‎Historiettes. Historiettes représentatives du Petit monde de Tallemant des Réaux choisies et présentées par Hubert Juin, accompagnées d’un dictionnaire des personnages et illustrées de portraits et de documents du temps.‎

‎ Club des Libraires de France, 1959, in-8°, 350 pp, 15 gravures et portraits contrecollés hors texte, gravures sur les gardes, et en début et fin d'ouvrage, dictionnaire des personnages, reliure pleine toile décorée de l'éditeur (maquette de Pierre Faucheux), bon état‎

‎"Le témoignage de l'auteur sur la société de la première moitié du XVIIe siècle est de toute première valeur; il a de plus le mérite d'être extrêmement plaisant." (Laffont-Bompiani, Dictionnaire des auteurs) — "Mon dessein est d'écrire tout ce que j'ai appris et ce que j'apprendrai d'agréable et digne d'être remarqué, et je prétends dire le bien et le mal sans dissimuler la vérité" écrit Tallemant des Réaux (1619-1692) au début des Historiettes, qu'il appelle de petits Mémoires. Il a rempli son programme... — "Si l'on met à part les exagérations provoquées par la malignité et l'amour de la médisance, cette oeuvre, tout impersonnelle, que l'auteur n'a rédigée ni dans un but de justification ni pour se faire valoir, dans laquelle il ne parle pas de lui même, est unique au XVIIe siècle : ces "mémoires des autres" ont pour l'étude des mœurs et des idées une importance capitale " (Bourgeois et André II, 793) — "C’est à partir de 1657 que Tallemant entreprit la rédaction du volumineux manuscrit des Historiettes qui l’occupera jusqu’en 1659. Jusque dans les années 1670, il ajouta quelques paragraphes dans les marges de ses Historiettes, ouvrage qui n’a été offert au public qu’en 1834, et encore dans une version expurgée. Accumulant sans relâche notes, anecdotes, pièces poétiques dans ses recueils manuscrits (aujourd’hui conservés à la Bibliothèque Nationale et à la Bibliothèque de La Rochelle), Tallemant recueillit en portefeuille les pièces qu’il jugea les plus dignes d’intérêt en vue de la composition de son ouvrage. « Mon dessein est d’écrire tout ce que j’ai appris et que j’apprendrai d’agréable et de digne d’être remarqué, et je prétends dire le bien et le mal sans dissimuler la vérité, et sans me servir de ce qu’on trouve dans les histoires et les mémoires imprimés », annonce-t-il en tête du manuscrit autographe. Ce singulier historiographe s’attache dès lors à faire œuvre moins de compilation que de sélection : il choisit, selon les critères de l’agréable et du plaisant, ceux des événements parvenus à sa connaissance qui présentent un intérêt et les rapporte sur un rythme alerte sous la forme d’une narration enjouée et colorée. L’entreprise de ce chroniqueur bien informé des ragots du temps s’apparente à celle d’un biographe ou mieux d’un portraitiste qui rassemble certains types de personnages, « Avocats », « Cocus prudents et insensibles », ou recueille quelques aventures particulières, « Bizarreries ou visions de quelques femmes », « Mauvaises habitudes en parlant »..." (Le Fablier. Revue des Amis de Jean de La Fontaine, 2010) — "Je soupçonne fortement les Historiettes de Tallemant des Réaux de n’être qu’un ramassis de ragots infâmes, mais tant pis. Au moins, on y respire l’esprit du temps. Il sent fort." (Catherine Dufour, L'Histoire de France pour ceux qui n'aiment pas ça) ‎

‎Une banale histoire. Traduit du russe par Denis Roche.‎

‎ Plon, 1923, in-12, 302 pp, rel. demi-basane rouge, dos lisse orné, couv. conservées, envoi a.s. du traducteur‎

‎Journal. Tome I : 1901-1929. Tome II : 1930-1969. Texte établi par Eléna Tchoukovskaïa. Traduit du russe.‎

‎ Fayard, 1997, 2 vol. gr. in-8°, 593 et 611 pp, 16 pl. de photos hors texte, index, brochés, bon état‎

‎Mémoires du Comte de Comminge.‎

‎ P., Sansot, 1908, in-12, 105 pp, introduction par Henri Potez, broché, bon état (Coll. Petite Bibliothèque surannée). Sans le portrait en frontispice annoncé‎

‎Madame de Tencin (1682-1749) aurait pu se contenter de faire de sa vie un roman : le scandale, l'ambition et l'intrigue en auraient constitué les ingrédients. Or en 1735 elle fait paraître un des textes les plus sensibles du XVIIIe siècle : Mémoires du comte de Comminge, court roman dont la trame évoque l'aventure de Roméo et Juliette. L'amour intrépide et dévorant qui naît entre le jeune comte de Comminge et Adélaïde de Lussan est marqué par la haine de leurs pères. Cet amour-là ne fera que scander les étapes d'une marche funèbre. Les âmes sensibles, comme dans le grand roman baroque, créent les circonstances extraordinaires dont elles ont besoin pour connaître toute leur faculté d'aimer et de souffrir. Faisant partie des premiers textes annoncant le genre gothique, ce roman a été jugé digne d’être placé au nombre des chefs-d’œuvre de la littérature féminine du temps et son succès alla même croissant jusque vers le milieu du XIXe siècle, avec près d'une réédition tous les deux ans entre 1810 et 1840. Il fut, par ailleurs, encore souvent réédité entre 1860 et 1890 et sa gloire ne s’éteindra finalement qu’à l’aube du XXe siècle. C’est dire si le XIXe siècle le goûta encore énormément. ‎

‎Mémoires du Comte de Comminge.‎

‎ P., Sansot, 1908, in-12, 105 pp, un portrait gravé en frontispice, introduction par Henri Potez, broché, qqs soulignures crayon dans l'introduction, bon état (Coll. Petite Bibliothèque surannée)‎

‎Madame de Tencin aurait pu se contenter de faire de sa vie un roman : le scandale, l'ambition et l'intrigue en auraient constitué les ingrédients. Or en 1735 elle fait paraître un des textes les plus sensibles du XVIIIe siècle : Mémoires du comte de Comminge, court roman dont la trame évoque l'aventure de Roméo et Juliette. L'amour intrépide et dévorant qui naît entre le jeune comte de Comminge et Adélaïde de Lussan est marqué par la haine de leurs pères. Cet amour-là ne fera que scander les étapes d'une marche funèbre. Les âmes sensibles, comme dans le grand roman baroque, créent les circonstances extraordinaires dont elles ont besoin pour connaître toute leur faculté d'aimer et de souffrir. Faisant partie des premiers textes annoncant le genre gothique, ce roman a été jugé digne d’être placé au nombre des chefs-d’œuvre de la littérature féminine du temps et son succès alla même croissant jusque vers le milieu du XIXe siècle, avec près d'une réédition tous les deux ans entre 1810 et 1840. Il fut, par ailleurs, encore souvent réédité entre 1860 et 1890 et sa gloire ne s’éteindra finalement qu’à l’aube du XXe siècle. C’est dire si le XIXe siècle le goûta encore énormément. — Madame de Tencin (1682-1749). Tour à tour intrigante, femme du monde, de salon, elle fut surtout reconnue comme l'un des plus grands écrivains de son temps. Parmi ses romans, Les Mémoires du comte de Comminge (1735) et Le Siège de Calais (1739), lui valurent l'admiration des plus grands : Voltaire, Montesquieu, Marivaux... — "le plus beau titre littéraire des femmes dans le XVIIIe siècle." (Villemain, Tableau de la littérature française au XVIIIe siècle, 1838) ‎

‎Mémoires du Comte de Comminges. Le Siège de Calais. Notice et notes par M. de Lescure.‎

‎ P., A. Quantin, 1885, in-8°, 337 pp, 3 eaux-fortes de Dubouchet, dont le portrait de l'auteur en frontispice, et un fac-similé dépliant, texte encadré d'un filet rouge, imprimé sur papier vergé teinté, broché, bon état (Petite Bibliothèque de luxe des Romans célèbres) (Vicaire I, 754)‎

‎Madame de Tencin aurait pu se contenter de faire de sa vie un roman : le scandale, l'ambition et l'intrigue en auraient constitué les ingrédients. Or en 1735 elle fait paraître un des textes les plus sensibles du XVIIIe siècle : Mémoires du comte de Comminge, court roman dont la trame évoque l'aventure de Roméo et Juliette. L'amour intrépide et dévorant qui naît entre le jeune comte de Comminge et Adélaïde de Lussan est marqué par la haine de leurs pères. Cet amour-là ne fera que scander les étapes d'une marche funèbre. Les âmes sensibles, comme dans le grand roman baroque, créent les circonstances extraordinaires dont elles ont besoin pour connaître toute leur faculté d'aimer et de souffrir. Faisant partie des premiers textes annoncant le genre gothique, ce roman a été jugé digne d’être placé au nombre des chefs-d’oeuvre de la littérature féminine du temps et son succès alla même croissant jusque vers le milieu du XIXe siècle, avec près d'une réédition tous les deux ans entre 1810 et 1840. Il fut, par ailleurs, encore souvent réédité entre 1860 et 1890 et sa gloire ne s’éteindra finalement qu’à l’aube du XXe siècle. C’est dire si le XIXe siècle le goûta encore énormément. — Madame de Tencin (1682-1749). Tour à tour intrigante, femme du monde, de salon, elle fut surtout reconnue comme l'un des plus grands écrivains de son temps. Parmi ses romans, Les Mémoires du comte de Comminge (1735) et Le Siège de Calais (1739), lui valurent l'admiration des plus grands : Voltaire, Montesquieu, Marivaux... — "le plus beau titre littéraire des femmes dans le XVIIIe siècle." (Villemain, Tableau de la littérature française au XVIIIe siècle, 1838) ‎

‎L'Engagement politique d'André Gide, 1931-1937. Des premiers élans communistes à l'isolement du "Retour de l'URSS" : l'histoire de nécessités.‎

‎ S.l., s.n. (chez l'auteur), 2001, in-4°, 187 pp, biblio, broché, dos à spirale, bon état‎

‎Mémoire d'Histoire Contemporaine réalisé sous la direction de Didier Musiedlak (Université Paris X - Nanterre). ‎

‎Fez ou les bourgeois de l'Islam.‎

‎ Plon, 1930, in-12, 292 pp, reliure percaline verte, dos lisse, titres et filets dorés en tête et en queue (rel. de l'époque), papier jauni, bon état‎

‎La ville de Monseigneur Idris - Maîtres et serviteurs - Les marchands de la Médina - Juifs du Mellah - La Chirât et la fête - Allah, les saints et les génies - Chorfa et chérifet - Un grand mariage - Les femmes et l'amour - Le tombeau de l'esprit - Le jardin des procès - Histoire d'Azouaou. ‎

‎Paris Saïgon dans l'azur.‎

‎ Plon, 1932, in-12, 246 pp, ‎

‎Le Livre de mon singe (sotie). Suivi de Tel un saint-bernard (Histoire vraie).‎

‎ Ramsay, 1990, in-8°, 224 pp, broché, couv. illustrée, bon état. Edition originale pour laquelle il n'a été tiré de grands papiers‎

‎Jack Thieuloy, l’écrivain maudit, l’anarchiste, celui par qui le scandale arrive, mais aussi l’homme tendre et passionné, brûlant d’amour pour sa guenon : Chichi. « Joli petit macaque, angélique beauté / Mais avec toi j’exulte avec exubérance / A ta seule pensée je brise tous mes liens. » Le lecteur s’attache à cette guenon qui fait de Thieuloy « le plus idiot des pères ». Un texte tour à tour corrosif, lyrique et poétique, qui donne toute sa dimension au talent irrésistible de Jack Thieuloy. Un chant d’amour exemplaire. ‎

‎Contes d'Auxois (transcrit du réel).‎

‎ Editions de Minuit, 1945, in-12, 60 pp, broché, couv. blanche à rabats imprimée en noir, bon état. Deuxième édition et première édition publique aux Editions de Minuit de ce texte paru dans la clandestinité en décembre 1943. Exemplaire numéroté sur Vélin‎

‎"Recueil de sept contes du temps de la guerre, dont le dernier, intitulé F.T.P., est un appel à la résistance active, puisqu'il met en scène le déraillement d'un train par des partisans." (Vignes, 11). ‎

‎Voix d'en bas. La poésie ouvrière du XIXe siècle.‎

‎ Maspero, 1979, in-8°, 463 pp, traduction des poèmes occitans par Jean-Marie Petit, biblio, broché, couv. illustrée à rabats, bon état (Coll. Actes et mémoires du peuple)‎

‎Dès les premières années du XIXe siècle, une littérature faite exclusivement par des prolétaires a vu le jour en France. Elle a pris de multiples formes, de la critique sociale aux mémoires en passant par le manuel professionnel. Sa première manifestation a été la poésie. Elle n'a pas produit de très grands écrivains ni de très grands poètes, mais elle a suscité des centaines de talents et des milliers de livres ou recueils. Largement reconnue entre 1830 et 1848, elle est tombée lentement dans l'oubli sous le Second Empire pour retrouver, à travers de nouveaux représentants, une certaine audience entre les deux guerres mondiales. Généralement ignorée des historiens, cette littérature révèle un aspect essentiel de la culture et de la vie ouvrières, montre l'existence d'un véritable mouvement littéraire ouvrier, l'existence d'un phénomène social indispensable à connaître pour comprendre les erreurs, les hésitations, les combats et les espoirs du prolétariat. Cette anthologie, novatrice et unique en son genre, groupe environ cent vingt poètes, paysans et artisans du XIXe siècle, avec, pour chacun, une notice biographique. ‎

‎Le Promontoire.‎

‎ Gallimard, 1961, in-12, 192 pp, broché, couv. lég. salie. Edition originale ornée d'un envoi de l'auteur‎

‎Les Grandes Journées du Père Duchesne, maître poëlier et fils de sacripant : ses joyeuses et horribles narrations. Farce épique et tragique.‎

‎ Editions Seghers/Laffont, 1981, fort in-8°, 541 pp, dessins de Francis Bernard, broché, couv. illustrée lég. salie, bon état (Coll. Change, série rouge)‎

‎"Parallèlement au travail entrepris par un Noam Chomsky, par exemple, Jean-Pierre Faye élabore une critique littéraire qui s'inscrit, autant que son objet d'étude, dans le champ narratif. Lecture et écriture sont désormais considérées comme un seul état de la langue, à un moment donné de l'histoire. Dans Les Grandes Journées du père Duchesne, ses joyeuses et horribles narrations, Jean-Pierre Faye a mis en évidence ce rapport étroit, ambigu, entre histoire et récit, c'est-à-dire entre la vérité et la fiction..." ‎

‎Brassens. Auprès de son arbre.‎

‎ Lefrancq, 1998, in-8°, 352 pp, préface de Bernard Clavel, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎"Indégommable... S'il n'avait pas cassé sa pipe, il serait toujours là", disait Gainsbourg de Brassens. Après sa mort, et pour conjurer l'affreux bourdon, André Tillieu (son ami dit "le Belge") se mit à coucher sur papier la vie du copain disparu telle que celui-ci la lui avait contée, par bribes, lors de leurs multiples rencontres. Il évoque sa façon d'être, son souci de l'amitié, son amour du verbe ainsi que les ambiances parisiennes, bretonnes ou campagnardes. "Ni biographie ni étude critique, un ouvrage venu du coeur", selon Bernard Clavel. ‎

‎Un léger malentendu ?‎

‎ Laffont, 1988, in-8°, 213 pp, broché, jaquette illustrée en couleurs, bon état, prière d'insérer, envoi a.s. (nom du destinataire effacé)‎

‎"Voici l'histoire, joyeuse et insolente, d'un garçon qui n'aima pas le mois de mai - mai 68, bien sûr." ‎

‎Un document sur l'Impuissance d'aimer suivi de Erythrée. Edition définitive rehaussée de dix bois dessinés et gravés par Picart Le Doux.‎

‎ P., Edouard-Joseph, 1920, in-12 carré, 199 pp, 10 bois de Picart Le Doux dont 4 à pleine page, une planche de musique, broché, bon état. Un des 800 ex. numérotés sur vergé teinté à la forme‎

‎Le Désert de Libye.‎

‎ Alinéa, 1989, in-8°, 199 pp, traduit de l'italen, broché, couv. illustrée à rabats, bon état‎

‎Souvenirs de Libye du psychiatre italien Mario Tobino (1916-1991). — "Le désert de Libye" ou la guerre immobile. En 1941, la 31e Compagnie sanitaire dans laquelle sert Marcello, de désert en désert, vient aux côtés des Allemands, ses "alliés", assiéger Tobrouk encore occupée par les Anglais. Comme presque toujours chez Tobino, la réalité sensible et sensuelle ne fait qu'un avec le mythe. Il n'y a plus pour ainsi dire de proportions et de durées qu'intérieures. Le Désert règne en maître absolu. Sensations, impressions, souvenirs s'enchevêtrent et s'imbriquent aigus, brillants, nostalgiques. On y voit, agrandis jusqu'à la démesure, le grostesque Oscar Pilli dans sa folie sans frein, la vaillante et fragile Alexandrine, le noble Mahmoud, le mousse Favaccia ou ces femmes arabes si belles tout à coup noyées dans leur bourracan. Un kaléïdoscope de personnages qui apparaissent et disparaissent, au gré de la guerre et du vent, le jaune “ghibli”. — "Le Désert de Libye" (1952, trad. Alinéa, 1989) a été adapté au cinéma par Dino Risi (1985), puis par Mario Monicelli (2006). ‎

‎Guerre et Paix.‎

‎ P., Club du livre du mois, 1957 3 vol. in-8°, xix-358, 399 et 564-xi pp, préface par Alexandra Tolstoï, 24 pl. de gravures hors texte, tiré sur Bouffant de luxe, reliures pleine toile de l'éditeur avec vignettes contrecollées aux 1ers plats, rhodoïds, bon état (Coll. Le rayon des connaisseurs)‎

‎Publié entre 1865 et 1869 en feuilleton, ce roman retrace la guerre patriotique de 1812 contre l'invasion napoléonienne, telle que l'a vécue la génération des parents du romancier. Dans une Russie agitée par l’approche des troupes napoléoniennes, la noblesse tsariste se passionne pour les bals, les mariages et les successions. La guerre emporte dans sa tourmente les amours tumultueuses de Nikolaï et Natacha Rostov, les errances mystiques de Pierre Bézoukhov et les idéaux du prince Andréï Bolkonski. Un tableau féroce et grandiose d’une société bouleversée par l’implacable marche de l’Histoire. Un chef-d'œuvre de la littérature russe. ‎

‎Etude sur le Commentaire Virgilien d'Aemilius Asper.‎

‎ Les Belles Lettres, 1952, gr. in-8°, 153-13 pp, biblio, broché, bon état‎

‎Le Petit Voisin.‎

‎ Calmann-Lévy, 1999, pt in-8°, 221 pp, envoi a.s., discret C. de bibl. Très bon état‎

‎Nouvelles genevoises. Illustrées d'après les dessins de l'auteur. Gravures par Best, Leloir, Hotelin et Regnier. Cinquième édition illustrée.‎

‎ P., Garnier Frères, s.d. (v. 1885), gr. in-8°, 376 pp, (paginé 276 par erreur), préface de la première édition illustrée, 40 planches hors texte et environ 300 vignettes gravées dans le texte d'après les dessins originaux de Töppfer, reliure demi-chagrin havane, dos à 4 nerfs, titres et caissons dorés, encadrements à froid sur les plats, tranches dorées (rel. de l'époque), qqs rares rousseurs, bon état‎

‎"Rodolphe Toppfer (1790-1846), français d’adoption, né à Genève. Fils de peintre, artiste lui-même, il dut abandonner les beaux-arts, à cause d’une infirmité des yeux. Il se voua à l’enseignement et à la littérature. C’est pour ses élèves qu’il écrivit la plupart de ses ouvrages : “Bibliothèque de mon oncle” (Xavier de Maistre recommandait ce livre à ceux qui lui demandaient un second “Voyage autour de ma chambre”) ; “Le presbytère” (très original, n’est pas à conseiller) ; “Rose et Gertrude” (touchant et délicat) ; “Nouvelles genevoises” ; “Voyages en zigzag” ; “Nouveaux voyages en zigzag” (excursions). Tous ces récits sont piquants, humoristiques, gracieux, bonhomme et pleins d’inattendu ; mais ne renferment-ils pas trop de légèretés, et d’hostilité contre la religion pour être confiés sans danger à la jeunesse ?" (Abbé Louis Bethléem, Romans à lire et Romans à proscrire, 1908) — La bibliographie de Blondel donne la première édition illustrée imprimée à Paris en 1845, avec 610 vignettes accompagnant le texte et 39 gravures sur bois hors texte, et remarque, en 1886, "la cinquième édition est aujourd'hui en vente chez Garnier Frères" : il s'agit de notre édition, non datée, contenant 40 gravures sur bois hors texte et de nombreuses illustrations dans le texte. — Table : La Bibliothèque de mon oncle ; Les Deux Scheidegg ; L'Héritage ; Le Col d'Anterne ; Elisa et Widmer ; Le Lac de Gers ; La Traversée ; La Vallée de Trient ; Le Grand Saint-Bernard ; La Peur. ‎

‎D'Annunzio en Grèce. “Laus Vitae” et la croisière de 1895. D'après des documents inédits.‎

‎ Calmann-Lévy, 1947, in-8°, 198 pp, 17 illustrations hors texte, biblio, index, broché, couv. rempliée, bon état. Edition originale, un des 1000 ex. numérotés sur Alfa mousse des Papeteries Navarre‎

‎“Laus vitae” ou “Maia” est un poème allégorique qui trouve son origine dans la croisière de d’Annunzio en Grèce. Il comporte 8400 vers. Un poème pour lequel d’Annunzio ne donna jamais le bon à tirer, et qui ne vit la lumière qu’en 1946, grâce à l’édition de Guy Tosi. ‎

‎Etranges histoires. Etrange histoire. Le Roi Lear de la steppe. Toc... Toc... Toc... L'Abandonnée.‎

‎ P., J. Hetzel et Cie, s.d. (1874), in-12, 326 pp, mention de quatrième édition, reliure demi-chagrin bleu-nuit, dos lisse avec titres dorés (rel. début XXe), coiffe sup. lég. frottée, bon état‎

‎La première histoire reprend la traduction de Mérimée publiée dans la "Revue des deux mondes" du 1er mars 1870. ‎

‎Fumée.‎

‎ P., J. Hetzel et Cie, s.d. (v. 1875), in-12, xx-337 pp, 8e édition augmentée d'une préface par P. Mérimée (la première est de 1868), reliure demi-chagrin bleu-nuit, dos lisse avec titres dorés (rel. début XXe), bon état‎

‎« Fumée est une oeuvre typique de Tourguéniev, tant par le côté gracieux et frais des descriptions de la nature, que par la richesse du détail dans la peinture des milieux et des personnages. Cette oeuvre, dont la satire est assez mordante, provoqua, à l'époque, l'indignation du public russe tout entier. » Dictionnaire des oeuvres, III, p.196. ‎