‎Salle 6. Avec 2 suites & les bon à tirer signés‎

‎Paris Editions du Pré aux Clercs 1945 En feuilles, couverture rempliée, chemise et étui éditeur ‎

‎Traduit du russe par Denis Roche. Edition illustrée hors texte de 9 LITHOGRAPHIES originales de Tony KRISTIANS , dont une en frontispice. Les estampes ont été tirées par Desjobert. Tirage 362 exemplaires numérotés sur Rives BFK. >>>Un des 12 réservés aux collaborateurs, celui-ci contenant 2 SUITES des lithographies, en noir et en bistre & les 9 BON A TIRER sur Johannot, justifiés et signés par l'artiste. Très bon 0‎

‎Châtaigne.‎

‎Paris, librairie Gallimard, 1934. In-8 de 59-[2] pages, cartonnage illustré d'éditeur, dos de toile bleue, gardes rouges décorées. ‎

‎Illustré de ravissantes lithographies en deux tons et en couleurs de Nathalie Parain, tirées par Mourlot. Edition originale rare. Natahlie Parain (Natalia [Natacha] Tchelpanova, née en 1897 à Kiev, décédée en 1958) est une dessinatrice d'origine russe qui faisait partie de l'avant-garde constructiviste d'URSS. Ayant épousé en 1926 l'écrivain et essayiste Brice Parain, responsable du secrétariat de Gaston Gallimard et attaché culturel de l'Ambassade de France, elle quitte l'URSS et arrive à Paris en 1928. Après avoir fait paraître "Mon chat" (texte d'André Beuler) en 1930, elle devient l'une des principales illustratrices de la collection du Père Castor (Flammarion) et aussi des oeuvres de Marcel Aymé. Elle aida plusieurs artistes émigrés d'URSS à travailler pour des éditeurs français. Comme Paul Faucher, Nathalie Parain considérait le livre pour enfants comme un objet de culture à part entière. En 1944, elle reçut le Prix de l'Académie des Beaux Arts. (Wiki). ‎

‎Terechkovitch. Affiche éditée à l'occasion de l'exposition "Peintures de 1926 à 1966" à la "Galerie Paul Pétridès" du 16 juin au 16 juillet 1966.‎

‎Paris à la Galerie 1966 1 Une seule affiche de dimensions 5& x66,( cm; lithographie de Mourlot.‎

‎Un coin légèrement frippé; sinon bien fraîche. Voir photo. ‎

‎Les Princes du sang. Lithographies originales de Téréchkovitch.‎

‎ 1 En feuillets, sous couverture illustrée d'une lithographie, chemise et étui d'édition (ces derniers sont passés). 28 x 33 cm, 96-[8] p. Paris, Nouveau Cercle Parisien du Livre, 1962. Edition originale ‎

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‎Edition originale cet ouvrage sur les chevaux illustrée de lithographies en couleurs in et hors-texte de Terechkovitch, tirage à 200 exemplaires, tous sur Rives, celui-ci est un des 150 numérotés et justifiés aux noms des membres du Cercle. Il est signé par l'auteur et l'artiste à la justification. Bon etat ‎

‎Verve, revue artistique et littéraire paraissant quatre fois l'an n° 5-6.‎

‎Paris, éditions de la revue Verve, 1939. In-4 de 134-[44] pages, couverture illustrée couleurs et or par Maillol. ‎

‎16 lithographies en couleurs tirées par Mourlot de Constantin Guys (4), Georges Braque (1), Georges Rouault (1), André Derain (2), Fernand Léger (1), Pierre Bonnard (2), Henri Matisse (2), Paul Klee (1), et deux bas-relierf égyptiens. Illustré en outre de reproductions d'oeuvres de Marie Laurencin, Bonnard, Derain, Rubens, Corot, Dürer, Ingres, Maillol, Mirò, Giacometti,... et de reproductions tirées en héliogravure couleurs et or, certaines contrecollées, imprimées par Draeger. Enfin, des photographies de Disderi, Herbert List, Eger-Termet, Brassaï, Cartier, Brady, Carjat, reproduites à pleine page en héliogravure. Inscription manuscrite au dos (plissé), légers frottements et traces de plis à la couverture. ‎

‎Verve, the french review of art n° 5-6, july-october 1939. Volume two.‎

‎Paris, éditions de la revue Verve, 1939. In-4 de 134-[44] pages, couverture illustrée couleurs et or par Maillol. Pli central au premier plat, autrement en très belle condition. ‎

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‎16 lithographies en couleurs tirées par Mourlot de Constantin Guys (4), Georges Braque (1), Georges Rouault (1), André Derain (2), Fernand Léger (1), Pierre Bonnard (2), Henri Matisse (2), Paul Klee (1), et deux bas-relierf égyptiens. Illustré en outre de reproductions d'oeuvres de Marie Laurencin, Bonnard, Derain, Rubens, Corot, Dürer, Ingres, Maillol, Mirò, Giacometti,... et de reproductions tirées en héliogravure couleurs et or, certaines contrecollées, imprimées par Draeger. Enfin, des photographies de Disderi, Herbert List, Eger-Termet, Brassaï, Cartier, Brady, Carjat, reproduites à pleine page en héliogravure. Edition en anglais et publiée à Paris de la célèbre revue dirigée par Tériade. ‎

‎Venise (collection Documentaire en Couleurs N°22).‎

‎ 1971 Grange Batelière, 1971, 64 pages + 92 illustrations + 14 pages de textes et plans, in 4 reliure éditeur cartonnée, état d'usage, usures et frottements sur les bords des plats, couverture légèrement salie.‎

‎Le Grand Meaulnes. Avec des lithographies en couleurs de Michel Terrasse.‎

‎ 1 Relié, demi-maroquin améthyste à bandes, dos lisse avec titre auteur, titre et millésime en blanc au fer, couvertures et dos conservés. Le dos est très lég. passé. 28 x 20,5 cm, 1f.b.-256pp-[8]-2f.b. + 8 lithographies en couleurs (impr. Mourlot). Paris, Emile-Paul, 1949. ‎

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‎Édition illustrée de huit lithographies hors-texte en couleurs de Michel Terrasse, tirage à 1500 exemplaires numérotés plus quelques-uns réservés aux collaborateurs, celui-ci est un des 1200 sur vélin. Ex-dono manuscrit sur le 1er feuillet blanc. Très bon état ‎

‎Il était un petit navire... Lithographies de Pierre Falké.‎

‎ 1 Broché, sous couverture imprimée rempliée d'édition, en partie non coupé. Le cristal est collé aux contre-plats. 19,5 x 13 cm, 105-[4] p., illustrations en couleurs. Lyon, Les Tables claudiennes, chez H. Lardanchet, MCMXLIII [1943]. Edition originale ‎

‎Édition originale illustrée de lithographies in et hors-texte en couleurs de Pierre Falké, cet exemplaire est un des 950 numérotés sur vélin pur fil des papeteries Navarre. Très bon état ‎

‎Maison (La) des Mirabeau. Rêverie sur un ami. Lithographie par D. Nemoz, bois gravés par P. Burnot.‎

‎Saint Félicien en Vivarais, Au Pigeonnier, 1924 ; in-8, carré ; demi-maroquin à coins havane, dos à nerfs orné de caissons et filets dorés, auteur, titre et date dorés, tête dorée, couverture et dos conservés, non rogné (Ad. Lavaux) ; (1) f. blanc, 25, (7) pp., (1) f. blanc (Imprimerie Alençonnaise à Alençon et Rama Frères à Romans pour la lithographie).‎

‎EDITION ORIGINALE, exemplaire N°127 des 650 sur Arches. Bel exemplaire fort bien relié. ‎

‎Il était un petit navire...‎

‎Lyon, Les Tables Claudiennes, chez H. Lardanchet, 1943. In-12 broché de 105-[7] pages, couverture rempliée illustrée. ‎

‎Illustré de lithographies en couleurs de Pierre Falké. Exemplaire du service de presse. ‎

‎Description des poissons fossiles provenant des gisements coralliens du Jura dans le Bugey. Seule livraison revue et annotée par M. Paul Gervais, publiée par les soins de M.M.E. Dumortier, A. Falsan et Ch. Godinot. Atlas seul.‎

‎Lyon, Pitrat Ainé et Paris, F. Savry, 1873 ; in-plano, broché ; XVI planches lithographiées en couleurs (dont 2 en noir), dont 2 à double page, udétail de la coupe géologique du Bas Baugey (dépliant), tableau dépliant de la coupe géologique de Belley et couverture verte imprimée.‎

‎Couvertture défraichie avec quelques petits manques. Les planches sont particulièrement belles. ‎

‎Alain. Exemplaire numéroté.‎

‎Couverture souple. 28 pages. En feuillets. Couverture défraîchie.‎

‎Livre. 2 lithographies originales de René Demeurisse. Editions Galatea, 1945.‎

‎Pierre Théron : carte de voeux pour 1958 et lithographie originale‎

‎ 1958 Carte de voeux de Pierre Théron pour l'année 1958. 21,5 x 10 cm, 2 ff., 1er plat lithographié en noir, la troisième page pourtant un envoi autographe à la plume signé Pierre et Christiane [Théron].‎

‎Bel état. ‎

‎niki de saint phalle par jean Tinguely Oeuvres des années 80 Niki de Saint Phalle Edité par Galerie de France - JGM. Galerie, Paris, 1989 ‎

‎185. Catalogue de l'exposition organisée en mai juin 1989. En couverture, LITHOGRAPHIIE originale en couleurs de Niki de Saint-Phalle et Jean Tinguely. Niki de Saint-Phalle et Jean Tinguely. Texte des deux artistes. Préface de Pontus Hulten en français et en anglais et poème de Pierre Restany. Nombreuses illustrations en noir et en couleurs. Bio bibliographie in fine. Bel exemplaire. Photos complementaire sur demande‎

‎Pas de frais de port ‎

‎ Etablissement Thermal de BAGNOLES-LES-BAINS et SES ENVIRONS (ORNE) VUES dessinées et lithographiées d'après nature‎

‎ Bagnoles-les-bains à l'Etablissement thermal, Paris chez POULET-MALASSIS, London E. Gambard. Album oblong de format 470 X 355, cartonnage ancien, dos toilé, mors partiellement fendu. Complet de ses 21 lithographies: dont, outre l'établissement thermaletl'hôpital militaire, le Roc au chien, le chateau de La Roche, celui de Couterne,, les vallées d'Antoigny et la pêche aux écrevisses, La Bermondière, Chantepie, Hauteville, Lassay, Bois Thibault, le Bois de Maine, Domfront, Bonvouloir, St Maurice, le chateau de Rânes, Carrouges. Les planches ont leurs serpentes. Une mouillure claire en tête sur une grande partie de l'album, des rousseurs discrètes. L'humidité due à cette mouillure a fait onduler légèrement les planches.‎

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‎Sylvère et son épée.‎

‎In 4 en feuillets,couverture jaquette rempliée illustrée en couleurs,avec titre gaufré.Faux-titre,titre,81 pages, XXV lithographies originales hors-texte de RAVEL et RUDLOFF Les Jeunes Bibliophiles Editions Lajeunesse 20 Septembre 1946. Exemplaire d’épreuve sur Johannot pur chiffon.Chemise cartonnée avec titre en long au dos.L’ensemble dans un étui cartonné ‎

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‎La vie de N. S. Jésus Christ. Edition Nationale.‎

‎Alfred Mame et fils, Tours 1902, Grd. in-4 (27x34cm), 272pp. et 279pp., 2 reliés.‎

‎Seconde édition par le même éditeur que pour la première qui ne parut qu'à 1000 exemplaires, en tirage de luxe. Cette nouvelle édition, suivant le voeu de l'auteur, se voulait plus accessible. Elle est illustrée de 365 compositions en lithographie & taille-douce, en couleurs et camaïeu, dont 37 planches pleine page hors-texte en couleurs sous serpentes, 15 gravures en taille-douce et 22 lithographies. Très nombreuses vignettes monochromes dans le texte et lettrines ornées. L'édition et l'impression sont particulièrement soignées. Texte de la Vulgate en latin avec la traduction française en regard. Reliures en demi maroquin brun à coin d'époque, aux armes du Collège Stanislas à Paris sur les plats. Dos à nerfs ornés de fers à la grappe de raisins encadrés de feuillages. Filets sur les plats. Dos ayant viré uniformément au brun. 4 coins légèrement émoussés. Quelques traces de frottement, légères. Bel exemplaire, parfaitement frais. C'est en 1888 que james Tissot a une sorte de crise mystique, cette révélation de sa foi l'entraînera en Palestine et à Jerusalem d'où il rapportera 365 gouaches avec lesquelles il réalisera cet ouvrage, véritable livre d'artiste. Cette période religieuse de son oeuvre lui apportera une immense renommée, la plupart des originaux se trouvent à la Librairie du Congrès, aux Etats-Unis ; ils ont été achetés en 1902, année de la mort du peintre par le Brooklyn Museum. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Suite de 12 LITHOGRAPHIES signées d'Antonio Totero pour illustrer LE VIEIL HOMME ET LA MER d'Hemingway.‎

‎ Points Cardinaux 1976 Editions les Points Cardinaux, Grenoble, 1976, 12 lithographies signées d'Antonio Totero sous chemise toilée verte, environ 59x39cm. Cette suite accompagnait l'un des 57 premiers exemplaires numérotés du Vieil Homme et la Mer d'Hemingway sur les 280 imprimés. Chemise un peu salie, bon état néanmoins, lithographies en très bon état.‎

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‎Les lithographies sont vendues seules, sans le texte. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎La jeune fille verte.- Illustré de quatorze lithographies de Roger Chastel.‎

‎Monaco, à la Voile Latine, 1946. Grand in-4 sous couverture illustrée en couleurs et rempliée (33 x 25,5 cm), illustré par Roger CHASTEL de 14 lithographies originales hors-texte + la couverture en couleurs à double-page. Il a été tiré 300 exemplaires numérotés, celui-ci l'un des 200 ex. sur pur fil Johannot (n° 146).- 1990g.- Sans emboitage, intérieur très frais, très bel état de la superbe couverture.‎

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‎Aristide Bruant - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec de la série Le Café-Concert, éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Quelques petits manques de papier angulaires Portrait par Toulouse-Lautrec d'Aristide Bruant, immense figure du music-hall de la Belle Epoque et proche ami de l'artiste, à qui il commanda des affiches de cabaret restées célèbres. Chansonnier, acteur et interprète, il acquiert sa renommée au Chat Noir avant de monter son propre cabaret, le Mirliton. Montorgueil dans sa préface à la présente série de lithographies, ne tarit pas d'éloges sur le maître incontesté de la chanson réaliste: «M. Bruant, doué d'une vigueur d'expression peu commune, et d'une originalité évidente, a pu condenser, en des chansons d'une belle allure populaire, l'âme complexe et louche des fauves.». Lautrec croque ici Bruant dans son accoutrement et son expression typique: «Veste de velours; gilet breton, foulard cramoisi et feutre à bords géants, dont tombaient ses cheveux plats. [...] les mains dans les poches et le regard durement dédaigneux». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'une préface de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable ; Toulouse-Lautrec figurant d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889. Il y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale, en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en bel état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de Siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Chanteur américain - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Dormeuses, ensemble de dix dessins, deux tableaux et trois lithographies.‎

‎ Société des Amis du musée d'Albi, Paris, 1976, in-folio en feuillets présentés dans un emboîtage pleine toile rose de l'éditeur (rabats doublés en suédine), tirage à 300 exemplaires, exemplaire numéroté 215, complet des illustrations, discrètes salissures sur l'emboîtage, bon état.‎

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‎Avant-propos de Michel Hoog - Présentation de M. G. Dortu, J. A. Méric. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Mary Hamilton - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Mary Hamilton par Toulouse-Lautrec. Cette chanteuse de cabaret est ici représentée en pleine performance, dans des habits masculins. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes ukiyo-e japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mme Abdala - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'«étoile de première grandeur». Il la décrit en ces termes: «elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin: elle met son charme à s'enlaidir». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎