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Henri de Montherlant
Théâtre
Edité par Gallimard, |Bibliothèque de La Pléiade], 1965 Préface et index biographique par Jacques de Laprade In-12° de 1116 pp., Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Agréable exemplaire, le rhodoïd présente une déchirure et un manque en tête du dos, sa jaquette mais sans son étui souple. Réf AA107
Reference : AA109
Agréable exemplaire, le rhodoïd présente une déchirure et un manque en tête du dos, sa jaquette mais sans son étui souple. Réf AA107
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Aux Vieux livres de Gustave
M. Emmanuel Chochon
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5 book(s) with the same title
Le Théâtre
Paris : Dorbon-Aîné, 1913. AVEC L'EAU-FORTE RÉSERVÉE AU TIRAGE DE TÊTE
In-4° (270 x 205 mm) 135 pp., broché, non coupé. Édition originale de ce recueil de réflexions sur le théâtre, 2e volume de la collection « Les bibliophiles fantaisistes : To the Happy Few » qui en comporte 10. Un des 25 premiers exemplaires sur Japon Edogawa (celui-ci le n°XXIV) réimposés au format in-4° et illustrés en frontispice d'une eau-forte originale anonyme (allégorie du théâtre) réservée au tirage de tête. Suivent 500 exemplaires numérotés. « Voyez-vous, jamais il n'a été aussi téméraire qu'aujourd'hui de parler de théâtre. Jamais on n'a été exposé à dire sur ce sujet des choses plus vagues et plus provisoires. Cela tient à ce que, jamais non plus, l'auteur dramatique n'a eu à porter sur la scène une époque aussi difficile à observer et à peindre que la nôtre. » (p. 22). Romancier, journaliste et critique (il contribua notamment au Gaulois, à L'Écho de Paris, à L'Illustration et au Figaro, dont il fut rédacteur en chef), Capus composa également de nombreuses pièces pour la théâtre de boulevard.
Deburau. Histoire du théâtre à quatre sous, pour faire suite à l'histoire du théâtre-français
Paris : librairie de Charles Gosselin, 1832. PIERROT ET LE BOULEVARD DU CRIME
2 tomes reliés en 1 vol. in-12° (175 x 111 mm), [1] f., [2] pl., [1] f., 145 pp + [1] f., [2] pl., [1] f., 163 pp., maroquin bleu, dos à cinq faux-nerfs orné, dentelle intérieure, tranches dorées (reliure postérieure, fin du XIXe siècle, signée P.-R. [Paul-Romain] RAPARLIER). Seconde édition de cet ouvrage consacré au « Boulevard du crime » et au mime Jean-Gaspard Deburau. L'originale, parue la même année, n'avait été tirée qu'à 25 exemplaires de luxe au format in-8°. Envoi autographe signé de l'auteur réalisé au dessus du titre sur la couverture de papier à motif de damier : « a Monsieur Corte, hommage bien [...] d'estime et d'amitié. L'auteur J. J. » seule la partie de la couverture supportant le titre et l'envoi (97 x 46 mm), découpée, a été contrecollée sur un feuillet blanc précédant le faux-titre. L'ouvrage est illustré de 2 frontispices : au tome 1, Deburau en Pierrot gravé par Porret d'après Auguste Bouquet ; au tome 2, Deburau en cordonnier gravé par Cherrier d'après Bouquet. Il comprend également 2 titres gravés (par Porret d'après Aimé Chevanard) ainsi que 2 lettrines, 2 vignettes (l'une gravée par Porret d'après Tony Johannot, l'autre signée Bouquet) et un cul-de-lampe. Les pp. 3-4 et 13-14 du t. 2 (avec la lettrine et la signature de Deburau en fac-similé) sont décrites comme des cartons par Asselineau. Avec son Deburau, Janin entend éreinter le classicisme en louant les spectacles populaires du « Boulevard du crime » au détriment du Théâtre Français : « Autrefois l'Art Dramatique avait ses fêtes de la nuit, ses arrêts du matin, des princes et des rois à ses genoux, un palais au Palais-Royal ; aujourd'hui, l'Art Dramatique mange des pommes de terre frites sur le boulevard du Temple, il raccommode ses bas troués à la porte de son théâtre, il s'enivre chez le marchand de vin ; il avait du fard autrefois, il a de la farine à présent. Autrefois il s'appelait Molé ou Talma, aujourd'hui il s'appelle tout simplement Deburau. Tout se compense ». (T. 1, pp. 13-14). Le « prince des critiques » consacre une importante partie de l'ouvrage au mime Jean-Gaspard Deburau, étoile du Théâtre des Funambules et créateur du personnage de Pierrot. Déjà encensé par Charles Nodier, Deburau gagne encore en notoriété suite à la publication de l'ouvrage de Janin, qui fait de lui « l'acteur du peuple, l'ami du peuple, bavard, gourmand, flaneur, faquin, impassible, révolutionnaire comme est le peuple. » (t. 1, p. 104) : Théophile Gautier et Théodore de Banville compteront parmi ses admirateurs. Bibliographie : Asselineau pp. 36-37. Dos et pourtours des plats légèrement passés, rares rousseurs éparses.
Plaidoyer pour la ville de Marseille, défenderesse, par CHAUDON Fils, Avocat, contre la Compagnie Propriétaire du Grand-Théâtre, Demanderesse .
Marseille, Roux-Rambert, 1828. In-4 broché (20 x 26 cm) plats de papier marbré. 138 pp.
Débat juridique au sujet du Grand-Théâtre entre la Ville de Marseille et la compagnie propriétaire du Grand-Théâtre qui tient à conserver à perpétuité cet édifice à sa destination publique au moment de la cession des terrains de l'Arsenal.
Théâtre de M. Ronsin, imprimé au profit de sa belle-mère.
Paris : Cailleau, 1786. UNE DÉMARCHE UNIQUE DANS LES ANNALES DU THÉÂTRE
In-12° (183 x 135 mm), [2] ff. - 231 - [3] pp., maroquin rouge, dos lisse orné, encadrement d'un triple filet sur les plats, filet sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque). Rare édition originale de cette première publication de l'auteur composée de 4 tragédies, Sédecias, Isabelle de Valois, Hécube et Polixène et Le Fils cru ingrat. Elles ne furent apparemment pas représentées. Sur le fait curieux que l'ouvrage soit imprimé au profit de la belle-mère de l'auteur, L'historien Henri d'Alméras dit qu'il croit « le fait absolument unique dans les annales du théâtre » 1. Une note contre Ronsin, de la main de Boudin des Ârdennes 2 indique : « Rabaut Saint-Étienne prit le plus vif intérêt à cet ouvrage, et ce fut lui et Pieyre l'ainé qui en recommandèrent l'avis aux journaux et notamment à celui de Nîmes. Les protestants de cette ville souscrivirent en assez bon nombre, et le produit de cette souscription fut versé dans les mains de Pieyre, lui même protestant. [...] Les protestants depuis quelques années ont pris des anglais l'usage de faire des souscriptions en faveur de ceux qu'ils veulent favoriser. Ce moyen réussit toujours lorsque leurs chefs de meutes le recommandent, et il est d'autant plus agréable pour eux, qu'il les dispense de porter des atteintes trop réitérées à la boîte de Perrette ». Charles-Philippe Ronsin, (1751 - guillotiné le 24 mars 1794), dramaturge et précepteur devenu général de la Révolution française fit représenter plusieurs pièces patriotiques dans les théâtres de la capitale entre 1790 et 1792. En avril 1792, il s'installe dans la section du Théâtre-Français, où il fréquente le club des Cordeliers. Adversaire du modérantisme, il défend devant les Cordeliers l'appel à l'insurrection des Hébertistes, avant de se rétracter. Soupçonner de préparer un complot militaire, visant à remplacer le gouvernement révolutionnaire par une dictature militaire, il est guillotiné avec ces derniers. Provenance : " De la bibliothèque de Marc Hypolite de Camelin ", ex-libris gravé armorié. Vicaire à Saint-Louis de Versailles (1804), curé d'Angerville (1811), puis curé de Saint-Basile d'Etampes (1815). Quelques marques et un coup sur les plats, quelques rousseurs.
CHEFS-D'ŒUVRE DU THEÂTRE POLONAIS.
Paris Ladvocat 1822 in-8 (14 X 21,5 cm) pleine toile bleue gris, pièce de titre de basane noire soulignée d'un filet noir. (Reliure moderne).
Aloïse ZELINSKI. Barbara Radziwill. François WENZYK. Glinski. Julien NIEMCOWITZ. Vanda. Comte OGINSKY. La fête du jour de nom. A. MOWINSKY. Les coups du sort. Jean KOCHANOWSKI. Le congé des ambassadeurs grecs.
