‎DUMAS‎
‎Théâtre complet. ‎

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Reference : LCS-186434

‎«Je considère cet ouvrage acquis par moi en 1882, au prix de 600 fr. comme un des plus précieux de ma collection de livres modernes.» (Parran). Première édition collective non mise dans le commerce. Il fut tiré 10 exemplaires de tête sur Chine. Précieux exemplaire sur Chine avec cet envoi autographe d’Alexandre Dumas: « A monsieur Parran Hommage de l’auteur. A. Dumas». Paris, 1868-1892. Dumas, Alexandre, Fils. Théâtre complet. Paris, Michel Lévy Frères, 1868-1892. 7 volumes in-8, collationné complet. Demi-chagrin rouge, tête dorée. Reliure de l’époque. 220 x 147 mm. Première édition collective en partie originale non mise dans le commerce désignée sous le nom «d’édition des amis». Carteret, I, 249; Vicaire, III, 487-488. Il a été tiré 10 exemplaires sur Chine et 52 sur papier de Hollande. Précieux exemplaire sur Chine avec envoi autographe «A monsieur Parran Hommage de l’auteur. A Dumas». Fils de la couturière Catherine Labay, Alexandre Dumas est reconnu par son père à l'âge de 7ans mais souffre d'être un «fils naturel» en butte aux quolibets de ses camarades de pension et lamentablement ballotté jusqu'au sein des tribunaux, entre père et mère. À 18ans, il se jette à corps perdu dans une existence désordonnée et voluptueuse qu'il partage avec nombre de courtisanes brillantes. De bacchanales en plaisirs d'alcôve, il évolue dans un monde interlope où il «fait» la seule chose que son père lui avait enseignée: des dettes. Il y parvient si bien qu'il est contraint de suivre jusqu'au bout la voie tracée: après un volume de vers (Péchés de jeunesse,1847), il se tourne vers le roman avecAventure de quatre femmes et d'un perroquet(1847), bientôt suivi dela Dame aux camélias(1848), qui, inspiré de la vie de Marie Duplessis, développe le thème romantique de la bayadère à laquelle de nombreux amants n'ont su faire connaître l'amour; quand enfin elle le découvre, elle lui sacrifie tout, jusqu'à son bonheur, et consent à éloigner l'élu de son cœur qu'elle remet dans le droit chemin, celui de la famille et de la société bourgeoise. Si, après cette brillante réussite, rémunératrice et encourageante,Diane de Lys(1851), dans la même veine, jouit encore d'un accueil chaleureux, ses autres romans (Trois Hommes forts,1850;le Régent Mustel,1852) ne lui apportent plus guère qu'un succès d'estime. Mais l'adaptation à la scènela Dame aux camélias(1852) sera l'un des triomphes les plus éclatants du siècle. Désormais, hormis quelques brochures exposant les théories mises en situation dans ses drames (l'Homme-femme,1872;la Question du divorce,1880), Dumas fils n'écrira pratiquement plus que pour la scène: quand, après quelques modifications,la Dame aux caméliasdevientla Traviata,il est mondialement connu; son œuvre est la première à s'imposer depuis le coup d'État et l'on veut voir en lui le fondateur d'une nouvelle dramaturgie. La comédie de mœurs est née et la vogue de cette fusion, difficilement supportable, du romantisme passionnel et de l'observation sociale à fins édifiantes durera le temps d'un régime. Dumas fils est certainement parmi ses contemporains celui qui croit le plus en la puissance du théâtre, et c'est pour les prémunir contre les attraits dangereux d'un «demi-monde» où se côtoient verts galants quinquagénaires et femmes aux conjoints invisibles qu'il leur peint dans ses moindres détails cette société où les hâbleries les plus machiavéliques se dissimulent avec grâce dans les dentelles des belles dames et où, parfois, se fourvoient l'innocence et la naïveté. Apôtre de la réhabilitation de la jeune fille séduite et de l'enfant né des amours illégales, il travaille la formule (le Demi-monde,1855;Un père prodigue,1859;l'Ami des femmes,1864;Une visite de noces,1871;la Femme de Claude,1873) et complète son œuvre dramatique par de longues préfaces. Dans celle duFils naturel(1858), il déclare: «Par la comédie, par la tragédie, par le drame, par la bouffonnerie, dans la forme qui nous conviendra le mieux, inaugurons le théâtreutile,au risque d'entendre crier les apôtres del'art pour l'art,trois mots absolument vides de sens.» Avec un portrait d’Alexandre Dumas fils, gravé par A. Legenisel, tiré sur Chine. Envoi autographe signé d’Alexandre Dumas à Parran; celui-ci a noté: «M. Dumas a bien voulu m’écrire un envoi signé sur le feuillet de garde du 1er volume, en souvenir sans doute de la bibliographie de son frère dont je lui avais offert un exemplaire». Lettre autographe signée d’Alexandre Dumas (à Alphonse Parran) concernant cette édition (s.d., 2 pages in-12) et une note de Parran sur cette édition (1 page in-8): «Première édition collective comprenant tout le théâtre de Dumas sauf La Princesse de Bagdad. Notre exemplaire est sur Chine, il n’en a été tiré que cinq je crois. On sait que le tirage in-8 de la première édition collective a nécessité une composition nouvelle, et qu’il a été exclusivement réservé par M. Dumas pour ses amis et pour les artistes qui ont crié les rôles de ses pièces... L’auteur a soigneusement revu le texte de cette édition, et y a ajouté les curieuses préfaces que tout le monde a lues et admirées… Je considère cet ouvrage acquis par moi en 1882, au prix de 600 fr. comme un des plus précieux de ma collection de livres modernes.» Parran. L’étiquette du relieur Charles de Haas figure sur les tomes 5 et 6; les fers aux dos diffèrent selon les volumes (1 à 3 semblables, 4 et 5 semblables d’un autre motif, 6 et 7 ont chacun un autre motif); la couverture et le dos ont été conservés pour le tome 7. Provenance: Jules Claye, imprimeur: l’ouvrage est sorti de ses presses (ex-libris) ; Parran (vente, 1921, n°294).‎