‎VUE D'OPTIQUE :"VUE PERSPECTIVE DE LA VILLE DE PARIS PRISE AU DESOUS [sic] DU PONT ROYAL" - 1750 -‎

‎Paris 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 29 x 43 cm., 1750 PARIS Editeur INCONNU, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE L'INTÉRIEUR DE St SULPICE DE PARIS"- 1770 -‎

‎PARIS 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 51,5 x 33,5 cm., 1770 PARIS sans nom d'Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DU CHATEAU DE CHANTILLY DU CÔTÉ DE L'ORANGERIE A 10 LIEUES DE PARIS APPARTENANT A MONSEIGNEUR LE PRINCE DE CONDÉ " - 1770 -‎

‎ 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 27,5 x 45 cm., 1770 SANS LIEU NI EDITEUR, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE :" VUE PERSPECTIVES DU PORT DE TOULON"- 1750 -‎

‎ 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 40 x 25 cm., [S. l.] : [s. n.], [ca 1750],‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE REPRÉSENTANT LE FAMEUX THÉATRE DE REGGIO PROCHE MODÈNE" - 1760 -‎

‎Paris Chereau 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 34,5 x 51 cm., 1760 Paris chez Chereau Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE :" VUË GÉNÉRALE DE LA VILLE DE PARIS A L'USAGE DE L'OPTIQUE" - 1750 -‎

‎PARIS BASSET 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 40 x 25 cm., 1750 PARIS chez Basset, Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VÜE DU PORT DU HAVRE" - 1790 -‎

‎ 1790 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 32,5 x 46 cm., petite restauration à l'angle en haut à droite car léger manque de papier, sans date (1790 environ) sans lieu ni Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état malgré le léger défaut signalé (good condition). en bon état ‎

‎vue d’optique. Veuë et pers-pective de l’entrée du château de Marly en général.‎

‎Fait par Aveline. Belle gravure en couleurs, du XVIIIème siècle ; avec rehauts. 510x335mm et 550x370mm avec marges Gravure renmargée. Une mouillure dans la partie gauche, pratiquement invisible, visible au verso. Très décorative, dans l’état. ‎

‎UNE EAU-FORTE ORIGINALE (Original Drypoint Etching) : "ANGERS - Ville de France Capitale d'Anjou, a Université et Evéché, Située un peu au dessous de l'endroit ou les Rivières de Loire et de la Sarte se perdent, Elle a une Académie de gens distingués au nombre de trente qui se remplace à Mesure qu'il en meurt, Cette Ville peut se glorifier d'avoir donner la Naissance à l'illustre gilles Ménage, l'un des meilleurs grammairiens de son tems, il naquit le 20 aoust 1613, et eut pour père guillaume Ménage Avocât du Roy dans la même ville", ‎

‎ANGERS 1680 Une Eau-Forte Originale, technique pointe sèche imprimée en couleurs, Format de la gravure : 19 cm de haut par 25,5 cm de large, léger manque de papier en marge gauche en haut, sans date (1680 environ)‎

‎Pierre AVELINE, Né en 1656, élève présumé d'Adam Perelle, il grava de nombreuses vues topographiques, de Paris, de Villes de Province et d'Afrique ..................... Trés Rare .............. SUPERBE .................. en bon état (good condition). en bon état ‎

‎UNE EAU-FORTE ORIGINALE (Original Drypoint Etching) : "BESANCON", Ville de Franche Comté de bourgogne l'une des plus ancienne de l'Europe avec l'Université, Parlement et Archevesché, elle est situé sur le Doux qui la divise en deux parties inégales. Cette ville est des plus anciennes des Gaules, les Allemans et les Marcomans entrèrent dans les gaules avec Crocus, ils la saccagèrerent, elle était encore en ce triste état quand Julien l'Apostat passa vers l'An 356, quelque tems apres on la retablie et elle fut soumise aux bourguignons en 403, et ruiné une seconde fois par Attila quarante.‎

‎Besançon pierre AVELINE 1680 Une Eau-Forte Originale, technique pointe sèche imprimée en couleurs, Format de la gravure : 19 cm de haut par 25,5 cm de large, sans date , gravé par pierre AVELINE en 1680,‎

‎Pierre AVELINE, Né en 1656, élève présumé d'Adam Perelle, il grava de nombreuses vues topographiques, de Paris, de Villes de Province et d'Afrique ..................... Trés Rare .............. SUPERBE .................. en bon état (good condition). en bon état ‎

‎UNE EAU-FORTE ORIGINALE (Original Drypoint Etching) : "CAMBRAY", Ville du Pays bas capitalle du Cambresis, elle est située dans une plaine trés considérable, Cambray est la sixième des Villes de la segonde Gaule Belgique, vers l'an 437, Clodion l'ayant surprise fit tuer tous les Romains que l'on y trouva, Clovis en dépouilla Ranacheraire qui y regnait, environ l'an 508 Cambray est retourné au pouvoir des françois ses anciens maitres, St Diogène grec de Nation passe pour le premier evesque de Cambray‎

‎cambrai pierre AVELINE 1680 Une Eau-Forte Originale, technique pointe sèche imprimée en couleurs, Format de la gravure : 19 cm de haut par 25,5 cm de large, sans date , gravé par pierre AVELINE en 1680,‎

‎Pierre AVELINE, Né en 1656, élève présumé d'Adam Perelle, il grava de nombreuses vues topographiques, de Paris, de Villes de Province et d'Afrique ..................... Trés Rare .............. SUPERBE .................. en bon état (good condition). en bon état ‎

‎Vue du Pont et de la Valée du Gottéron. Longeur 700 p. élevation 285p.‎

‎Se vend chez J.C. Meyer à Fribourg, s.d., vers 1837, lithographie originale, Passepartout‎

‎Le Mont Blanc. Vue au dessus de la Vallée de Sallenche. Dédié à Son Altesse Royale Monseigneur le Prince de Piemont par son très humble et très obéissant Serviteur A. Bacler d’Albe. ‎

‎A Sallanche chez l’Auteur, s.d., vers 1789, 39 x 61 (46x65) cm, eau-forte rehaussée à la main (aquarellée et gouachée à l’époque), sur papier vergé avec filigrane ‘ C.& I Honig’, 1 feuille, passepartout.‎

‎Édition originale de cette fameuse vue en premier état, et selon un catalogue de vente de 1991 à Annecy, publiée vers 1785, dont la dédicace sous cette forme est pratiquement inconnue. En effet, on la rencontre généralement sous le titre de ‘Vue du fameux Mont-Blanc dans le Haut-Faucigny en Savoie’. Une réédition par Chrétien de Mechel à Bâle fut publiée une année plus tard et porte le titre ‘Vue du fameux Mont-Blanc dans le Haut-Faucigny en Savoie prise au-dessus de la vallée de Sallanches, dans laquelle on découvre la ville de ce nom, ainsi que ses environs et une partie du Cours de l’Arve’. Chrétien de Mechel avait ajouté une note au bas de la planche qui témoigne de la première ascension du sommet du Mont-Blanc, effectuée par le docteur Paccard et Jacques Balmat le 8 avril 1786.Le général Louis-Albert-Guislain Bacler d’Albe, né le 21 octobre 1761 à Saint-Pol-sur-Ternoise et mort à Sèvres le 12 septembre 1824, était un militaire, cartographe et peintre français, fait baron d’Empire en 1810. Artiste, il est considéré comme un maître des grandes peintures de bataille (mariant vue d'ensemble et sens du détail) et un bon graveur (vues de Savoie, avant 1793) et vues prises à travers l'Europe pendant les campagnes de l'Empire (Wikipédia). On connait de l’artiste un important ouvrage illustré de 100 vues lithographiées par Engelmann: ‘Souvenirs pittoresques de Suisse, Italie et France’ publié en 1819-1822. (cf. Perret 0209).Fine original view in first state, very rare & much less common than the re-issue by Chrétien Mechel in 1790, who added a text referring to Balmat & Paccard. Priuli /Noussan, Monte Bianco...nelle antichi stampe N° 33 (coloris différents ainsi que le profil du Mont-Blanc) + 33.1 (Réédition de Chrétien de Mechel). Les 2 planches sont datées 1790; Christie’s Paris: Vues du Mont-Blanc Coll. Gabriel Viard (déc. 2002) N° 1 (Chrétien de Mechel); cf. vente d’Annecy 1991, n° 11. Image disp.‎

‎Valda Stycken ur den af J.F. Bagge och G.H. de Rogier Åren 1790-1794 utgifna Journalisten, med dithörande Trettiotvå Kopparstick.‎

‎Örebro, Nils Magnus Lindh, 1809. Stor8vo. Indbundet helt ubeskåret i et senere pragtfuldt hldrbd. med overdådig rygforgyldning (Nanna Grönvall). (4),336 pp., 32 delvist foldede kobberstukne plancher (prospekter, portrætter, genrer etc.). Enkelte kobberstik med en svag fugtskjold på bagsiden. Trykt på skrivepapir. Et yderst attraktivt eksemplar.‎

‎With folded engraved plate of Port Royal, Kingston Harbour, Jamaica (with 10 pp. of description of Jamaica), 2 engraved plates of Vesuv and Etna eruptions and many other engraved plates.‎

‎Banc-Titre N° 19 : Les maïtres du temps - La samba quotidienne - 4ème Rica - Le prix Cinegram - Animation Stand - Focalisation sur le trucage 3 - Géant: Y es-tu ? - George Pal - John Canemaker - ...‎

‎ 1982 Bimestriel N° 19 - Mars 1982 - In-4 broché - 20 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 20 : Georges Griffin - Focalisation sur le trucage - Prospectus - Don Bluth - Bruxelles, année zéro - Animation stand - Les géantes - Les super-héros - Alice au pays des merveilles - ...‎

‎ 1982 Mensuel N° 20 - Avril 1982 - In-4 broché - 19 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 21 : Le premier animathon du monde - Robot pour être vrai - Jean Delaurier - Focalisation sur le trucage - M.I.P. TV 82 - Court, Lille Toujours - Sur, autour et à propos de Lille 82 - Expo du dessin animé français - Trafic et gros profits - Sans préavis de Michel Gauthier - ... ‎

‎ 1982 Mensuel N° 21 - Mai 1982 - In-4 broché - 31 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 22 : Des souris et des hommes - Focalisation sur le trucage - MIP T.V. 82 "L'Atelier Graphoui" - Biarritz - XXII Festival de Gottwaldov - Le bunker de la dernière rafale - Quirino Cristiani - ...‎

‎ 1982 Mensuel N° 22 - Juin / Juillet 1982 - In-4 broché - 40 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 23 : Tron / Quirino Cristiani - Focalisation sur le trucage 7 - Flandres : Capitale Gand - Bob Godfrey - Dieux et diables - Zagreb '82 - Alexandre Alexeieff - Misère de l'animation et ordinateur - Vagabul - F.I.A.G. - Animation Stand - Communiques - Youri Norstein - Petite histoire en 3D - Expo : Le DA en France - Jean Regnier - ...‎

‎ 1982 Bimestriel N° 23 - Sept 1982 - In-4 broché - 46 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 24 : La caricature dans le D.A. - Ottawa 82 - Focalisation sur le trucage - Cellulo et ordinateur - L'animation et ordinateur - Jerzy Kucia - The Plague Dogs - Jean Regnier - L'ange de Patrick Bokanowski - Rencontre avec Bruno Bozzetto - La violence chez Disney - 30 ans de vache enragée - ...‎

‎ 1982 Mensuel N° 24 - Octobre 1982 - In-4 broché - 40 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 25 : Minoie / Focalisation sur le trucage. 9 - Alexandre Alexeieff - A propos d'un film par Computer - Puppet's tendance - Les mérites du Hasard - Arnaldo Ginna. Gerald Poussin - Scandinavie - Vidcom - Animation Stand - Photokina - Minoie - Les pubs du mois - ...‎

‎ 1982 Bimestriel N° 25 - Nov 1982 - In-4 broché - 46 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 29 : Annecy 83, l'événement - Qu'est-ce que l'AFDAS ? - Festival Video Tokyo - Stage de l'ACAV - Un américain à Paris, entretien avec Ralph Bakshi - Tygra, la glace et le feu - Droit de réponse - Festival de Monte Carlo - Les pellicules - Cesar 83, Michel Ocelot - La légende du pauvre bossu - Le Synpa - US animation - L'animation en URSS - ...‎

‎ 1983 Mensuel N° 29 - Mars 1983 - In-4 broché - 46 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 30 : Dorothée & Coco - JICA 14, l'événement - Telcipro, à fond sur le 16 - Luke come back - Rencontre avec Emanuel Luzzati - Pinocchio - La diapositive industrielle - J'utilise l'encodeur "Golden Eagle" - Le court métrage, vers une nouvelle distribution - John Halas et Joy Batchelor - ...‎

‎ 1983 Mensuel N° 30 - Avril 1983 - In-4 broché - 47 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 31 : Publicité entre les 2 guerres - Jean Mitry - D'une ère à l'autre - Les spécialistes : Marc Andrieux, Christian Gandon, Arcady tel père tel fils, Vivan Miessen - Les studios : Cartoon Farm, Martin-Boschet, Stout - Les Merveilles Synthétiques, Wyatt Cattaneo - Profession producteur : Sylvain Algazi, Michel Gillet, Charles Gassot, Les films du Sabre, Jean-Pierre Gibrat - ...‎

‎ 1983 Mensuel N° 31 - Mai 1983 - In-4 broché - 46 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎

‎Banc-Titre N° 32 : Biarritz 83 - Portrait d'un studio d'animation - L'animation, un outil de communication pour l'entreprise - D.A. pour enfants, Gottwaldov 83 - RFP - TYGRA - Vous avez dit transfert - AAA - Films 33 - Technimedia - Cinexpression - Annecy, Silence on Videotoon - ...‎

‎ 1983 Mensuel N° 32 - Juin 1983 - In-4 broché - 54 pages - De nombreuses illustrations ‎

‎Bon état ‎