‎Consilium Aetiologicum. De casu quodam epileptico : Quo respondetur Epistolae Doctissimi Viri, Thomae Hobart, M.D. Annexâ disquisitione de Perspirationis insensibilis materiâ, et peragendae ratione.‎

‎Londini, H. Rhodes, 1702 ; grand in 8, veau brun, dos à nerfs muet, décor à froid à la duseuil sur les plats (reliure d’époque) ; portrait gravé par R. White en frontispice, XV, 151, [3] pp. ‎

‎Edition originale. Médecin de l’université d’Oxford, il fit ensuite le Royal Collège of Physicians (Elu en octobre 1712). Sydenham lui a dédié son “Dissertatio Epistolaris”. Bon exemplaire. Le premier vrai traité médical sur l’épilepsie est attribué à Hippocrate (De la maladie sacrée). Au moyen-âge, la maladie fut appelée “mal de Saint Jean” au fait que Salomé pratiqua la “danse des sept voiles”, frénétique (assimilable à une crise d’épilepsie) devant son beau-père Hérode Antipas afin d’obtenir la tête de Saint-Jean le Baptiste. (Wellcome II - 369). ‎

‎ENFANCES CÉLÈBRES. Illustrées de 57 gravures sur bois par FOULQUIER.‎

‎Librairie Hachette Et Cie Paris 1887 In-12 ( 180 X 115 mm ) de 368 pages, demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné de caissons et fleurons dorés, plats de percaline chagrinée de la même teinte avec filets d'encadrement à froid, important fer doré frappé au centre du premier plat: - Congrégation de Notre-Dame - Monastère dit "Des Oiseaux" - , toutes tranches dorées ( Reliures de l'époque ). Belle étiquette gravée de remise de prix collée au premier contreplat: Pensionnat de la Congrégation de Notre-Dame - Monastère dit "Des Oiseaux". 57 gravures sur bois par FOULQUIER. Quelques rousseurs, bel exemplaire bien relié.‎

‎Chéri‎

‎Collection Grands Ecrivains. 1984. In-12. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 185 pages. Reliure d'éditeur moderne en skyvertex. Illustration dorée sur le 1er plat et le dos. Titre doré sur le dos et la couverture.. . . . Classification Dewey : 843.1-Littérature et romans dans reliure d'éditeur moderne‎

‎ Classification Dewey : 843.1-Littérature et romans dans reliure d'éditeur moderne‎

‎Découvertes.‎

‎Rencontres. 1961. In-12. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur bon état. 143 p. Reliure éditeur. Plats et dos ornés. Nombreuses illustrations couleur hors texte. . . . Classification Dewey : 843.1-Littérature et romans dans reliure d'éditeur moderne‎

‎ Classification Dewey : 843.1-Littérature et romans dans reliure d'éditeur moderne‎

‎La naissance du jour.‎

‎Rencontre. 1928. In-12. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur bon état. 249 p. Reliure d'éditeur.. . . . Classification Dewey : 843.1-Littérature et romans dans reliure d'éditeur moderne‎

‎ Classification Dewey : 843.1-Littérature et romans dans reliure d'éditeur moderne‎

‎La Naissance du Jour.‎

‎ Paris, Ernest Flammarion, mars 1928. In 8, 245 pp. Demi-maroquin à coins, dos à 4 nerfs, tranches dorées, contreplats dans le même maroquin, gardes de toile verte, étui bordé, couvertures et dos conservés. (Reliure signée GRAS (Madeleine)). ‎

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‎Édition originale. Un des cent exemplaires du TIRAGE DE TÊTE numérotés sur papier Japon. TRÈS BEL EXEMPLAIRE.* Madeleine Gras (1891-1958) a suivi les cours de l'Union centrale des Arts Décoratifs, avant d'entrer dans l'atelier du grand relieur Noulhac (Il sattache à former des relieurs parmi lesquels Rose Adler et Madeleine Gras), où elle cotoya Rose Adler. Elle fut remarquée au Salon de la Société des Beaux-Arts de 1922, puis au Salon des artistes décorateurs de 1924 ". Photos sur demande.‎

‎La Retraite sentimentale. ‎

‎ 1929 Paris, Bernard Grasset, 1929, 1 vol. in-12 (205 x 145 mm), reliure en bakélite moulée noire, pièce de titre en métal argenté avec auteur et titre gravés en noir au dos, pièce de titre en métal argenté avec titre gravé en noir sur le plat supérieur, bordée de fleurs stylisées argentées, charnières à tiges de type « piano », plats biseautés, tête dorée, première de couverture conservée (Reliure JOTAU, breveté S.G.D.G.), de 237 pp. (1) f. (justificatif de tirage).Très légers frottements sur les plats, plat supérieur légèrement incurvé, très bel exemplaire par ailleurs. ‎

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‎Volume 7 des « uvres de Colette », exemplaire numéroté sur vélin pur chiffon (N°605).Rare exemple de reliure industrielle en bakélite Art déco (ou pour être plus précis, en Pollopas, une résine plastique lumineuse teintée dans la masse, proche de la bakélite), dite reliure JOTAU (pour Joseph Taupin, son inventeur). Elles nont été produites que sur une très courte période en raison de leur prix de revient élevé. Du fait de leur fragilité, peu dexemplaires nous sont parvenus intacts. Le célèbre relieur Pierre-Lucien Martin a débuté sa carrière en travaillant à lélaboration de ces reliures. ‎

‎La vagabonde‎

‎Club de la Femme. 1962. In-12. Relié toilé. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 254 pages. Ouvrage comprenant en son début un dossier iconographique consacré à l'auteur et illustré de photos en noir et blanc. Reliure en pleine toile blanche ornée d'une illustration en couleurs sur les deux plats de la couverture.. . . . Classification Dewey : 843.1-Littérature et romans dans reliure d'éditeur moderne‎

‎ Classification Dewey : 843.1-Littérature et romans dans reliure d'éditeur moderne‎

‎Le Képi. ‎

‎Paris Arthème Fayard 1943 1 vol. relié in-12, demi-maroquin à gros grain bleu nuit à coins, dos à fins nerfs, caissons encadrés d'un double filet à froid, plats de papier marbré bleu, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Alix), 204 pp. Edition originale. Un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Quelques infimes rousseurs, sinon bel exemplaire à toutes marges.Sous le titre Le Képi, Colette réunit quatre textes («La Cire verte», «Armande», «Le Tendron» et «Le Képi») publiés en zone libre dans la revue Candide en 1941 et 1942. La pénurie de papier et la censure retardèrent la publication et le volume ne parut aux éditions Fayard qu’en 1943. Dans la notice qu’il consacre à l’ouvrage dans La Pléiade, Michel Mercier rappelle qu’une jeune employée du Syndicat des éditeurs favorisa la publication, une certaine Donnadieu qui ne signait pas encore Marguerite Duras…Alors que Colette traverse une période difficile avec, notamment, l’arrestation puis la libération de Maurice Goudeket et la disparition tragique d’amies proches, elle éprouve le besoin de mêler à des histoires d’amours contrariées les personnages de son enfance et ceux qui avaient accompagné ses première années d’apprentissage: Paul Masson, Marcel Schwob, Willy…Si les critiques, à l’époque, retinrent surtout «Le Képi», les lecteurs plébiscitèrent «La Cire verte», mêlant à la sombre et pathétique histoire de Mme Hervouët l’évocation de la «manie papetière» du capitaine Colette, figure du désir et de l’impuissance d’écrire. La romancière Amélie Nothomb confie y avoir trouvé la source de sa vocation d’écrivain: «C’est la première fois que je me suis rendue compte qu’un texte pouvait être beau. Ce fut pour moi une révolution copernicienne !»Rare en grand papier. (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)‎

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‎Les vrilles de la vigne.‎

‎Paris, Le Livre Moderne illustré, 1923. 14 x 19, 171 pp., reliure dos toilé, bon état.‎

‎63 bois originaux de Clément Serveau.‎

‎Lettres au petit corsaire.‎

‎Paris, Flammarion, 1963. 15 x 21, 155 pp., 8 planches en N/B, reliure moderne, dos toilé bleu/vert, couverture conservée, tranches mouchetées, très bon état.‎

‎"reliure en parfait état; texte établi et annoté par Claude Pichois et Roberte Forbin; préface de Maurice Goudeket."‎

‎Lettres de la vagabonde.‎

‎Paris, Flammarion, 1961. 15 x 21, 295 pp., 4 planches en N/B, reliure moderne, dos toilé bleu/vert, couverture conservée, tranches mouchetées, très bon état.‎

‎"reliure en parfait état; texte établi et annoté par Claude Pichois et Roberte Forbin"‎

‎Lettres à Hélène Picard.‎

‎Paris, Flammarion, 1958. 15 x 21, 233 pp., 4 planches en N/B, reliure moderne, dos toilé bleu/vert, couverture conservée, tranches mouchetées, très bon état.‎

‎"reliure en parfait état; texte établi et annoté par Claude Pichois."‎

‎Mes apprentissages. Ce que Claudine n'a pas dit.‎

‎Paris Ferenczi 1936 1 vol. relié in-8, demi-maroquin à gros grain noir, dos lisse, plats de papiers marbré de tonalités bleu et jaune moutarde, doublures de papier bleu, gardes de papier jaune moutarde, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Honnelaître), 218 pp., nombreuses planches hors-texte. Edition originale. Un des 80 exemplaires hors commerce numérotés sur simili japon de couleur imprimés spécialement pour l'auteur, celui-ci de couleur crème et enrichi d'un envoi autographe signé de Colette au critique Gérard Bauër. Exemplaire par ailleurs truffé en tête d'ouvrage d'une lettre autographe signée adressée à l'écrivain et journaliste Henri Bauër (2 p. et demies in-8 sur papier bleu - Paris, 29 septembre 1900, avec enveloppe) et en fin d'ouvrage d'une carte autographe signée adressée à Catulle Mendès (2 p. in-32, obl., s.l.n.d.). Très bel exemplaire. Cinq ans après la mort de Willy, Mes apprentissages vient mettre un terme définitif à la guerre que se livraient par voie de presse, depuis près d’un quart de siècle, les ex-époux Gauthier-Villars.Apprenant en 1909, la vente des droits des Claudine aux éditeurs, au profit exclusif de Willy (seul signataire «officiel» des livres et des contrats), Colette se rebiffe et réclame que soit reconnue sa part dans l’écriture de ce qui fut longtemps le plus gros succès éditorial de la Belle Époque. Mais quelle part exactement? C’est sur ce point, et sur quelques autres, que les deux anciens collaborateurs s’opposent. Les premiers manuscrits ayant disparu, chacun convoque ses témoins (amis, auteurs, éditeurs ou typographes…) et use de sa notoriété pour alimenter la gazette littéraire. La Première Guerre mondiale avait semblé éteindre la querelle, mais la publication des Souvenirs littéraires… et autres de Willy en 1925, puis, surtout, quelques semaines après sa mort, des «Willyana», ces commentaires en forme de révélation qu’il avait inscrits à la demande de Jules Marchand, le directeur de la revue Sur la Riviera, en tête des exemplaires des quatre Claudine (voir n°96), avaient piqué au vif la principale intéressée. Mes apprentissages est en quelque sorte la réponse de la bergère au berger.La vengeance étant, on le sait, un plat qui se mange froid, le texte est d’abord publié dans Marianne, sans doute à la demande de son directeur Emmanuel Berl, du 16 octobre au 18 décembre 1935, avant de paraître chez Ferenczi au mois de janvier 1936, illustré de nombreuses photographies «à charge» et accompagné d’un sous-titre éloquent: «ce que Claudine n’a pas dit». C’est une véritable mise à mort littéraire posthume. Maladivement impuissant, menteur, infidèle, tyrannique et peut-être même violent, Willy dont la gloire passée était déjà oubliée est définitivement enterré. Pour la postérité, il ne sera plus désormais que ce «vieux salaud» qui avait exploité le talent des autres, à commencer par celui de son épouse.Mais on se tromperait en ne voyant dans cet ouvrage qu’un ultime règlement de compte. En se replongeant dans ses années d’apprentissages, Colette retrouve les figures d’un passé suffisamment éloigné pour inspirer aux lecteurs une forme de nostalgie. Sous sa plume revivent avec force et vivacité celles et ceux qu’elle a côtoyés: Caroline Otero, Polaire, Mata-Hari, Marcel Schwob, Jean Lorrain ou bien encore Claude Debussy… À moins que cédant à une pente désormais familière à ses lecteurs elle ne retrouve les paysages de sa jeunesse et notamment ceux de sa Puisaye natale dont elle livre ici une des plus belles évocations.Certains proches du couple reprochèrent à Colette ce coup de griffe qui n’était peut-être pas tout à son honneur (c’était mal la connaître). Il est vrai que Willy n’en méritait pas tant et François Caradec a largement contribué à le montrer. Mais la gloire littéraire pour Colette était peut-être à ce prix: faire disparaître les fantômes qui erraient encore dans les coulisses, et, en faisant oublier Claudine, devenir Colette. Cet exemplaire dédicacé au critique Gérard Bauër – fidèle soutien de Colette qu'il rejoindra à l'Académie Goncourt – est truffé de deux très rares lettres de jeunesse qui prennent ici un tour ironique. Dans l’une, adressée le 29 septembre 1900 au journaliste Henry Bauër, le père de Gérard Bauër, comme dans l’autre écrite en 1893 à Catulle Mendès, un ami proche du couple, celle qui signe déjà «Colette» endosse sans déplaisir apparent le rôle de «secrétaire de mon mari». Au premier, elle tient à défendre la probité de Willy en lui adressant un fragment de son article écrit après la première du Rêve d’Alfred Bruneau d’après le roman d’Émile Zola et avec la collaboration de ce dernier. La création à l’Opéra-Comique en 1891 fut un événement considérable largement relayé par la presse. Si Henry Bauër avait salué la naissance «d’un art national et nouveau», Willy, quant à lui, avait accueilli l’œuvre à grand renfort de jeux de mots et de calembours qui étaient sa marque de fabrique. S’adressant au critique qui avait sans doute rappelé cette opposition de Willy, près de dix ans après la création – et en pleine affaire Dreyfus –, Colette tient à sauver l’honneur de son époux et s’excuse «d’avoir assez de jeunesse pour tenir, par dessus tout, à l’honnêteté littéraire de mon mari. Cette jeunesse-là à défaut de l’autre qui défaille si vite, persistera»... Au second, Catulle Mendès, elle présente les excuses de Willy de n’avoir pu assister «à la tournée sur le zinc des Menus-plaisirs», le théâtre (aujourd’hui théâtre Antoine-Simone-Berriau) où avait été créé, le 2 avril 1893, le mimodrame Le Docteur Blanc sur une musique de Gabriel Pierné: «je vous conjure de nous offrir le mêlé-cass du pardon, à la prochaine fête de l’intelligence». Ces deux lettres offrent un contrepoint savoureux à la version du mariage donnée dans Mes apprentissages… (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)‎

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‎Oeuvres complètes de Colette. Edition du Centenaire. Illustrées par Fontanarosa, Thévenet, Fusaro, Garcia-Fons, Boncompain, Bardone, Genis, Brasilier, Guiramand, Cavaillès, Cathelin. ‎

‎Paris, Editions du Club de l'honnête Homme, 1973 ; 16 volumes in-8 sous étuis tissu bordeaux bordés de basane rouge-sang ; plein chagrin rouge-sang, dos lisse, titre doré, décor à froid au dos, deux plats décorés de décors dorés en écoinçons et à froid, tête dorée (reliure de l'éditeur) ; vol.1 : 553 pp., (3) ff. (table, justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Fontanarosa sur papier fort ; vol.2 : 435 pp., (2) ff. (table, justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Thévenet sur papier fort ; vol.3 : 400 pp., (3) ff. (table, justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Fusaro sur papier fort ; vol.4 : 491 pp., (2) ff. (justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Garcia-Fons sur papier fort ; vol.5 : 465 pp., (1) f. (justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Boncompain sur papier fort ; vol.6 : 513 pp. (1) f. (justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Bardone sur papier fort ; vol.7 : 466 pp., (1) f. (justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Genis sur papier fort ; vol.8 : 393 pp., (3) ff. (table, justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Brasilier sur papier fort ; vol.9 : 464 pp. (2) ff. (justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Guiramand sur papier fort ; vol.10 : 456 pp., (2) ff. (table, justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Cavaillès sur papier fort ; vol.11 : 506 pp., (1) f. (justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Cathelin sur papier fort ; vol.12 : 525 pp., (1) f. (justification), 12 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose ; vol.13 : 596 pp., (2) ff. (justification, bl.), 12 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose ; vol.14 : 521 pp., (3) ff. (justification, 2 bl.), 9 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose ; vol.15 : 473 pp., (5) ff. (documents, table, justification, 2 bl.), 9 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose ; vol. 15 : 485 pp., (3) ff. (justification, 2 bl.), 9 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose. ‎

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‎Tirage total à 10000 exemplaires, celui-ci l'un des 8868 exemplaires numérotés sur vergé (N°752). Reliure exécutée, gravée à l'or fin et dorée par les Ateliers Boutan-Marguin, à l'aide de fers originaux. Exemplaire en très bel état pour les 16 volumes. Prix pour les 16 volumes. ‎

‎Sido.‎

‎Paris J. Ferenczi et fils 1930 1 vol. relié in-12, plein maroquin à gros grain cyan, dos à nerfs, fine bordure intérieure de même maroquin, doublures de maroquin beige avec filet doré en encadrement, gardes de soie moirée cyan, filet doré sur les coupes, coiffes guillochées, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, étui bordé (Semet & Plumelle), 180 pp. Deuxième édition (l'originale avait paru chez Kra l'année précédente), en partie originale avec deux chapitres inédits que Colette consacre à son père et à ses frères. Un des 43 exemplaires de tête numérotés sur Japon impérial super-nacré (n° 27). Dos très légèrement insolé, sinon superbe reliure janséniste de Semet & Plumelle qui magnifie le bleu cyan de la couverture d'éditeur. L'un des chefs-d'oeuvre de Colette.‎

‎La retraite sentimentale.‎

‎Paris, Ernest Flammarion, 1914. 14 x 21, 291 pp., reliure carton amateur, couverture conservée (2 pièces), bon état (reliure état d'usage).‎

‎Edition définitive, exemplaire N° 1445.‎

‎Mitsou ou Comment l'esprit vient aux filles. Suivi de : En camarades. Comédie en deux actes.‎

‎ Paris, Arthème Fayard & Cie, 1919. In-8; [2] ff bl-251-[3] pp. Demi-maroquin lavallière, dos à nerfs, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés (Reliure Signée Yseux sr de Thierry-Simier), étui. ‎

‎ÉDITION ORIGINALE. Un des 75 exemplaires numérotés sur vergé pur il Lafuma, seul tirage en grand papier après 25 ex sur Japon. Imprimée à la suite, La comédie en deux actes de Colette : En Camarades. Reliée en tête, la critique élogieuse de l'ouvrage publiée par Abel HERMANT dans le Figaro du 23 mars 1919 (montage recto-verso) sur 4 feuillets de papier fort). BEL EXEMPLAIRE. Photos sur demande.‎

‎Le Voyage égoïste. Edition originale illustrée de lithographies en couleurs par Charles Guérin.‎

‎Edouard Pellatan, Helleu & Sergent 1922 In-4 plein maroquin vert, dos lisse orné de caissons et de roses mosaïqués repris sur les plats et contreplats en large composition géométrique, couverture et dos consevés, doublure de maroquin à bande fanée, 111 pp. 12 compositions dans le texte en couleurs. Belle reliure de La Haye, lég. passée petits frottements en coupes et en pied.‎

‎Edition originale tirée à 285 exemplaires numérotés, celui-ci sur vélin d’Arches. Bon état d’occasion Illustrés romantiques et modernes‎

‎L'Envers du Music-Hall. Gravures de J.- E. LABOUREUR.‎

‎Au Sans Pareil Paris 1926 Petit in-4 carré ( 255 X 205 mm ) de ( 4 )-170-( 1 ) pages, demi-chagrin bleu à bandes, dos lisse titré en rouge et blanc, orné de caissons blancs avec étoiles blanches en long ( décor reprenant l'ornementation du cartonnage d'origine ), tête dorée, cartonnage d'éditeur et dos conservés, suite des gravures enchâssées dans une pochette au second contreplat, étui bordé ( Reliure signée de Yves RAMEAU ). 32 gravures originales au burin de Jean-Emile LABOUREUR dont un frontispice, 26 dans le texte et 5 hors-texte. TIRAGE LIMITÉ à 420 exemplaires, celui-ci 1 des 20 exemplaires NOMINATIFS DU TIRAGE DE TÊTE numérotés sur vélin de cuve d'Arches ( N°10 imprimé pour M. John F. HENDERSON ) enrichi d'une suite des 26 hors-texte en premier état sur Arches et d'une suite des 32 gravures en état définitif sur Japon. Très bel exemplaire, fort bien relié, de l'un des "fleurons" du "Sans Pareil", RARISSIME en tirage de tête avec suites.‎

‎Chéri‎

‎Paris Librairie théâtrale 1922 In-12 Demi-reliure ‎

‎EDITION ORIGINALE de l'adaptation du roman de Colette inspiré de sa liaison avec Bertrand de Jouvenel de trente ans son cadet, le fils de son mari Henri, publié deux ans plus tôt. La pièce fut représentée pour la première fois au théâtre Michel le 13 décembre 1921. Tirage à 90 exemplaires numérotés. Un des 10 PREMIERS sur Japon. ENVOI autographe signé de Léopold Marchand, curieusement sans destinataire, «pour deux raisons : respectueusement et affectueusement». >Bel exemplaire en reliure signée : demi-maroquin cerise, filets or et noirs sur les plats, lettre or au dos lisse orné de deux faux nerfs de box noir, couverture et dos conservés (Stroobands). Très bon 0‎

‎Claudine à l'école / Claudine à Paris / Claudine en ménage / Claudine s'en va. Série complète des Claudine en reliure Jotau (Art Déco)‎

‎Albin Michel Editeur Paris, 1930 - 1931, coll. Choix Collection d'auteurs contemporains. 4 vol. in-8 en reliure uniforme en bakélite bordeaux. Reliure JOTAU articulée en pollopas, sorte de Bakélite, résine plastique teintée dans la masse qui avait été mise au point par Joseph Taupin et réalisée à partir de 1933. Plats bisautés, gardes de papier rouge orange, noir et or. Tête dorée et couvertures conservées. Les plaques de titre au dos et sur le plat, ici avec une jolie frise Art Déco sont en métal. Ce type de reliure semi-industrielle s'est avéré couteux et fragile, le matériau étant très cassant. Elles sont donc aujourd'hui rares en parfaite condition comme celles que nous proposons. Ce type de reliure à charnière a eu une influence majeure pour la reliure contemporaine comme o peut le voir dans le travail d'artisans relieurs comme Jean de GonetRayures sur le second plat de Claudine en ménage. Très bel ensemble ‎

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‎Les Vrilles de la vigne.‎

‎ Paris, J. Ferenczi & Fils / Coll. ''Le Livre moderne illustré'', 1923. Un vol. au format gd in-12 (208 x 148 mm) de 171 pp. Reliure de l'époque de plein chagrin maroquiné et glacé émeraude, filets verticaux en noir se prolongeant sur le dos portés sur chacun des plats, dos lisse, titre doré, doublure agrémentée d'une bandelette de cuir rouille, couvertures et dos conservés.‎

‎ Exemplaire revêtu d'une pleine reliure du temps. L'ouvrage s'agrémente de jolies compositions de Clément Serveau. ''Traversant les diverses révolutions qui ont ponctué l'histoire de la peinture au XXème siècle, Clément-Serveau n'y est pas resté indifférent. Un sens de la lisibilité, de la mesure et de l'harmonie se dégage pourtant de ses diverses périodes''. (in Bénezit). ''Lorsqu'en 1908 Colette publie ce recueil de textes brefs - dialogues de bêtes, évocations de la nature, méditations sur l'amour, la solitude, le passage du temps... -, elle s'est séparée de Willy, son premier mari, définitivement résolue à imposer son indépendance d'artiste et de femme. " Je ne connais plus le somme heureux, mais je ne crains plus les vrilles de la vigne ", dit-elle. Et c'est bien en effet la voix libre et singulière d'un écrivain qui se fait entendre dans ces pages bouleversantes de poésie, de tendresse, de hardiesse aussi, où la romancière de Chéri et de La Vagabonde a réuni en bouquet les thèmes de toute son œuvre''. Bénézit III, Dictionnaire des peintres, p. 62. Dos passé. Du reste, très belle condition. ‎

‎LA VAGABONDE‎

‎ Paris Société du Livre dArt 1924 -in-4 plein maroquin mosaïqué un volume, reliure plein maroquin (full morocco) jaune mosaïqué (motifs en vert et vieux-rose) in-quarto, RELIURE D'ÉPOQUE SIGNÉE : LA HAYE, dos long (spine without raised band) décor mosaïqué ( decoration) motif de roses en vert jardin et vieux-rose, filets à froid (blind-stamping line decoration) titre frappé or (gilt title), année frappée or, plats décorés de pièces de cuir mosaïqués, motif de roses en vert jardin et vieux-rose, filets à froid (cover blind-stamping), filet sur les coupes (gilt line on the cuts), contreplats orné d'autres motifs mais sur le même thème : "La Rose" à décors de pièces de cuir mosaïqués, motif de roses en vert jardin et vieux-rose, filets à froid, gardes de soie verte + doubles pages de gardes en papier decor violet, bleu vieux-rose et or, tête lisse (top edge smooth) toutes tranches dorées (all edges gilt), léger manque de dorure en tête sur 3 milimètres carrés (blurred gilding), long papier (great papier), dos et couverture conservés (spine and cover preserved), justification du tirage : exemplaire numéroté, tirage limité à 150 exemplaires (limited edition - 150 copies were printed), un des 11 exemplaires (du n°139 à 150) mis dans le commerce, orné de nombreuses lithographies couleur in et hors-texte (pictures in text and full page engraving) par Mich, très rares et légères rousseurs (rares and lights redness marks), 233 pages, 1924 Paris Imprimé pour la Société du Livre dArt Editeur, ‎

‎édité sous la direction de la Comtesse de Béhague, membre de la Société du Livre D'Art, très rare ...... seulement 11 exemplaires mis dans le commerce....!! SUPERBE RELIURE........RARETE.......... en trés bel état malgré le petit défaut signalé (very good condition in spite of the small defect indicated). en trés bon état ‎

‎CHÉRI. Exemplaire avec suite et gravures refusées dans une reliure en maroquin décoré.‎

‎H. Blanchetière, Éditeur-Relieur d'Art, Paris, 1925. Un volume in-4, plein maroquin bleu, dos à quatre nerfs orné et mosaïqué, et titré or, encadrement intérieur de même maroquin, doublure de soie polychrome, gardes de moire verte, doubles gardes, tranches dorées, étui (Blanchetière). Édition ornée d'un portrait de Colette en frontispice (marqué au crayon comme épreuve d'essai), de 21 POINTES SÈCHES DE LOBEL-RICHE. Exemplaire de luxe accompagné d'une suite en deuxième état avec remarques de ces mêmes gravures, de trois planches refusées et d'une lettre en fac-similé de l'auteur. Tirage limité à 275 exemplaires, celui-ci n°102 sur papier vergé de Fabriano. ‎

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‎Bel exemplaire avec suite très bien relié à l'époque.‎