‎Wilhem Tell - Leckerlys de Bâle.‎

‎Sans lieu, sans nom, sans date. Ensemble de 10 vignettes de carton légers, au format de 7 x 11 cm. ‎

‎Chacune des vignettes représente une scène de l'histoire de Guillaume Tell, dessinée en couleurs. Rare ensemble, qui devait probablement provenir de paquets de läkerli, qui sont, est-il besoin de le rappeler, parmi les meilleurs biscuits du monde (manufacturés, est-il précisé en bas des vignettes, par les Biscuits Chollet de Genève). Un petit manque à 2 coins d'une image, une petite déchirure sans perte à une autre. ‎

‎Zeitschrift für Kunde und Fortbildung der Zürcherischen Rechtspflege. Herausgegeben unter Mitwirkung eines Vereines praktischer Rechtsgelehrten.‎

‎7 Bde. (I u. III-VIII). Zürich, Friedrich Schulthess, 1855-1860. 8°. Pappbde. d. Zt. mit handschriftl. Rückentiteln (Schilder gebräunt, 3 Gelenke angeplatzt, 1 Rücken mit 2 x 3 cm Fehlstelle des Bezugspapieres).‎

‎Ohne Bd. 2. Stellenweise stockfleckig. Durchgehend leicht gebräunt.‎

‎Zeitschrift für Schweizerische Archaeologie und Kunstgeschichte. Revue Suisse d'Art et d'Archeologie, Rivista Svizzera d'Arte e d'Archeologia.‎

‎Basel, Birkhäuser, 1954/55. 4°. 128-192 S., IV S., 50-58 Tafeln. Orig.-Broschur. = "Vormals Anzeiger für Schweizerische Alterumskunde", Band 15, Heft 3.‎

‎Herausgegeben von der Direktion des Schweizerischen Landesmuseums in Zürich. Druchgehender Wasserfleck.‎

‎Zermatt und das Matterhorn.‎

‎Basel. Chr. Krüsi ca. 1840. Kupferaquatinta von R.Huber. Blattformat: 23 x 32 cm.‎

‎Zermatt mit Matterhorn im Hintergrund.‎

‎Zuger (Zugerisches) Neujahrsblatt. für die Jugend und Freunde der Geschichte.‎

‎14 Bände und 2 Broschuren. Zug. Verlag der Buchhhandlung W. Anderwert. 1892-1961. Mit zahlreichen Illustrationen, Tafeln und Karten. Spätere Halbleinenbände mit marmorierten Deckeln.‎

‎Durchgehende Serie des Zuger Neujahrsblatt von 1892 bis 1961.‎

‎Zur Erinnerung an die festliche Weihe des wiederhergestellten Fraumünsster in Zürich 20. Oktober 1912.‎

‎Zürich, Polygraphisches Institut, 1912. 8°. 45 S. Mit 10 Tafeln, 3 Abb. im Text und einem Plan. Orig.-Broschur.‎

‎Broschur verblichen.‎

‎Zürcher Buchdruck bis 1800. Ausstellung der Zentralbibliothek Zürich, 4. bis 26. Okt. 1924 : [Katalog].‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1924. 8'. 27 S. Broschur.‎

‎Sehr gut erhaltene Broschüre.‎

‎Zürcherische Hülfsgesellschaft. Nr. 1 (bis Vierzigstes Neujahrsblatt).‎

‎Zürich, 1801–1840. 4°. Mit 40 Kupfertafeln und 5 Kupfer am Anfang des Textes. Pappbände der Zeit mit Marmorpapierbezug.‎

‎Rohr 324–363. Die ersten 40 Jahre der Zürcher Neujahrsblätter der Hülfsgesellschaft mit je einer ganzs. Kupfertafel. – Das Papier durchgehend stockfleckig. Die Einbände berieben.‎

‎Zürcher Neujahrsblätter beschreibendes Verzeichnis mit Personen-, Ort- und Sachregister. Geschichte und Kultur- Gelehrtengeschichte- Erziehungswesen- Medizingeschichte- Naturwissenschaften- Wohltätigkeitswesen- Altertumskunde- Militaria- Kunst und Kunstgewerbe.‎

‎Zürich, Hans Rohr, 1971. 8°. (2) 165 (3) S. Mit wenigen Abb. Orig.-Broschur (leicht berieben, bestossen und gebräunt).‎

‎Kleinere Schadstellen und Gebrauchsspuren.‎

‎Zürcher Seeufersiedlungen. Von den Pfahlbau-Romantik zur modernen archäologischen Forschung.‎

‎Basel, Schwabe, 1981. 4°. 280 S. Mit zahlr. Illustr. Orig.-Brosch. = "helvetia archaeologica", 12/1981 - 45/48.‎

‎Zürcher Verkehrsbüchlein. Die Unfallverhütung auf der Strasse.‎

‎2. Auflage. (Zürich), Schul- und Bureaumaterialverwaltung der Stadt Zürich, 1930 Quer-8°. (24) S. Mit zahlreichen, farb. Textillustr. Illustr. Orig.-Heft (leicht stockfleckig, vordere Decke mit Namenszug, hintere mit Knickspur).‎

‎Herausgegeben vom Polizei- u Schulwesen der Stadt Zürich für die Jugend.‎

‎Zürich baut. konzeptioneller Städtebau = Building Zurich : conceptual urbanism.‎

‎Basel, Birkhäuser, 2007. 312 S. Mit zahlr. Abb. Orig.-Leinenband mit Schutzumschlag.‎

‎Zürich, «die Warmschlagende,» oder die Besoldung der Stadtbürger von Zürich, was sie jährlich aus den Staatskassen gezogen haben. Verfasst von einem Landbürger auf das Jahr des neuen Heils 1840.‎

‎Winterthur, Hegner, 1840. 8°. 28 S. Ohne Umschlag, geheftet.‎

‎Zürich – Schweiz – Suisse – Switzerland.‎

‎(um 1840). Kol. Lithographie. Bildgrösse: 20,2 x 30,7 cm. Blattgrösse: 28,5 x 38 cm.‎

‎Ansicht von Zürich und Zürichsee mit den Alpen, von der Waid aus. – Unten rechts «No. 191».‎

‎Zürichsee-Lieder. Ausgewählt von Oskar Frei.‎

‎Zürich, Regierungsrat des Kantons Zürich, 1938. Gr.-8°. 116 S., 5 Bl. Mit 21 Holzschnitten von Fritz Urban Welti, Hans Witzig und Fritz Buchser (als Beilagen). Orig.-Halblederband, 3 Orig.-Umschläge (Beilagen) in Orig.-Pappkassette.‎

‎Nr. 133 (von 240 Ex.) auf Zerkall-Bütten-Papier. Gedruckt in der Buchdruckerei Stäfa A.-G. - Schuber stärker gebräunt und fleckig.‎

‎Ève elle et lui‎

‎ Sans date.‎

‎Nos Troupiers - Les premiers jours à la caserne.‎

‎ 1900 P., Imprimerie Eugène Verneau, s.d. (ca 1900), frise montée dans un rouleau en zinc, environ 3700mm x 235mm.Dernière scène froissée avec petites restaurations anciennes à ladhésif au verso, bel ensemble. ‎

9 Images

‎Rare frise déroulante de près de 3,70 mètres, composée dun titre et de 9 scènes successives lithographiées en couleurs (L'arrivée des bleus, L'habillement, La chambrée, La corvée, L'exercice, La visite, La salle de police, Le service en campagne, La sortie du dimanche).L'ensemble est complet.Cette frise était destinée à être visionnée dans un « Autodiorama », petit théâtre en bois proposé par des Grand Magasins du Louvre pour les étrennes de 1900. Il permettait de faire passer sous les yeux des enfants des scènes amusantes dessinées par des humoristes en renom. Il nétait vendu quavec un seul rouleau à choisir parmi les quatre suivants : La route par Benjamin Rabier, Nos troupiers les premiers jours à la caserne par Poulbot, Voyage fantastique du ballon Le Louvre par M. Radiguet et Promenade dans Paris par Abel Truchet. Les autres pouvaient être acquis séparément.Le théâtre ainsi que les rouleaux sont rarissimes.« Francisque Poulbot est incorporé, le 14 novembre 1900, au 51e Régiment dInfanterie à Beauvais, afin deffectuer son service militaire. Il en conservera essentiellement des souvenirs darmée quil dessinera souvent avec ironie et humour. Ce rouleau en est un exemple. La dernière scène pourrait être inspirée du quartier Marissel à Beauvais ». ‎

‎ Lithographies originales.1964. Page recto/verso extraite du livre ONE CENT LIFE de Walasse Thing. Dim: 410 x 575 mm. Signée par KAREL APPEL à la mine de plomb.‎

‎La table‎

‎ Collage original, mine de plomb, papier et tissus sur carton. 1986. Dim : 250 x 324 mm. ‎

‎Klaas Gubbels (1943-) est un artiste peintre néerlandais. Au cours de sa carrière, ses productions sont devenues de plus en plus abstraites. Ils se concentrent autour de certains thèmes visuels, tels que les cafetières, les chaises et let tables. ‎

‎L'alphabet sans aide.‎

‎ Matrice originale, 26 lettres en Aluvol. 1991. Un tirage original sur papier chiffon, dim: 303 x 215 mm. Tiré à 4 exemplaires.‎

‎Die Familie Abegg in der Kirchgemeinde Kilchberg und in Küsnacht 1557-1933.‎

‎Zürich, Berichthaus, (1933). 4°. (1) Bl., (10), 117 (6) S., (1) Bl. Mit 1 farb. Wappenradierung, 32 Tafeln, 3 farb., mont. Illustr. auf Tafeln, 3 mont. Faksimiles auf Tafeln sowie 10 doppelblattgr. Stammtafeln u. 1 gef., losen Stammbaum. Halblederhandeinband auf 4 falschen Bünden und Rückenschild.‎

‎Minimale Gebrauchsspuren.‎

‎Märchen.‎

‎Zürich, Gebr. Fretz A.G., 1931. 8°. 67 (5) S. Marmorierte Pappband der Zeit.‎

‎Privatdruck. - Einband berieben.‎

‎La Femme au paravent. Toilette de cour (pl.1, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Franz Abt – der anmuthsvolle Liedercomponist.‎

‎Zürich, Orell, Füssli und Comp., 1886. Gr.-8°. 28 (3) S. Mit einem lithogr. Porträt nach H. Bodmer. Orig.-Heft (Rücken oben über 2 cm. geplatzt). = "74. Neujahrsblatt (Neujahrsgeschenk an die Zürcherische Jugend sic.) von der allgemeinen Musik-Gesellschaft in Zürich auf das Jahr 1886".‎

‎Rohr 898. Enthält: Verzeichniss der Neujahrsstücke der allgemeinen Musikgesellschaft in Zürich (1813-1886). - Porträttafel leicht stockfleckig.‎

‎Vuë de la Ville de Hierusalem, comme au jour de la Pentecôte le Saint Esprit descendit sur les Apotres en Langue de feu et leur infusa ses dons, et comme St. Pierre Apôtre fit sa première prédication, Die Stadt Ierusalem, wie am Heiligen Pfingsttage, der Heilige Geist uber di Heilige Apostel, in Gestalt feuriger Flammen ausgegossen und von dem Heiligen Apostel Petro die erste Predigt gehalten worden ‎

‎Augsbourg , Académie Impériale des Arts Libéreaux au Négoce commun de l'Académie Impériale d'Empire des Arts Libereaux ,dimension feuille 485x360 et impression 440x315 , verso blanc ,titre en miroir dans la marge supérieure : La Pentecôte a Hierusalem , manque de papier sans atteinte en haut.‎

‎Les impressions optiques (ou vue d'optique) ont été faites pour être visualisées dans un appareil spécial qui a fourni au spectateur une illusion de profondeur . Le grand miroir utilisé dans la machine de visualisation montrait l'image inversée, de sorte que beaucoup de ces vues ont les titres et les informations gravés en avant et en arrière pour faciliter la visualisation dans la machine ou à la main.Ces vues sont parmi les images les plus distinctives et les plus intéressantes du XVIIIe siècle, et leur style de gravure distinctif, leur perspective saisissante et leur couleur originale brillante les rendent aussi visuellement ravissantes qu'elles sont historiquement fascinantes. La Collection des Prospects est publiée à Augsbourg au XVIIIe siècle. Cette série de gravures à l'eau-forte coloriée présente des vues de villes du monde entier. ‎