérogène de sujets empruntés à la Bible, à la mythologie ou à la fiction et deux tragédies aux sujets français. La dédicace au roi établit un lien entre les vraies tragédies de l’histoire telles que le roi les a vécues et abolies et ces tragédies fictionnelles où le tragique n’est désormais plus qu’une lointaine représentation des tragédies réelles. Derrière la diversité des sujets et des époques choisies, toutes ces œuvres ont pour point commun le conflit et le chaos, en représentation symbolique de ces années de trouble politique, qui s’apprêtent, ironie du sort, à recommencer pour près de dix ans. Lui-même impliqué dans les guerres de religion du côté catholique, Billard garde en mémoire les excès des guerres civiles ou étrangères qui ont ensanglanté la France. Cela explique le paradoxe d’un discours à la fois tout dévolu à la défense de l’héroïsme et capable de susciter la pitié en décrivant, précurseur de Callot, les malheurs et souffrances de la guerre. En contrepoint à cette peur du chaos se construit un idéal politique qui fait l’éloge du modèle français. Mais la France ne constitue pas seulement un modèle poétique, elle est aussi modèle politique. Continuateur de La Franciade, l’auteur fait l’éloge de la patrie en dévalorisant l’Italie et l’Espagne » (Christian Zonza, Les discours politiques dans les tragédies de Claude Billard). Séduisant exemplaire, à belles marges, conservé dans son vélin souple à recouvrement du temps. Provenance : ex-libris manuscrit Emile Coquatrix sur la page de titre et Bibliothèque M. Delasize 1716, ancien juge honoraire de Rouen, avec ex-libris. Exemplaire à très grandes marges (176 mm de hauteur). L’exemplaire cité par J. P. Barbier-Mueller dans sa Bibliothèque poétique mesurait 164 mm de haut et était ainsi décrit « Exemplaire lavé, en excellent état, reliure en maroquin de Ch. De Samblanx ». Aucun exemplaire n’est répertorié sur le marché depuis le début des relevés, il y a plus de 35 ans.‎

‎édition_originale reliure d'époque‎

‎Recueil de sept tragédies‎

‎« Précieux et unique recueil de sept tragédies d’auteurs rouennais du grand siècle dont trois de Pierre Corneille et quatre rarissime éditions originales, composé spécialement pour Mademoiselle Thévenot, bibliophile du XVIIè siècle, fille du garde de la bibliothèque du roi Louis XIV et relié à l’époque à ses armes » (O.H.R., pl. 254). De la bibliothèque Ch. Denesle (16 mars 1980). In-12, veau granité, armoiries dorées au centre, dos orné, pièce de titre rouge, tranches mouchetées de rouge. Reliure de l’époque. 148 x 83 mm. Corneille, Pierre (1606-1684). Bernard, Catherine (1663-1712), nièce de Corneille, Pradon, Jacques (1644-1698), Capistron (1656-1713), etc. Sept tragédies du grand siècle. Précieux recueil de sept tragédies d’auteurs rouennais du grand siècle dont trois de Pierre Corneille et quatre, rarissimes, en édition originale, composé spécialement pour Mademoiselle Thévenot, fille de Melchisédech Thévenot, garde de la bibliothèque du roi de 1682 à 1692 et auteur d’une compilation de récits de voyages, et relié à ses armes (Olivier, fer 254). Il se compose des pièces suivantes, dont 3 sont de la plume de Pierre Corneille : - Héraclius empereur d’Orient. Paris, 1682. - Pompée. Paris, 1682. - Sertorius. Imprimé à Rouen, et se vend à Paris, 1662. Les autres pièces sont l’édition originale de : Pirame et Thisbé (Paris, Henry Loyson, 1674) de Jacques Pradon, lui aussi rouennais, né en 1644. « L’une de ses tragédies Regulus a joui d’un succès durable au XVIIIè siècle au grand dépit de Voltaire qui voyait ses propres productions concurrencées. Dans sa première tragédie, Pirame et Thisbé, créée en 1673 sur la scène du prestigieux Hôtel de Bourgogne, alors qu’il n’était qu’un auteur débutant Pradon fait preuve d’un véritable talent pour nouer une intrigue et maintenir l’intérêt du spectateur. Il s’agit de l’histoire touchante de Pirame et Thisbé dont l’amour se trouve constamment confronté à de nouveaux obstacles, d’abord la contrainte d’un père hostile puis l’amour injuste d’une reine, Amestris, et de son fils. Oublié par la postérité, si ce n’est sous les traits peu flatteurs du rival malheureux de Racine, Pradon offre pourtant avec la tragédie de Pirame et Thisbé une œuvre agréable, non dénuée de qualités, qui sut gagner les faveurs du public. Quand on excelle dans son art, et qu’on lui donne toute la perfection dont il est capable, l’on en sort en quelque manière, et l’on s’égale à ce qu’il y a de plus noble et de plus relevé. V** est un peintre, C** un musicien, & l’auteur du Pyrame est un poète ; mais Mignard est Mignard, Lulli est Lulli, et Corneille est Corneille. Si Pradon n’atteint pas au génie de son modèle Corneille, il n’est pourtant pas dépourvu de talent poétique, notamment lorsqu’il s’agit d’exprimer l’amour de la gloire. » Puis viennent en éditions originales rarissimes deux pièces de Capistron (1656-1713), « grand ami de Racine qui connut un succès considérable jusqu’à la fin de sa vie » : Andronic Tragédie dédiée « À Madame la Dauphine » imprimée à Paris en 1685 et Alcibiade Tragédie dédiée ainsi « À Madame la Dauphine » imprimée à Paris en 1686. La dernière œuvre, elle aussi en édition originale, Brutus (Paris, Veuve de Louis Gontier, 1691) est une pièce composée par Mademoiselle Catherine Bernard (1663-1712) elle aussi rouennaise, qui, à l’en croire, était la nièce de Corneille. « Après avoir été couronné plusieurs fois par l’Académie française et par celle des jeux floraux, elle fit représenter deux tragédies, Laodamie, en 1689, et Brutus, en 1690. Elle était parente des deux Corneille et de Fontenelle, à qui on ne manqua pas d’attribuer ce qu’il y avait de bon dans les tragédies qu’on vient de citer : on fit surtout honneur à Fontenelle de l’interrogatoire que Brutus fait subir à son fils, et que Voltaire n’a pas dédaigné d’imiter. Melchisedech Thevenot (1620-1692) prenait plaisir à réunir des livres sur toutes sortes d’objets et principalement sur la philosophie, les mathématiques, la politique et l’histoire. Il cherchait l’occasion d’entretenir les personnes qui avaient parcouru les pays les plus éloignés et tâchait d’obtenir d’elles des relations et des mémoires. Sa connaissance de plusieurs langues de l’Europe et de l’Orient, ses rapports avec les savants et les voyageurs, sa place de garde de la bibliothèque du roi, à laquelle il fut nommé en 1684, lui donnèrent de grands moyens de satisfaire son goût pour les livres rares, surtout pour ceux qui concernaient la géographie et les voyages. Ce fut chez lui que se continuèrent les assemblées qui s’étaient tenues d’abord chez Montmor et qui ont donné naissance à l’Académie des sciences. Sa famille, Mademoiselle Thévenot, fut elle-même bibliophile mais ses livres sont aujourd’hui d’une insigne rareté et Olivier n’en cite qu’un seul. Remarquable volume de haute littérature de langue française provenant de la célèbre bibliothèque Ch. Denesle (16 mars 1980).‎

‎Répertoire du théâtre françois, ou recueil des tragédies et comédies restées au théâtre depuis Rotrou - En 25 tomes - Nouvelle édition - Pour faire suite aux éditions in-octavo de Corneille, Molière, Racine, Regnard, Crébillon, et au théâtre de Voltaire..‎

‎Foucault. 1817-18. In-8. Relié. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 400 à 500 pages par volume. En 25 volumes, complet. Témoins conservés. Rousseurs. Plats jaspés. Certains plats frottés. Dos toilé, titre, tomaison et filets dorés. Toile légèrement fanée. Quelques coiffes frottées. T5: coin inférieur 1er plat émoussé. T9, 16, 23 : coin inférieur 2e plat légèrement plié. T10: coins supérieurs des plats émoussés. T20 : léger accroc sur le dos ; coin supérieur 2e plat émoussé.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Avec des notices sur chaque auteur, et l'examen de chaque pièce. T1 : Tragédies, 1 - T2 : Tragédies, 2 - T3 : Tragédies, 3 - T4 : Tragédies, 4 - T5 : Tragédies, 5 - T6 : Tragédies, 6 - T7 : Drames - T8 : Comédies, 1 - T9 : Comédies, 2 - T10 : Comédies, 3 - T11 : Comédies, 4 - T12 : Comédies, 5 - T13 : Comédies, 6 - T14 : Comédies, 7 - T15 : Comédies, 8 - T16 : Comédies, 9 - T17 : Comédies, 10 - T18 : Comédies, 11 - T19 : Comédies, 12 - T20 : Comédies, 13 - T21 : Comédies, 14 - T22 : Comédies, 15 - T23 : Comédies, 16 - T24 : Comédies, 17 - T25 : Comédies, 18 ; Tables Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Les Tragédies‎

‎Très rare première édition complète collective des tragédies « du plus grand auteur dramatique de la Renaissance » (Tibor Fabiny). Précieux exemplaire conservé dans sa reliure entièrement fleurdelisée de l’époque. In-12 de (12) ff., 332 ff. Maroquin fauve, plats entièrement recouverts d'un semé de fleur de lis dans des croisillons dorés, dos lisse orné de même, coupes décorées, tranches dorées. Reliure de l'époque. 140 x 81 mm. Garnier, Robert. Les tragédies. Paris, Mamert Patisson, 1585. Très rare première édition complète collective des tragédies de Robert Garnier, « le plus grand auteur dramatique de la Renaissance » (Tibor Fabiny). Renouard, Estienne, p. 186, n°7 ; Tchemerzine, III, 427 ; Brunet, 1489. Il s’agit de la dernière édition collective revue par les soins de l’auteur ; Garnier avait alors quarante ans. « Jusqu’à sa mort, Garnier va augmenter et améliorer les éditions de ses œuvres complètes, avec le même soin que Ronsard avait apporté aux siennes » (Nicolas Ducimetiere). « Une des éditions les plus belles et les plus recherchées que l’on ait de ce poète » (Brunet). La présente édition renferme huit pièces du poète : Porcie, Cornélie, Marc-Antoine, Hippolyte, La Troade, Antigone, Les Juives et Bradamante. Chaque pièce avait d’abord paru séparément de 1568 à 1583. La première édition collective, publiée à Paris en 1580, ne comportait que ses six premières pièces. « Par le lyrisme et par la qualité de ses textes, Robert Garnier s’impose sans conteste comme le plus grand dramaturge de son temps » (N. Ducimetière). Robert Garnier (1544-1590) est reconnu comme le plus grand auteur tragique de la Renaissance. Il est l’auteur de la première œuvre tragique française, et il marque un moment capital dans l’histoire du genre. A l’exception de Bradamante, tragicomédie, toutes ses pièces sont des tragédies. Dans un sonnet liminaire pour Cornélie, Ronsard célèbre le triomphe de Garnier sur Jodelle : le premier retrouve « le vieil artifice des Grecs », et il mérite « le vieil cothume d’Euripide ». La réussite du théâtre de Garnier tient à la vigueur avec laquelle il fait s’affronter les points de vue contradictoires de ses personnages. On a souvent cherché l’originalité du théâtre de Garnier dans sa portée politique, et il est évident que la vigueur des confrontations verbales et morales que ses pièces organisent va dans ce sens. A la Renaissance, le théâtre reste un spectacle de cour, et à ce titre il est un instrument au service d’une politique de paix. « Garnier a mené parallèlement à sa carrière d’auteur dramatique une carrière de magistrat. On retrouve dans l’ensemble de son théâtre l’écho des conflits des temps troublés des guerres de religion. L’unique tragi-comédie de Garnier, ‘Bradamante’ (1582), qui est aussi la première du théâtre français, en s’inspirant du lyrisme épique de l’Arioste, mêle comme lui le romanesque et le comique, tout en imaginant une réconciliation politique providentielle, qui contraste avec le désespoir que l’auteur aurait éprouvé dans les dernières années de sa vie devant la situation politique de la France » (En Français dans le texte). Robert Garnier étudia le droit à Toulouse où il se lia avec le poète Guy du Faur de Pibrac. Ce fut à Toulouse qu’en 1565, avec d’autres poètes, il accueillit Charles IX et Catherine de Médicis ; la même année il composa son premier recueil de vers : Plainte amoureuses. En 1573, il écrit son Hippolyte que Ronsard proclame être « plus dur contre les ans que marbre ni qu’airain ». En 580 paraît son premier recueil de tragédies. En 1583 parurent Les Juives, chef-d’œuvre du poète que son puissant lyrisme biblique a fait nommer par Faguet l’Athalie du XVIe siècle ». Il reste le plus grand représentant de la tragédie au XVIe siècle, dont il résume et accomplit tous les efforts. Précieux exemplaire conservé dans sa reliure entièrement fleurdelisée de l’époque.‎