‎Requiem. Au coeur de l'oeuvre ultime de Mozart‎

‎ 2006 Editions Harmonia Mundi - 2006 - Première édition - In-4, cartonnage noir de l'éditeur dans son coffret - 142 pages - Nombreuses illustrations en couleurs et en N&B in et hors texte - Avec son C.D. en fin de volume (Messe des défunts K.626, version Franz Xaver Süssmayer, enregistrement intégral. Kyrie de la Messe en ut mineut K.427. Kyrie K.341. Meistermusik K.477) - ISBN : 9782916586007‎

6 Images

‎Bon état - Infimes frottements sur le cartonnage - Menus frottements sur l'emboitage - Feuillet contrecollé sur le coffret quelque peu frotté ‎

‎OPÉRA DE PARIS. Ballet de la Scala de Milan. Excelsior.‎

‎Palais Garnier, janvier 2002. In 8°, broché. 89 pp., [3 ff.], illustrations en noir et en couleurs in-texte.‎

‎. Les représentations par le ballet de la Scala de cette grande fresque allégorique à la gloire de la Fée Électricité fut un événement de la saison 2001-2002 à l’Opéra de Paris. Créé à Milan en 1881, le spectacle avait été représenté à Paris en 1883 à l’Eden Théâtre qui avait été construit exprès pour l’accueillir. Excellents textes de présentation.‎

‎Le Ballet contre l'Opéra‎

‎Souillac (Lot) Le Point no 51 1956 ‎

‎in-8 illustré, 48p. Couverture rempliée. :: Numéro spécial du périodique Le Point, Revue artistique et littéraire, Mars 1956. Photographiques de scènes par Doisneau et al. Textes de Noel Boyer et al. :: Broché. Bel état. ‎

‎Le Rossignol, Opéra-Comique. Représenté pour la première fois, Sur le Theatre de Rouen, Le Vendredi 8 Octobre 1751.‎

‎ 1752 In-8, broché, couverture de papier gris moderne, 56 p., plusieurs pages de partition avec musique notée et paroles. Rouen, E.V. Machuel, 1752.‎

‎Edition originale de cet opéra-comique, paroles et musique notée, composé en collaboration par Gabriel-Charles De Lattaignant et Jacques Fleury, representé pour la première fois au théâtre de Rouen le 8 octobre 1751.Page de tire un peu roussi. Quelques auréoles claires.Bon exemplaire. ‎

‎LE ROI D'YS OPERA EN TROIS ACTES ET CINQ TABLEAUX - POEME DE EDOUARD BLAU - MUSIQUE DE EODUARD LALO / 4ZE EDITION.‎

‎G.HARTMANN ET CIE. 1889. In-8. Broché. A relier, Plats abîmés, Dos abîmé, Quelques rousseurs. 42 pages - étiquette collée sur la page de titre - coins frottés - plats salis - quelques rousseurs sans conséquence sur la lecture - plats désolidarisés - dos manquant - ouvrage désolidarisé - tranches salies.. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎Vendu en l'état - Exemplaire de travail. Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎Le rouge et or‎

‎Relié, 287 pages, paru en 1989 chez Flammarion, très bon état général.‎

5 Images

‎Opéra, Théâtre, une mémoire imaginaire.. Les Cahiers de l'Herne n° 58.‎

‎Paris : Editions de l'Herne, 1990. Sous la direction de Georges Banu In-4 broché (27 x 21 cm), 260 pages, quelques illustrations photographiques, bibliographie. Au sommaire : "L'opéra et la mémoire des passions, La scène de mémoire, Temps et histoire". Très bon état.‎

‎air italien sur la scène des théâtres parisiens (1687-1715)‎

‎, Brepols, 2021 Paperback, 484 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:7 col., 24 tables b/w., 26 musical examples, Language: French. ISBN 9782503583631.‎

‎Summary Au cours du XVIIe et du XVIIIe siècle, l'opéra italien a voyagé partout en Europe, du Portugal jusqu'à la lointaine Russie, son acclimatation passant par un renouveau des pratiques théâtrales préexistantes. Dans un espace européen qui chantait en italien, la France a été considérée comme un cas d'exception. Le mythe d'un Lully créateur de la tragédie lyrique, redoublant ses efforts pour conjurer la réception de l'opéra italien, a longtemps habité les récits des livres d'histoire. Effectivement, l'opéra italien en tant que macrostructure n'a pas existé sur la scène française entre la fin du XVIIe siècle et le milieu du XVIIIe siècle. En revanche, peut-on affirmer la même chose de l'une de ses composantes majeures, l'air ? Par l'étude de la circulation de l'air italien, de son appropriation par les interprètes professionnels français et de sa pratique dans les théâtres parisiens entre 1687 et 1715, cet ouvrage se propose d'approfondir la connaissance du phénomène, lui rendant une visibilité dans le contexte de l'italianisme musical de la fin de règne de Louis XIV. TABLE OF CONTENTS Introduction PREMIÈRE PARTIE : OBJETS I. De Versailles à Paris : l'émergence des milieux musicaux italianisants II. L'air italien en France à la fin du XVIIe siècle III. Le répertoire et sa transmission IV. Recueils, séries et collections : la logique de l'ordonnancement SECONDE PARTIE : PRATIQUES V. Perméabilité des mondes théâtraux VI. La Comédie-Italienne VII. La Comédie-Française VIII. L'Académie royale de musique IX. Les airs italiens composés à Paris : textes, musique, effectifs X. Les interprètes français des airs italiens et leurs carrières Conclusion Annexes CATALOGUE Introduction Sigles des bibliothèques Recueils OEuvres Table des compositeurs Bibliographie Table des illustrations Index des noms Index des oeuvres théâtrales citées Index des airs, cantates et ensembles cités‎

‎Fashioning of French Opera (1672-1791). Identity, Production, Networks‎

‎, Brepols, 2023 Paperback, 440 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:36 b/w, 23 col., 27 tables b/w., 8 exemples musicaux, Language(s): English, French. ISBN 9782503604787.‎

‎Summary As the forerunners to the Paris Opera, the Académie d'opéras (1669-1672) and the Académie royale de musique (1672-1791) inspired first historical then aesthetic research, research that appeared very steadily through the eighteenth, nineteenth, and twentieth centuries. At the beginning of the twenty-first century, researchers and performers alike began to change their perspective on the institution and its legacy, shifting away from the Académie's image as a tool used in the propaganda machine and towards a focus on aspects of performance practice. However, despite the scale and diversity of the current body of scholarship, many facets of the Académie royale de musique remain unexplored. It was first and foremost a cultural institution, one that developed its own identity and savoir-faire, some aspects of which still need to be uncovered. ? This study aims to reconsider the institution from a new angle, thanks to an interdisciplinary approach and three sustained motivations: questioning the institution's very nature, as well as its place and status in the French academic network; highlighting practical, logistical, and material questions as yet unexplored; and reevaluating not only its interactions with other theaters in Paris, at court, and in the provinces, but also the ways its repertoire spread in general. For once, poets and composers are not the main subject. We choose to concentrate instead on those who helped the pieces to exist and to come to life: directors and administrators, performers, teachers, and craftsmen. The papers focus on their hierarchical relationships, their decision-making authority, and their respective responsibilities, in order to better understand all that the fashioning of operas entails. Le développement de l'opéra en France est intrinsèquement lié à l'histoire de l'Académie royale de musique de Paris?: le genre et l'institution naissent et évoluent en parallèle, se nourrissant l'un de l'autre. L'institution en tant que telle reste cependant moins étudiée?: son administration, son modèle économique, sa gestion des carrières et des compétences, son personnel (artistes, artisans, maîtres de chant et de danse, employés), ses fournisseurs, son organisation quotidienne, l'interaction entre les corps de métier qui la composent (et notamment la notion de responsabilité, de droit ou de fait, incombant à chacun), son évolution dans le temps, la diffusion de son répertoire et de son image fournissent autant de pistes à explorer. Ces aspects sont déterminants pour comprendre la nature de l'institution, mais aussi celle de son répertoire. À la différence des autres académies établies par Louis XIV, l'Académie royale de musique est en effet avant tout une entreprise culturelle, qui «?fabrique du spectacle?» avec des contraintes de production, de rentabilité et d'attractivité. Unique théâtre de répertoire en Europe à l'époque, elle entretient des forces artistiques permanentes (orchestre, ballet, troupe) et gère des fonds considérables (musique, décors, costumes). Le succès public dépend tout autant de la qualité du spectacle et de l'interprétation que de la valeur intrinsèque du poème et de la musique. Ce fonctionnement particulier place l'?uvre au croisement de multiples considérations pragmatiques, dont l'étude permet de réévaluer le geste créateur et la notion d'?uvre elle-même. C'est ce que le CMBV a souhaité mettre en valeur dans un ouvrage collectif interdisciplinaire.‎

‎Don Juan. Texte intégral de l'Opéra de Mozart illustré par Barbe‎

‎ 1991 Paris la decouverte 1991 in4, pleine toile noire éditeur, 102 pp illustrees par Barbe,cet exemplaire est enrichi d'unenvoi du dessinateur ‎

‎UNE VIEILLE MAITRESSE. Un portrait de l'auteur par Emile Lévy et vingt-quatre compositions de F. Schommer ‎

‎Paris L. Carteret, Editeur 1927 grand in 8 (27x19) 1 volume reliure plein maroquin grenat, dos à nerfs orné d'un original décor géométrique de filets dorés avec 8 petits carrés d'angle de cuir mosaïqué gris, triple filet doré d'encadrement sur les plats, dentelle intérieure composée de 5 filets dorés orné 8 petits carrés de cuir mosaïqué gris, tranches dorées, grande étiquette ex-dono de maroquin rouge sur la première garde interne avec en lettres dorées: ''A M. Pierre Chéreau, Régisseur général de l'Opéra, Chevalier de la Légion d'Honneur, Les Chefs de services et les Artistes du Théâtre National de l'Opéra, Janvier 1928'', couverture conservée, 432 pages [1], exemplaire exempt de rousseurs, étui bordé. Reliure signée de Ch. Septier. Cet exemplaire d'exception est de plus enrichi de 2 faux-feuillets volants ajoutés avec plus de 90 signatures (signatures des Chefs de services et les Artistes du Théâtre National de l'Opéra: G(G(eorges) Thyll, Jeanne Montfort, Germaine Lubin, Maurice Faure.). Tirage limité à 300 exemplaires numérotés sur papier vélin du marais au filigrane de l'éditeur, avec un portrait de l'auteur par Emile Lévy en frontispice en deux états, et deux états des 24 compositions de François Schommer gravées à l'eau-forte en noir et en couleurs par Charles Thévenin. Jules Amédée Barbey d'Aurevilly, Saint-Sauveur-le-Vicomte (Normandie) 1808 - Paris 1889, écrivain français. Superbe exemplaire, très frais ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide Ed. numérotée ‎

‎Romeo et Juliette - Opera en cinq actes ‎

‎ Edition Choudens a Paris, partition pour chant seul, non date, circa 1900. Superbe petite demi-reliure fine, nerfs, filets, decors dores, 96 pages.Tres bon etat.‎

‎Opera de Barbier et Carre, musique de Ch. Gounod. ‎

‎"L'Avant-Scène opéra (N°2), mars-avril 1976 ; Le mythe de Faust; 1 : Faust de Gounod."‎

‎Paris, L'Avant-Scène, 1976. 19 x 27, 98 pp., nombreuses illustrations en N/B, broché, bon état.‎

‎"L'Avant-Scène opéra (N°2), mars-avril 1976; Le mythe de Faust, 1. Faust."‎

‎Paris, L'Avant-Scène, 1976. 19 x 27, 98 pp., nombreuses illustrations en N/B, broché, très bon état.‎

‎Roméo et Juliette. Opéra en cinq actes. Nouvelle édition.‎

‎ 1868 Paris, Michel Lévy frères, 1868. Un volume broché de format in 8° de 68 pp., couverture verte imprimée. ‎

‎Bon état. Intérieur très frais. Peu courant. Livret de Barbier et Carré ‎

‎Faust, Opéra en 5 actes par J. Barbier & M. Carré.‎

‎Paris, Choudens, ss date (fin XIXème). Grand in-8 en demi-toile verte de l'éditeur. Faux-titre, titre, 169 pp. Décolorations sur la toile mais sinon bon état. ‎

5 Images

‎"Le Lieutenant". ‎

‎ 1925 Aquarelle et encre de Chine signée du cachet au verso du dessin, titrée à la mine de plomb au verso, (1925), 20.53 x 13 cm (format à vue), 24.2 x 26 cm (format de la feuille). ‎

‎George Barbier (Nantes 1882-1932), peintre et illustrateur, a beaucoup travaillé pour la mode et le théâtre, composant des dessins de costumes et des décors. L'artiste a également illustré de nombreux ouvrages. Il a exposé régulièrement au Salon des Artistes Décorateurs de 1912 jusqu'à sa mort. En 1920 il participait à l'exposition du Musée des Arts Décoratifs à Paris: "La mode au XXème siècle vue par les peintres", représentant ce qu'on a nommé par la suite "l'Art Déco". Barbier s'est très tôt intéressé au théâtre, et ses dessins témoignent de l'influence des Ballets Russes Personnages de comédie (1922) et Vingt-cinq costumes pour le théâtre (1925) témoignent de ce goût (article Barbier et le théâtre, par Alain Stoeffler, in George Barbier, La Nascita del Deco, 2008, pp. 62-83). Cet habit de Lieutenant est réalisé dans un drap de velours rouge, agrémenté de passementeries et d'une chemise blanche à jabots. Il est coiffé d'une perruque surmontée d'un chapeau. Les longues bottes de cuir font parties intégrantes de la tenue. Dessin reproduit dans l'ouvrage "Folies Bergères" de Jacques Crépineau. Traces de colle et de papier collant au verso du dessin, infimes salissures. ‎

‎"Personnage de qualité". ‎

‎ 1925 Aquarelle et encre de Chine avec des rehauts d'or et d'argent, signée, (1925), 26.3 x 22.5 cm. ‎

‎Pour le costume de l'aristocrate, Barbier choisit un pantalon gris, une élégante veste queue-de-pie noire brodée, avec rehauts de bleu. Son gilet gris souris est orné de fleurs rose pâle, au-dessus de sa chemise blanche à jabot, est nouée une cravate montante. Il est coiffé d'une perruque surmontée d'un chapeau et son épée est rangée dans son fourreau. 21885 ‎

‎"Robe de cour". ‎

‎ 1925 Aquarelle et encre de Chine signée au milieu à gauche, (1925), 21.50 x 20 cm (format à vue), 42 x 34 cm, sous verre. ‎

‎George BARBIER (Nantes 1882-1932), peintre et illustrateur, a beaucoup travaillé pour la mode et le théâtre, composant des dessins de costumes et des décors. L'artiste a également illustré de nombreux ouvrages. Il a exposé régulièrement au Salon des Artistes Décorateurs de 1912 jusqu'à sa mort. En 1920 il participait à l'exposition du Musée des Arts Décoratifs à Paris: "La mode au XXème siècle vue par les peintres", représentant ce qu'on a nommé par la suite "l'Art Déco". Barbier s'est très tôt intéressé au théâtre, et ses dessins témoignent de l'influence des Ballets Russes Personnages de comédie (1922) et Vingt-cinq costumes pour le théâtre (1925) témoignent de ce goût (article Barbier et le théâtre, par Alain Stoeffler, in George Barbier, La Nascita del Deco, 2008, pp. 62-83). Robe bleue "à la française" dont la silhouette est modelée par un corset et des paniers. Infimes piqures. ‎

‎"Tenue champêtre". ‎

‎ 1925 Aquarelle et encre de Chine signée au milieu à droite, (1925), 21.50 x 14 cm (format à vue), 26.2 x 21.7 cm (format de la feuille). ‎

‎George Barbier (Nantes 1882-1932), peintre et illustrateur, a beaucoup travaillé pour la mode et le théâtre, composant des dessins de costumes et des décors. L'artiste a également illustré de nombreux ouvrages. Il a exposé régulièrement au Salon des Artistes Décorateurs de 1912 jusqu'à sa mort. En 1920 il participait à l'exposition du Musée des Arts Décoratifs à Paris: "La mode au XXème siècle vue par les peintres", représentant ce qu'on a nommé par la suite "l'Art Déco". Barbier s'est très tôt intéressé au théâtre, et ses dessins témoignent de l'influence des Ballets Russes Personnages de comédie (1922) et Vingt-cinq costumes pour le théâtre (1925) témoignent de ce goût (article Barbier et le théâtre, par Alain Stoeffler, in George Barbier, La Nascita del Deco, 2008, pp. 62-83). Robe dans le goût du XVIIIème siècle, se rapprochant d'une tenue champêtre, composée d'une jupe drapée à la forme ronde, portée avec une veste courte et d'un corsage blanc. Traces de papier collant au verso du dessin, salissures, quelques piqures marginales, coin inférieur droit cassé. ‎

‎FAUST, OPERA EN 5 ACTES / ROMEO ET JULIETTE, OPERA EN 5 ACTES‎

‎Choudens Fils, Paris. Non daté. In-12. Relié. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos fané, Intérieur acceptable. 116 + 96 pages. 2 ouvrages en 1 volume. Gravures ornementales en noir et blanc en pages de titre. Partitions et paroles. Bords des plats frottés.. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎Musique de Ch. GOUNOD. Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎FRANCOISE DE RIMINI- OPERA EN QUATRE ACTES AVEC PROLOGUE ET EPILOGUE‎

‎CALMANN LEVY. 1882. In-8. Broché. Etat passable, Couv. convenable, Dos abîmé, Intérieur frais. 64 + 36 pages catalogue Michel Lévy frères août 1882. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎ Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎HAMLET OPERA EN CINQ ACTES‎

‎CALMANN LEVY. NON DATE. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 60pages. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎ Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎HAMLET OPERA EN CINQ ACTES / VENDU EN L ETAT‎

‎CALMANN LEVY. NON DATE. In-8. Broché. A restaurer, Plats abîmés, Dos abîmé, Intérieur frais. 60 pages- pages partiellement désolidarisées. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎ Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎MIGNON- OPERA COMIQUE EN TROIS ACTES, CINQ TABLEAUX‎

‎CALMANN LEVY. 1897. In-8. Broché. Etat passable, Plats abîmés, Dos abîmé, Intérieur frais. 104 pages. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎NOUVELLE EDITION Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎