‎Vie de Polichinelle et ses nombreuses aventures. Illustré par Bertall.‎

‎ P., Education et Récréation J. Hetzel et Cie, s.d. (1878), pt in-8°, 112 pp, un frontispice, une petite gravure sur la page de titre et 86 gravures de Bertall dans le texte, reliure toile grise à motifs noirs et blancs, dos lisse, pièce d'auteur basane carmin et pièce de titre basane bleue, tête dorée, couv. illustrée conservée (rel. fin XIXe), pièces d'auteur et de titre et coiffes lég. frottées, bon état‎

7 Images

‎Deuxième titre de la "Petite Bibliothèque Blanche". Dans cette nouvelle collection lancée en 1878, Hetzel rééditera les 18 titres du "Nouveau Magasin des Enfants" et ajoutera de nombreux autres titres (la collection complète en comprendra 82). Octave Feuillet se sert ici d'un personnage populaire pour "composer autour de lui, une fiction nouvelle. Le procédé ne manque pas de saveur, car l'histoire ainsi contée bénéficie de la faveur acquise auparavant par une figure bien connue" (Trigon, Histoire de la Littérature enfantine, p. 64). D'après Laffont-Bompiani, Octave Feuillet obtint par ses aimables comédies un grand succès auprès de la Cour de l'Impératrice Eugénie, ce qui lui valut le surnom de "Musset des Familles". ‎

‎Tiré à part.‎

‎ Denoël, 1993, in-8°, 173 pp, broché, bon état (Coll. Sueurs froides). Edition originale (il n'est pas mentionné de grands papiers), bande éditeur conservée (« Le livre qui tue »), prière d'insérer, envoi a.s. (Grand prix de la littérature policière 1994)‎

‎Dès la page trois, un sentiment d'horreur m'envahit... Mais malgré les torrents de haine qui me submergeaient, j'étais assez lucide pour pressentir que ce nouveau livre allait propulser Fabry au premier rang des auteurs français. Le sujet en était émouvant, neuf, le style beaucoup plus nerveux et percutant que celui de ses livres précédents... J'entrevis dans un éclair la possibilité d'utiliser l'énorme potentiel de ce roman pour favoriser ma vengeance... Sans violence apparente, une histoire de crime parfait dont l'arme est un livre. Les pages n'en sont pas empoisonnées ; il ne fait pas office d'objet contondant ; c'est son existence même qui, par une extraordinaire acrobatie littéraire, est meurtrière. – Jean-Jacques Fiechter est historien de métier. Auteur de plusieurs ouvrages d'érudition, il signe ici un premier roman appelé à devenir un classique de l'intrigue criminelle. ‎

‎Djuna Barnes. Biographie.‎

‎ Rivages, 1986, in-8°, 303 pp, traduit de l'anglais par Sophie Mayoux et Christiane Guillois, 24 pl. d'illustrations et photos hors texte, biblio, broché, couv. illustrée à rabats, bon état‎

‎Djuna Barnes est l'un des écrivains majeurs de la première moitié du XXe siècle. Son oeuvre difficile et rare qui culmine avec la publication en 1936 en Angleterre du “Bois de la nuit”, un roman où se devinait la trace du génie, a ouvert la voie à un véritable culte. T.S. Eliot, qui fut son éditeur anglais, Dylan Thomas, Eugene O'Neill, Beckett, Lawrence Durrell : tous admirèrent Djuna Barnes. D'autres, comme Anaïs Nin, Carson Mac Cullers et même Faulkner reconnaîtront l'influence de cette oeuvre unique sur la leur. Née en 1892 dans l'Etat de New York, d'une mère anglaise et d'un père américain, au milieu d'une colonie d'artistes libres penseurs et anticonformistes, Djuna Barnes sera d'abord dessinatrice puis journaliste et fréquentera les milieux bohèmes de Greenwich Village avant de rejoindre, au début des années vingt, à Paris, la cohorte des grands expatriés américains. A la suite d'une passion malheureuse pour Thelma Wood, qui servira de modèle au personnage de Robin Vote dans le “Bois de la nuit”, Djuna Barnes rejoindra l'Angleterre et Peggy Guggenheim puis l'Amérique et New York où elle connaîtra les jours difficiles « d'une inconnue célèbre » (son expression), jusqu'à sa mort en 1982. ‎

‎Ligne de vie.‎

‎ P., Les Ecrivains réunis, 1927, pt in-8°, 49 pp, portrait de l'auteur par Creixams, broché, couv. rempliée, non coupé, bon état. Edition originale‎

‎Dans les quatre parties qui composent Ligne de vie (1927), Paul Fierens (1895-1957) étale les facettes contradictoires de sa poésie. ‎

‎Discours sur les Pensées de M. Pascal. Suivi du Discours sur Moïse et du Traité : Qu'il y a des démonstrations.., de la Préface de Port-Royal, et d'un fragment de la Vie de Pascal par Mme Périer. Introduction et notes de Victor Giraud.‎

‎ P., Editions Bossard, 1922, pt in-8°, 205 pp, un portrait de Pascal gravé sur bois par Achille Ouvré en frontispice, numéroté sur papier vélin pur chiffon (Coll. des Chefs-d'œuvre méconnus)‎

‎La Chanson des Nibelunge, traduite du moyen-haut-allemand, avec une introduction et des notes.‎

‎ Armand Colin, 1909, in-12, 310 pp, tableau synoptique des principaux personnages, reliure demi-basane carmin, dos à 4 nerfs soulignés à froid, titres dorés (qqs petites taches au dos de la reliure), bon état‎

‎Les vieilles légendes germaniques qui constituent l'histoire du Nibelungenlied, œuvre d'un jongleur autrichien qui vivait autour de 1200, remontent à une époque bien plus reculée que le XIIe ou le XIIe siècle. Les sources originales en langue allemande ont disparu ; mais elles avaient été exploitées, du IXe au XIIe siècle, par des poètes islandais dans une vingtaine des poèmes héroïques de l'Edda, par un prosateur islandais dans la Saga des Völsungs et par un prosateur norvégien dans le roman intitulé la Saga de Thidrek. La Chanson raconte les exploits de Siegfried, prince détenteur du trésor des Nibelungen, pour aider le roi burgonde Gunther à conquérir la main de Brunehilde, puis son mariage avec Kriemhild, la sœur de Gunther. Son assassinat par le traître Hagen initie une longue vengeance menée par Kriemhild et dont l'issue est le massacre des Burgondes sur les rives du Danube... — "« Le poème dont la traduction suit, nous dit M. Firmery dans son intéressante introduction, semble avoir été écrit en Autriche, aux confins du XIIe et du XIIIe siècle, par un poète dont nous ne savons rien, pas même le nom. » Voilà un beau sujet de méditations philosophiques et d’hypothèses littéraires. Les Allemands n’ont pas encore trouvé d’Homère pour leur Iliade, découverte elle-même, par grand hasard, vers le milieu du XVIIIe siècle, dans les bibliothèques du château de Hohenems et du monastère de Saint-Gall, et publiée d’abord par les Suisses Bodmer et Myller. La première édition allemande, celle de von der Hagen, ne parut qu’en 1820 ; le public cultivé du XVIIIe siècle finissant était encore trop imprégné de culture française pour se passionner au récit d’aventures des ancêtres barbares. Le roi de Prusse, Frédéric II, qu’on essayait d’intéresser au manuscrit récemment sauvé de la poussière, déclarait sans ambages qu’il n’en donnerait pas même un dé de poudre. Ce n’est en somme qu’au début du XIXe siècle que la critique allemande s’attacha à l’étude de l’épopée nationale. Elle n’y épargna dès lors ni son temps ni sa peine. Mais il s’en faut qu’elle ait dissipé toute l’obscurité qui entoure les origines du poème. M. Firmery, dans son introduction, ne s’attarde pas à discuter des problèmes qui partagent encore les philologues germanisants. Il écrit pour le grand public, celui qui n’a pas à rougir de ne rien entendre au moyen haut-allemand, et se propose de lui faire goûter l’un des grands poèmes de l’humanité, dans une traduction scrupuleusement exacte, mais volontairement dépouillée de tout appareil scientifique. C’est à peine si, de-ci de-là, le traducteur éclaire et fortifie sa version, dans un passage délicat ou controversé, par une référence à la traduction allemande de notre chanson de Roland, parue au XIIe siècle, ou de tel poème chevaleresque de notre Chrestien de Troyes. (...) Il y a dans ce texe d’une époque demi-barbare, un tel fond d’humanité permanente que le lecteur moderne a beau tourner les premières pages de l’œil un peu détaché du critique; bientôt le décor l’intéresse, l’atmosphère l’impressionne, les figures vivantes l’obsèdent, une émotion subtile le gagne ; il se surprend à déplorer la mort de Sifrid, en beauté, au milieu de la forêt en fleurs, à compatir aux douleurs de Kriemhilde, à aimer Rüdiger, modèle de toute chevalerie, à maudire, non sans l’admirer pour son intrépidité plus qn’humaine, le traître et valeureux Hagen. Et il ne peut plus quitter la vieille histoire qu’il ne l’ait lue, strophe par strophe, jusqu’à la dernière ligne de la dernière aventure. Non, à en juger d’après notre plaisir, il ne nous semble pas que le traducteur ait perdu sa peine." (E. Lepointe, Revue Pédagogique, 1909) ‎

‎La Tentation de Saint Antoine.‎

‎ P., Charpentier et Cie, 1874, in-8°, reliure demi-chagrin carmin, dos à 5 nerfs filetés, titres et caissons richement ornés, bon état. Edition originale‎

‎On note les deux fautes suivantes qui qualifient l'originale: capitaine au lieu de capitale (page 152) et éphémérides au lieu de éphémère (page 295).Edition originale, pour laquelle le tirage sur grand papier a été limité à 12 exemplaires sur papier de Chine et 75 sur papier de Hollande. Exemplaire du tirage ordinaire, avec comme il se doit, les deux fautes suivantes: capitaine au lieu de capitale (page 152) et éphémérides au lieu de éphémère (page 295). ‎

‎Madame Bovary, Mœurs de Province. Introduction d'Edmond Pilon.‎

‎ P., L'Edition d'Art H. Piazza, 1932, pt in-8°, vii-436 pp, un frontispice en couleurs, qqs illustrations dans le texte en couleurs (dessins de Charles Guérin), ex. numéroté sur papier chiffon, broché, couv. illustrée rempliée, bon état (Coll. Contes de France et d'Ailleurs)‎

‎Par les champs et par les grèves. Pyrénées. Corse. Illustrations de Georges Dufrenoy. L'Education sentimentale (1843-1845). Illustrations de André Favory.‎

‎ Librairie de France, 1924, pt in-4°, 316-287 pp, illustrations hors texte, qqs rousseurs éparses, reliure demi-basane à coins époque lég. épidermée, dos lisses orné en long, tête dorée (Œuvres complètes illustrées, Edition du centenaire)‎

‎Premières œuvres, 183.-1842. (Texte definitif de la bibliothèque-Charpentier).‎

‎ Librairie de France, 1923, pt in-4°, 462 pp, reliure demi-basane à coins époque lég. épidermée, dos lisses orné en long, tête dorée (Œuvres complètes illustrées, Edition du centenaire)‎

‎Les Satires françaises du XVIe siècle. Recueillies et publiées avec une préface, des notices et un glossaire.‎

‎ P., Librairie Garnier Frères, 1922, 2 vol. pt in-8°, xxxvi-252 et 265 pp, glossaire, table des poètes, table alphabétique des satires, édition limitée à 1000 ex. numérotés et tirés sur pur fil Lafuma, broché, bon état (Coll. "Selecta" des Classiques Garnier)‎

‎Voyage dans la République de Platon : Chants d'amour inspirés du Banquet.‎

‎ P., Chez l'Auteur, Art et litterature, 1949, in-12, 32 pp, préface de René Jouglet, broché, imprimé sur alfa, numéroté (n° 156), couv. défraîchie, état correct. Rare‎

‎Drames de coulisses.‎

‎ P., Librairie Molière, 1902, in-12, 262 pp, reliure demi-percaline verte à la bradel, dos lisse, pièce de titre basane vermillon, fleuron et double filet dorés en queue (rel. de l'époque), bon état. Edition originale (il n'est pas mentionné de grands papiers)‎

‎"Dans un livre nouveau : Drames de Coulisses, M. Charles Foley a peint la vie de théâtre, avec ses moeurs cyniques et ses basses rivalités, aussi bien qu'avec ses passionnants enthousiasmes et ses pures ivresses artistiques. Trois femmes, trois actrices, l'une fière et dominante, l'autre fine et rusée, la dernière douce et touchante, surgissent en plein éclat de rampe devant de nombreux comparses, types variés de cabotins, tassés contre la toile de fond ou cachés derrière les portants. Drames de Coulisses contient certainement les scènes les plus tragiques et les plus attendrissantes que le talent puissant de M. Charles Foley ait jamais évoquées." (Le Monde artiste illustré, 1902) ‎

‎Entre le Classicisme et le Romantisme. Etude sur l'esthétique et les esthéticiens du XVIIIe siècle.‎

‎ P., Champion, 1969, gr. in-8°, 604 pp, biblio, index, broché, bon état‎

‎"C'est en français que M. W. Folkierski, professeur à l'université de Cracovie, a écrit ces 600 pages ; si un tel hommage à la « langue universelle » est aujourd'hui plus rare qu'il ne l'était au XVIIIe siècle, il faut pourtant le signaler. (...) Le sous-titre de l'ouvrage est plus exact que le titre même, qui est trompeur : il s'agit des théories esthétiques de la fin du XVIIe siècle et des trois premiers quarts du XVIIIe. Les 350 premières pages étudient le goût, le beau, la « belle nature », l'imitation, les rapports de la poésie et de la peinture, et le théâtre, et sont exposées les idées des esthéticiens français et anglais : Dubos, Batteux, Trublet, Crouzas, Voltaire, Condillac, Saint-Evremont, Fontenelle, Montesquieu, Fénelon, Lamotte, le P. Brumoy, Riccoboni, Murait ; Hutcheson, Burke, Home, Shaftesbury, J. Richardson, Harris et Webb ; une place particulièrement importante est faite à quelques-uns d'entre eux : Condillac, Shaftesbury, Burke. Ces divers écrivains ne sont pas examinés séparément l'un après l'autre ; leurs opinions sont reliées entre elles ou opposées les unes aux autres sous des rubriques qui énoncent le sujet des questions. La 2e partie est consacrée à Diderot, la 3e partie à Lessing. On a ainsi une vue des principaux problèmes qui ont préoccupé le XVIIIe siècle français, anglais et allemand." (S. Etienne, Revue belge de philologie et d'histoire, 1926) ‎

‎Les Etoiles brûlées. Poèmes.‎

‎ Gallimard, 1950, in-12, 158 pp, broché, bon état. Edition originale, ex. du SP, envoi a.s.‎

‎Mes souvenirs du symbolisme.‎

‎ P., La Nouvelle Revue Critique, 1928, in-12, 220 pp, reliure pleine toile brique, dos lisse, pièce de titre basane verte, couv. conservées, bon état. Edition originale‎

‎"Mes Souvenirs du symbolisme ont été rédigés entre novembre 1924 et novembre 1925 par André Fontainas (1865-1949), poète français d’origine belge, qui vécut à Paris tout en cultivant les amitiés nouées à Bruxelles dans sa jeunesse et servit de « trait d’union » entre les symbolistes belges et français. Auteur de plusieurs recueils (dont Sang des fleurs, 1889 ; Les Vergers illusoires, 1892 ; Les Estuaires d’ombre, 1895), ce poète discret fut aussi critique littéraire et critique d’art (notamment au Mercure de France de 1890 à 1911), essayiste et traducteur de certains grands écrivains anglais (Keats, Poe, Shelley, Meredith, Swinburne). Reconnu par ses contemporains et considéré comme un « témoin perspicace plutôt qu’un participant passionné » du symbolisme, il se fit enfin le mémorialiste du mouvement. Comme l’indique le possessif du titre de son ouvrage, Fontainas plonge dans ses souvenirs personnels du symbolisme, dans le but de « tenter non pas une histoire ou un historique, mais une sorte d’esquisse à larges traits de ce moment littéraire ». Il aborde le sujet de manière thématique, évoquant successivement les revues symbolistes, ses débuts dans la vie littéraire, les aînés qui l’ont marqué, les lieux de sociabilité littéraire (Librairie d’Art indépendant, Banquet Moréas, réunions et promenades du soir). Il s’intéresse aux figures non littéraires du mouvement (musiciens, peintres, sculpteurs) et au théâtre. Travaillés une quarantaine d’années après les faits, ces souvenirs – forcément parcellaires et subjectifs – proposent une vision parfois inégale du mouvement symboliste, mais ils ont le mérite de « rendre avec précision l’image d’un passé [plutôt que de] peindre un tableau feutré par le temps ». Fontainas était d’ailleurs conscient du caractère incomplet et partiel de ses souvenirs, comme en témoignent les premier et dernier chapitres de son livre, qui contiennent une sorte de commentaire autocritique de l’entreprise..." (Björn-Olav Dozo et Daphné de Marneffe, « Réseaux et souvenirs littéraires : le cas d’André Fontainas », 2005) — Table : Pourquoi j'écris ces Souvenirs ; Qu'est-ce que le symbolisme ; Les revues symbolistes ; La Basoche ; La Jeune Belgique ; Création du Mercure de France ; Les aînés que j'ai vu et fréquenté : Hugo, Leconte de Lisle, Dierx, Barbey d'Aurevilly, Goncourt, Judith Gautier, Villiers de l'Isle-Adam, Huysmans ; Musiciens - Peintres et sculpteurs ; Librairie de l'Art Indépendant ; Banquet Moréas - Henri de Règnier ; Montmartre nocturne - Van Lerberghe - Gustave Kahn - Verlaine ; Essais de Théâtre - Ubu-Roi - Maeterlinck - Jarry - Wilde ; Le symbolisme et la vie : Verhaeren, Vielé-Griffin - Mallarmé - Gourmont - Schwob. ‎

‎Histoire de la comtesse de Savoie. Nouvelle édition, publiée avec notices et commentaires par Charles Buet.‎

‎ Moutiers, Brides-les-Bains (Savoie), F. Ducloz, 1889, in-8°, 235 pp, 2 gravures, texte joliment encadré, impression en couleurs et or, broché, couverture rempliée, bon état. Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur papier simili-japon (seul tirage)‎

‎Splendide ouvrage pour les bibliophiles. — "L'Histoire de la comtesse de Savoie est le meilleur des romans composé par Mme de Fontaines au commencement du dix-huitième siècle. On soupçonna Voltaire d'y avoir mis la main. En réalité, sa tragédie peu connue d'Artémise, jouée en 1720, offre même plan, même marche et mêmes détails. Mme de Fontaines a imité l'épisode de Genèvre et Ariodant, de l'Arioste, et emprunté à Mme de la Fayette le caractère de son héros Mendoce et de la comtesse, sans atteindre le charme délicat de la Princesse de Clèves. Ce petit volume était presque introuvable. M. Ch. Buet l'a fait réimprimer avec notices et commentaires, plus encore par amour de sa chère Savoie que par admiration littéraire. Cette édition très coquette, un peu trop bigarrée peut-être d'encres dorée, argentée, rouge, rose, bleue, verte et même noire, est dédiée à Sa Majesté Marguerite de Savoie, reine d'Italie. Elle a été tirée à cinq cents exemplaires. C'est une curiosité bibliographique." (Et. Cornut, Etudes religieuses, philosophiques, historiques et littéraires, 1890) ‎

‎Le savoir partagé. Sémiotique et théorie de la connaissance chez Marcel Proust.‎

‎ P.-Amsterdam, Editions Hadès-Benjamins, 1987, in-8°, 227 pp, notes, biblio, broché, bon état (Coll. Actes sémiotiques)‎

‎Une analyse systématique et détaillée des fines stratégies du secret et du désir de savoir à l’œuvre entre les protagonistes de "A la recherche du temps perdu", conduite à la lumière de la théorie sémiotique, et qui dévoile, à travers le texte de Proust, la présence implicite d’une théorie et d’une esthétique de la connaissance. La perspective adoptée, qui conduit à récuser toute coupure radicale entre discours littéraire et discours scientifique, apporte une contribution originale à la réflexion sure les problèmes généraux de l’épistémologie des discours. ‎

‎Demain les filles on va tuer papa.‎

‎ Grasset, 2001, pt in-8°, 171 pp, broché, couv. lég. salie, bon état. Edition originale (il n'est pas mentionné de grand papier), envoi a.s.‎

‎« Elles sont belles les naïades, bonnes et douces, et gaies, elles rient, l'eau jaillit de leur gorge, elles ne jouissent pas du malheur, elles sont vertes et bleutées, je les aime d'amour les quatre sœurs émaillées. Celles que l'on pourrait être. Ma sœur ne vient jamais à Nancy Thermal. Un jour, j'y arriverai, je l'entraînerai, elle deviendra naïade au bord du bassin.» E.F. — Autour d'une héroïne si fragile, la sœur aimée, perdue, solaire et obscure à la fois, Elise Fontenaille compose la ronde des jeunes filles. Aux quatre coins du monde, de Vancouver à Nancy, de la place Pigalle à la place du Capitole, elles se confessent, rient entre deux larmes, fuguent et parlent même de tuer leur papa. Comme dit Blanche, la narratrice « On se tue et après on regrette. » ‎

‎L'Aérostat.‎

‎ Grasset, 2008, in-8°, 270 pp, broché, bande éditeur conservée, bon état. Edition originale (il n'est pas mentionné de grand papier), envoi a.s.‎

‎1783, année folle. Le marquis de Sade est emprisonné à Vincennes sans espoir d'être libéré ; au Palais-Royal la conversation légère l'emporte sur les souffrances du peuple : les frères de Montgolfier veulent échapper aux lois de la pesanteur. L'attraction terrestre est aussi celle des cœurs comme des esprits. Juliette, chroniqueuse au Journal de Paris, dont le cœur balance entre le scientifique Pilâtre de Rozier et le gastronome fantasque Grimod de la Reynière, veut être la première femme à survoler Paris en aérostat. Et pourquoi pas libérer Sade ? Parviendra-t-elle à ses fins ? La révolution des nuages annonce bien la Révolution française Elise Fontenaille réinvente en riant le libertinage et le roman historique. ‎

‎Unica.‎

‎ Le Livre de Poche, 2008, in-12, 159 pp, broché, couv. illustrée, bon état, envoi a.s.‎

‎UNICA ? Unica, la fille aux cheveux blancs ? Non, la petite fille éternelle aux cheveux blancs comme de la coke. Celle que CYBER traque sur le Net. Celle surtout qui traque les détraqués au moyen de CYBER. Une héroïne de l'avenir, donc résolument moderne. Façon Philip K. Dick. — Élise Fontenaille a obtenu pour ce roman décoiffant le Nouveau Grand Prix de la science-fiction française 2008. ‎

‎Lettres galantes de Monsieur le chevalier d'Her***. Edition présentée, établie et annotée par Camille Guyon-Lecoq.‎

‎ Desjonquères, 2002, in-8°, 204 pp, broché, bon état (Coll. XVIIe siècle)‎

‎Œuvre de jeunesse que Fontenelle remania jusqu'à la fin de sa vie, Les Lettres galantes de Monsieur le Chevalier d'Her*** ont le charme des œuvres inclassables. Recueil de lettres, " pot-pourri " où l'on peut humer l'esprit de Pétrone, transposition épistolaire et néanmoins romancée de saynètes qui rappellent la comédie moyenne, galerie de portraits ébauchés où l'on distingue, derrière les rideaux d'un théâtre imaginaire, l'ombre des Modernes de l'antiquité, ces lettres, plus qu'un anti-roman dans lequel Fontenelle se ferait, avant Diderot, parodiste du romanesque, semblent un " nouveau roman " dans lequel il appartient au lecteur de tracer son chemin pour suivre dans leurs détours les aventures d'un Chevalier aussi plein d'esprit que d'imagination. Sous les allures d'une galanterie qui se mue en libertinage mutin, c'est un style que Fontenelle invente, une écriture singulière qui transpose une parole en liberté, dont on retrouvera certains tours et bien des accents dans la prose du jeune Marivaux. Œuvre importante dans l'histoire du roman, ces Lettres galantes montrent de manière éclatante qu'au tournant des Lumières l'esprit de gaieté n'interdit pas la profondeur et qu'un Moderne comme Fontenelle ne jugea jamais que la raison dût nécessairement divorcer de la jubilation. ‎

‎Les Mondains de la Comédie humaine. Etude historique et psychologique. (Thèse).‎

‎ Klincksieck, 1974, gr. in-8°, xii-585 pp, biblio, 3 index (des oeuvres, des personnages balzaciens, des personnes), broché, couv. illustrée, bon état, envoi a.s.‎

‎Tiré d'une thèse de Doctorat soutenue à la Sorbonne en juin 1972, cette étude se divise en trois sections : une étude de genèse ; une enquête sociologique ; une réflexion sur la philosophie sociale qui se dégage de la « physiologie » balzacienne du grand monde. On nous montre d'abord quel mondain fut Balzac, selon quelles distances, avec quelle intimité le romancier pratique le monde,comment il le juge, comment il peut en faire la matière d'une création esthétique : c'est le propos de l'historien. (...) La deuxième partie du livre est nourrie et agréable : mondains et mondaines sont fichés. On sait leur morphologie, leur caractère, leur ramage et plumage, leurs principes et leurs codes. Cet ensemble de caractères distinctifs permet de définir une mentalité de groupe, une psychologie mondaine, le mondain n'existant que dans, par et pour le monde. (...) L'auteur de La duchesse de Langeais et de Béatrix n'est pas le chroniqueur des mondains de la Restauration et de la Monarchie de Juillet, il est le créateur des « mondains de La Comédie humaine », et leur destinée offre l'image exemplaire de toute destinée sociale. (Arlette Michel, Revue d'histoire littéraire de la France, 1976) ‎

‎Les Mondains de la Comédie humaine. Etude historique et psychologique. Thèse présentée devant l'Université de Paris IV le 22 juin 1972.‎

‎ Université de Lille III, Service de reproduction des thèses, 1980, gr. in-8°, xii-585 pp, biblio, 3 index (des oeuvres, des personnages balzaciens, des personnes), broché, bon état‎

‎Cette étude se divise en trois sections : une étude de genèse ; une enquête sociologique ; une réflexion sur la philosophie sociale qui se dégage de la « physiologie » balzacienne du grand monde. On nous montre d'abord quel mondain fut Balzac, selon quelles distances, avec quelle intimité le romancier pratique le monde,comment il le juge, comment il peut en faire la matière d'une création esthétique : c'est le propos de l'historien. (...) La deuxième partie du livre est nourrie et agréable : mondains et mondaines sont fichés. On sait leur morphologie, leur caractère, leur ramage et plumage, leurs principes et leurs codes. Cet ensemble de caractères distinctifs permet de définir une mentalité de groupe, une psychologie mondaine, le mondain n'existant que dans, par et pour le monde. (...) L'auteur de La duchesse de Langeais et de Béatrix n'est pas le chroniqueur des mondains de la Restauration et de la Monarchie de Juillet, il est le créateur des « mondains de La Comédie humaine », et leur destinée offre l'image exemplaire de toute destinée sociale. (Arlette Michel, Revue d'histoire littéraire de la France, 1976) ‎

‎Samuel Butler (1835-1902). Etude d'un caractère et d'une intelligence. (Thèse).‎

‎ Bordeaux, Imp. J. Bière, 1935, gr. in-8°, 515 pp, une photo sz S. Butler en frontispice, biblio, index, broché, bon état‎

‎"L’œuvre de Samuel Butler (1835-1902) reflète dès l’abord une personnalité originale et l’impression première se confirme à mesure que l’on pénètre dans l’univers protéen de cet « enfant terrible » du Victorianisme; une attitude critique semble pourtant se retrouver dans tous ses écrits et les historiens de la littérature s’accordent à le considérer comme un grand auteur satirique. Le jeu de l’humour et de l’ironie est étudié avec une grande minutie par J. B. Fort, “Samuel Butler. Etude d’un caractère et d’une intelligence”, (Bordeaux, 1935, pp. 357-376). Tout travail sur Butler ne peut manquer de se reporter à ce dernier ouvrage." (Albert Poyet, L’Humour et l’ironie de Samuel Butler, Caliban, 1968) ‎