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‎Le Roman de l'énergie nationale. Les Déracinés. L'Appel au soldat. Leurs Figures‎

‎ Tirage pour les XX, signé : le titre inaugural Paris, Bibliothèque Charpentier, Eugène Fasquelle, 1897, 1900 et 1902. 3 vol. (140 x 185 mm) de 491, 552 et 301 p. Demi-maroquin à coins bleu nuit, dos à nerfs, titres dorés, têtes dorées, doubles couvertures et dos conservés, étuis bordés (reliure signée de J.-P. Miguet). Edition originale. Un des 20 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches réservés pour les XX, pour chacun des trois volumes. Ils ne sont pas annoncés à la justification de l'éditeur et viennent avant les 25 exemplaires sur Hollande (après 10 exemplaires sur Japon). Le premier volume est signé par Maurice Barrès à la justification, selon le principe des parutions de la «Société des XX». ‎

‎Le Roman de l'énergie nationale constitue sans doute l'entreprise romanesque et idéologique la plus ambitieuse de Maurice Barrès du « princeps juventutis », le prince de la jeunesse ainsi qu'on surnommait Barrès alors. C'est Paul Bourget qui le premier, en 1888, dans un article au Journal des Débats, attire l'attention sur l'auteur, encore inconnu, de Sous l'oeil des Barbares. À la suite, il entreprend de composer une vaste fresque avec Les Déracinés, L'Appel au soldat et Leurs Figures : un « roman de l'énergie nationale» dans lequel il entend saisir la crise morale et politique de la France de la fin du XIXe siècle où tout se cristallise autour de la célèbre formule : « la terre et les morts ». Les tomes sont respectivement dédiés à Paul Bourget, Jules Lemaitre et Édouard Drumont. Publié en 1897, Les Déracinés demeure le volume le plus célèbre de la trilogie. Barrès y suit sept jeunes Lorrains quittant Nancy pour Paris, séduits par les promesses intellectuelles et sociales de la capitale. Mais l'arrachement au terroir natal devient peu à peu perte d'identité, dissolution morale et affaiblissement collectif : après toutes sortes de déboires et de désillusions, deux d'entre eux, Racadot et Mouchefrin, iront jusqu'au crime. Si l'un évite la guillotine grâce à la complicité d'un ami, «Racadot déraciné» sera décapité. Derrière les trajectoires individuelles des personnages se dessine une critique plus vaste : celle d'une France centralisée, « dissociée et décérébrée », dans laquelle Barrès construit son roman sur l'idée qu'un individu séparé de son milieu d'origine - sa province, ses traditions, ses morts, ses paysages, sa langue sociale - devient vulnérable et disponible à toutes les dissolutions morales ou idéologiques : une inquiétude qui trouve aujourd'hui des échos dans les débats contemporains et qui explique la permanence des Déracinés dans les débats intellectuels. Le credo barrésien s'accomplit à travers l'héritage des ancêtres, l'appartenance à une terre, une mémoire collective et une continuité historique : c'est la naissance d'un « Moi-Nation », qui irrigue toute la pensée de Barrès et qu'il prolonge dans les deux volumes qui suivront, remaniés sous l'effet des bouleversements politiques contemporains. L'Appel au soldat transpose la geste boulangiste dans une forme mêlant chronique et témoignage, tandis que Leurs Figures plonge dans les coulisses parlementaires du scandale de Panama avec une sécheresse quasi documentaire. À travers cette trilogie, Barrès cherche moins à construire un roman traditionnel qu'à établir une véritable anatomie spirituelle de la nation française. L'importance des Déracinés dans la vie intellectuelle française fut immédiate. Le roman suscita des débats passionnés, tant sur le plan politique que littéraire. André Gide, dans un article publié dans L'Ermitage en février 1898, répondit avec ironie au culte barrésien de l'enracinement : « Né à Paris, d'un père uzétien et d'une mère normande, où voulez-vous, Monsieur Barrès, que je m'enracine ? J'ai donc pris le parti de voyager. » Gide admirait pourtant la puissance typologique du roman, tout en reprochant à Barrès de sacrifier la singularité psychologique de ses personnages à la démonstration idéologique. Cette opposition résume à elle seule une part essentielle des tensions intellectuelles françaises du tournant du siècle. En 1978, le fonds Maurice Barrès est donné par Madame Paul Bazin à la Bibliothèque nationale de France. Il comprend la bibliothèque de Maurice Barrès et celle de son fils Philippe (1896-1975), qui mit sa plume au service de Charles de Gaulle et de la France libre. Barrès, qui meurt en 1923, fut l'inspirateur de plusieurs générations d'écrivains : l'hommage que lui rendit alors le jeune Léon Blum dans La Revue blanche est resté célèbre : « Je sais bien que Monsieur Zola est un grand écrivain ; j'aime son oeuvre qui est puissante et belle. Mais on peut le supprimer de son temps par un effort de pensée ; et son temps sera le même. Si Monsieur Barrès n'eût pas vécu, s'il n'eût pas écrit, son temps serait autre et nous serions autres. Je ne vois pas en France d'homme vivant qui ait exercé, par la littérature, une action égale ou comparable. » Plus tard, André Malraux célèbrera l'écrivain tout en rejetant l'homme politique : « Il était caporal en politique alors que dans le domaine de la littérature, il était général. » Rare édition dans le tirage réservé pour «Les XX» : il s'agit du titre qui vient inaugurer la collection de cette société de bibliophiles créée cette année-là par Pierre Dauze. Deux autres titres parurent en 1897 : La Canne de jaspe d'Henri de Régnier, et un illustré, Des chats, par Steinlein. La Société des XX perdurera jusqu'en 1938, publiant 159 titres dans un tirage limité aux 20 membres. Très bel exemplaire, magnifiquement établi par Miguet. ‎

‎Le Paysan perverti, ou les Dangers de la ville ; Histoire récente, mise au jour d'après les véritables lettres des personnages. Par N. E. Rétif de la Bretone. Imprimé A La Haye, et se trouve à Paris, chés Esprit, M. DCC. LXXVI. [1776] (i.e. 1782) 8 parties en 4 tomes reliés en 4 volumes in-12 de VII-(1)-304, 312, 304 et 293-(1) pages. 82 figures hors-texte dont 8 frontispices. SUIVI DE : Nicolas-Edme Rétif de la Bretonne [Restif de la Bretone]. [Paysanne pervertie]. Les Dangers de la Ville, ou Histoire effrayante d'Ursule, dite la Paysane-perertie. [La Paysane pervertie, ou les Dangers de la ville ; Histoire d'Ursule R**, soeur d'Edmond, le Paysan, mise au jour d'après les véritables lettres des personnages : etc. Par l'auteur du Paysan perverti.].‎

‎Imprimé à La Haie [La Haye], et se trouve à Paris chés [la d.me Veuve Duchesne, libraire], 1784 8 parties en 4 volumes in-12 de 344, 320, 320-(4) et 344-8-[clxix à ccxliv]-(10) pages. 38 figures hors-texte dont 8 frontispices. Soit un ensemble complet de 16 parties reliées en 8 volumes in-12 (17 x 10,5 cm). Reliure demi-maroquin rouge à petits coins. Reliure pastiche XVIIIe siècle (exécutée dans la première moitié du XXe siècle). Tête dorée. Tranches inégales (non rognées après reliure). Particularités de l'exemplaire : Notre exemplaire est bien complet de 120 figures hors-texte. A noter qu'une des figures pour la Paysanne a été reliée par erreur dans un des volumes du Paysan. Par ailleurs notre exemplaire contient 2 états en couleurs (aquarellés anciennement à la main) pour le Paysan ainsi que 4 états supplémentaires (3 pour le Paysan et 2 pour la Paysanne). La figure de l'attentat est ici en 2 états, avant et après la censure (jambes en l'air visibles et non visibles pour le viol de Madame Parangon). Les reliures sont en excellent état et de très bonne facture. Les dos ornés sont à l'imitation des meilleures reliures décorées de la fin du XVIIIe siècle avec petits fers dorés et pièces de titre et tomaison de maroquin citron. Le quatrième et dernier volume de la Paysanne a les premiers feuillets partiellement délavés (mouillures anciennes sans doute au moment même de l'impression des feuillets). Ce défaut a été fixé par un encollage et un lavage professionnel des feuillets concernés. Le reste des volumes est très frais. Le tirage des figures est de très bonne qualité.‎

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‎Concernant Le Paysan : Quatrième édition, la plus correcte, donnée par Rétif de la Bretonne lui-même. Exemplaire bien complet de la suite de 82 figures en excellent tirage publiée courant 1781-1782. Le Paysan perverti est aujourd'hui reconnu comme l'ouvrage le plus important de Rétif de la Bretonne et il fut en son temps aussi celui qui fit le succès de son auteur. Son style et son fond en font l'un des ouvrages du XVIIIe siècle précurseurs du genre naturaliste par bien des aspects. Avec le Paysan perverti de Rétif on est très loin des marivaudages creux et autres romans sans tenue de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Rétif insuffle à la psychologie des personnages une teneur inégalée alors. Le mode d'écriture épistolaire ajoute à l'intensité dramatique et ancre le tout dans la réalité non-romanesque. Avec ce long roman par lettres Rétif obtient la reconnaissance d'homme de lettres tant recherchée par lui depuis ses débuts en littérature en 1764 (La Famille vertueuse). La remarquable illustration renferme 82 figures gravées en taille-douce, 8 frontispices, dont quatre signés par Berthet, et 74 planches par Le Roy, le tout d'après Louis Binet sous la direction de Restif. Cette quatrième édition du Paysan, pourtant décriée par lui-même (Monsieur Nicolas), a en réalité été exécutée à Paris par lui et/ou sous ses ordres. C'est la seule édition du Paysan à posséder un errata et la seule pour laquelle le placement des figures correspond à la pagination. Cette édition s'accorde avec la Paysane pervertie publiée seulement en 1784 mais rédigée en seulement 30 jours en septembre 1780 (Monsieur Nicolas). Rétif insiste sur les difficultés qu'il rencontra pour son Paysan avec la censure. Ce sont 3 figures qu'il dut faire refaire (fig. n°8, 24 et 33. Cf. liste P. Lacroix). La figure 8 montre Edmond et Gaudet d'Arras dans un cabinet dont les murs sont recouverts de peintures obscènes (la censure obligea Rétif à faire gratter ces peintures - dans la version censurée on ne les distingue plus). La figure 24 quant à elle montre Edmond et Gaudet d'Arras en habit religieux (la censure obligea Rétif à faire revêtir Gaudet d'Arras d'un habit civil). Enfin, la figure 33 représente Madame Parangon en train de se faire trousser par Edmond (la censure obligea Rétif à supprimer les jambes "un peu trop en l'air" de ladite dame). Nous avons dans notre exemplaire la figure 33 en double, une pour chaque état censuré et non censuré. Les 2 autres figures sont ici dans l'état censuré. Le Paysan perverti rapportera à Rétif, avec les rééditions, neuf mille livres, soit une dizaine d’années de son salaire à l’imprimerie quand il y était bien payé. Le Paysan perverti a été publié pour la première fois en 1775 (sous la date de 1776, date que Rétif conservera pour toutes ses éditions du Paysan). Né au sein d’une famille nombreuse, Edmond, fils de paysan, est envoyé par ses parents à la ville dans l’espoir de "parvenir" et de faciliter ainsi l’avenir de toute la famille. Enthousiaste, l’adolescent compte bien tirer profit de toutes les opportunités qui ne manqueront pas de se présenter à lui. Mais si la ville est le lieu de tous les possibles, elle est aussi celui de tous les dangers : la beauté inaccessible de Mme Parangon, les leçons du sulfureux Gaudet, les discours des femmes trop faciles, les mirages d’un orgueil que l’on ne combat plus, les belles promesses des pensées libertines… autant d’attirantes lumières qui éblouissent le naïf Edmond, et qui, s’il n’y prend garde, pourraient bien l’aveugler…"(extrait de la présentation de l'édition du Paysan perverti donnée par Norbert Crochet, 2016). Il y a énormément de Nicolas-Edme Rétif de la Bretonne dans Edmond, pour ne pas dire tout ! Sa venue à Auxerre en tant qu'apprenti imprimeur (Edmond est apprenti peintre dans une ville qu'on ne peine pas à reconnaître pour Auxerre). Son arrivée à Paris, ses illusions et ses désillusions, etc. Tout y est, fardé, changé, un peu, beaucoup ou à peine. Les lecteurs de son temps, eux, n'en savaient rien et lisaient le Paysan comme une jolie histoire véritable (ce qu'elle était presque entièrement). Références : Cohen, 498-499 ; Rives Childs, p. 236, n°10 ; Paul Lacroix, pp. 131-132, n°5. Concernant La Paysane : Exemplaire bien complet des 38 figures d'après Binet. Exemplaire bien complet des pages additionnelles à la fin du tome IV. Ouvrage composé en 30 jours par Rétif, dans le mois de septembre 1780, pour servir de suite et de complément à son Paysan perverti paru en 1776, la Paysane pervertie connut quelques déboires avec la censure qui ne lui permit pas de voir le jour avant 1784. "C'est l'ouvrage de prédilection de l'auteur qui a beaucoup plus pensé que le Paysan perverti" (Revue des ouvrages, p. ccxxxivj). La censure exigea que les titres fussent changés (notre exemplaire). De Paysane pervertie elle devient "Dangers de la ville" seulement (de nouveaux titres et faux-titres recollés sur les premiers émis). Rétif trembla tout 1785 de voir encore sa Paysane suspendue à chaque instant. Les exemplaires s'écoulèrent cependant. Aucune autre édition de la Paysane ne vit le jour (seules 2 contrefaçons circulèrent entre 1785 et 1786). Les 38 estampes de la Paysane étaient déjà achevées au mois de juin 1783 et annoncées au public au commencement de 1784. 2 figures (qui manquent souvent) n'ont été livrées qu'après la mise en vente de l'ouvrage (elles sont bien présentes dans notre exemplaire - figures III bis et VIII bis). La Paysane pervertie a été imprimée à 3.000 exemplaires mis en vente par la Veuve Duchesne. "La Paysane approfondit les caractères qui n'étaient qu'esquissés dans le Paysan : Fanchon, Pierre, Gaudet d'Arras surtout, y sont parfaitement achevés [...] Ces deux ouvrages, qui n'en sont réellement qu'un seul, sont peut-être la plus utile production qu'on ait mise au jour depuis le commencement du siècle." (Rétif de la Bretonne, Mes ouvrages, p. 34-35). "Je n'ai jamais rencontré une nature aussi violemment sensuelle. Il est impossible de ne pas s'intéresser à la variété des personnages, des femmes surtout, qu'on voit passer sous ses yeux, et à ces nombreux tableaux caractéristiques qui peignent d'une manière si vivante les mœurs et les allures des Français de la classe populaire. Pour moi qui ai eu si peu l'occasion de penser au-dehors et d'étudier les hommes dans la vie réelle, cette œuvre a une valeur inappréciable." (Schiller). "Jamais écrivain ne posséda peut-être à un aussi haut degré que Rétif les qualités précieuses de l'imagination. " (Gérard de Nerval) Références : Paul Lacroix, Rétif de la Bretonne, pp. 224-232 ; Rive-Childs, pp. 289-291 Provenance : de la bibliothèque Bertrand Hugonnard-Roche avec ex libris contrecollé dans chacun des volumes. Rare ensemble de cet ouvrage richement illustré et toujours recherché en belle condition.‎

‎Le Roman Comique, par Scarron, édition ornée de Figures dessinées par Le Barbier et gravées sous sa direction. Le célèbre exemplaire « Rich. Lion » et « Lord Carnarvon » cité par Cohen imprimé sur grand papier vélin avec les figures avant la lettre et la totalité des eaux-fortes. ‎

‎Cohen mentionne une valeur de 80 F à 100 F Or pour les exemplaires ordinaires et ajoute: «Un bel exemplaire en maroquin rouge doublé de maroquin rouge par Cuzin et contenant également les figures avant la lettre et les eaux-fortes, 1300 fr., vente Rich. Lion (n° 232); puis sur grand papier vélin, contient les eaux-fortes et les avant-lettre, qui sont dans celui de Lord Carnarvon (n° 50), en maroquin rouge doublé de maroquin rouge par Cuzin, offert à 1500 fr. au Bull. Morgand II, 6 (1908), n° 631». De l’imprimerie de Didot jeune, à Paris, chez Janet et chez Hubert, an IV (1796). Tome I: VII-277 pp., plus 1 portrait et 6 figures en double état. Tome II: VIII-252 pp., plus 6 figures en double état. Tome III: XIII-196 pp., plus 3 figures en double état. En tout 1 portrait par Lemire et 15 figures de Le Barbier gravées par Baquoy, Dambrun, Duclos, Hubert, Patas, Petit, Romanet et Simonet. «Il existe des exemplaires sur papier vélin avec les figures avant la lettre. Quelquefois la collection des eaux-fortes s’y trouve jointe». (Cohen) 3 volumes grand in-8, plein maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs richement ornés à la rose dorée, filets or sur les coupes, doublures de maroquin rouge à dentelle droite, tranches dorées. Reliure en maroquin doublé de maroquin signé «Cuzin» vers 1875. 242 x 155 mm.‎

‎Le célèbre exemplaire Rich. Lion et Lord Carnarvon cité par Cohen imprimé sur grand papier vélin avec les figures avant la lettre et la totalité des eaux-fortes. Cohen mentionne une valeur de 80 F. à 100 F. Or pour les exemplaires ordinaires et ajoute: «Un bel exemplaire en maroquin rouge doublé de maroquin rouge par Cuzin et contenant également les figures avant la lettre et les eaux-fortes, 1300fr., vente Rich. Lion (n° 232); puis sur grand papier vélin, contient les eaux-fortes et les avant-lettre, qui sont dans celui de Lord Carnarvon (n° 50), en maroquin rouge doublé de maroquin rouge par Cuzin, offert à 1500 fr. au Bull. Morgand II, 6 (1908), n° 631». Encombrée d’un hétéroclite et volumineux bagage, une charrette fait un soir son entrée au Mans et s’arrête devant le tripot de la Biche. Elle est occupée par une femme, un jeune homme déguenillé et un vieillard, respectivement nommés la Caverne, le Destin et la Rancune. Tous trois font partie d’une troupe de comédiens, dont le reste est retenu ailleurs par suite d’une rixe. Afin d’être hébergés gratuitement, les arrivants proposent de donner un échantillon de leur répertoire pour le plaisir de l’hôtellerie. Ils endossent la défroque de clients de passage et un pugilat général se déclenche au retour de ceux-ci. La Rapinière, lieutenant de Prévôt, qui a pris part au combat, emmène les comédiens loger chez lui. Peu après survient le reste de la troupe. Complète alors, elle se compose de: Destin, la Rancune, l’Olive, Mlle de l’Etoile, la Caverne, sa fille Angélique, Roquebrune, poète-auteur et metteur en scène: plus quelques valets doublés d’apprentis acteurs. Autour de Mlle de l’Etoile se réunissent bientôt les élégants de la ville, notamment un certain Ragotin qui devient le souffre-douleur de la compagnie et auquel surviennent les plus malséantes aventures. Au milieu de ces avatars vient s’intercaler l’histoire de Destin et de Mlle l’Etoile, véritable mélodrame aux rebondissantes complications. Après l’enlèvement d’Angélique, que suit celui de l’Etoile, tout s’arrange plus ou moins: ainsi se termine l’œuvre, brusquement interrompue. Scarron possède au plus haut point le don d’animer ses personnages et de mettre en lumière les traits saisissants de leur caractère. Tous, même les comparses, sont doués d’une vitalité singulière. Appartenant à des milieux divers, ils se côtoient et se mélangent de la façon la plus divertissante. Tout cela, répétons-le, est rapporté dans une langue hautement savoureuse, aisée, directe, farcie de boutades et que vient tempérer parfois la plus exquise émotion. Certaines figures spécialement poussées se détachent avec un relief saisissant. Mais l’aspect le plus moderne du Roman comique est sans doute à chercher dans l’utilisation du paratexte (écart entre les titres des chapitres et leurs contenus, incipit parodiques, préfaces ironiques) et dans les multiples et facétieuses intrusions de l’auteur par lesquelles s’engage le dialogue avec le lecteur. Pour le plus grand plaisir de celui-ci, qui, interpellé pris à témoin, séduit, moqué, sollicité de suppléer à la paresse de l’écrivain, bénéficie ainsi du privilège rare de visiter ce mort vivant dans le monument qu’il s’est bâti pour que l’éternité le retrouve vif et délié, tel qu’il était avant d’être atteint de paralysie. L’œuvre est ornée de 15 belles figures de Le Barbier (1738-1826). Après avoir commencé ses études à Rouen il se forme dans l'école de dessin de Descamps. Arrivé à Paris en 1757, il entre dans l'atelier de Lebas, puis dans celui de Jean-Baptiste-Marie Pierre. Élève de l'Académie royale de peinture, il n'obtient pas le prix de Rome mais séjourne à ses frais en Italie entre 1767 et 1769 d'où il rapporte de nombreux dessins de paysages. À partir de 1776, il se rend plusieurs années en Suisse. Agréé à l'Académie le 20 juillet 1780, il expose régulièrement au Salon, principalement des scènes de l'histoire antique et moderne. Académicien en 1785 et membre de l'Institut en 1816. Il obtint une première médaille en 1808. Ce fut un ardent propagandiste de Vien et de David. Il a fait des illustrations pour les œuvres d'Ovide, de Racine, Rousseau, Dellile II meurt à Paris en 1826. Ref : E. Benezit, t. 6, p.501, Ed. 1976). Superbe exemplaire, l’un des plus précieux décrit par Cohen.‎

‎uvres de Monsieur de Molière. Reveuës, corrigées & augmentées. [Tome I-VIII]. Enrichies de figures en taille-douce.‎

‎ 1782 A Paris, chez Denys Thierry, ruë Saint Jacques, à lenseigne de la Ville de Paris; [chez] Claude Barbin, au Palais, sur le second perron de la Sainte Chapelle; chez Pierre Trabouillet, au Palais, dans la Gallerie des Prisonniers, à limage S. Hubert; & à la Fortune, proche le Greffe des Eaux et Forêts, 1782. En tout huit volumes in-12° (97 x 164 mm) dont la collation est la suivante: volume I: [24]+305+[4] pages et 4 figures; volume II: 416+[4] pages et 5 figures; volume III: 308+[4] pages et 5 figures; volume IV: 296+[4] pages et 3 figures; volume V: 335+[1] pages et 3 figures; volume VI: 93 (y compris la figure des Fourberies de Scapin) +[1bl]+ 195+ [4] pages et 3 figures; volume VII: 261+[1] pages et 4 figures comprises dans la pagination; volume VIII: 312 pages et 3 figures comprises dans la pagination. Reliures de lépoque anciennement restaurées en plein veau moucheté, roulette sur les coupes, dos à nerfs orné, pièces de titre rouges, tranches marbrées. Rousseurs et anciennes taches dhumidité à lintérieur des volumes, particulièrement dans le haut et le bas des pages.‎

‎Ex-libris : « René Fauvelle » (timbre humide) ; « E. C. » (étiquette rectangulaire) ; « André Gutzwiller », Paris, 1922-Arlesheim, 2014), banquier et bibliophile bâlois (étiquette rectangulaire). Première édition collective complète des uvres de Molière, donnée par les comédiens Vinot et Lagrange daprès les manuscrits de lauteur, comprenant six pièces en éditions originales: Don Garcie de Navarre, lImpromptu de Versailles, Don Juan ou le Festin de Pierre, Melicerte (au volume VII, dont le titre porte: «Imprimées pour la première fois en 1682»); les Amants magnifiques, la Comtesse dEscarbagnas (au volume VIII, avec la même précision au titre). Cest aussi la première édition illustrée, comprenant au total 30 figures hors-texte de Brissart gravées par J. Sauvé, la plupart non signées. Tchemerzine VIII, pages 358 359, qui indique faussement 6 figures au volume III. ‎

‎uvres de Monsieur de Molière. Reveuës, corrigées & augmentées. [Tome I-VIII]. Enrichies de figures en taille-douce.‎

‎ 1782 A Paris, chez Denys Thierry, ruë Saint Jacques, à lenseigne de la Ville de Paris ; [chez] Claude Barbin, au Palais, sur le second perron de la Sainte Chapelle ; chez Pierre Trabouillet, au Palais, dans la Gallerie des Prisonniers, à limage S. Hubert ; & à la Fortune, proche le Greffe des Eaux et Forêts, 1782. En tout huit volumes in-12° (97 x 169 mm) dont la collation est la suivante : volume I : [24]+305+[4] pages et 4 figures ; volume II : 416+[4] pages et 5 figures ; volume III : 308+[4] pages et 5 figures ; volume IV : 296+[4] pages et 3 figures ; volume V : 335+[1] pages et 3 figures ; volume VI : 93 (y compris la figure des Fourberies de Scapin) +[1bl]+ 195+ [4] pages et 3 figures ; volume VII : 261+[1] pages et 4 figures comprises dans la pagination ; volume VIII : 312 pages et 3 figures comprises dans la pagination. Superbes reliures du XIXe siècle en maroquin bleu nuit à petit grain, triple filet doré sur les plats, filet doré sur les coupes, larges dentelles intérieures dorées, dos à nerfs ornés, tranches dorées, le tout signé par «Duru et Chambolle» et daté de 1862. Ex-libris « André Gutzwiller », Paris, 1922-Arlesheim, 2014), banquier et bibliophile bâlois (étiquette rectangulaire).‎

‎Première édition collective complète des uvres de Molière, donnée par les comédiens Vinot et Lagrange daprès les manuscrits de lauteur, comprenant six pièces en éditions originales : Don Garcie de Navarre, lImpromptu de Versailles, Don Juan ou le Festin de Pierre, Melicerte (au volume VII, dont le titre porte : « Imprimées pour la première fois en 1682 ») ; les Amants magnifiques, la Comtesse dEscarbagnas (au volume VIII, avec la même précision au titre). Cest aussi la première édition illustrée, comprenant au total 30 figures hors-texte de Brissart gravées par J. Sauvé, la plupart non signées. Tchemerzine VIII, pages 358 359, qui indique faussement 6 figures au volume III. ‎

‎Figures de l'art 5 revue d'études esthétiques - L'art des figures - Figures et images de la rhétorique aux arts plastiques - figures en forme d'images Arcimboldo, Weston, Welles - figures de mots, figures d'images - le piano et la table ...‎

‎Publications de l'Université de Pau. 2001. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 497 pages - nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire : Figures et images de la rhétorique aux arts plastiques - figures en forme d'images Arcimboldo, Weston, Welles - figures de mots, figures d'images - le piano et la table : vers un roman (de)figuré ? - figure et verite chez Baltasar Gracian - la transparence obreuses - figure et vérité dans la philosophie de Nietzsche - de la possibilité d'un art à l'époque de la technique la figure du travailleur et sa figuration - au dela de l'image l'interdit - visage, figure de l'absence - figurer les passions : la conférence générale et particulière de Charles le Brun - figures ravéliennes : d'une pseudo-imitation à une authentique révélation etc. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Figures de différents caractères de Paysages & d'Etudes dessinées d'après nature, par Antoine Watteau, Peintre du Roy en son Académie Royale de Peinture et Sculpture, Gravées à l’Eau-forte par les plus habiles Peintres et Graveurs du Temps, tirées des plus beaux cabinets de Paris. Édition originale « fort rare » (Cohen) des Figures de Différents caractères d’Antoine Watteau, l’un des plus beaux livres de l’histoire de la bibliophilie française.‎

‎Précieux exemplaire, conservé dans ses belles reliures de l’époque, cité par Cohen (col. 1056) provenant des bibliothèques du Comte Greffulhe et d’André Langlois avec ex-libris. Paris, Audran et Chereau, [1726-1728]. 2 volumes in-folio de : T. I / (4) ff. gravés (frontispice dessiné et gravé par Boucher, épitaphe, et autoportrait de Watteau gravé par Boucher), et 101 planches portant 132 sujets numérotés. Sans le titre, la Vie (2 ff.) et la préface (un f.), gravés, jamais reliés dans l'exemplaire (voir ci-après) ; T. II / 121 planches portant les sujets numérotés de 133 à 350 et 1 gravure non numérotée entre la 270 et 271. Sans le titre et le f. d’Avertissement. Veau marbré, triple filet à froid encadrant les plats, dos ornés de filets, fleurons, et étoiles, pièces de titre et tomaison de maroquin rouge et noir, tranches dorées. Reliure de l'époque. 495 x 325 mm.‎

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‎Edition originale et premier tirage « de ce précieux recueil » (Cohen, col. 1064), l’un des plus beaux et des plus rares livres illustrés français de tous les temps. « Cette édition, la seule bonne, est fort rare ». (Cohen, col. 1064). Sander, Illustrierten franz ö sischen Bücher des 18. Jahrhunderts, 2042 ; Berny, Livres anciens, romantiques et modernes, III, …, 90 ; Esmerian, XVIIIe siècle, livres illustrés, 107. Précieux et célèbre exemplaire cité par Cohen (col. 1056) provenant des bibliothèques du Comte Greffulhe et Jacques Langlois. Le « recueil Julienne », le plus beau et le plus rare des recueils de gravures du XVIIIe siècle, fut composé par les soins de l’ami et protecteur de Watteau, Jean de Julienne, lequel s’entoura peu de temps après la mort de Watteau d’une trentaine d’artistes reconnus dans le but de propager l’œuvre de son ami. L’entreprise de publication s’étendit sur une douzaine d’années. Les quatre volumes (dont les Figures de différents caractères sont consacrés aux dessins et l’Œuvre à ses peintures et ornements) furent imprimés chez lui, à la manufacture des Gobelins. Le travail de gravure débuta en 1717, soit quatre ans avant la mort d'Antoine Watteau. Les Figures de différents caractères furent mises en vente en 1726 et 1728 (et l’Œuvre en 1735). Julienne fit appel aux plus grands artistes du temps : quinze graveurs travaillèrent aux Figures de différents caractères, dont Jean Audran (131 pièces), Cochin père, Nicolas Silvestre, Laurent Cars et François Boucher alors âgé de dix-neuf ans, qui grava 105 pièces. Jean de Julienne lui-même, son ami le comte de Caylus et peut-être Montullé, cousin germain de Julienne, ont enfin gravé une quinzaine de pièces. Au total, 352 gravures immortalisant les dessins de Watteau : outre son autoportrait, la plupart sont des études de personnages pour ses tableaux de scènes galantes ou de comédie italienne, mais aussi d’artisans de petits métiers, de femmes dans leur vie quotidienne, et de personnages exotiques. Le goût personnel de Julienne, aquafortiste amateur, influe sur la technique des graveurs. C'est à l'eau-forte qu’eurent recours ces derniers pour obtenir une atmosphère aux valeurs claires, évanescentes que ne pouvait traduire le burin. Le succès de l’ouvrage fut considérable et les gravures accrochées dans tous les intérieurs français, ainsi qu’en Angleterre et en Allemagne. Quelques années après la parution des Figures de différents caractères en 1726-1728, les deux volumes de l’Œuvre de Watteau virent le jour en 1735 ; le Comte Greffulhe possédait initialement ces quatre volumes : Les Figures en 2 volumes in-folio, et L’Œuvre en 2 volumes grand in-folio. Il est cité par Cohen dans sa description de L’Œuvre parmi les rarissimes exemplaires connus (col. 1056). L’ensemble des volumes fut titré L’Œuvre au dos, raison pour laquelle les deux volumes des Figures portent ici ce titrage, et explique l’absence (d’origine) des titres, de la préface et de la Vie de Watteau, lesquels furent remplacés par le frontispice de Boucher, relié ici en tête du T. I mais habituellement en tête du T. II. Ce superbe exemplaire du Comte Greffulhe compte parmi les rares conservés dans leur élégante reliure de l’époque bien conservée. L’exemplaire passa ensuite dans la bibliothèque André Langlois, une des provenances les plus distinguées pour les beaux livres du dix-huitième siècle. En mai 2000, il y a 16 ans un exemplaire de ces deux volumes de Figures de différents caractères en reliure anglaise restaurée était vendu 350 000 F (environ 53 300 €) (Réf : Livres précieux – mai 2000, n° 140).‎

‎[Calendrier illustré. Les Vies des Saints, ou les Figures des Saints, avec un abrégé de leurs vies].‎

‎S.l.n.d., , (1740 ca). 4 vol. in-16 de (95) ff., (104) ff., (96) ff., (96) ff., 391 vignettes (28 x 38 mm), veau marbré, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin vert et rouge, frise dorée d'encadrement sur les plats, fleurons aux angles, tranches dorées (reliure de l'époque). ‎

‎Calendrier des saints illustré de 391 figures gravées vers 1740 par Charles-Grégoire Mathey († 1749) d'après la suite gravée par Sébastien Le Clerc, Pierre Le Paultre et Juan Dolivar publiée à Paris en 1689 par Étienne Gantrel sous le titre Figures des Saints avec un abrégé de leurs vies, à l’usage des congrégations de N.D. érigées dans les maisons de la Compagnie de Jésus. « Cette adresse a fait appeler cette suite Les petits saints de Gantrel pour la distinguer de l’Invocation et l’imitation des Saints pour tous les jours de l’année 1686, planches dessinées et gravées par Le Clerc » (Jombert, Catalogue raisonné de l’oeuvre de Sébastien Le Clerc, 1774, p. LV). Chaque jour est associé à un ou plusieurs saints représentés au recto par une vignette horizontale à l’intérieur d’une bordure rectangulaire verticale où vient s’inscrire une sentence et une prière, suivies au verso de la vie du saint ou le récit de l’événement, le tout traduit du latin en français. Contient :Tome I. Du 1er janvier au 31 mars : 95 figures.Tome II. 8 figures tirées de l'Évangile suivies du 1er avril au 31 mai et du 1er au 31 juillet : 96 figures.Tome III. Du 1er au 30 juin et du 1er août au 30 septembre : 96 figures.Tome IV. Du 1er octobre au 31 décembre : 96 figures.Bel exemplaire, 2 coins émoussés et une petite mouillure sur les feuillets liminaires (tome III). Ex-libris manuscrit répété en tête de chaque volume. Inconnu de Cohen-De Ricci et Grand- Carteret ; [C.G. Mathey] Béraldi, Appendice, III, 744 ; [édition Gantrel 1689] Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle. Tome 13, Pierre Lepautre 1411-1418. ‎

‎Les époques géologiques de l'Auvergne. Avec 170 planches ou figures, dont plusieurs coloriées et des autographes de Dolomieu, d'Hauy & de De Saussure et un dessin fac simile de Madame Necker de Saussure. ‎

‎ Paris, Baillière, (Typographie Fernand Thibaud à Clermont-Ferrand), 1867 ; 5 vol. in-8, brochés. Couvertures muettes. T.1 : XX-504 pp. 49 figures sur 20 planches hors-texte dont 4 lithos en 2 tons. T.2 : XI-582 pp. - Figures 41 bis à 77 (pas de figure 56 mais 57 bis) sur 9 planches dont 2 lithos en couleurs. (Déchirures avec atteinte au texte des 4 dernières lignes des 3 derniers feuillets. T 3 : XII-574 pp. - Figures 78 à 111 sur 28 planches dont 17 en couleurs (89 bis et 107 bis, planche 92 en double, la planche 88 n'existe pas), 2 fac-similés dépliants. T4 : XII-494 pp. - Figures 112 à 163 ter, sur 36 planches + 1 fac-similé (dont 16 en couleurs, 2 double pages, 151 bis, 152 bis, pas de N° 152, 163 bis et 163 ter. Manque 1 planche avec les figure 136 à 140). T 5 : VII-560 pp. Figures 165 à 169 sur 7 planches, dont 5 en couleurs (165 bis, 165 ter, 165 quater). Dernier feuillet jauni, avec traces de plis aux angles. Au total, 170 figures sur 100 planches lithographiées dont 44 en chromolithographies, les autres tirées sur fond teinté, toutes dessinées par Marc Alexeline ; 3 fac-similés dépliants ; les planches 98 et 142 n'ont pas été réalisées : la planche des figures 136 à 140 (tome 4) est manquante. ‎

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‎Cet ouvrage est l'aboutissement de 40 années de travail et de collecte d'informations. Il suit les nombreuses publications sur la botanique, les eaux minérales, l'étude des volcans... et la réalisation de grande Carte géologique du Puy-de-Dôme, dont Lecoq estime que le présent ouvrage en est "la légende et le complément". ‎

‎Figures d'équilibre et cosmogonie , dans la série Mémorial des Sciences Mathématiques, fascicule XIII‎

‎Gauthier-Villars , Mémorial des Sciences Mathématiques Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1926 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur rose grand In-8 1 vol. - 64 pages‎

‎ 1ere édition, 1926 "Contents, Chapitres : Avertissement, ii, Texte, 62 pages - Figures d'équilibre d'un liquide homogène en rotation - Figures d'équilibre d'une masse hétérogène, figure de la Terre et des planètes - Autres figures d'équilibre, cas d'un astre perturbateur, équilibre d'une atmosphère - Equilibre dynamique de l'Univers et des systèmes stellaires, les cosmogonies - Equilibre thermodynamique de l'Univers, évolution - Bibliographie - La théorie des figures d'équilibre telle que considérée ici résulte d'études traitant du problème de la forme d'équilibre de la Terre, en supposant que celle-ci soit causée par la seule force de pesanteur, à l'exclusion de forces de cohésion internes ou de forces électriques et magnétiques. Reposant sur la notion de surface de niveau, elle requiert l'existence d'un potentiel de pesanteur à l'intérieur du corps étudié. Cela exclut la présence d'une rotation différentielle (sauf si celle-ci correspond à une rotation différentielle en couches cylindriques coaxiales). Ce problème est vieux de plus de trois siècles (cf Modèle ellipsoïdal de la Terre), mais reste actuel, avec des applications intéressantes en géodésie et en géophysique. Il est fermement enraciné dans la théorie générale des figures de corps cosmiques en rotation, qui est l'un domaine de recherche active en astrophysique et en physique planétaire1. Toutefois, pour des corps cosmiques en rotation lente (la Terre par exemple) et si l'on admet qu'il y a équilibre hydrostatique, la théorie des figures semble avoir atteint un niveau de finition acceptable. L'étude de la figure hydrostatique de la Terre a profondément influencé la naissance et le développement de la géodésie physique et de la géophysique. Elle a aussi contribué aux fondations de la physique de Newton, de l'hydrostatique, de la mécanique analytique, de l'analyse mathématique et de la physique mathématique pendant les xviiie et xixe siècles. Elle est associée aux noms de nombreux mathématiciens et physiciens distingués de cette époque. (source : Wikipedia) - Comme l'indique l'auteur dans la préface : Les travaux mathématiques qui se trouvent résumés ici, se rapportent aux différentes questions traitées par Henri Poincaré dans ""Les figures d'équilibre d'une masse fluide"" et dans ""Les hypothèses cosmogoniques"". Ce sont celles qui se posent à propos de l'équilibre physique, de la constitution, de l'évolution et de la formation des astres et de l'Univers. Ce sont bien les problèmes fondamentaux de l'astronomie moderne""." couverture un peu défraichie avec plusieurs manques de papier sur le haut du plat supérieur, au coin inférieur droit du même plat, idem sur le plat inférieur, la couverture reste propre et en état correct, intérieur sinon frais et propre, cela reste un bon exemplaire de lecture.‎

‎Encyclopédie internationale de Chirurgie publiée sous la direction du Docteur John Ashhurst et illustrée de figures intercallées dans le texte. Tome I : Pathologie chirurgicale générale, Maladies chirurgicales infectieuses et virulentes - Tome II : Chirurgie générale, Maladies chirurgicales communes aux divers tissus - Tome III : Peau, vaisseaux et ganglions lymphatiques, vaisseaux sanguins (plaies, affections chirurgicales, anévrysme), nerfs - Tome IV : Os et articulations (fractures, inflammations des os, luxations, maladies des articulations), résections et tumeurs - Tome V : Tête, yeux, oreilles, bouche, face, nez, dents cou et rachis - Tome VI : Voies aériennes, thorax, sein, abdomen, rectum et anus ( parois, ombilic, péritoine, estomac, intestin, foie, rate, pancréas, reins, hernie, obstruction intestinale, hémorrhoïdes), orthopédie - Tome VII : Organes génito-urinaires de l'homme et de la femme (7 volumes). ‎

‎ Librairie J.-B. Baillière et Fils, 1883, 7 volumes in-4 de 255x170x mm environ, Tome 1. xvi-784 pages avec 99 figures, - Tome 2. iv-796 pages avec 783 figures, - Tome 3. iv-792 pages avec 309 figures, - Tome 4. iv-888 pages, avec 390 figures, - Tome 5. iv-884 pages, avec 495 figures, - Tome 6. iv-756 pages avec 382 figures, - Tome 7. 908 pages avec 322 figures, demi chagrin vert, dos à 5 nerfs portant titres tomaisons dorés, ornés de fleurons dorés, gardes marbrées. Des rousseurs, petit manque de papier p. 727 du tome I., 1 cahier qui se détache tome V (p. 583), dos insolés avec faute d'orthographe sur les tomes III et VI (Gosslin au lieu de Gosselin), et sur le tome premier le nom de l'auteur frottements est orthographié" Ashurst " au lieu de Ashhurst, frottements sur les cartonnages, sinon bon état.‎

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‎Dr John Ashhurst Jr. Naissance : 23 août 1839 - Décès 7 juil. 1900.Comté de Philadelphie, Pennsylvanie, États-Unis. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Voyage dans la Basse et Haute Egypte : Planche 126. (Figures de divinités et bas-reliefs).<br />‎

‎Didot | Paris 1803 | 40.50 x 54 cm | une feuille‎

‎Gravure originale in folio non rognée, extraite du Voyage dans la Basse et la Haute Egypte de Vivant Denon. Planche ornée d'une gravure subdivisée en 12 figures, ainsi décrites par l'auteur: N° 1. Figure d'Isis sculptée sur la porte latérale d'une des plates-bandes du portique du temple de Tintyra : cette figure répétée trente fois de suite ne varie que par l'inscription, qui devient nulle par l'impossibilité d'en distinguer les caracteres, et l'éloignement où ils sont placés ; inconséquence dont il est difficile de rendre compte, et qui est aussi ridicule qu'il le seroit de placer des livres sur des rayons de bibliotheque où on ne pourroit les aller prendre, inconvénient répété cependant à chaque instant dans les monuments d'Egypte ; ce qui y est écrit ressemble à des dépôts d'archives qu'il suffit qui existent, et qu'on n'a jamais besoin de consulter. N° 2. Cette figure n'a de particularité que la tête d'Isis sur une gaine, ce que je n'ai vu que cette seule fois ; elle est dans la troisieme piece du petit appartement sur le temple de Tintyra. N° 3. Une figure de divinité avec une tête de crocodile ; elle est sculptée dans le petit temple qui est derriere le grand à Tintyra. N° 4. Tout ce numéro est sculpté sur la face intérieure de la principale porte du temple d'Hermontis : j'ai dessiné ce groupe de tableaux pour faire voir comment ces rassemblements se composent ; les inscriptions ne pouvoient être distinguées tant à cause de l'obscurité du lieu que de l'élévation où elles sont placées ; je ne les ai figurées ici que pour donner une idée de leur distribution et de leur nombre. Le tableau principal représente deux figures d'Isis en action de grace devant un emblême d'Osiris, sur un autel rayonnant de tiges de lotus, que de mauvais génies semblent vouloir couper ; entre les cornes de la vache , qui est au-dessous, j'ai cru distinguer la figure du petit Orus, que l'on voit répétée sur les genoux des quatre divinités qui sont sur des autels ; aux parties latérales sont des cochons, auxquels il semble qu'on fait la chasse. N° 5. Ce tableau est sculpté dans le même temple, mais dans la partie secrete (voyez le plan , planche LI, n° 2, chiffre 5), d'autant plus secrete qu'elle n'est éclairée à présent que par une dégradation près du plafond, que la lumiere n'en arrive pas jusqu'au sol, et que pour appercevoir ce qui étoit sur le mur j'étois obligé de fermer longtemps les yeux , et d'aller dessiner dehors ce que j'avois pu entrevoir et ce que ma mémoire avoit retenu. Les figures des vaches sont-elles des signes célestes, des constellations? est-ce Isis qui leur confie son fils Orus pendant que le soleil est dans le signe du lion, sur la peau duquel elles sont assises ? au-dessous on voit le même petit Orus allaité par deux vaches ; dans les figures de côté, Isis semble défendre son fils de Typhon en acte de couper les tiges de lotus.N° 6. Figure sculptée dans le portique du temple de Latopolii, à Esnê, où il y a tant d'autres figures de serpents.N° 7. Figure sculptée dans le portique du grand temple de Tintyra.N° 8. Figure d'Osiris dans la piece ouverte du petit appartement sur le grand temple de Tintyra.N° 9, 10, 11, 12. Ces tableaux sont tous quatre sculptés dans la troisieme chambre du petit appartement qui est sur le grand temple de Tintyra (voyez planche CXXX, n° 1, lettre A) ; ils m'ont paru représenter l'état de la terre ou de la nature à certaines époques de l'année. N° 12. Seroit-ce la nature endormie, et toujours vivante, protégée par des emblêmes de la divinité bienfaisante ? Dans le n° 11 la même figure endormie sur le signe du lion , représenté par la peau de cet animal ; les quatre figures qui sont dessous pourroient être des constellations, ou les mois du repos de la nature ; pendant ce temps une divinité protectrice semble veiller sur elle. Dans le n° 10 la même figure couchée de même avec quatre nouveaux signes sous le lit de repos ; elle paroit s'éveiller, et reçoit l'offrande d'un sacrifice ; ce qu'explique ‎

‎Voyage dans la Basse et Haute Egypte : Planche 129. (Figures astronomiques et autres tableaux et bas-reliefs).<br />‎

‎Didot | Paris 1803 | 39.50 x 54 cm | une feuille‎

‎Gravure originale in folio, extraite du Voyage dans la Basse et la Haute Egypte de Vivant Denon. Planche ornée d'une gravure subdivisée en 8 figures, ainsi décrites par l'auteur : N° 1. Un mauvais génie, qui menace Isis, assise sur des fleurs de lotus qui ne sont pas encore épanouies : ne seroit-ce pas le vent du désert qui menace la récolte avant sa maturité ? Ce tableau est sculpté dans l'intérieur du temple d'Hermontis, qui m'a paru être consacré à cette divinité malfaisante. N° 2. Signes astronomiques sculptés sur le plafond de la partie sacrée du temple d'Hermontis (voyez le plan, planche LI, n° 2, chiffre 5) ; sur un fond d'étoiles, qui est le firmament, une grande figure, que je crois être celle de l'année, enveloppe l'écliptique ; le soleil, sous l'emblême de l'épervier, a un de ses solstices au signe du scorpion , et l'autre à celui du taureau ; la figure sur un bateau peut désigner la marche du soleil, ou le mouvement des astres. N° 3. Tableau sculpté sur une des architraves du portique du grand temple d'Apollinopolis magna. N° 4. Ce bas-relief fait partie du même plafond où est sculpté le planisphere céleste, dans la seconde chambre de l'appartement qui est sur le temple de Tintyra (voyez planche CXXX, n° 1, lettre B) ; ce doit être encore un tableau astronomique : ces quatorze barques portant une boule ou un disque seroient-elles les mois lunaires? mais pourquoi quatorze ? le nombre quatorze étoit consacré, comme on peut le voir, planche CXXXI, n° 2 et 3. Quel est ce globe ailé devant la bouche de la grande figure ? J'ai retrouvé le même emblême dans le même temple à une figure à-peu-près pareille (n° 1 et 2, planche CXXXII ). Est-ce le départ du soleil en commençant son voyage pour parcourir les planetes ? N° 5. Tableau peint sur le plafond du portique du grand temple de Philée. Sur un fond bleu les trois figures en couleur naturelle : est-ce l'espace dans lequel le soleil et la lune enveloppent la terre, présentés sous les figures d'Osiris, d'Isis, et d'Orus? N° 6. Tableau qui occupe la moitié du plafond de la troisieme chambre de l'appartement qui est sur le comble du grand temple de Tintyra (pl. CXXX, n° 1, lettre A). Il est difficile d'imaginer ce que ce peut être que ces trois figures de femmes dans de si singulieres attitudes, et qui étendent si étrangement leurs bras pour atteindre à cette petite figure d'Osiris : ce que l'on peut remarquer de plus positif c'est que les bras qui partent du cerveau prouvent bien évidemment que les Égyptiens avoient des conventions pour exprimer certaines choses, auxquelles ils faisoient céder les lois les plus sacrées de l'art et même de la nature ; qu'il ne faut donc pas juger de l'art chez eux d'après les figures emblématiques ; qu'ils avoient un art à part, comme je l'ai fait voir ailleurs, mais qu'il étoit retenu dans des limites, et astreint à des usages consacrés par des règlements séveres ; ce qui fait que les productions du genre gracieux sont si rares, qu'avant notre expédition on ne savoit pas s'il en existoit. N° 7. Cette figure sans pieds est la seule que j'aie vue: ces figures, qui reparoissent si rarement, devoient apporter de grandes difficultés à la lecture des hiéroglyphes, et introduire dans cette écriture tous les inconvénients de celle des Chinois, si nombreuse et si pauvre. Cette figure-ci est sur la frise du portique du grand temple de Tintyra ; une autre, qui lui ressemble, est dans le zodiaque qui est sur le plafond du même portique.N° 8. Ce tableau est sculpté sur le plafond de la seconde chambre d'un second appartement, parallele à celui dont nous avons si souvent parlé, bâti sur le comble du grand temple de Tintyra ; cette vaste plate-forme, entourée de la corniche de l'édifice qui lui servoit de parapet, contenoit dans la seule partie de la nef un petit temple ouvert à l'ouest ; et à l'est, en se rapprochant du portique, l'appartement où est le zodiaque, et celui dont il est question ici : ce dernier est si encombré des ruines des mauvaises maison‎

‎Figures du pouvoir , (Figures imposées, figures imposantes, figures du pouvoir - Le pouvoir, illusion tragique, Britannicus - L'encre et le sang, la fortune des Rougon - L'éloquence dans tous ses états, le Gorgias)‎

‎Presses Universitaires de France - P.U.F. , Major Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1994 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur à rayures rouge et vert grand In-8 1 vol. - 312 pages‎

‎ 1ere édition, 1994 Contents, Chapitres : Sommaire, viii, Texte, 304 pages - Marie-Claire Kerbrat : Figures imposées, figures imposantes, figures du pouvoir - Le pouvoir, illusion tragique, Britannicus - Danielle Le Gall : L'encre et le sang, la fortune des Rougon - Sylvie Leliepvre-Botton : L'éloquence dans tous ses états, le Gorgias tres legeres traces de pliures aux coins de la couverture, sinon bon état, intérieur propre, papier à peine jauni, exemplaire augmenté d'un court envoi authographe signé par Marie-Claire Kerbrat‎

‎ŒUVRES CHOISIES DU COMTE DE TRESSAN, avec figures. ‎

‎A Evreux, Chez J.J. Ancelle, 1796 ; in-8, 428-348-596-506-470-488-398-386-422-373 pp., cartonnage de l'éditeur. Les 10 volumes. Contient tome 1 - traduction libre d'Amadis de Gaule avec figures, tome 2 contient livre 3 à 4 - tome3 livre 5 et dernier - extrait de Roland l'Amoureux de Matheo-Mria Boyardo, Comte de Scandiano - tome 4 Roland furieux, poeme héroique de l'Arioste avec figures (jusqu'au 17e chant) tome 5 jusqu'au 31e chant - tome 6 fin de l'Arioste - tome 7 oeuvres diverses : Corps d'extraits de romans de chevalerie, avec figures - tome 8 suite - tome 9 suite - tome 10 et derniere contient - (Tristan de Léonois, Artus de Bretagne, Cléomades et Claremonde, Pierre de Provence, La fleur des batailles, Huon de Bordeaux, Guérin de Monglave, Dom Ursino, Le petit Jehan de Saintré, Gérard de Nevers, Histoire de Rigda & Regner de Lodbrog), Recherches sur l'origine des romans, Zélie ou l'ingénue, etat corect sur 2 volumes le reste en bon état - Etat: reliures frottées avec défauts de cuir aux plats, un peu frottés,charnières solides,papier peu jauni - REMARQUE MANQUE LES DEUX DERNIER VOLUMES (OEUVRES POSTHUMES)Ensemble ornée d'un portrait en frontispice gravé par de Launay d'après Bérel au tome 1 et de gravures hors texte de Marillier gravées par Delvaux, de Ghendt, Croutelle, Patas, Langlois jeune, de Monchy, de Launay.‎

‎Contient tome 1 - traduction libre d'Amadis de Gaule avec figures, tome 2 contient livre 3 à 4 - tome3 livre 5 et dernier - extrait de Roland l'Amoureux de Matheo-Mria Boyardo, Comte de Scandiano - tome 4 Roland furieux, poeme héroique de l'Arioste avec figures (jusqu'au 17e chant) tome 5 jusqu'au 31e chant - tome 6 fin de l'Arioste - tome 7 oeuvres diverses : Corps d'extraits de romans de chevalerie, avec figures - tome 8 suite - tome 9 suite - tome 10 et derniere contient - (Tristan de Léonois, Artus de Bretagne, Cléomades et Claremonde, Pierre de Provence, La fleur des batailles, Huon de Bordeaux, Guérin de Monglave, Dom Ursino, Le petit Jehan de Saintré, Gérard de Nevers, Histoire de Rigda & Regner de Lodbrog), Recherches sur l'origine des romans, Zélie ou l'ingénue, etat corect sur 2 volumes le reste en bon état - Etat: reliures frottées avec défauts de cuir aux plats, un peu frottés,charnières solides,papier peu jauni - REMARQUE MANQUE LES DEUX DERNIER VOLUMES (OEUVRES POSTHUMES)Ensemble ornée d'un portrait en frontispice gravé par de Launay d'après Bérel au tome 1 et de gravures hors texte de Marillier gravées par Delvaux, de Ghendt, Croutelle, Patas, Langlois jeune, de Monchy, de Launay.‎

‎La magie blanche dévoilée, ou explication des tours surprenants qui font depuis peu l'admiration de la capitale (...). Seconde édition corrigée par l'auteur. - Supplément à la magie blanche dévoilée contenant l'explication de plusieurs tours nouveaux joués depuis peu à Londres (...) Avec 29 figures. - Testament de Jérôme Sharp, Professeur de physique amusante ; où l'on trouve parmi plusieurs tours de subtilité (...) pour servir de complément à la Magie blanche dévoilée. Avec 69 Fig. - Codicile de Jérome Sharp, (...) Où l'on trouve, parmi plusieurs Tours dont il n'est point parlé dans son Testament, diverses Récréations relatives aux Sciences & Beaux-Arts. Avec 64 figures.‎

‎Paris, Chez Lesclapart, Chez Langlois Libraire, Tiger Relieur et chez l'auteur, 1788, 1785 et 1786. 4 tomes en 3 volumes in-8 (201x115 mm). [Volume 1] : La magie blanche dévoilée (...). Paris, Chez Lesclapart, 1788. 1 f. (titre gravé), xxiv (titre, préface, extraits de quelques journaux, table) -125- (2, approbation)-(1 bl.) pp., (Suivi de) Explication du Tour extraordinaire décrit dans la section III, chap. XXV de la Magie Blanche dévoilée, donnée à M. Hill par M. Van-Estin. 8 pp. et 2 planches. (Suivi de) Éclaircissement sur quelques articles dont on n'a pas donné l'explication dans le Supplément à la Magie blanche dévoilée. 32 pp. (Suivi du tome 2) Supplément à la Magie blanche dévoilée. Contenant l'explication de plusieurs tours nouveaux joués depuis peu à Londres (...). Paris, Chez l'Auteur et chez les Libraires qui vendent les nouveautés, 1785. (2) ff. (frontispice et titre gravé), VI (avertissement, table)- (2) (errata, avis)- 287- (1 bl.) pp., figures in-texte, 2 planches avec les figures 1 à 4. Édition originale. [Volume 2] Le Testament : Paris, Chez l'Auteur, Granger, Bailly, Lagrange, Lesclapart, 1786. In-8, XX-329-(1 bl.) pp., figures in-texte, le frontispice porte une devinette en forme de notes de musique, elle est répétée sur le dernier feuillet avec son explication. Deuxième édition. [Volume 3] Codicile : (2) ff. (Frontispice-titre), 244 pp., 2 planches dépliantes et figures in-texte. Reliure plein veau marbré d'époque, dos lisse orné de fleurons et palettes dorées, étiquettes de titre et de tomaison en maroquin rouge, tranches marbrées. Tome 1 : décharges brunes en marge des deux premiers feuillets, quelques piqûres de rousseurs éparses, "L'Éclaircissement sur..." comporte des annotations anciennes à l'encre ; tome 2 : rousseurs sur le frontispice et le titre gravé ; tome 4 : quelques annotations anciennes à l'encre en marge. Une coiffe arasée, deux autres avec petits manques, mors inf. du volume 1 fendu sur 3 cm, coupes et mors frottés, une large galerie de vers au mors du volume 3, manque de cuir aux coins.‎

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‎Ces quatre livres seront suivis en 1789 des "Petites aventures de Jérôme Sharp". Fechner-152 qui copie Ruegg-32. ‎

‎Les six voyages de Monsieur Jean-Baptiste Tavernier, Ecuyer Baron d'Aubonne, en Turquie, en Perse et aux Indes, pendant l'espace de quarante ans, et par toutes les routes que l'on peut tenir accompagnez d'observations particulières sur la qualité, la religion, le gouvernement, les coûtumes et le commerce de chaque païs, avec les figures, les poids et la valeur des monnoyes qui y ont cours. [suivi de ] Suite des Voyages de Mr. Tavernier ou Nouveau Recueil de plusieurs relations et traitez singuliers et curieux de J. B. Tavernier.‎

‎Paris, Clouzier et Barbin, 1677 - 1679. Trois volumes in-4 , T.I : 30 pp., 698 pp., (1)f. de privilège, (1)f.blc., (1)f. de placement des figures, 8 planches hors-texte ; T.II : 8 pp., 8 pp. pour la "Relation d'un lache attentat commis en Perse par les Hollandois", 40 pp. (Figures des pièces d'or, d'argent..) illustrées de 15 planches hors-texte de monnaies, 525 pp., (2)pp. de privilège, (1)f. de placement des figures, 11 planches gravées hors-texte dont la "Représentation de vingt des plus beaux diamants" que Jean-Baptiste Tavernier a vendu au Roi, quelques figures in-texte. T.III : (4)ff., 72 pp. ; (1)f., 156 pp.; (2)ff., 1 à 22-(2)-23 à 80-(2)-81 à 96 pp. et (4)ff., 178pp., illustré de 11 gravures dont 1 portrait, 2 grandes cartes dépliantes et 8 planches dépliantes. Intérieur frais. (la planche Monnaies du Japon du T.II reliée au T.I. ; une petite galerie de vers marginale à un vingtaine de ff. au T.II sans atteinte au texte et à une planche, petite déchirure restaurée à une planche et à un feuillet de texte au T.III, des marques de pliures aux planches, une très pâle mouillure angulaires au début du T.II ). Vélin rigide, dos lisse titre à l'encre, pièces de titre et tomaison ajoutées au 18ème, deux plats tachés. Reliure légèrement postérieure (vers 1700). (petit manque à une pièce de tomaison).‎

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‎Seconde édition des Six voyages, parue l'année suivant l'originale (1676). Le 3ème volume paru l'année de l'originale (1679) avec un titre différent. Très belle édition sur beau papier vergé, très frais, illustrée de 45 planches gravées sur cuivre représentant des monnaies, lingots, pierres précieuses, plans de villes, animaux, objets, etc., bien complète de la grande carte du Japon qui manque souvent. Le 3ème volume est divisé en cinq parties. I. Une Relation du Japon, & de la cause de la persécution des Chrestiens dans ses isles. Avec la carte du païs. II. Relation de ce qui s'est passé dans la négociation des deputez qui ont esté en Perse et aux Indes, tant de la part du roy, que de la Compagnie Françoise, pour l'establissement du commerce. III. Observations sur le commerce des Indes Orientales, & sur les fraudes qui s'y peuvent commettre. IV. Relation nouvelle & singuliere du royaume de Tunquin, avec plusieurs figures & la carte du païs. V. Histoire de la conduite des Hollandois en Asie. Tavernier (1605-1689), né à Paris, était le fils d'un marchand de cartes géographiques d'Anvers, observateur perspicace et précis, fin connaisseur de pierres précieuses, il en devint négociant. Il passa plus de trente années de son existence à visiter la Turquie, le Perse, l'Inde et les pays de l'Asie du Sud-est, il fit ensuite le récit de toutes les expéditions. Ces relations justement célèbres concernent des voyages effectués de 1632 à 1668. Tavernier y expose avec précision les itinéraires parcourus, et s'intéresse en détail à l'économie des pays visités, aux monnaies, aux productions de pierres précieuses et de perles, avec, comme le souligne Boucher de la Richarderie, "une excellente notice sur les mines de diamans et sur la manière d'en faire avantageusement le commerce". En 1638, 1643, 1651, 1657 et 1663, il parcourut la Perse, le Mongol, les Indes, se rendit à Sumatra, Batavia etc. En 1668, il vendit pour trois millions de pierres précieuses à Louis XIV, lequel l'anoblit en 1669. Son train de vie fastueux diminua rapidement sa fortune, et son neveu, qu'il envoya en Perse pour commercer, finit de le ruiner. Il dut vendre sa baronnie d'Aubonne en Suisse, ainsi que son hôtel parisien. Nommé directeur de la Compagnie des Indes par l'électeur de Brandebourg, il reprit la route malgré son grand âge, et devait mourir en 1669 en descendant la Volga. Le 3ème volume est complet de la Carte du Japon (Dim. 52x78 cm), de la carte du Tonkin (Dim. 39x52 cm). La Carte du Tonkin par Tavernier est la toute première carte montrant la totalité des côtes du Vietnam contrairement aux Cartes du père de Rhodes (publiées en 1650 et 1653) ne montrant que l'Annam et le Tonkin. Les six voyages offrent un parfait exemple des récits de négociants-voyageurs, qui fleurirent dans la seconde moitié du xviième siècle: Jean-Baptiste Tavernier y rend un compte fidèle de ses pratiques commerciales et diplomatiques, mais aussi et surtout des peuples fréquentés en Orient, livrant des données ethnographiques recueillies de première main et aujourd'hui encore très précieuses. Provenance des 2 premiers volumes: «B[aron] D. de Wassenaer-Wouw» (ex-libris manuscrit sur les titres, bibliothèque de Theodori baronis de Wassenaer, domini de Wouw). Bel ensemble complet en vélin ancien. Chadenat I 705‎

‎[Suppression de la Compagnie de Jésus. 1755-1764]. Recueil de figures historiques, symboliques et tragiques pour servir à l'histoire du XVIII.e siècle.‎

‎Amsterdam, chez Ray, libraire, Iver, graveur, sur le Dam, 1762. Suite de 22 figures dont 1 titre gravé.Événemens mémorables, Déclaration du Roi. Arrêts du Parlement contre le Schisme. Les Sacremens administrés. Au Législateur Pacifique, 1755. Suite de 12 figures dont 1 titre gravé.Les deux suites reliées en 1 vol. in-4 (25 x 19 cm), demi-vélin souple, dos lisse, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque). ‎

‎Réunion de deux suites complètes très rares relatives à la suppression de l'ordre des Jésuites.La première suite est signée « Montalais inv. » gravée par François Montulay (Cohen signale 19 figures contre 21 dans notre exemplaire).« Cet ouvrage semble avoir été composé à partir de planches indépendantes, les différents exemplaires consultés ne regroupant pas exactement le même nombre d’entre elles ou dans un ordre différent. Une large partie de ces tailles-douces toutes dirigées contre la Compagnie de Jésus sont signées d’un mystérieux « De Montalais invenit », à ce jour encore non identifié. Il s’agit sans doute d’une sorte de « marque séditieuse déposée » derrière laquelle ont travaillé différents graveurs ; le pseudonyme même de « Montalais » évoque celui de « Louis de Montalte » utilisé par Pascal pour publier Les Provinciales dont le Recueil de figures historiques gravures constituerait le pendant visuel au xviiie siècle » (Pierre Wachenheim, Emblèmes de la Robe : les représentations de la Justice dans l'imagerie pro-parlementaire sous le règne de Louis XV).La seconde suite Événemens mémorables non signée, mais attribuée à Nicolas Godonnesche, composée de figures allégoriques avec texte gravé, conforme à la table gravée in fine.« Il s’agit d’un recueil de douze gravures, Événemens mémorables. Déclaration du Roi. Arrets du Parlement contre le Schisme, Les sacrements administrés, publié en 1755 et que nous avons pu attribuer au graveur janséniste Nicolas Godonnesche. Ces estampes illustrent les faits qui se déroulent depuis 1752 autour de la controverse du refus des sacrements, marquée par l’exil du parlement entre 1753 et 1754. Le frontispice (figure 10), qui porte la date de 1755, témoigne de la volonté de réunir des pièces distinctes en un recueil complet et autonome. Cette démarche est consacrée par une table qui parachève le dispositif. Les Événemens mémorables sont en effet constitués a posteriori à partir de gravures parues, pour les premières d’entre elles, jusque là séparément au gré de l’actualité » (Pierre Wachenheim, Les Remontrances représentées : donner à voir les remontrances au XVIIIe siècle).Sont reliées ensemble 23 planches diverses illustrant le même épisode, gravées entre 1759 et 1764 par Jean-Pierre Norblin de la Gourdaine, Antoine Radigues, Jacques-Philippe Caresme, Courteille, Schauwab. Après avoir été expulsée du Portugal en 1759, la Compagnie de Jésus est bannie de France en 1763 suite à la condamnation du Parlement de Paris qui déclara, après examen de ses statuts, l'ordre « nuisible à l’ordre civil, destructeur de la religion et de la moralité, corrupteur de la jeunesse ». Ses collèges furent fermés et la Compagnie universellement supprimée en 1773.Provenance : bibliothèque Enrico Gazzera (1772-1838), abbé du diocèse de Mondovi (Italie), commandeur de l'ordre de Malte, membre de l'académie de Vaucluse, associé de l'Institut, avec son ex-libris armorié et la note manuscrite suivante : « Collection très rare des gravures, pamphlets etc. etc. qui ont paru à l'époque de la destruction des Jésuites » ; ex-libris "Gulielmi Bates 1885", possiblement William Bates, chirurgien du Borough Hospital de Birmingham, érudit et biographe, professeur de lettres classiques au Queen's College de Birmingham. Pâles mouillures et petites rousseurs éparses.Cohen-De Ricci, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle, 366, 857 ; Collection Michel Hennin. Estampes relatives à l'Histoire de France. Tome 101, Pièces 8702-8788. ‎

‎LE COURS DE MÉDECINE EN FRANÇOIS, contenant LE MIROIR DE BEAUTÉ ET SANTE CORPORELLE [.] et la THEORIE avec un accomplissement de PRACTIQUE selon les Principes tant DOGMATIQUES, que CHYMIQUES; avec une infinité d'Observations, secrets & Experiences, suivant la Doctrine, tant des Anciens que des Modernes Medecins, qui ont inventé & découvert la Circulation du Sang, les Veines Lactées, leur Receptacles, les Vases Lymphées, & autres Nouveautez Anatomiques & Spagyriques : Inconnües auparavant;[.] par M. LAZARE MEYSSONNIER. CINQUIEME ET DERNIERE EDITION. où ont esté jointes les Figures des Plantes necessaires, & celles de l'Anatomie, pour se servir Utilement de ce Livre; et augmentée d'un Discours des Maladies Veneneuses qui manquoient.etc.‎

‎ Chez I. Ant. Huguetan, & Guill. Barbier, à Lyon 1671 Deux tomes en un fort volume in-4° (170 x 228mm), [12] ff. bl. [10] ff. (titre, epistre, table des chapitres de la théorie, avis, table chapitres du tome premier, privilège), 49 pp. [1] ff. (table matières) [6] ff. (explication des figures) 429 pp. [8] ff. (table des matières) [1] ff. (titre) [3] ff. (table) 3-204 pp. 6 pp. marquées 205*-210* (explication des figures de la planche II) 205-303 pp. [4] ff. (table des matières tome second) 12 pp. (traité maladies vénéneuses) [3] ff. (table des noms latins et des noms françois (sic)) [12] ff. (figures). Reliure en plein veau fauve, dos à nerfs orné du titre et de caissons fleuronnés or, plats ornés d'un décor " à la DU SEUIL ", nom frappé au premier plat ( " MARIE MARGUERITE MEYSSONNIER "), tranches mouchetées de rouge (reliure de l'époque). (dos frotté, coiffes en parties absentes, présence de tâches noires et d'auréoles sur les plats, trois coins légèrement frottés et un émoussé, présence d'une petite cerne claire angulaire et d'une cerne claire en bordure supérieure à de nombreux feuillets mais sans incidence sur le texte, coupures et marques de pliure à la première planche repliée, exemplaire rogné, présence de rousseurs peu soutenues, deux derniers feuillets des figures en partie détachés, petite galerie de ver au bas d'une cinquantaine de feuillets sans incidence sur le texte). Nouvelle édition, augmentée d'un second tome regroupant des oeuvres de Lazare Meysonnier ( " Théorie de la médecine " et " Traité des maladies vénéneuses "). L'édition originale est parue en 1615. Page de titre en rouge et noir. Édition illustrée d'une vignette de titre et de deux planches dépliantes anatomiques gravées par Spirinx, contenant plusieurs figures, et de 202 bois gravés (répartis sur six feuillets) représentant des plantes tirées de Matthiole, en fin d'ouvrage. L'ouvrage eut, dès sa première parution, un énorme succès, en raison du thème de la beauté abondamment traité au cours de l'ouvrage, notamment par des chapitres sur les poils, les oreilles, le teint du visage...En fin de volume on trouvera un chapitre sur les maladies extraordinaires, comme la mal d'amour, ainsi qu'un autre consacré aux maladies spirituelles. Provenance : exemplaire de Marie Marguerite MEYSSONNIER, avec son nom frappé au centre du premier plat, fille unique de Lazare Meyssonnier qui était docteur en médecine de l'université de Montpellier, conseiller et médecin du Roi puis de son altesse royale de Dombes. RARE.‎

‎Figures d'équilibre d'une masse fluide , Leçons professées à la Sorbonne en 1900, rédigées par L. Dreyfus, réimpression de l'édition de C. Naud en 1902‎

‎Jacques Gabay , Cours de physique mathématique Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1990 Book condition, Etat : Très Bon broché grand In-8 1 vol. - 210 pages‎

‎36 figures "Contents, Chapitres : Théorèmes généraux sur le potentiel newtonien - Masse homogène fluide (La masse est sans mouvement de rotation - La masse est animée d'un mouvement de rotation) - Fonctions sphériques - Masse fluide hétérogène, problème de Clairaut - Masse solide recouverte d'une masse fluide - Fonctions de Lamé - Attraction des ellipsoides (Figures d'équilibre - Stabilité des figures trouvées) - Anneau de Saturne (Hypothèse de l'anneau solide - Anneau liquide - Hypothèse de Cassini) - Henri Poincaré est un mathématicien, physicien théoricien et philosophe des sciences français, né le 29 avril 1854 à Nancy et mort le 17 juillet 1912 à Paris. Poincaré a réalisé des travaux d'importance majeure en optique et en calcul infinitésimal. Ses avancées sur le problème des trois corps en font un fondateur de l'étude qualitativea des systèmes d'équations différentielles et de la théorie du chaos ; il est aussi un précurseur majeur de la théorie de la relativité restreinte et de la théorie des systèmes dynamiques. Il est considéré comme un des derniers grands savants universels, maîtrisant l'ensemble des branches des mathématiques de son époque et certaines branches de la physique. - Selon le site Internet de l'Université de Nantes : ""Dans ce mémoire, Poincaré reprend le vieux problème des figures déquilibre dune masse fluide. Il montre lexistence de nouvelles séries de figures déquilibre obtenues par bifurcation à partir des ellipsoïdes de Jacobi. Pour plus de détails, voir lintroduction de la correspondance entre Poincaré et George Howard Darwin. Le 5 mai 1886, le journal Le Temps a rendu compte de la dernière livraison des Acta mathematica et résumé le travail de Poincaré. En fait, cest Poincaré qui a rédigé larticle, dont le manuscrit a été vendu aux enchères en 2008. Durant lannée 1885, Poincaré publiera dautres notes consacrées au même problème, dont deux aux Comptes rendus (1885), et deux autres dans le Bulletin astronomique, 1985"". " Etat neuf‎

‎Des mondes impossibles - 2 en 1 - 1. L'aventure des figures impossibles - 2. Le monde des illusions d'optique (2 essais sur Maurits Cornelis Escher)‎

‎Evergreen et Taschen Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 2006 Book condition, Etat : Très Bon broché, sous couverture imprimée à rabats éditeur blanche, illustrée d'une composition géométrique en couleurs sur fond rouge et bleu In-4 1 vol. - 175 pages‎

‎très nombreuses illustrations en couleurs et en noir 1ere édition, 2006 Contents, Chapitres : 1. L'aventure des figures impossibles, 80 pages - 2. Le monde des illusions d'optique (95 pages), soit un total de 175 pages - 1. L'aventure des figures impossibles : Introduction - La boite de conserve tordue - Informations spatiales - Inversion - Cuboïdes - Escaliers - Surfaces à la fois proches et éloignées - Double orientation - Espaces volatils - Figures impossibles imperceptibles - Bibliographie - 2. Le monde des illusions d'optique : Introduction, objets impossibles et figures ambiguës - La vue, traitement de l'information - Figures ambiguës - Objets impossibles - Galerie d'objets impossibles - Origine et histoire - Maquettes - Bibliographie - Maurits Cornelis Escher, né à Leeuwarden le 17 juin 1898 et mort à Laren le 27 mars 1972, plus couramment nommé M. C. Escher, est un artiste néerlandais, connu pour ses gravures sur bois, manières noires et lithographies souvent inspirées des mathématiques. Au cours de sa vie, il a réalisé 448 estampes, et plus de 2 000 dessins et esquisses. Il a également illustré des livres, des tapisseries, des timbres et des uvres murales. Ses oeuvres représentent des constructions impossibles, des explorations de l'infini, des pavages et des combinaisons de motifs en deux ou trois dimensions qui se transforment graduellement en des formes totalement différentes, qui défient les modes habituels de représentation du spectateur. L'uvre de M. C. Escher a séduit de nombreux mathématiciens à la communauté desquels il se défendait d'appartenir. Il aimait dire à ses admirateurs : « Tout cela n'est rien comparé à ce que je vois dans ma tête ! » (source : Wikipedia) bel exemplaire, frais et propre‎

‎Le Maréchal Expert traitant du naturel, des marques des beaux et bons Chevaux, et de leurs maladies, et remèdes d'icelles, avec un examen et forme de l'état du Maréchal, et une description de toutes les parties et ossemens du Cheval par figures. Par feu N. Beauregard, Maître Maréchal à Paris.‎

‎Augmenté d'une seconde partie, contenant plusieurs recettes approuvées du sieur de l'Espiney, 1 vol. in-12 br., Chez les Frères Deckherre, A Montbéliard, 1820, 191 pp. avec 3 planches hors texte dépliantes et nomb. figures dans le texte. Rappel du titre complet : Le Maréchal Expert traitant du naturel, des marques des beaux et bons Chevaux, et de leurs maladies, et remèdes d'icelles, avec un examen et forme de l'état du Maréchal, et une description de toutes les parties et ossemens du Cheval par figures. Par feu N. Beauregard, Maître Maréchal à Paris.‎

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‎Rare exemplaire en bon état, sous sa couverture d'origine, de la dernière édition connue du "Maréchal Expert". Mennessier de la Lance s'étend longuement sur cet ouvrage, à l'origine rédigé par Nicolas Beaugrand en 1619, puis largement diffusé par la suite en devenant un livre de colportage imprimé dans toute la France. Mennessier précise qu'il ne connaît pas d'édition postérieure à cette édition montbéliardaise de 1820. "Dans les dernières éditions, le texte est quelquefois altéré, Beaugrand est devenu Beauregard [...] Le papier et les figures sont de plus en plus grossiers, et dans l'édition de 1820, celles-ci sont presque informes. Ce petit livre mérite qu'on s'y arrête un instant. C'est un monument d'ignorance, de barbarie, de superstition et un instructif recueil des préjugés de l'époque [... ] Eh bien ! peu de livres ont eu un pareil succès [ ... ] Pendant plus de deux cents ans, le Mareschal Expert, imprimé dans la France entière, répandu par le colportage, a été le bréviaire des maréchaux de campagne et même des villes ! En 1820, après les travaux de Bourgelat , de Lafosse surtout, il était toujours publié... [ ... ] En constatant ce fait attristant, on ne peut plus s'étonner que la routine des maréchaux soit, de nos jours encore, si difficile à déraciner". Bon état pour cet exemplaire bien conforme à la description de Mennessier de La Lance, avec so, papier étonnamment grossier et ses figures "presque informes" ! Mennessier de la Lance, I, 97-98‎

‎Les Cahiers d'Outre-Mer : Etudes : Les paysans Séreres. Essai sur la formation d'un terroir du Sénégal, avec 4 planches hors-texte et 2 figures dans le texte, par P. Pelissier - Les Indiens de Guadeloupe, avec 4 planches hors-texte et 4 figures dans le texte, par G. Lasserre - Los Angelès (premier article), avec 4 planches hors-texte et 2 figures dans le texte, par M. Tabuteau / Chroniques: Le vignoble algérien et le milieu naturel d'après M. Isnard, par P. Barrere - La société noire de Yaoundé, par H. Laporte - Bibliographie...‎

‎ N° 22 - 6me année - Avril-mai 1953 - (revue illustrée) - 104 pages‎

‎assez bon état ‎

‎Sphera volgare novamente tradotta con molte notande additioni di geometria, cosmographia, arte navicatoria, et stereometria… et philopanareto. Première édition italienne et l’une des plus belles éditions illustrées du Traité de la sphère de Sacrobosco : les figures sur bois apparaissent ici pour la première fois.‎

‎Elle contient l’une des premières cartes de l’Amérique du sud et la première représentation de la boussole. Venise, Bartolomeo Zanetti, 1537. In-4 de (58) ff. Bien complet du rare feuillet d’errata et d’un petit élément gravé imprimé sur le feuillet conjugué sans doute destiné à être utilisé comme volvelle sur la boussole représentée au feuillet N1verso et qui, selon Mortimer, manquent aux exemplaires de la Folger Library et de la British Library. Maroquin bleu, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs finement orné, double filet or sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure du XIXe siècle. 198 x 138 mm.‎

‎Edition originale de la traduction italienne du fameux Traité de la sphère de Sacrobosco. Riccardi, II, 137; Mortimer, Italian, 452; Sabin, 32677; Sander, 4441; Adams H-738; Harrisse, 219; Church, 75. «The ‘De Sphera’ of Sacro-Bosco became to the mathematicians and geographers of the century following the re-discovery by Columbus, an inexhaustible source of commentaries, some of which certainly contain references to the oceanic discoveries, attributed, especially by the Italian commentators to Vespuccius. The above contains only a woodcut of a globe with America” (Sabin). Il s’agit de l’une des plus belles éditions illustrées de cet ouvrage. Elle est ornée d’un très beau titre gravé aux signes du zodiaque, de nombreuses figures gravées à pleine page et de près de 90 diagrammes astronomiques et géométriques gravés sur bois, toutes ces gravures sur bois apparaissant ici pour la première fois. Elle contient l’une des premières cartes de l’Amérique du Sud. Le frontispice est orné des armes de Charles-Quint. «Deux des figures représentent un globe, sur lequel est marquée l’Amérique» (Graesse, Trésor de livres rares, 211). “Rarissimo ed assai apprezzato” (Riccardi). Exemplaire bien complet du feuillet d’errata et du petit élément gravé imprimé sur le feuillet sans doute destiné à être utilisé comme volvelle sur la boussole représentée au feuillet N4 et qui, selon Mortimer, manquent aux exemplaires de la Folger Library et de la British Library. Sacrobosco's Sphaera (editio princeps 1472) was the first printed astronomical book, and a fundamental text of medieval and post-medieval astronomy. It is a synthesis of Ptolemy and his Arabic commentators, presenting an elegant, accessible cosmology, and for this reason was adopted as the most authoritative astronomical textbook of its time. Fra. Mauro (1493-1556), mathematician, philosopher, theologian and musician, contributed considerably to the present edition; he supplied whole new sections on cosmography, navigation, solutions for tracking celestial figures, inventions and surveying. Of particular note are the attractive woodcut preliminaries created for this specific edition. The title page is presented within a border containing signs of the zodiac, with Mauro's device of a bull on a shield at the bottom. On the verso of the title is a woodcut showing ships sailing under the sun, moon and stars surrounded by a border of constellations, astronomical and mathematical instruments, and musical books. Fra. Mauro is depicted at lower left in the act of writing, using a globe naming America as a writing surface. La traduction est l’œuvre d’un bénédictin florentin, Marco Mauro (1494-1556) qui l’a dédiée à Dino Compagni et au célèbre mathématicien espagnol Juan Ortega de Carion, commanditaire de l’édition, dont les armoiries figurent en O4v. On trouve dans l’ouvrage un Epitome des Traités de Ptolémée, d’Alfragan et d’Albateginus. Mauro a ajouté ses propres observations et décrit un instrument qui permettait de situer les figures du ciel sans calculs et un compas de marine représenté dans la bordure de son portrait. La Sphera mundi de Sacrobosco est suivie d’un traité de cosmographie, d’un art de naviguer et d’un traité d’altimétrie. L’Amérique est à deux reprises désignée comme une île. La première représentation de la boussole marine se trouve dans la gravure qui montre le traducteur à sa table de travail au verso du titre. On voit également sur la mappemonde une des premières cartes de l’Amérique du sud nommée ici Ametrica. “Ce rare volume, cité dans la Bibl. Americana vetus de M. Harrisse, a été porté par M. Tross à 80 fr. en 1872» (Brunet). Précieux exemplaire de ce rare traité, bien complet des deux feuillets qui manquent à la presque totalité des exemplaires répertoriés, finement relié en maroquin bleu du XIXe siècle.‎

‎La Cuisinière de la campagne et de la ville. ou Nouvelle cuisine économique contenant : Indication des jours maigres. Table des mets selon l'ordre du service. Ustensiles, instruments et procédés nouveaux, avec figures. Manière de servir et de découper à table, avec figures. Cuisines française, anglaise, allemande, flamande, polonaise, russe, espagnole, provencçe, languedocienne, italienne et gothique, au nombre de 1500 recettes, d'une exécution simple et facile. Divers moyens et recettes d'économie domestique, de conservation des viandes, poissons, légumes, fruits, oeufs, etc., etc. Article détaillé sur la pâtisserie, avec figures. Moyen facile de faire les glaces. Des caves, des vins et des soins qu'ils exigent. Propriétés sanitaires et digestives des aliments. Table des mets par ordre alphabétique. Soixantième édition, mise au courant du progrès annuel. 400 figures‎

‎Paris, Audot, Lebroc et Cie successeurs [Typographie de E. Plon], 1882 fort vol. in-12, 701 pp., avec de nombreuses figures dans le texte, dont 2 en couleurs, demi-percaline Bradel bouteille, dos orné de filets dorés (reliure de l'époque). ‎

‎Cette "cuisinière" aussi classique que populaire a été publiée pour la première fois en 1818, sans nom d'auteur. De la deuxième à la 39e édition, l'ouvrage porte les initiales L. E. A. Ce n'est qu'à partir de la 40e édition (Paris, Audot, 1860) que le nom de Louis-Eustache Audot (1783-1870) figure en toutes lettres sur le titre., avant de disparaître à la suite de la mort dudit. Quérard (Supercheries, II, 715 e) attribue à tort ce texte à Mlle Aglaé Adanson.Vicaire, Bibliographie gastronomique, 54-55. Golden Bitting (K.), Gastronomic bibliography, 20.Ex-libris manuscrit de "Suzy", daté d'avril 1924. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎