‎LOUVAIN‎

‎Henri Laurens. 1921. In-16. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Mors arrachés, Intérieur bon état. 64 pages illustrées de nombreuses photographies en noir et blanc sur planches hors texte; couverture déboîtée; dos frotté.. . . . Classification Dewey : 949.3-Belgique‎

‎Les visites d'art. Classification Dewey : 949.3-Belgique‎

‎LINT, Schrijvend afscheid nemen.‎

‎Lint, bij de auteur, 1994 Paperback, 239pp., 24x17cm., ills. in z/w., goede staat (met begeleidende brief van de auteur).‎

‎Gemeente secretaris en OCMW secretaris te Lint1960-1994 ‎

‎Armen Eloyan.‎

‎, Hannibal Books , 2023 Softcover with flaps, 24 x 17 cm, 208 pages, Bilingual edition English-French. . ISBN 9789492677891.‎

‎The dystopic world of artist Armen Eloyan ?The paintings of Armen Eloyan convey an air of immediate familiarity. We recognize familiar figures: old acquaintances like Pinocchio, Mickey and Minnie Mouse, Sponge Bob, Bugs Bunny, Donald Duck, Krazy Kat, Pluto, and Goofy?an anthropomorphic community of mainly American animated cartoon and comic-strip characters. They are childhood figures, but what a peculiar childhood!? ? Anne Bonnin The expressive paintings of the Armenian artist Armen Eloyan (b. 1966) are as cute and seductive as they are repulsive. According to Eloyan, a good painting is like a good joke: the pieces must fit together. Noted for his large-scale, irreverent paintings of anthropomorphic animals and figures, he depicts absurd narratives in his darkly comic work. Though Eloyan doesn?t define himself as a writer, his paintings tell sardonic, sometimes erotic stories. Inspired partly by cartoons and street art, as well as the European masters, his works are heavily impastoed with colorful paints and thick black outlines, adroitly balancing dark humor with a searing existential vision of a dystopic world. With texts by art critic Anne Bonnin and Laurence Gateau (director, Frac des Pays de la Loire). In collaboration with the Tim Van Laere Gallery, Antwerp.‎

‎VUE D'OPTIQUE :"N°8 - L'EMBOUCHURE DE L'ESCAUT ET LA POISSONNERIE D'ANVERS"- 1770 -(titre inscrit, en caractères inversés)‎

‎Paris chez Daumont, Chez Lachaussée 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 35 x 51 cm. (1770) à PARIS chez Daumont, Chez Lachaussée Rue S.t Jacques éditeurs,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ...... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎GUIDE DES BORDS DU RHIN‎

‎ 1855 reliure demi-chagrin marron foncé (binding half shagreen) in-douze (duodecimo), dos long (spine without raised band), décoré or (gilt decoration) filets or (gilt line) et à froid (blind-stamping decoration), papier marbré aux plats (cover with marbled paper), gouttière rognée (fore-edge smooth), toutes tranches lisses, orné de trés nombreuses gravures in et hors-texte (in text and full page engraving) en noir, très rares et légères rousseurs (rares and lights redness marks), 175 pages + 11 pages de catalogue de la librairie, 1855 Paris Paulin et Lechevalier Editeurs, ‎

‎édition devenue Rarissime.....!!! en bon état malgré le petit défaut signalé (very good condition in spite of the small defect indicated). ‎

‎SANS TITRE ‎

‎ 1845 rel. jans. in-4, emplacements de fermoirs en peau, inscription mns. en haut du d. " 4 main ", p. de garde salies, sans pagination, txt. mns. / les premières p., puis la même chose en tête-bêche / les dernières p. qui sont les premières si on renverse l'ouvrage., sans pagination., situation de biens sous forme d'annuaire alphabétique, au milieu p. vierges.,‎

‎inscriptions mns. : cour de droit - procédure, action réelle et personnelle, les garants, etc / inscriptions mns. : forme de plusieurs arrêts de la cour du parlement de flandre. - jusqu'à 1845 ~~ ‎

‎VUE D'OPTIQUE : " GAND" - 1700 -‎

‎ 1700 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 21,5 x 25,5 cm., 1700 sans lieu ni Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "N°60 - MALINES" - 1700 -‎

‎ 1700 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 38 x 24 cm., 1700 sans lieu ni Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "SIÈGE D'YPRES PRISE PAR LES FRANÇOIS, LA NUIT DU 24 AU 25 MARS 1678" - 1760 -‎

‎PARIS 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 49,5 x 32 cm., 1760 sans lieu, ni Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : " VUE DE LA VILLE D'AMSTERDAM" - 1700 -‎

‎ 1700 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 21,5 x 25,5 cm., 1700 sans lieu ni Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎Michael Borremans, As Sweet as it Gets . FR edition‎

‎, Hatje Cantz , 2014 Hardback, 340x290mm, 304 pages, 196 colour illustrations, French edition. bon etat ISBN 9783775737715.‎

‎Depuis qu'il se consacre l'art, c'est- -dire depuis la fin des ann es 1990, Micha l Borremans ( 1963, Grammont, Belgique) a produit une oeuvre d'une maturit frappante qui a tr s vite attir l'attention internationale. Les espaces disparates qu'il imagine dans ses tableaux, ses dessins, ses sculptures et ses films se fondent sur un myst rieux sens de la dislocation et une beaut souvent troublante. Rendue au moyen d'une palette complexe et d'une technique virtuose, l'oeuvre de Borremans conjugue un riche h ritage artistique d' minents pr d cesseurs avec un ancrage profond dans le pr sent. Pr s de 200 reproductions d'oeuvres r alis es sur une p riode de quatorze ans - dont certaines taient encore in dites - illustrent cette vaste publication qui offre le panorama le plus complet ce jour de l'oeuvre de Micha l Borremans. Outre une interview de l'artiste, cet ouvrage rassemble cinquante-neuf contributions hautement individuelles d' crivains, de commissaires d'expositions, de cin astes et de musiciens qui, chacun sa mani re, commentent une s lection de tableaux et de dessins. Since devoting himself to art in the late nineties, Michael Borremans (*1963 in Geraardsbergen, Belgium) has created a strikingly mature body of work that has captured international attention. The disparate spaces he imagines in his paintings, drawings, sculptures, and films are based on an uncanny sense of dislocation and often unsettling beauty. Rendered in complex palettes and exquisite techniques, Borremans's works embrace a rich legacy of artistic progenitors yet remain firmly anchored in the present. Featuring nearly two hundred works created over a fourteen-year period, this large-scale publication includes many works not previously reproduced in books or catalogues, offering the most complete overview of Borremans's oeuvre to date. In addition to an interview with the artist, it includes fifty-nine highly individual contributions by writers, curators, filmmakers, and musicians who address selected works by the artist.‎

‎Wim Delvoye au Louvre. / Wim Delvoye at the Louvre‎

‎, Fonds Mercator/ Mercatorfonds , 2012 Hardback, 300x240mm, 96p, 60 colour illustrations, English/ French edition. . ISBN 9789061530619.‎

‎Het boek bij de tentoonstelling geeft een beeld van de uitzonderlijke ontmoeting tussen de collecties van het Musee du Louvre en de wereld van een van de protagonisten van de hedendaagse kunst. De catalogus getuigt van het huidige onderzoek van Wim Delvoye rond de beeldhouwkunst van de negentiende eeuw en de digitale reproductieprocedes. De lezer kan zien hoe een reusachtige getorste pijl, genaamd Suppo, onder de piramide van het Louvre wordt ge nstalleerd. Vanaf het ontwerp tot de installatie van de werken in situ, biedt dit boek een parcours doorheen de zowel stilistische als technische waagstukken van de Belgische kunstenaar. Het rijkelijk ge llustreerd boek bevat een essay van Jean-Pierre Criqui, hoofdredacteur van de Cahiers du Musee national d'art moderne en een gesprek tussen Marie-Laure Bernadac, verantwoordelijke voor de hedendaagse kunst in het Musee du Louvre, en de kunstenaar. Musee du Louvre, Paris Expo: 31/05/2012 - 17/09/2012 L'ouvrage qui accompagne l'exposition du Louvre Paris dresse le portrait d'une rencontre in dite entre les collections du mus e du Louvre et l'univers de l'un des inventeurs de l'art contemporain. Le catalogue t moigne des recherches actuelles de Wim Delvoye sur la sculpture du XIXe si cle et les proc d s informatiques de reproduction. Le lecteur d couvrira galement les moments forts de la mise en place de l'immense fl che torsad e, intitul e Suppo, sous la pyramide du Louvre. De la conception l'installation des ?uvres in situ, un parcours travers les audaces stylistiques autant que techniques du plasticien belge.‎

‎Virage auto . Spécial Salon de l'Automobile. 1965.‎

‎ Bruxelles, 1965 ; in-4°, agrafé, couvertre illustrée en couleurs ; 50pp. Nombreuses illustrations photographiques en noir.‎

‎N° 1 de janvier 1965. Très bon état. ( Gr Tab) ‎

‎Les Chasseurs Ardennais à Bodange.‎

‎Bruxelles, Office du Livre, s.d. (ca 1950). 13 x 18, 102 pp., quelques illustrations en N/B, broché, bon état (dos abîmé).‎

‎Rubens, een genie aan het werk.‎

‎, lannoo, 2007 Softcover,303pp Geillustreerd, in goede staat . ISBN 9789020972382.‎

‎Rondom Rubenswerken in het koninklijke musea‎

‎Bieres et tourisme en belgique 2005 le petit fute: WALLONIE - BRUXELLES‎

‎PETIT FUTE 2026 192 pages 20 2x1x12cm. 2026. Broché. 192 pages.‎

‎Bom estado‎

‎Le petit fute Carnets de voyage- Belgique - anvers, architecture, bieres, bruxelles, bruges, chocolat, flamands, frites, gastronomie, histoire, manneken pis, wallon‎

‎Le petit fute Carnets de voyage. 2000. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. environ 95 PAGES illustrées en noir/blanc - carte couleur sur le 2e plat. . . . Classification Dewey : 949.3-Belgique‎

‎ Classification Dewey : 949.3-Belgique‎

‎Brussels Grand Place‎

‎Meddens 1980 Petit in-4 carré. Edition de 1974‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Le haut mal des créateurs ou le complexe d'un siècle inexistant.‎

‎Bruxelles, Jacques Antoine, 1973. 15 x 21, 215 pp., broché, bon état (couverture défraîchie).‎

‎Annales de l'Institut Supérieur de Philosophie, Université de Louvain. Tome II (année 1913)‎

‎Louvain, Institut Supérieur de Philosophie 1913 688pp., Exemplaire numéroté (no.56), cart., 26cm., bon état, [contient; DEFOURNY, La méthode des sciences sociales (pp.1-64), LAMBRECHT G., La notion de "Völkerpsychologie" d'après Lazarus et Steinthal et d'après Wundt (pp.65-164), DE HOVRE, La pédagogie sociale en Allemagne (pp.165-264), DIES A., La transposition platonicienne (pp.265-308), NOËL, In memoriam Léon-Marie-Joseph-Antoine de Lantsheere (pp.309-328), DE LANTSHEERE, Introduction à la philosophie moderne suivie d'un fragment de leçon sur Descartes (pp.329-394), AVELING, Confirmations expérimentales d'une théorie du Processus cognitif (pp.395-470), GILLET, Le problème pédagogique (pp.471-532), MICHOTTE & PORTYCH, Deuxième étude sur la Mémoire logique: la reproduction après des intervalles temporels de différentes longueurs (pp.533-660), NOËL, Note sur le 'problème' de la connaissance (pp.661-688)]‎

‎G.C. VANRYK PORTRAITS,‎

‎Knokke, Erbeau, z.d. Geillustreerde kartonomslag in kleur met flapjes, 110 x 150mm., 8-tal pagina's niet genummerd, alle portretten in kleur.‎

‎Heel wat persoonlijkheden uit de wereld van kunst, muziek en cultuur hebben hun portret toevertrouwd aan Vanryk: Jan Hoet, Dirk Frimout, Will Tura, Toots Thielemans... Met nawoord in Frans en Nl. In goede staat.‎

‎AVENTURES et DOSSIERS SECRETS de l'HISTOIRE - N° 60‎

‎Revue de 126 pages, format 145 x 205 mm, illustrée, brochée couverture couleurs, publiée en 2005, bon état‎

‎Dossier : "Le roi Albert de Belgique, Roi chevalier ou roi traître ?"‎

‎s-Gravenwezel in oude prentkaarten‎

‎, Europese Bibliotheek - Zaltbommel 1972, 1972 Hardcover, NL, 210 x 150 mm, 38 pagina's met foto's / illustraties in z/w, in prima staat. ISBN X.‎

‎Rubens et son temps. Collection : Au cur de l'histoire.‎

‎Bruxelles, La Renaissance du Livre, 1964. 14 x 21, 243 pp., 16 illustrations, reliure d'édition pleine toile, très bon état.‎

‎Anvers. Collection : Images de Belgique.‎

‎Bruxelles, Charles Dessart, 1949. 21 x 27, 16 pp. + 80 illustrations en N/B, broché, couverture à rabats, bon état.‎

‎Bilingue français/néerlandais.‎