‎Orgue-Viennet Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 6, 5 septembre 1833 (Planche n°310) - Dimensions - Œuvre : Hauteur: 27.3cmx Largeur: 35.8cm - Image Hauteur: 22.5cm x Largeur: 33cm - Titre en bas au centre : « Orgue-Viennet. » ; légendes sous la partition de musique sur laquelle se trouvent des notes : « Hi han ! hi han ! hi han ! hi han ! hi han ! hi han ! hi han ! »; indications: en ht à gauche: « La Caricature (Journal) N°148. », en ht à dte : « Pl. 310. »Inscription - Dans la lettre: « Chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur], « L. de Becquet, rue Furstemberg 6. » [imprimeur]Inscription - Sur la joue de chaque âne, notes de musique, de gauche à droite : « MI », « SOL », « LA », « SI », « UT ». « UT » marque également l’arrière train du premier âne‎

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‎La pl. se moque des talents artistiques de Viennet, en faisant référence à son "Epître aux mules de Don Miguel" (1829). Cf. séjour, effectué par Viennet en août 1833 à Estagel (commune des Pyrénées-Orientales où il possèdait une forge ; l’explication de la pl. précise que la principale fabrique des « orgues-Viennet » se trouve justement dans la commune d’Estagel), largement critiqué et tourné en dérision par "La Caricature" dans des articles. La pl. présente Viennet, à gauche, tapant sur les touches d’un orgue. Le son des notes jouées sortent de la gueule de plusieurs ânes. Chaque âne représente une note de musique. Tandis que les mains du musicien activent des notes qui sortent des tubes de l’orgue, ses pieds activent un éperon qui vient toucher le ventre des ânes, lesquels braient. L’air joué est Où peut-on être mieux qu’au sein de sa famille ?: hymne national non officiel du Royaume de France durant la Première Restauration et la Seconde Restauration entre 1815 et 1830, cette chanson était principalement jouée lors de la présence de la famille royale. Le titre de la chanson a été souvent considéré comme faisant référence à l'Ancien Régime. Ainsi, dans ses Etats Français sur l'insurrection de Paris de 1832, Heinrich Heine cite la ligne, la plaçant en relation avec le Roi des Français Louis-Philippe : « Le Roi des Français est entouré des canons des Français : où peut-on être mieux qu'au sein de sa famille »Personnage représenté:Viennet, Jean Pons Guillaume Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Claude Henry de Fusée de Voisenon‎

‎Épreuve sur beau papier filigrané. en feuille Très bon Paris 15,5 x 11 cm‎

‎Jean François Paul de Gondy‎

‎Épreuve sur beau papier filigrané. en feuille Très bon Paris 15 x 11 cm‎

‎Julien Hayneuve‎

‎Épreuve sur beau papier filigrané. en feuille Très bon Paris 14 x 9 cm‎

‎LES MAITRES DE L'ESTAMPE JAPONAISE / 3e EDITION‎

‎ARMAND COLIN. 1930. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Mors arrachés, Intérieur frais. 284 pages - nombreuses illustrations noir et blanc hors texte - 1er plat désolidarisé - plats contrepliés 3 rabats - dos divisé, manques en coiffes. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎ Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎LES MAÎTRES DE L'ESTAMPE JAPONAISE ‎

‎Paris Librairie Armand Colin 1922 in 8 (23x16) 1 fort volume broché, couverture rempliée illustrée, 284 pages, avec 55 planches de reproductions hors-texte. Deuxième édition. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Broché 2ème Édition ‎

‎Daniel François Esprit Auber.‎

‎Zürich, Orell, Füssli und Comp., 1881. Gr.-8°. 18 S. Mit einem lithogr. Porträt nach H. Bodmer. Orig.-Heft. = "69. Neujahrsblatt (Neujahrsgeschenk an die Zürcherische Jugend sic.) von der allgemeinen Musik-Gesellschaft in Zürich auf das Jahr 1881".‎

‎Rohr 893. - Stellenweise minim stockfleckig.‎

‎Précis de géologie.Tome 2.Paléontologie, Stratigraphie ‎

‎ Tome 2.broché Paléontologie, Stratigraphie 1968. , xxiii, 480, 448 figs, 16, pls, .‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎B. Juniperus S. P. Francisci Discipulus‎

‎Très impressionnante gravure de ce strasbourgeois qui exerça à la fin du XVIIè siècle. Cette estampe fait partie d'une série représentant des hommes saints, voire des Saints. Chaque planche est dans un grand encadrement baroque. Pas de couverture Très bon 59 x 44 cm‎

‎B. Ruffinus S. P. Francisci Discipulus‎

‎Très impressionnante gravure de ce strasbourgeois qui exerça à la fin du XVIIè siècle. Cette estampe fait partie d'une série représentant des hommes saints, voire des Saints. Chaque planche est dans un grand encadrement baroque. Pas de couverture Très bon 59 x 44 cm‎

‎S Bonaventura Card. Episc. Alban‎

‎Très impressionnante gravure de ce strasbourgeois qui exerça à la fin du XVIIè siècle. Cette estampe fait partie d'une série représentant des hommes saints, voire des Saints. Chaque planche est dans un grand encadrement baroque. En feuille Très bon 59 x 44 cm‎

‎Lullaby. Berceuse‎

‎Paris Petropolis Editions 1998 In-8 carré En feuilles, couverture à larges rabats Dédicacé par l'illustrateur‎

‎Edition bilingue imprimée en noir et en vert, illustrée de 2 gravures sur BOIS en violet de Michael Caine. Texte anglais accompagné de sa traduction française par Françoise Gouyou-Beauchamps. Tirage à 90 exemplaires numérotés et signés par l'artiste et la traductrice, sur papier Hahnemühle vergé. ENVOI autographe signé de Caine. Très bon 0‎

‎Le peintre dans son atelier. Ou : Le révérend Père Benoit Laugeois‎

‎Très rare estampe attribuée à Audran par Duplessis (Dumesnil tome IX). Attribué parfois à Jean-Baptiste Courtois (Capucin à Rome vers 1670). La planche a servi de frontispice à l'ouvrage du Père Laugeois : La science universelle de l'Écriture Sainte. bon Paris 22,8 x 15,8 cm.‎

‎Saint Paul et saint Barnabé preschent et font des miracles en la ville de Lystre‎

‎Très belle estampe d'après Raphaël. En feuille Très bon 53 x 42 cm‎

‎Estampes originales parues en 1968, 1969 et 1970.‎

‎ Locarno, Editions Lafranca 1970, 230x190mm, 6 lithographies en couleurs et n/b: Jean-Edouard Augsburger, George Ball, Piero Dorazio, Arturo Bonfanti, Bruno Baeriswyl, Peter Stein toutes numérotées nos.° 56 / 100. Édition polyglottes: français-italien-allemand-anglais. Ausgabe polyglott: Italienisch-Französisch-Deutsch-Englisch. Polyglot edition: French-Italian-German-English. Edizione poliglotta: italiano-francese-tedesco-inglese. Broché, sous jaquette en rhodoïde. Bel exemplaire. ‎

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‎A quatorze millions !.....à quatorze millions !.....c’est pour rien…..personne ne dit mot ?......quatorze millions !! quatorze millions ! à quatorze millions ! adjugé ! - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique, volume 3, 19 janvier 1832, (Planche n°130) Hauteur : 35.6 cmx Largeur : 27.2 -Dimensions - Image Hauteur : 20 Largeur : 20.5 - Titre en bas au centre : « A quatorze millions !.....à quatorze millions !.....c’est pour rien…..personne / ne dit mot ?......quatorze millions !! quatorze millions ! à quatorze millions ! / adjugé ! » ; indications : en ht au centre : « La Caricature (Journal) / N°64. », en ht à dte : « Pl. 130. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Delaporte. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie vero dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « AB » [Auguste Bouquet, dessinateur]‎

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‎Périer, debout derrière une tribune dans la partie dte de la composition, endosse le rôle d’un commissaire-priseur. C’est, à ce moment de la vente, une grosse poire qu’il met aux enchères. Deux hommes sont assis devant la tribune. L’un est endormi. D’autres, au second plan à gche, applaudissent et semblent ravis. Le prix auquel la poire est vendue est de quatorze millions, ce prix ayant quelque rapport avec le montant de la liste civile du roi. Le roi Louis-Philippe est véritablement incarné dans cette poire et c’est la valeur pécuniaire, du montant de la liste civile, que l’on juge. La pl. réduisant le roi à ce fruit, juge que sa valeur est largement surestimée. Elle dénonce, par ce biais, le montant, jugé mirobolant, de la liste civile accordée au roi des Français. Cette pl. fut réalisée alors que les débats visant à décider du montant de la liste civile allaient bon train. La question fut définitivement réglée par la loi du 2 mars 1832, qui en arrêta le montant à 12 millions par an, auquel s'ajouta un million par an pour le fils aîné du roi. La pl. se situe à un moment où les débats envisageaient de réduire la liste civile à 14 millions.Personnage représentés: Périer, Casimir ; Louis-Philippe Ier, roi des Français Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Ecce homo - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ La Caricature politique, morale, littéraire : Hauteur: 27.3cmx Largeur: 35.8cm - Image: Hauteur: 18.8cmx Largeur: 25.2cm- Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 17 janvier 1833 (Planche n°239) - Titre en bas au centre : « ECCE HOMO ! » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°115. », en ht à dte : « Pl. 239. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue childebert N°9 » [imprimeur] ; « On s’abonne chez Aubert, Galerie véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à gche, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]Inscription - Sous le balcon, une pancarte accrochée à un clou : encadrée en ht et en bas de deux seringues à clystère, elle indique « L.P. R.J. » (initiales des mots « Louis-Philippe roi des Juifs » ? au lieu du « I.N.R.I. » signifiant « Jésus le Nazaréen, roi des Juifs »)‎

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‎Description iconographique:Parodie de la gravure de Rembrandt "Le Christ présenté au peuple. Ecce homo" (1655, pointe sèche, 7e état conservé à la BnF, Paris) dans laquelle les protagonistes du drame sont présentés sur une avancée par rapport aux murs : le Christ, les mains liées, Ponce Pilate, le gouverneur romain, et au milieu d'eux le criminel Barabbas. Pilate désigne Jésus à la foule groupée en contrebas : « Voici l'homme » (traduction du titre de la pl. « Ecce Homo »). L'agitation de la foule en contrebas s'oppose au hiératisme des personnages principaux. C’est également une foule agitée qui se trouve en bas de la pl. de La Caricature. Tous les membres, à gche et à dte, ont l’air de sourire. L’un soulève son chapeau. Un enfant tenu dans les bras de sa mère désigne la scène principale de son doigt. Quelques individus sont montés sur les rebords des fenêtres pour pouvoir mieux observer la scène en train de se jouer au centre, sur un balcon. Sous un dais, Louis-Philippe est présenté de dos, tenant dans son dos un chapeau portant la cocarde révolutionnaire et une seringue à clystère. Il joue le rôle de Jésus. Il semble nu sous l’étoffe qui lui couvre les épaules, et il porte une couronne d’épines. Le roi des Français est présenté à la foule par deux hommes, incarnations de journaux faroucheument d’opposition : à dte le « CORSAIRE » (son nom est indiqué sur son chapeau). Un pistolet dépasse de son pantalon. Par le geste de sa main gche, il montre l’homme à la foule. Il joue donc le rôle de Pilate. L’autre est la personnification de La Caricature, sous les traits d’un fou du roi (portant un chapeau à plumes et grelots). Il y a foule sur le balcon où d’autres personnages se tiennent en riant ou en pointant le roi du doigt. Enfin, une femme, au fond, appose un linge blanc sur le visage du roi (allusion au voile de Véronique). Parodie d’un épisode de la Passion du Christ, c’est également une parodie de l'accolade du futur Louis-Philippe à La Fayette le 31 juillet 1830 sur le balcon de l'Hôtel de ville de Paris.Personne / Personnage représenté:Louis-Philippe Ier, roi des Français Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎La Poire et ses Pépins -- Lithographie originale en couleur double sur Velin blanc.‎

‎ 1833 Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 6, 4 juillet 1833 (Planche n°290) Hauteur : 51.5 cm- Largeur : 35.8 cm Dimensions - Image : Hauteur : 36 cm x Largeur : 30 cm- Titre en bas au centre : « La Poire et ses Pépins. » ; indications : en ht à gauche : « La Caricature (Journal) N° [numéro manquant] [290] » Dans la lettre : « L. de Becquet r. Furstemberg N°6. » [imprimeur], « chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, au-dessus du plat, à gche, signature : AB. [Auguste Bouquet, dessinateur]‎

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‎A l’intérieur d’une poire gigantesque coupée en deux, à la place des pépins se trouvent rassemblés autour de la réserve du « BUDJET [BUDGET] » les membres de la famille royale. Il ne semble pas que Louis-Philippe s’y trouve, mais sans doute peut-on reconnaître le duc d’Orléans, la reine Marie-Amélie et Adélaïde. D’autres personnages sont présents, mais difficilement identifiables. Tous sont occupés à manger et à boire aux frais du budget, censé être un bien commun à tous les citoyens français et non pas réservé à alimenter la famille royale. La mouche posée sur la poire annonce le pourrissement imminent du fruit. Selon Margadant, il s’agit d’ « une poire géante en train de pourrir, coupée en tranches pour révéler la famille royale blottie autour d’un trésor là où auraient dû se trouver les pépins, en une allégorie parfaite de la culture familiale que l’avarice même du Roi Poire avait forgée ». Dans cette pl., le motif de la poire, inventé par Charles Philipon afin de caricaturer le visage de Louis-Philippe, et devenu par la suite un véritable attribut satirique désignant le roi des Français, est utilisé à grande échelle, comme un habitat protecteur au cœur duquel viendrait se nicher la famille royale tout entière. Au-delà de la personne de Louis-Philippe, la poire sert donc à désigner le régime dans son entier : un fruit pourrissant, dont les pépins, c'est-à-dire les membres du gouvernement, sont profiteurs et néfastes.Personne / Personnage représenté: Louis-Philippe Ier, roi des FrançaisAuguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Navet d’Honneur, offert au Prince Rosolin par la Caricature.- Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 8, 23 octobre 1834 (Planche n°432) -Hauteur : 35.5 cm Largeur : 27 cm - Image :Hauteur : 29 cm xLargeur : 23.7 cm -Inscription - Titre en bas au centre : « Navet d’Honneur, offert au Prince Rosolin par la Caricature. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°207. », en ht à dte : « Pl. 432. »Inscription - Dans la lettre : « Au Bureau, chez Aubert, pass. Véro-Dodat. » [éditeur], « Lith : Delaunois, r. du Bouloi, 19. » [imprimeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]Description iconographique: La planche présente en pleine page un navet décoré de part et d'autre d'une croix accrochée à un ruban (à gauche on reconnaît la Légion d'honneur et à droite il s'agit peut-être de l'ordre de Léopold, créé par le roi des Belges en 1832, à la suite du siège d'Anvers auquel participe Ferdinand-Philippe d'Orléans). Sur la racine sont plantés six petits drapeaux tricolores. Selon l'explication, "La Caricature" rend ainsi hommage au "grand combat singulier du prince Rosolin contre l'un des plus beaux navets de Compiègne". La rencontre entre le duc d'Orléans, désigné ici comme le prince Rosolin, et un navet compiégnois, si elle n'est pas entrée dans les annales, a dû faire suffisamment de bruit à l'époque pour attirer l'attention ironique du journal de Philipon et du dessinateur Auguste Bouquet. Les bosses et les ombres du navet semblent dessiner un profil d'homme, dans lequel on pourrait reconnaître la charge du duc d'Orléans, cible de plusieurs autres planches. L'explication affirme d'ailleurs : "Ce portrait extrêmement ressemblant du reste, n'est qu'un faible hommage de notre admiration". Notons que le mot "navet" est employé dès le Moyen Age (v. 1278) pour exprimer "une valeur figuré de "nullité, valeur minime""et que le mot désigne au cours du XIXe siècle "un très mauvais tableau" (Dictionnaire historique de la langue française, dir. Alain Rey). Entre la nature morte, l'héraldique et le portrait, ce navet désigne le prince comme l'incarnation de la nullité vaniteuse et à travers lui stigmatise la Monarchie de Juillet comme le règne des fausses valeurs et le triomphe des héros sans héroisme.Personne / Personnage représenté: Orléans, Ferdinand-Philippe d', duc‎

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‎La planche présente en pleine page un navet décoré de part et d'autre d'une croix accrochée à un ruban (à gauche on reconnaît la Légion d'honneur et à droite il s'agit peut-être de l'ordre de Léopold, créé par le roi des Belges en 1832, à la suite du siège d'Anvers auquel participe Ferdinand-Philippe d'Orléans). Sur la racine sont plantés six petits drapeaux tricolores. Selon l'explication, "La Caricature" rend ainsi hommage au "grand combat singulier du prince Rosolin contre l'un des plus beaux navets de Compiègne". La rencontre entre le duc d'Orléans, désigné ici comme le prince Rosolin, et un navet compiégnois, si elle n'est pas entrée dans les annales, a dû faire suffisamment de bruit à l'époque pour attirer l'attention ironique du journal de Philipon et du dessinateur Auguste Bouquet. Les bosses et les ombres du navet semblent dessiner un profil d'homme, dans lequel on pourrait reconnaître la charge du duc d'Orléans, cible de plusieurs autres planches. L'explication affirme d'ailleurs : "Ce portrait extrêmement ressemblant du reste, n'est qu'un faible hommage de notre admiration". Notons que le mot "navet" est employé dès le Moyen Age (v. 1278) pour exprimer "une valeur figuré de "nullité, valeur minime""et que le mot désigne au cours du XIXe siècle "un très mauvais tableau" (Dictionnaire historique de la langue française, dir. Alain Rey). Entre la nature morte, l'héraldique et le portrait, ce navet désigne le prince comme l'incarnation de la nullité vaniteuse et à travers lui stigmatise la Monarchie de Juillet comme le règne des fausses valeurs et le triomphe des héros sans héroisme.Personnage représenté: Orléans, Ferdinand-Philippe d', duc Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Requiescant in pace amen !! - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 20 décembre 1832 (Planche n°230) Hauteur : 26.5 cm xLargeur : 35.8 cm - Image :Hauteur : 22.6 cmx Largeur : 29.4 cm - Titre en bas au centre : « Requiescant in pace amen !! » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°111. », « Pl. 230. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue Childebert, n°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie Véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à gche, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]‎

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‎C’est la mise en image d’un rêve que propose Bouquet, celui des funérailles du Juste-Milieu : dans une église, le catafalque du Juste-Milieu au centre, décoré de trois petites poires. Sous un bonnet et des seringues à clystère entrecroisées, des feuilles portant les inscriptions « JE // jure », « Etat de siege [siège] », « JE PROME […] [PROMETS] ». En allant vers la dte, celui du duc d'Orléans (surmonté d'une cruche et orné des canons du siège d'Anvers), et celui de Soult (surmonté d'une épaulette et orné de deux sabres entrecroisés). A gche, un autre catafalque est décoré d’une couronne royale. Sur un autre est posée une gerbe de fleurs. Tous sont posés sur la seconde marche menant au chœur dans lequel se trouvent un triptyque et des verrières. Le titre indique qu’ils reposent en paix (locution latine). L’artiste eut cette idée de mettre en scène la mort de Louis-Philippe et du duc d’Orléans, en référence à leur actualité respective : le premier fut victime d’un attentat le 19 novembre 1832, tandis que le second partit combattre les Hollandais lors du siège de la citadelle d’Anvers.Personnage représenté: Soult, Nicolas-Jean de Dieu ; Louis-Philippe Ier, roi des Français ; Orléans, Ferdinand-Philippe d', duc Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎tou - jours tou - jours toujours du cou - ra - ge en - cor en - cor en - cor en - cor. - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique, volume 3, 23 février 1832, (Planche n°140) Hauteur : 35.6 cmx Largeur : 27 cm - Image : Hauteur : 24 cm xLargeur : 19 cmInscription - Titre en bas au centre, en-dessous d’une portée musicale : « tou jours [toujours] tou jours toujours du cou ra ge [courage] en cor [encore] en cor en cor en cor. » ; légende plus bas au centre : « (Dame Blanche acte II) » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) / (N°69) », en ht à dte : « Pl. 140. »- Dans la lettre : « Lith. de Delaporte. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat » [éditeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]Inscription - A l’arr.-plan, inscription « RAMBOULLET [RAMBOUILLET] » au-dessus de la silhouette d’un château ; sur les bourses tenues par le roi : « MILLON [MILLION]» ; sur un cercueil miniature : « TESTAMENT » (du prince de Condé); sur les sacs pendant sur l’épaule du roi : « […]ITES [INDEMNITES] / […]S [DES] / […]IGRES [EMIGRES] », « INDEMNI[…] [INDEMNITES] / DES / EMIGRES » ; sur des feuilles volantes sortant des poches du roi : « BANQ[…] [BANQUE] / 5000 f », « BANQUE / 10 000 f » ; en bas d’une carte sortant d’une poche du roi : « COMPIEG[…] [COMPIEGNE] » ; sur une sacoche sortant d’une poche du roi : « […]NOMIE [ECONOMIE] / PO[…]QUE [POLITIQUE] »‎

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‎Louis-Philippe, de dos, plie sous le poids de ses châteaux (représentés sous forme de maquettes contenues dans un panier que le roi porte en équilibre sur la tête. On reconnait la maquette du palais des Tuileries), de ses millions (sous forme de sacs d’argent) et du testament du prince de Condé (sous forme d’un cercueil miniature. Mort de Louis VI, prince de Condé, le 27 août 1830. La rumeur dit que son assassinat aurait été commandité par Louis-Philippe afin de récupérer son héritage. Il aurait alors demandé à la baronne de Feuchères de l’étrangler, et fait passer le crime pour un suicide). Le titre de la pl. détourne les paroles de l’opéra-comique La Dame blanche (1825, par Boieldieu). La pl. dénonce la multitude de ressources financières et de biens du roi. Elle se moque de son amour de l’argent et de ce qu’elle considère être de l’avarice. Elle fustige aussi la largesse royale dans les indemnités accordées aux émigrés. Il se trouve certainement dans le jardin des Tuileries.Personnage représenté: Louis-Philippe Ier, roi des Français Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Voulez vous aller faire vos ordures plus loin, polissons ! - Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 17 janvier 1833 (Planche n°238) - Hauteur: 27cmx Largeur: 35.8cm - Image : Hauteur: 20cmx Largeur: 25.5cm - Titre en bas au centre : « Voulez vous aller faire vos ordures plus loin, polissons ! » ; indications : en ht à gauche : « La Caricature (Journal) N°115. », en ht à droite : « Pl. 238 »- Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, Galerie véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à gche : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]Inscription - A côté du rebord de la fenêtre, un graffiti rouge représente le long nez de « d’argout ». D’autres inscriptions sont présentes sur ce mur : « Thierrat » ( ?) et « Crédeville // Voleur » (nom d’un usurier qui avait été contraint de quitter Paris ? ; graffiti rencontré fréquemment sur les murs de Paris à l’époque, sous la forme « Crédeville voleur » ou simplement « Crédeville »)‎

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‎Plusieurs articles de "La Caricature" avaient déjà fait état (et se réjouissaient) de la prolifération de graffitis représentant Louis-Philippe sous forme de poire dans les rues de Paris (et même en province) : numéro 98 (20 septembre 1832), p. 782-785 et numéro 105 (8 novembre 1832), p. 840-841. C’est cette fois sous la forme d’une lithographie que le journal rend compte de cette multiplication de dessins populaires. Une femme du peuple passe la tête dehors dans l’ouverture d’une fenêtre. Elle appuie son bras droit sur le rebord et pose sa main gche sur le volet ouvert tout en prononçant les mots contenus dans le titre de la pl., à destination des trois enfants situés à dte de la composition. Deux de ces enfants, vus de dos, sont occupés à dessiner des graffitis en forme de poires à face humaine sur le mur de la maison. Le troisième répond à l’ordre intimé par la femme par une provocation gestuelle sous la forme d’un pied de nez. D’autres poires à face humaine ont déjà été tracées. L’une, en partie sup., est flanquée de favoris et porte un chapeau haut de forme à cocarde. Un autre graffiti représente plusieurs poires pendant au bout d’une potence. La poire est la représentation caricaturale de Louis-Philippe. Inventé par Charles Philipon lors d’une audience de son procès le 14 novembre 1831, ce motif fut repris abondamment par la suite dans les pl. de La Caricature. La pl. 238 pourrait être une mise en image des mots que Philipon écrivit quelques années plus tard : « Ce que j'avais prévu arriva. Le peuple saisi par une image moqueuse, une image simple de conception et très simple de forme, se mit à imiter cette image partout où il trouva le moyen de charbonner, barbouiller, de gratter une poire. Les poires couvrirent bientôt toutes les murailles de Paris et se répandirent sur tous les pans de murs de France » (« Lettres du 7 juillet 1846 à Roslje », dans Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, Carteret, p.126).Personnage représenté: Louis-Philippe Ier, roi des FrançaisAll my Prints are Guaranteed to be Antique. I don't sell Reproductions. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎LE FESTIN DE BALTHASAR -- Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 4 avril 1833 (Planche 261)La caricature, no. 126, plate 261 ( 4,avril 1833).LE FESTIN DE BALTHASAR. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°126. », en ht à dte : « Pl. 261. »Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue furstemberg N°6. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]‎

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‎Dans la salle d’un palais, un festin est donné. Celui-ci rassemble autour d’une grande table le roi et les membres du gouvernement. C’est le coq gaulois qui est le plat principal de ce repas. Une grosse poire est également posée à proximité. Louis-Philippe, au centre de la table, vu de dos, se penche en arrière, ébloui par ce qu’il voit apparaître en hauteur, à gche. Les autres convives, effrayés, quittent leur place et se précipitent hors de la pièce. Les chaises sont renversées. Le tumulte règne. Parmi les invités, sont identifiables Soult, au premier plan, tombé à la renverse, d’Argout, juste derrière, tombant d’une chaise et protégeant son grand nez. Dupin semble pousser les convives vers l’extérieur en agitant ses souliers en l’air. A côté de lui se trouve Barthe. Enfin, Thiers est à plat ventre et se fait enjamber par les fuyards. Ce qui effraie les convives, c’est une inscription lumineuse qui apparaît dans le coin gche de la composition : « 27. 28. 29. », qui sont les dates des Trois Glorieuses de la révolution de juillet 1830. L’idée de l’apparition d’une inscription en lettres lumineuses sur un mur lors d’un repas est une référence au festin de Balthazar (narré dans Le Livre de Daniel), lors duquel une « inscription sur le mur » apparut, présage de destin malheureux pour le roi Balthazar puni de balsphèmes. C’est donc un avenir douloureux que semble prédire "La Caricature" au gouvernement de Juillet. Rappelant aux ministres les dates de la révolution de juillet, elle leur annonce un funeste destin, pour les punir du bafouement des valeurs de la république. Personnage représenté:Thiers, Adolphe; Louis-Philippe Ier, roi des Français; Dupin, André Marie Jean-Jacques (dit Dupin aîné); Soult, Nicolas-Jean de Dieu; Barthe, Félix; Argout, Antoine Maurice Apollinaire d', baronAuguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎CATALOGUE de SON OEUVRE GRAVÉ précédé d'une étude de Gustave Geffroy. ESTAMPES. En 2 tomes.‎

‎Tome 1 : 1923 / 140 planches. Tome 2 : 1923 / 131 planches. Brochés au format : 23 x 28,5 cm. Editions Gaston Boutitie. NUMEROTÉ SUR VELIN bien complet de la gravure originale correspondante.‎

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‎Les pieds de dos sont très légèrement rognés (peu signifiant), intérieur en parfait état sans rousseur. SUPERBE ! (+PCM)‎

‎LE REPOS DE L'OURS ‎

‎ Eau forte originale, (mention au crayon), tirage avant toute lettre.L'image nous montre l'animal dans ce qui semble être la fosse d'un zoo. ‎

‎Envoi par recommandée R2, 8 ; pour envoi vers l'étranger merci de me contacter pour devis. Bon état. Dimensions de la feuille 370 x 272 mm ; dimensions de l'image 138 x 110 mm. Bon état Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎