‎Le Microscope et ses merveilles.‎

‎DES DEUX COQS D'OR. 1966. In-4. Cartonné. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 140 pages. Nombreuses illustrations et photos en couleurs et en noir et blanc, dans le texte et hors-texte. Coins et coiffes frottés. Dos consolidé avec une bande adhésive. Etiquette de code sur la coiffe en pied.. . . . Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎

‎"Traduction de C. Roux de Bézieux. Adaptation de L. Lucas. ""Un Grand Livre d'Or"". Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES"‎

‎LE MICROSCOPE ET SES MERVEILLES‎

‎Les Deux Coqs d'Or. 1971. In-4. Relié. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur bon état. 139 pages. Photo en couleur en frontispice. Illustré de nombreuses photos en couleur.. . . . Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎

‎Trad. de C. Roux de Bézieux. Adaptation de L. Lucas. Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎

‎KITSCH 1. Novembre 70 (Tom Wesselman)/Pop-art. Kitsch 1 :‎

‎Paris, Marie Concorde diteur, 1970 Original publishers paper-covered boards, (Coverdesign; Tom Wesselman). 136 pages Illustrated. Texte en Francais. fine condition. A beautiful and collectable copy.‎

‎with illustrations from the first issue of the pop art cult magazine, with Tom Wesselman cover and drawings by Robert Crumb, Allen Jones, Hannes J hn, Guy Bourdin and others; ‎

‎Mathias Schmid (1835-1923). Tiroler Maler zwischen Paznaun und M nchen ‎

‎, Eigenverlag Mathias-Schmid-Museum, 1999 Softcover, 99 pages, 29 x 23 cm, German text. Good condition.‎

‎Mathias Schmid (1835-1923). Tiroler Maler zwischen Paznaun und M nchen ‎

‎CLOWNS‎

‎, Schirmer/Mosel Verlag Gmbh 2004, 2004 Hardcover, 61 pages, English, 285 x 235 mm, Illustrated., Fine copy. ISBN 9783829601689.‎

‎''On the occasion of the upcoming Cindy Sherman retrospective exhibition in the New York Museum of Modern Art in 2012, we are pleased to present one of her most fanciful photographic series, Clowns. Having astonished the art world with her ''role portraits'' for almost 40 years?her History Portraits and Untitled Film Stills are milestones of conceptual portraiture?she explores the horror of laughter and the laughable in Clowns. Sherman said: ''I came to clowns to show the complex emotional abysses of a painted smile.'' This volume presents the entire series of eighteen color photographs created between 2003 and 2004, which justify her reputation as one of the most outstanding and influential artists of our time.''‎

‎La presse un outil pedagogique (Pédagogie Pratique)‎

‎Retz 1991 14 6x2x21 4cm. 1991. Broché.‎

‎Très bon état‎

‎Leçons d'arithmétique par P. L. Cirrode. Douzième édition - Eléments de géométrie par M. A. Legendre, troisième édition.‎

‎ ,Paris, Librairie de L. Hachette et Cie et Librairie de Firmin Didot 1855, 319+284 pp., 2 vol. in 8 reliés deux ouvrages reliés en un volume demi-basane, dos lisse orné de filets dorés, titre doré, coupes et plats usés, rousseurs, figures in texte.‎

‎Theoretische en experimentele studie van de Jahn-Teller vervormde perowskietstruktuur.‎

‎, Brussel, Paleis der Academien, 1968., Gebrocheerd, originele uitgeversomslag, 18x26cm, 91 p., VI-2 tab., 12 fig.‎

‎Verhandelingen van de Koninklijke Vlaamse Academie voor Wetenschappen, Letteren en Schone Kunsten van Belgie. Klasse der Natuurwetenschappen, tweede reeks, n? 102.‎

‎Regis et eminentissimi cardinalis ducis De Richelieu medici, OPUSCULA MEDICA.‎

‎ Sebastianum Cramoisy, Paris, 1639. In/4, reliure d’époque en veau mouchetée, armes sur les plats encadré d’un double filet doré, tranches mouchetées. Page de titre à vignette, lettrines et bandeaux historiés, culs-de-lampe. [16] -304., grandes marges. Reliure oxydée noircie sur les bords. Restauration ancienne des mors ; mouillures dans les marges, plus importantes en fin de volume. ‎

4 Images

‎Armoiries de la reliure aux armes d’Anne Jacques de Bullion (1679-1745). Marquis de Fervacques, Seigneur de Longchêne, de Montlouet, de Bonnelles et d'Esclimont, et Chevalier du Saint-Esprit. Parafe de A. Charreyre. Seul recueil des oeuvres complètes de François Citois : première édition du traité sur les saignées et les purges, puis traité sur l’abstinence, enfin, la première description fidèle de la colique du Poitou. Le dernier traité, en français, concerne les remèdes contre la peste, dont celui-ci : « Un chapon noury de chair de vipère est excellent en ce temps. Les Italiens en usent pour prolonger leurs jours. » François Citois (1572-1652), né à Poitiers, fut le médecin personnel de Richelieu et de Louis XIII. Biblio : Histoire médicale générale et particulière des maladies épidémiques, 1835, p.191. Morton, 2092.4to in contemporary full spotted calf, arms on boards (Anne Jacques de Bullion) framed by double gilt fillets, engraved vignette on title page, historical letters, head & tail-pieces, large margins, [16], 304 p. Flaws : binding oxidized ; old restoration of the joints ; margin waterstaining larger at the end of the vol. This book is the only one compilation ot he complete works of Citois : first edition of the treaty upon beedings & purges, a treaty upon abstinence and the first exact description of colica pictonum ! The last part deals with the plague’s remedies. The author (1572-1652) was the Richelieu & Louis XIII ‘s personnal physician. Une seul livraison par semaine pendant le mois d'août ‎

‎Pisanello and the Grounds of Invention‎

‎, Brepols - Harvey Miller, 2024 Hardback, xviii + 188 pages, Size:220 x 280 mm, Illustrations:69 col., Language: English. ISBN 9781915487124.‎

‎Summary The work of the fifteenth-century Italian painter Pisanello has long proven resistant the interpretative procedures of art history, in ways that point to the limits of those procedures as they evolved in the period after the Second World War. Taking Pisanello's art as an example of a larger theoretical issue, the book proposes a model of interpretation that addresses the realm of imitative practice. Using Cennino Cennini's Il Libro del' Arte as a primer,the author argues for an approach that confronts the evidence of the artist's self-tempering work, and then tests that model through an examination of Pisanello's drawings and medals. She exposes the drawings as primary evidence of the ontological groundwork within which the painter finds his own habits of invention, and also demonstrates the value of looking for the groundwork in a selection of Pisanello's official works, including the surviving wall paintings in Veronese churches. In the end, the author contends that the self-reflexive recognition of creative agency is a prerequisite for the apprehension of Pisanello's art, especially the agonistic scenario staged in his panel of The Virgin and Child with Saints George and Anthony and its enigmatic signature. TABLE OF CONTENTS List of Figures Acknowledgements Introduction 1. Temper: Cennino Cennini's Arte 2. Ground: Pisanello's Inventions 3. Threshold: Pisanello's Frameworks 4. Agon: Pisanus Pinxit Epilogue Under the Table Notes Bibliography‎

‎A la découverte des transmutations biologiques - Une explication des phénomènes biologiques aberrants - Collection nouvelles perspectives.‎

‎Le courrier du livre. 1966. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 189 pages.. . . . Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎

‎Collection nouvelles perspectives - Sommaire : Préliminaires - exemples d'observations aberrantes - observations anormales sur les plantes - anomalies dans les mineraux - preuves qu'il y a des transmutations d'éléments et aperçu du mécanisme du phénomène - principales transmutations étudiées - recherches sur les plantes - applications et développement - vues d'avenir - conclusion - une figuration des noyaux des atomes - discussions théoriques. Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎

‎Médecines et supertitions en Franche Comté autrefois.‎

‎ 2003 Médecines et supertitions en Franche Comté autrefois.Cabédita , 2003 , in8 broché,215pp.Abondantes illustrations.Très bon état. ‎

‎Kobeke . Dit is het spel van 'De profundis'.‎

‎, Ernest Claesgenootschap, Lannoo, 2002, 2002 Gebonden, 257 pagina's, Nederlands, 275 x 235 mm, boek in prima staat, nummer 337 van 1100 gedrukte exemplaren, .‎

‎Met tekeningen van Kris Wollants en een uitleiding van August Keersmaekers.‎

‎nieuwe ambtenaar‎

‎Leuven, De Clauwaert, 1953 Hardcover met stofwikkel, 93 pagina's, 20,5 x 13 cm, Ge llustreerd. *Prima staat.‎

‎De nieuwe ambtenaar‎

‎Van den os en den ezel‎

‎, Ernest Claesgenootschap - Winksele 1988, 1988 map met 31 bladzijden, NL (Vlaams), 195 x 165 mm, met enkele illustraties van Anton Pieck, in prima staat, genummer ex. ISBN X.‎

‎1 van de 500 genummerde exemplaren.‎

‎Embleem, beeldgedichten‎

‎, De Bezige Bij, 1994 Paperback, 56 pagina's, 19 x 14 cm, NL. *prima staat. ISBN 9789023447276.‎

‎Embleem, beeldgedichten‎

‎Rebis‎

‎, De Bezige Bij, 1989 Paperback, 60 pagina's, 20 x 12.5 cm, NL. *uitstekende staat.‎

‎Rebis‎

‎sleutel, Vijfentwintig gedichten van Noord en Zuid ontsloten door Paul Claes.‎

‎NL-, vantilt uitgeverij, 2014 paperback, 13,5 x 21,5 cm, 168 pagina's, Fine copy. ISBN 9789460041679.‎

‎Lezen is ontsluiten. Wie de sleutel niet heeft, staat voor een gesloten boek. Om poezie te ontcijferen heb je zelfs een dubbele sleutel nodig. De eerste sleutel is die van de intertekstualiteit: een gedicht wordt duidelijk tegen de achtergrond van de traditie. De tweede sleutel is die van de poetica, want een raadselachtig gedicht is pas te begrijpen door de regels van de poetische formulering. <br>Gewapend met deze twee sleutels leest Paul Claes in De sleutel 25 gedichten uit Noord en Zuid opnieuw en kan hij essentiele raadsels oplossen in beroemde gedichten als het ?Egidiuslied? van Jan Moritoen, ?Een sneeuw ligt in de morgen vroeg? van J.H. Leopold, ?Vera Janacopoulos? van Jan Engelman, ?De moeder de vrouw? van Martinus Nijhoff, ?Februarizon? van Paul Rodenko en ?De ingewijde? van Hugo Claus. De sleutel opent zo een verbluffend nieuw perspectief op de Nederlands? talige poezie.<br>?Dit is een boek waar elke lezer onmiddellijk kennis van moet nemen. Zo helder en met zoveel kennis van zaken worden ze nauwelijks gemaakt.? ? De Contrabas over Zwarte Zon‎

‎zonen van de zon‎

‎, Athenaeum, 1984 Softcover, 22 pagina's, 21.5 x 14 cm, Oplage 350 stuks, NL. Prima staat.‎

‎De zonen van de zon‎

‎NOTRE BRUEGEL. Fonds Mercator, 1969‎

‎, Antwerpen, fonds mercator, Mercatorfonds, , 1969 grand In-4 relie, demi- toile blanche, plats carton., 234 pages. Avec boite d'editeure. / slipcase Tres belle exemplaire.‎

‎Avec nombre illustrations en couleur. TEXT IN FRENCE avec salution par FELIX TMMERMANS, les sources, le siecle, l'homme, table synoptique, bibliographie, ‎

‎ALLO LA SCIENCE ? - ANALYSE CRITIQUE DE LA MEDIASCIENCE‎

‎HERMANN. 2011. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 96 pages.. . . . Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎

‎ Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎

‎L'HOMME, LA VIE, L'UNIVERS, LES DECOUVERTES SCIENTIFIQUES CONTEMPORAINES‎

‎Imago. 1988. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 207 pages.. . . . Classification Dewey : 570-Sciences de la vie‎

‎Couverture d'après Kandinsky. Préhistoire sans paroles. Comprendre le cerveau pour comprendre l'homme ? Du quotient intellectuel à l'intelligence artificielle... Classification Dewey : 570-Sciences de la vie‎

‎L'homme, la vie, l'univers. Les découvertes scientifiques contemporaines.‎

‎IMAGO. 18 mars 1988. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 207 pages.. . . . Classification Dewey : 570-Sciences de la vie‎

‎ Classification Dewey : 570-Sciences de la vie‎

‎L’homme, la vie, l’univers. Les découvertes scientifiques contemporaines‎

‎Éditions Imago 1988 In-8 broché 22,5 cm sur 14. 207 pages. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎BRUNO VEKEMANS Monograph.‎

‎Antwerpen, Stockmans, 2002 Bound, red half-cloth illustrated cardboard, 230 x 325mm., pages not numbered, 184 full page colour illustrations. Text in NL/DE/FR/ENG/JAP/IT/SP ISBN 9077207023.‎

‎Vekemans' forte is painting. His earlier work consisted mainly of gouaches on cartridge paper but nowadays he mostly paints with oil on canvas or behind glass and some work and/or studies using mixed techniques: gouache, aquarelle, and ink on paper. "In my paintings, I believe it is the image that counts, not the message. I do not want to express social commitment through my work. Reality is more overwhelming than imagination. How the paint was applied to the surface tells the story, not the actual rendering which is only of secondary importance." Vekemans has chosen resolutely for figurative painting. Images he found or images stored in his memory, but always recognisable and distilled from what is called "real life". He records these images using his own, personal style and without overshadowing conceptualism. His work does not make any sharp criticism, metaphoric reflection, and sociological considerations. Bruno Vekemans is only interested in the actual image, the picture that acquires power and authority through its own content. He shows scenes from reality which will make you quiver with emotion. His paintings depict moments of tranquility and intimacy although they are placed within the context of activity. Some viewers may experience melancholy, quietness or a special atmosphere but this is real beauty in the eyes of Bruno Vekemans. His palette reveals much about him: colours that balance between opening and covering but which are always intense and convincing. ---- Vekemans? grote sterkte is schilderen. Zijn vroege werk bevatte hoofdzakelijk gouache op cartridge papier, terwijl hij vandaag grotendeels werkt met olie op canvas of achter glas. Voor sommige werken/studies gebruikt hij gemixte technieken: gouache, aquarel en inkt op papier. ?In mijn schilderijen, is het naar mijn mening vooral het beeld dat telt, niet de boodschap. Ik wil geen sociaal engagement uiten door mijn werk. De realiteit is overweldigender dan de verbeelding. Hoe de verf aangebracht wordt op het oppervlak vertelt het verhaal, de uiteindelijke weergave is van minder belang.? Vekemans kiest resoluut voor figuratief schilderen. Beelden die hij vond en opsloeg in zijn geheugen, maar die steeds herkenbaar zijn en gedistilleerd zijn uit wat we ?real life? noemen. Hij legt deze beelden vast met zijn eigen persoonlijke stijl, zonder het conceptualisme te overschaduwen. Zijn werk maakt geen scherpe kritieken, doet geen metaforische reflecties of sociologische bedenkingen. Bruno Vekemans is enkel ge nteresseerd in het echte beeld, het beeld dat kracht en autoriteit uitstraalt door zijn eigen inhoud. Hij toon scenes uit de realiteit die je doen trillen van emotie. Zijn schilderijen geven momenten van rust en intimiteit weer, zelfs wanneer ze in een actieve context geplaatst zijn. Sommige kijkers zullen melancholie, stilte en een speciale atmosfeer ervaren, maar dit is echte schoonheid gezien door de ogen van Bruno Vekemans. Zijn palet onthult veel over hem: kleuren die balanceren tussen openen en afdekken maar die steeds intens en overtuigend zijn. Over de kunstenaar: Bruno Vekemans maakt deel uit van een lange traditie van Vlaamse schilders, een traditie die nooit doorbroken werd, zelfs niet toen de schilderkunst dood werd verklaard. Vekemans behoort wel tot die generatie die het uitermate moeilijk heeft gehad om als schilder aanvaard te worden. De Amerikaanse kunstcriticus Irving Sandler schreef over die periode: ?Schilderen in het pluralistische tijdperk heeft het voordeel dat de kunstenaars vrijer dan ooit kunnen schilderen, in de veronderstelling dat elke stijl een min of meer eerlijke waardering zal krijgen. Het nadeel is echter dat kunstenaars, zelfs de meest individuele en volwaardige onder hen, het steeds moeilijker vinden om de aandacht van de kunstwereld op zich te vestigen en erdoor erkend te worden.? Vekemans oeuvre heeft, vanaf het moment dat hij z?n drolerie n tekent in de jaren ?70 tot vandaag, een coherent verloop gekend, een bijna logische evolutie waarin slechts n grote breuk merkbaar was. Die breuk situeert zich rond 1989, toen hij besliste om de schilderkunst schilderkunst te laten zijn en geen voorwendsel om extra-picturale verhalen, kritieken of analyses te maken. Die keuze is hij de volgende twintig jaar radicaal blijven verdedigen. Maar zelfs de breuk verhindert niet dat er ook dan continu teit in zijn werk aanwezig blijft. Hij is de collagetechniek blijven hanteren, niet enkel technisch, als voorontwerp voor zijn schilderijen, maar - onbewust - ook filosofisch, als het samplen van de beeldcultuur van zijn tijd. Hij wordt een picturale bricoleur, in de zin zoals Claude L vi-Strauss respectvol bedoelde in La Pens e Sauvage, een man die met de handen werkt en bestaande dingen bij elkaar brengt tot iets nieuws. Vekemans is geen filosoof, geen geschoold virtuoos schilder, geen onderdeel van de artistieke beau monde, maar een werker die gefascineerd is door de beelden van zijn tijd, die hij obsessief herhaalt en herneemt, in een sober, harmonieus palet. En hij durft opnieuw wat zo lang verboden was in de kunst van de twintigste eeuw: plezier beleven aan het schilderen. - Jan de Zutter‎