‎Le Képi. ‎

‎Paris Arthème Fayard 1943 1 vol. relié in-12, demi-maroquin à gros grain bleu nuit à coins, dos à fins nerfs, caissons encadrés d'un double filet à froid, plats de papier marbré bleu, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Alix), 204 pp. Edition originale. Un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Quelques infimes rousseurs, sinon bel exemplaire à toutes marges.Sous le titre Le Képi, Colette réunit quatre textes («La Cire verte», «Armande», «Le Tendron» et «Le Képi») publiés en zone libre dans la revue Candide en 1941 et 1942. La pénurie de papier et la censure retardèrent la publication et le volume ne parut aux éditions Fayard qu’en 1943. Dans la notice qu’il consacre à l’ouvrage dans La Pléiade, Michel Mercier rappelle qu’une jeune employée du Syndicat des éditeurs favorisa la publication, une certaine Donnadieu qui ne signait pas encore Marguerite Duras…Alors que Colette traverse une période difficile avec, notamment, l’arrestation puis la libération de Maurice Goudeket et la disparition tragique d’amies proches, elle éprouve le besoin de mêler à des histoires d’amours contrariées les personnages de son enfance et ceux qui avaient accompagné ses première années d’apprentissage: Paul Masson, Marcel Schwob, Willy…Si les critiques, à l’époque, retinrent surtout «Le Képi», les lecteurs plébiscitèrent «La Cire verte», mêlant à la sombre et pathétique histoire de Mme Hervouët l’évocation de la «manie papetière» du capitaine Colette, figure du désir et de l’impuissance d’écrire. La romancière Amélie Nothomb confie y avoir trouvé la source de sa vocation d’écrivain: «C’est la première fois que je me suis rendue compte qu’un texte pouvait être beau. Ce fut pour moi une révolution copernicienne !»Rare en grand papier. (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)‎

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‎Les vrilles de la vigne.‎

‎Paris, Le Livre Moderne illustré, 1923. 14 x 19, 171 pp., reliure dos toilé, bon état.‎

‎63 bois originaux de Clément Serveau.‎

‎L'Etoile Vesper. Souvenirs.‎

‎Genève Le Milieu du Monde 1946 1 vol. relié in-12, demi-maroquin vert sapin à coins bordé de filets dorés, dos à nerfs, plats, doublures et gardes de papier vert sapin, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (P.-L. Martin), 218 pp. Edition originale. Un des 16 exemplaires numérotés sur vergé de Montval Canson et Montgolfier. En belle condition. Selon un mode de composition qu’elle reprendra pour Le Fanal bleu, Colette mêle à la matière de ses souvenirs certains textes publiés précédemment. Ainsi retrouve-t-on tout ou partie de «La Miniature» publié par Le Matin, le 14avril 1923, de «Vieux papiers» déjà paru dans Broderie ancienne en 1944, l’hommage rendu à Hélène Picard dans la Revue de Paris au mois de mai 1945, «Dans l’ombre du Palais-Royal» publié dans Les Nouvelles littéraires le 25octobre 1945, ou des textes plus anecdotiques comme «De quoi réveiller un mort. Colette nous donne une recette» publié dans l’Almanach du Beaujolais 1946 en 1945ou «Saisons» dans La Table ronde, début 1946.L’ouvrage paraît, dans un premier temps, dans le magazine Elle dont il accompagne la naissance en 1945. De retour des États-Unis où elle s’était exilée, Hélène Lazareff décide de créer en France, sur le modèle du Harpers Bazaar, un magazine féminin dont la devise serait «Le sérieux dans la frivolité, de l’ironie dans le grave.» Afin d’encourager le succès de l’entreprise, au départ modeste puisque les premiers numéros ne dépassent guère une vingtaine de pages, elle décide de faire appel à quelques plumes célèbres et ne peut passer à côté de Colette qui fait alors figure d’institution littéraire. Ce n’est pas la première fois que la presse féminine sollicite l’auteure des Claudine et de Gigi; on se souvient de ses nombreuses collaborations, avant-guerre, à Marie-Claire ou à Vogue. Aux yeux des patrons de presse et de certains éditeurs, elle est devenue celle qui sait parler aux femmes. La publication de L’Étoile Vesper débute le 21 novembre 1945, date de parution du premier numéro du magazine. Hélène Lazareff s’est elle-même déplacée au domicile de Colette pour chercher le manuscrit et le confier au plus vite à la composition. Peut-être aurait-elle dû le lire avant… Début décembre, elle voit arriver sur son bureau les épreuves du numéro à venir – celui du 12 décembre - où est relatée une visite à une voyante et, sans détour, «la semence [trop] claire» d’un jeune homme. Certes hardie dans ses objectifs, la rédactrice en chef veut ménager ses lectrices et devra réclamer à Colette une atténuation des propos. Ci-fait: «Parce que le jeune homme ne pourra pas…J’adoucis les termes. » La publication se poursuivra sans autre surprise jusqu’au mois de janvier 1946. Le volume, quant à lui, ne paraît que quelques mois plus tard en Suisse, aux éditions du Milieu du monde, «en exécution d’un contrait fait durant la guerre», en même temps sans doute que Paris, de ma fenêtre (voir n°60). Ceci ne fut pas sans conséquence sur la réception de l’ouvrage, si l’on en croit Maurice Goudeket qui, dans Près de Colette, indique que du fait d’un contingentement entre la France et la Suisse, seuls 10.000 exemplaires purent être livrés le 14 juillet «dans un Paris déserté, sans que rien ne signala cette sortie à l’attention du public.» Quand le nouveau contingentement fut livré, six mois plus tard, le public était déjà passé à autre chose. Si bien que «le livre de Colette peut-être le plus émouvant est aussi celui qui connut le plus petit tirage.» Le plus émouvant, sans aucun doute, et aussi un des plus lucides et un des plus beaux.Immobilisée par l’arthrose dans son appartement du Palais-Royal, Colette, qui mena longtemps une vie de vagabondages, voit soudainement son champ d’action et de perception diminuer. Mais ce que la douleur aurait pu faire taire en elle et ce que l’espace d’une chambre et le cadre d’une fenêtre auraient pu restreindre, elle sait en faire une source nouvelle d’apprentissage et d’émerveillement : «Les personnes valides croient toujours que de l’immobilité forcée naît l’ennui. C’est une grande erreur. (…) Que le mal nous façonne, il faut bien l’accepter. Mieux est de façonner le mal à notre usage, et même à notre commodité.»Pour l’écrivaine rivée par l’arthrite à son divan-radeau, tout devient spectacle et suscite un égal désir de dire et de décrire: la visite d’un jeune journaliste, celle d’une voyante ou d’un couple de braconniers, à moins que ce ne soit une photographie ou une lettre prise dans l’album de sa vie. Un rien devient le support d’une rêverie, incite «à une promenade, à une contemplation sans buts ni desseins, à une sorte de virtuosité du souvenir», un art dans lequel elle excelle.Ainsi revivent sous sa plume les visages qui accompagnèrent sa carrière de journaliste, longuement évoquée: Wertheimer, Maizeroy, Téry, Sauerwein, Lauzanne, Fénéon, Tardieu, Bunau-Varilla, Liouville, Duvernois… Le monde d’hier… Avec eux ou après eux, les visages des chers disparus. Sa famille: le Capitaine, Sido, son frère Léo, mort en 1941…, ses amies: les poétesses Hélène Picard et Lucie Delarue-Mardrus, mortes en 1945…, ses animaux: la Chatte Dernière, irremplaçable compagne décédée en 1939… Un monde disparu…Écrit sur fond de guerre et de douleur, l’ouvrage se colore des derniers feux d’un magnifique crépuscule. Car, c’est bien son propre déclin que l’auteur envisage, «l’heure de comparaître», «le bout de la route»… Pas de mélancolie, pourtant. Ce qui se lit dans L’Étoile Vesper, c’est le désir de vivre encore: «À soixante-treize ans moins un quart, on a toujours des projets. Je n’en manque pas» et, surtout, l’évident plaisir de dire et de décrire qui lui a tenu lieu de règle et de devoir tout au long de sa vie. Enfin débarrassée des contraintes de l’article ou du souci de compter et de plaire, elle peut se livrer sans crainte à une écriture en liberté et mêler anecdotes, commentaires et portraits, sans le recours à une quelconque hiérarchie. Une écriture, en quelque sorte, au plus près de la vie ressentie. Une véritable leçon de la part d’une écrivaine qui, arrivée au faîte de sa gloire, alors qu'elle affronte avec un égal stoïcisme l’âge et la vieillesse, semble encore prête à renaître: «Désapprendre d’écrire, cela ne doit pas demander beaucoup de temps. Je vais toujours essayer…» Très rare en tirage de tête.Bibliographie: Yves Courrière, Pierre Lazareff, Gallimard, «Biographies», 1995. (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)‎

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‎Lettres au petit corsaire.‎

‎Paris, Flammarion, 1963. 15 x 21, 155 pp., 8 planches en N/B, reliure moderne, dos toilé bleu/vert, couverture conservée, tranches mouchetées, très bon état.‎

‎"reliure en parfait état; texte établi et annoté par Claude Pichois et Roberte Forbin; préface de Maurice Goudeket."‎

‎Lettres de la vagabonde.‎

‎Paris, Flammarion, 1961. 15 x 21, 295 pp., 4 planches en N/B, reliure moderne, dos toilé bleu/vert, couverture conservée, tranches mouchetées, très bon état.‎

‎"reliure en parfait état; texte établi et annoté par Claude Pichois et Roberte Forbin"‎

‎Lettres à Hélène Picard.‎

‎Paris, Flammarion, 1958. 15 x 21, 233 pp., 4 planches en N/B, reliure moderne, dos toilé bleu/vert, couverture conservée, tranches mouchetées, très bon état.‎

‎"reliure en parfait état; texte établi et annoté par Claude Pichois."‎

‎Mes apprentissages. Ce que Claudine n'a pas dit.‎

‎Paris Ferenczi 1936 1 vol. relié in-8, demi-maroquin à gros grain noir, dos lisse, plats de papiers marbré de tonalités bleu et jaune moutarde, doublures de papier bleu, gardes de papier jaune moutarde, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Honnelaître), 218 pp., nombreuses planches hors-texte. Edition originale. Un des 80 exemplaires hors commerce numérotés sur simili japon de couleur imprimés spécialement pour l'auteur, celui-ci de couleur crème et enrichi d'un envoi autographe signé de Colette au critique Gérard Bauër. Exemplaire par ailleurs truffé en tête d'ouvrage d'une lettre autographe signée adressée à l'écrivain et journaliste Henri Bauër (2 p. et demies in-8 sur papier bleu - Paris, 29 septembre 1900, avec enveloppe) et en fin d'ouvrage d'une carte autographe signée adressée à Catulle Mendès (2 p. in-32, obl., s.l.n.d.). Très bel exemplaire. Cinq ans après la mort de Willy, Mes apprentissages vient mettre un terme définitif à la guerre que se livraient par voie de presse, depuis près d’un quart de siècle, les ex-époux Gauthier-Villars.Apprenant en 1909, la vente des droits des Claudine aux éditeurs, au profit exclusif de Willy (seul signataire «officiel» des livres et des contrats), Colette se rebiffe et réclame que soit reconnue sa part dans l’écriture de ce qui fut longtemps le plus gros succès éditorial de la Belle Époque. Mais quelle part exactement? C’est sur ce point, et sur quelques autres, que les deux anciens collaborateurs s’opposent. Les premiers manuscrits ayant disparu, chacun convoque ses témoins (amis, auteurs, éditeurs ou typographes…) et use de sa notoriété pour alimenter la gazette littéraire. La Première Guerre mondiale avait semblé éteindre la querelle, mais la publication des Souvenirs littéraires… et autres de Willy en 1925, puis, surtout, quelques semaines après sa mort, des «Willyana», ces commentaires en forme de révélation qu’il avait inscrits à la demande de Jules Marchand, le directeur de la revue Sur la Riviera, en tête des exemplaires des quatre Claudine (voir n°96), avaient piqué au vif la principale intéressée. Mes apprentissages est en quelque sorte la réponse de la bergère au berger.La vengeance étant, on le sait, un plat qui se mange froid, le texte est d’abord publié dans Marianne, sans doute à la demande de son directeur Emmanuel Berl, du 16 octobre au 18 décembre 1935, avant de paraître chez Ferenczi au mois de janvier 1936, illustré de nombreuses photographies «à charge» et accompagné d’un sous-titre éloquent: «ce que Claudine n’a pas dit». C’est une véritable mise à mort littéraire posthume. Maladivement impuissant, menteur, infidèle, tyrannique et peut-être même violent, Willy dont la gloire passée était déjà oubliée est définitivement enterré. Pour la postérité, il ne sera plus désormais que ce «vieux salaud» qui avait exploité le talent des autres, à commencer par celui de son épouse.Mais on se tromperait en ne voyant dans cet ouvrage qu’un ultime règlement de compte. En se replongeant dans ses années d’apprentissages, Colette retrouve les figures d’un passé suffisamment éloigné pour inspirer aux lecteurs une forme de nostalgie. Sous sa plume revivent avec force et vivacité celles et ceux qu’elle a côtoyés: Caroline Otero, Polaire, Mata-Hari, Marcel Schwob, Jean Lorrain ou bien encore Claude Debussy… À moins que cédant à une pente désormais familière à ses lecteurs elle ne retrouve les paysages de sa jeunesse et notamment ceux de sa Puisaye natale dont elle livre ici une des plus belles évocations.Certains proches du couple reprochèrent à Colette ce coup de griffe qui n’était peut-être pas tout à son honneur (c’était mal la connaître). Il est vrai que Willy n’en méritait pas tant et François Caradec a largement contribué à le montrer. Mais la gloire littéraire pour Colette était peut-être à ce prix: faire disparaître les fantômes qui erraient encore dans les coulisses, et, en faisant oublier Claudine, devenir Colette. Cet exemplaire dédicacé au critique Gérard Bauër – fidèle soutien de Colette qu'il rejoindra à l'Académie Goncourt – est truffé de deux très rares lettres de jeunesse qui prennent ici un tour ironique. Dans l’une, adressée le 29 septembre 1900 au journaliste Henry Bauër, le père de Gérard Bauër, comme dans l’autre écrite en 1893 à Catulle Mendès, un ami proche du couple, celle qui signe déjà «Colette» endosse sans déplaisir apparent le rôle de «secrétaire de mon mari». Au premier, elle tient à défendre la probité de Willy en lui adressant un fragment de son article écrit après la première du Rêve d’Alfred Bruneau d’après le roman d’Émile Zola et avec la collaboration de ce dernier. La création à l’Opéra-Comique en 1891 fut un événement considérable largement relayé par la presse. Si Henry Bauër avait salué la naissance «d’un art national et nouveau», Willy, quant à lui, avait accueilli l’œuvre à grand renfort de jeux de mots et de calembours qui étaient sa marque de fabrique. S’adressant au critique qui avait sans doute rappelé cette opposition de Willy, près de dix ans après la création – et en pleine affaire Dreyfus –, Colette tient à sauver l’honneur de son époux et s’excuse «d’avoir assez de jeunesse pour tenir, par dessus tout, à l’honnêteté littéraire de mon mari. Cette jeunesse-là à défaut de l’autre qui défaille si vite, persistera»... Au second, Catulle Mendès, elle présente les excuses de Willy de n’avoir pu assister «à la tournée sur le zinc des Menus-plaisirs», le théâtre (aujourd’hui théâtre Antoine-Simone-Berriau) où avait été créé, le 2 avril 1893, le mimodrame Le Docteur Blanc sur une musique de Gabriel Pierné: «je vous conjure de nous offrir le mêlé-cass du pardon, à la prochaine fête de l’intelligence». Ces deux lettres offrent un contrepoint savoureux à la version du mariage donnée dans Mes apprentissages… (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)‎

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‎Oeuvres complètes de Colette. Edition du Centenaire. Illustrées par Fontanarosa, Thévenet, Fusaro, Garcia-Fons, Boncompain, Bardone, Genis, Brasilier, Guiramand, Cavaillès, Cathelin. ‎

‎Paris, Editions du Club de l'honnête Homme, 1973 ; 16 volumes in-8 sous étuis tissu bordeaux bordés de basane rouge-sang ; plein chagrin rouge-sang, dos lisse, titre doré, décor à froid au dos, deux plats décorés de décors dorés en écoinçons et à froid, tête dorée (reliure de l'éditeur) ; vol.1 : 553 pp., (3) ff. (table, justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Fontanarosa sur papier fort ; vol.2 : 435 pp., (2) ff. (table, justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Thévenet sur papier fort ; vol.3 : 400 pp., (3) ff. (table, justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Fusaro sur papier fort ; vol.4 : 491 pp., (2) ff. (justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Garcia-Fons sur papier fort ; vol.5 : 465 pp., (1) f. (justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Boncompain sur papier fort ; vol.6 : 513 pp. (1) f. (justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Bardone sur papier fort ; vol.7 : 466 pp., (1) f. (justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Genis sur papier fort ; vol.8 : 393 pp., (3) ff. (table, justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Brasilier sur papier fort ; vol.9 : 464 pp. (2) ff. (justification, bl.), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Guiramand sur papier fort ; vol.10 : 456 pp., (2) ff. (table, justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Cavaillès sur papier fort ; vol.11 : 506 pp., (1) f. (justification), 12 illustrations en couleurs hors-texte de Cathelin sur papier fort ; vol.12 : 525 pp., (1) f. (justification), 12 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose ; vol.13 : 596 pp., (2) ff. (justification, bl.), 12 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose ; vol.14 : 521 pp., (3) ff. (justification, 2 bl.), 9 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose ; vol.15 : 473 pp., (5) ff. (documents, table, justification, 2 bl.), 9 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose ; vol. 15 : 485 pp., (3) ff. (justification, 2 bl.), 9 planches de photographies noir et blanc et sépia ou de dessins imprimées sur papier fort vert, bleu ou rose. ‎

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‎Tirage total à 10000 exemplaires, celui-ci l'un des 8868 exemplaires numérotés sur vergé (N°752). Reliure exécutée, gravée à l'or fin et dorée par les Ateliers Boutan-Marguin, à l'aide de fers originaux. Exemplaire en très bel état pour les 16 volumes. Prix pour les 16 volumes. ‎

‎Sido.‎

‎Paris J. Ferenczi et fils 1930 1 vol. relié in-12, plein maroquin à gros grain cyan, dos à nerfs, fine bordure intérieure de même maroquin, doublures de maroquin beige avec filet doré en encadrement, gardes de soie moirée cyan, filet doré sur les coupes, coiffes guillochées, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, étui bordé (Semet & Plumelle), 180 pp. Deuxième édition (l'originale avait paru chez Kra l'année précédente), en partie originale avec deux chapitres inédits que Colette consacre à son père et à ses frères. Un des 43 exemplaires de tête numérotés sur Japon impérial super-nacré (n° 27). Dos très légèrement insolé, sinon superbe reliure janséniste de Semet & Plumelle qui magnifie le bleu cyan de la couverture d'éditeur. L'un des chefs-d'oeuvre de Colette.‎

‎La retraite sentimentale.‎

‎Paris, Ernest Flammarion, 1914. 14 x 21, 291 pp., reliure carton amateur, couverture conservée (2 pièces), bon état (reliure état d'usage).‎

‎Edition définitive, exemplaire N° 1445.‎

‎Mitsou ou Comment l'esprit vient aux filles. Suivi de : En camarades. Comédie en deux actes.‎

‎ Paris, Arthème Fayard & Cie, 1919. In-8; [2] ff bl-251-[3] pp. Demi-maroquin lavallière, dos à nerfs, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés (Reliure Signée Yseux sr de Thierry-Simier), étui. ‎

‎ÉDITION ORIGINALE. Un des 75 exemplaires numérotés sur vergé pur il Lafuma, seul tirage en grand papier après 25 ex sur Japon. Imprimée à la suite, La comédie en deux actes de Colette : En Camarades. Reliée en tête, la critique élogieuse de l'ouvrage publiée par Abel HERMANT dans le Figaro du 23 mars 1919 (montage recto-verso) sur 4 feuillets de papier fort). BEL EXEMPLAIRE. Photos sur demande.‎

‎Oeuvres, 1 (I) (édition 1994) : Claudine à lécole, Claudine à Paris, Claudine en ménage, Claudine s'en va (journal d'Annie), L'ingénue libertine, La retraite sentimentale, Les vrilles de la vigne, La vagabonde. Bibliothèque de La Pléiade, N° 314..‎

‎Paris, Gallimard/La Pléiade, 1994. 11 x 18, cxlix + 1686 pages, reliure d'édition pleine peau dorée à l'or fin + rhodoïd, sous étui carton blanc imprimé, très bon état.‎

‎Edition publiée sous la direction de Claude Pichois, avec pour ce volume, la collaboration d'Alain Brunet, Léon Delanoë, Paul D'Hollander, Jacques Frugier, Michel Mercier et Madeleine Raaphorst-Rousseau. ‎

‎Le Voyage égoïste. Edition originale illustrée de lithographies en couleurs par Charles Guérin.‎

‎Edouard Pellatan, Helleu & Sergent 1922 In-4 plein maroquin vert, dos lisse orné de caissons et de roses mosaïqués repris sur les plats et contreplats en large composition géométrique, couverture et dos consevés, doublure de maroquin à bande fanée, 111 pp. 12 compositions dans le texte en couleurs. Belle reliure de La Haye, lég. passée petits frottements en coupes et en pied.‎

‎Edition originale tirée à 285 exemplaires numérotés, celui-ci sur vélin d’Arches. Bon état d’occasion Illustrés romantiques et modernes‎

‎L'Envers du Music-Hall. Gravures de J.- E. LABOUREUR.‎

‎Au Sans Pareil Paris 1926 Petit in-4 carré ( 255 X 205 mm ) de ( 4 )-170-( 1 ) pages, demi-chagrin bleu à bandes, dos lisse titré en rouge et blanc, orné de caissons blancs avec étoiles blanches en long ( décor reprenant l'ornementation du cartonnage d'origine ), tête dorée, cartonnage d'éditeur et dos conservés, suite des gravures enchâssées dans une pochette au second contreplat, étui bordé ( Reliure signée de Yves RAMEAU ). 32 gravures originales au burin de Jean-Emile LABOUREUR dont un frontispice, 26 dans le texte et 5 hors-texte. TIRAGE LIMITÉ à 420 exemplaires, celui-ci 1 des 20 exemplaires NOMINATIFS DU TIRAGE DE TÊTE numérotés sur vélin de cuve d'Arches ( N°10 imprimé pour M. John F. HENDERSON ) enrichi d'une suite des 26 hors-texte en premier état sur Arches et d'une suite des 32 gravures en état définitif sur Japon. Très bel exemplaire, fort bien relié, de l'un des "fleurons" du "Sans Pareil", RARISSIME en tirage de tête avec suites.‎

‎Chéri‎

‎Paris Librairie théâtrale 1922 In-12 Demi-reliure ‎

‎EDITION ORIGINALE de l'adaptation du roman de Colette inspiré de sa liaison avec Bertrand de Jouvenel de trente ans son cadet, le fils de son mari Henri, publié deux ans plus tôt. La pièce fut représentée pour la première fois au théâtre Michel le 13 décembre 1921. Tirage à 90 exemplaires numérotés. Un des 10 PREMIERS sur Japon. ENVOI autographe signé de Léopold Marchand, curieusement sans destinataire, «pour deux raisons : respectueusement et affectueusement». >Bel exemplaire en reliure signée : demi-maroquin cerise, filets or et noirs sur les plats, lettre or au dos lisse orné de deux faux nerfs de box noir, couverture et dos conservés (Stroobands). Très bon 0‎

‎Les Vrilles de la vigne.‎

‎ Paris, J. Ferenczi & Fils / Coll. ''Le Livre moderne illustré'', 1923. Un vol. au format gd in-12 (208 x 148 mm) de 171 pp. Reliure de l'époque de plein chagrin maroquiné et glacé émeraude, filets verticaux en noir se prolongeant sur le dos portés sur chacun des plats, dos lisse, titre doré, doublure agrémentée d'une bandelette de cuir rouille, couvertures et dos conservés.‎

‎ Exemplaire revêtu d'une pleine reliure du temps. L'ouvrage s'agrémente de jolies compositions de Clément Serveau. ''Traversant les diverses révolutions qui ont ponctué l'histoire de la peinture au XXème siècle, Clément-Serveau n'y est pas resté indifférent. Un sens de la lisibilité, de la mesure et de l'harmonie se dégage pourtant de ses diverses périodes''. (in Bénezit). ''Lorsqu'en 1908 Colette publie ce recueil de textes brefs - dialogues de bêtes, évocations de la nature, méditations sur l'amour, la solitude, le passage du temps... -, elle s'est séparée de Willy, son premier mari, définitivement résolue à imposer son indépendance d'artiste et de femme. " Je ne connais plus le somme heureux, mais je ne crains plus les vrilles de la vigne ", dit-elle. Et c'est bien en effet la voix libre et singulière d'un écrivain qui se fait entendre dans ces pages bouleversantes de poésie, de tendresse, de hardiesse aussi, où la romancière de Chéri et de La Vagabonde a réuni en bouquet les thèmes de toute son œuvre''. Bénézit III, Dictionnaire des peintres, p. 62. Dos passé. Du reste, très belle condition. ‎

‎LA VAGABONDE‎

‎ Paris Société du Livre dArt 1924 -in-4 plein maroquin mosaïqué un volume, reliure plein maroquin (full morocco) jaune mosaïqué (motifs en vert et vieux-rose) in-quarto, RELIURE D'ÉPOQUE SIGNÉE : LA HAYE, dos long (spine without raised band) décor mosaïqué ( decoration) motif de roses en vert jardin et vieux-rose, filets à froid (blind-stamping line decoration) titre frappé or (gilt title), année frappée or, plats décorés de pièces de cuir mosaïqués, motif de roses en vert jardin et vieux-rose, filets à froid (cover blind-stamping), filet sur les coupes (gilt line on the cuts), contreplats orné d'autres motifs mais sur le même thème : "La Rose" à décors de pièces de cuir mosaïqués, motif de roses en vert jardin et vieux-rose, filets à froid, gardes de soie verte + doubles pages de gardes en papier decor violet, bleu vieux-rose et or, tête lisse (top edge smooth) toutes tranches dorées (all edges gilt), léger manque de dorure en tête sur 3 milimètres carrés (blurred gilding), long papier (great papier), dos et couverture conservés (spine and cover preserved), justification du tirage : exemplaire numéroté, tirage limité à 150 exemplaires (limited edition - 150 copies were printed), un des 11 exemplaires (du n°139 à 150) mis dans le commerce, orné de nombreuses lithographies couleur in et hors-texte (pictures in text and full page engraving) par Mich, très rares et légères rousseurs (rares and lights redness marks), 233 pages, 1924 Paris Imprimé pour la Société du Livre dArt Editeur, ‎

‎édité sous la direction de la Comtesse de Béhague, membre de la Société du Livre D'Art, très rare ...... seulement 11 exemplaires mis dans le commerce....!! SUPERBE RELIURE........RARETE.......... en trés bel état malgré le petit défaut signalé (very good condition in spite of the small defect indicated). en trés bon état ‎

‎CHÉRI. Exemplaire avec suite et gravures refusées dans une reliure en maroquin décoré.‎

‎H. Blanchetière, Éditeur-Relieur d'Art, Paris, 1925. Un volume in-4, plein maroquin bleu, dos à quatre nerfs orné et mosaïqué, et titré or, encadrement intérieur de même maroquin, doublure de soie polychrome, gardes de moire verte, doubles gardes, tranches dorées, étui. Édition ornée d'un portrait de Colette en frontispice (marqué au crayon comme épreuve d'essai), de 21 POINTES SÈCHES DE LOBEL-RICHE. Exemplaire de luxe accompagné d'une suite en deuxième état avec remarques de ces mêmes gravures, de trois planches refusées et d'un lettre en fac-similé de l'auteur. Tirage limité à 275 exemplaires, celui-ci n°102 sur papier vergé de Fabriano. ‎

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‎Bel exemplaire avec suite très bien relié à l'époque.‎

‎SEPT DIALOGUES DE BÊTES.‎

‎ Paris, Mercure de France, 2 avril 1905, un volume in-12, reliure demi-chagrin noir, titre et auteur dorés, 181 pages. 1er plat de couverture conservé (bien que défraîchi). Mention de 5eme edition (fictive ?) . Edition ornée d'un beau portrait-frontispice de l'auteur en héliogravure sépia par Jacques-Emile Blanche. Préface de Francis Jammes. Très bon état de la reliure, bon état intérieur. ‎

‎Claudine s'en va.‎

‎Paris, Librairie Paul Ollendorff, s.d. (ca 1910). "15 x 18, 311 pp., reliure dos cuir à 4 nerfs, dos richement décoré, plats et pages de garde papier marbré, bon état (pas de rousseurs; papier jauni, plats défraîchis) "‎

‎"Illustrations de A. Jarach; belle reliure dos cuir très bien conservée."‎

‎Claudine à l'école.‎

‎Paris, Librairie Paul Ollendorff, s.d. (ca 1910) "13 x 18, 307 pp., reliure dos cuir à 4 nerfs, dos richement décoré, plats et pages de garde papier marbré, bon état (pas de rousseurs; papier jauni, plats défraîchis) "‎

‎"Illustrations de H. Miranor; belle reliure dos cuir très bien conservée."‎

‎Claudine à Paris.‎

‎Paris, Albin Michel, 1931. In-8, 285 pp. Reliure Jotau en résine teintée dans la masse, le pollopas, étiquettes en métal gravé au dos et sur le plat, frise en métallique, bords biseautés, couvertures conservées. ‎

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‎Ces célèbres reliures industrielles de style Art-déco ont été réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin qui dirigeait une entreprise de cartonnage et brochage de livres à Paris en association avec l'imprimerie Brodard. (Réf. Jérôme Callais, Bulletin du Bibliophile, 2018/1). ‎

‎A propos d'une reliure de Plantin.‎

‎Verona, 1964 in-4, 14 pp., 1 planche recto-verso, demi-chagrin vert, dos lisse, couverture conservée (Ateliers Laurenchet). Envoi.‎

‎ - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎De libris compactis miscellanea.‎

‎Aubel pierre M. Gason et Bruxelles bibliotheca wittockiana 1984, in-4, 440 pages, illustrations in-texte. Toile verte éditeur‎

‎Studia bibliothecae wittockianae n°1. Réunion de 15 articles en français, anglais et allemand sur l'histoire de la reliure européenne du Moyen âge au XVIIe siècle.‎

‎Chansons badines de Collé. Nouvelle édition revue et corrigée.‎

‎Utrecht, Chez Jean Plecht, 1927. "12 x 19, viii-264 pages, 1 bandeau et 1 cul-de-lampe, demi-reliure dos/coins cuir à 4 nerfs, plats papier marbré, couverture conservée, bon état (quelques infimes piqûres; reliure bien conservée)."‎

‎"1 des 500 exemplaires sur papier vergé, mais le numéro manque; ex-libris au paon (N. Dujardin-V.D.A. Voort)."‎