‎Le roman noir du Périgord- Histoires vraies‎

‎Fanlac. 2001. In-8. Broché. Bon état, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 303 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc, in texte.. . . . Classification Dewey : 904-Recueils de récits d'événements‎

‎ Classification Dewey : 904-Recueils de récits d'événements‎

‎Le roman noir du Périgord. Histoires vraies : Le Roman noir d'Escoire, par Dominique Richard - La passion mortelle de soeur Philomène, par Dominique Richard - La fuite de Georges Bonnet, par Dominique Richard - etc‎

‎Fanlac. 2001. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 303 pages. Quelques illustrations en noir et blanc, hors texte. Un ex-libris au stylo sur la page de faux-titre.. . . . Classification Dewey : 840.092-XXI ème siècle‎

‎Sommaire : Le Roman noir d'Escoire, par Dominique Richard - La passion mortelle de soeur Philomène, par Dominique Richard - La fuite de Georges Bonnet, par Dominique Richard - etc. Classification Dewey : 840.092-XXI ème siècle‎

‎From Prodigy to Outcast. Simeon Solomon - Pre-Raphaelite Artist‎

‎The Jewish Museum London 2001 Livre en anglais. In-4 broché 25 cm sur 21. 56 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎Catalogue d’exposition avec biographie de l’artiste juif Simeon Solomon. Exposition catalogeue with a biography of jewish artist Simeon Solomon Très bon état d’occasion ‎

‎Cuisine vapeur . 100 recettes saines et legeres‎

‎Saep 1987 in8. 1987. Broché. Traduit de Sénès Florence - Illustrations de Jankovics györgy‎

‎french edition - légères marques de lecture et/ou de stockage mais du reste en très bon état - Envoi rapide et soigné dans une enveloppe à bulle depuis la France‎

‎Cuisine vapeur . 100 recettes saines et legeres‎

‎Saep 1987 96 pages in8. 1987. Broché. 96 pages. Traduit de Sénès Florence - Illustrations de Jankovics györgy‎

‎quelques marques plis de lecture et/ou stockage mais du reste mais du reste en bon état- Envoi rapide et soigné dans une enveloppe à bulle depuis France‎

‎DU FOND DE LA NUIT SUVI DE LES FEUX LOINTAINS Avec un envoi dédicacé de l auteur.‎

‎ARPA. 1984. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 87 pages, couverture rempliée.. . . . Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎ Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎Non moriar, sed vivam.‎

‎ s.l., s.n., s.d. (fin XIXème), 1 1 feuillet in-8 ‎

‎Poème. ‎

‎Volupté.‎

‎Illustrations de F. Siméon. Exemplaire sur papier vélin teinté de Rives (N°981).Paris, Henri Jonquières & Cie. - 1925 - 420 pages. Collection Les Beaux Romans. Ex libris.Reliure demi chagrin bleu à coins. Dos à 5 nerfs aux titre et auteur dorés. Tête dorée sur témoins, non rogné. Couverture d'édition illustrée et dos conservés. Petits frottements aux nerfs et aux coiffes. Pas de rousseur. Bon état. Format in-8°(21x15).‎

11 Images

‎SIMEON ‎

‎Volupté.‎

‎ Henri Jonquières, coll. "Les Beaux Romans" 1925 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 420 pp., frontispice et illustrations in et hors texte, en noir et en couleurs, par F. Siméon. Exemplaire numéroté sur vélin de Rives. Petites brunissures au dos, sinon très bon état de la couverture et de l'intérieur.‎

‎Volupté. Illustrations de F. Siméon.‎

‎ Paris, Henri Jonquières, collection Les Beaux Romans, 1925. In-8, 420 pp. Demi-chagrin vert à coins, dos à 4 nerfs filets dorés sur les plats, couvertures illustrées et dos conservés. ‎

‎Onzième volume de la Collection " Les Beaux romans ", tirage à 1201 exemplaires. Un des 1100 exemplaires numérotés sur vélin teinté de Rives, n° 585. BEL EXEMPLAIRE; Photos sur demande.‎

‎Volupté‎

‎ 1925 Paris, Henri Jonquières, 1925, In huit, 420 pp, reliure en demi-chagrin marron, dos à quatre nerfs, tête dorée ‎

‎1/1100 ex num tiré sur vélin teinté de Rives ,collection : "les beaux romans",illustrations de F.Siméon,. edition originale-envoi-‎

‎Volupté. Illustrations de F. Siméon.‎

‎ Paris, Henri Jonquières et Cie (impr. Coulouma et Duchatel), 1925. Fort in-8 carré, (4)-420-(2) pp., reliure plein maroquin (Yseux, successeur Thierry-Simier), titre estampé sur le plat supérieur, toutes tranches dorées, gardes doublées (mors fendillés, rousseurs dans les marges). ‎

7 Images

‎Tirage à 1226 exemplaires numérotés, ici UN DES 25 sur papier MADAGASCAR Lafuma (n° R, imprimé pour La Société des Médecins Biliophiles), second papier après un exemplaire unique. Exemplaire truffé d'une LETTRE AUTOGRAPHE signée de Sainte-Beauve, datée du 30 janvier 1854, à M. Jannet (voir photo). Sous une riche reliure signée. * Voir photographies / See pictures. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Die allerbesten Gebether, welche von Ihro päbstlichen Heiligkeit Pius VI. Erklärt und ausgelegt, und auf dessen Befehl im ganzen Kirchenstaat verehret und ausgetheilt worden, zum nutzbaren Gebrauch der Heiligen Mess und Gebrauchung der heiligen Sacramenten. Aus dem Italiänischen übersetzt. Gedruckt nach dem Bozner Original.‎

‎Konstanz, bey Martin Wagner, 1783, kl. in-8vo, 70 S., (von 71 ohne letzte S.), fleckig cartonnage de l'époque.‎

‎Coeur double.‎

‎Paris, Henri Jonquières et Cie, coll. Les beaux romans, 1925. 1 vol. in-8 de XX-298-[2] pages. Plein maroquin orné d’un filet doré, dos lisse orné, tête dorée, couverture et dos conservés. Les deux dernières pages de la préface sont mal reliées (elles se situent en début de préf.), mors très très légèrement frottés mais belle condition néanmoins. ‎

4 Images

‎Illustré de bois en deux couleurs de Fernand Siméon. Tiré à 1050 ex. numérotés. Celui-ci un des 950 sur vélin pur fil. ‎

‎Cœur double. Bois en deux couleurs de Fernand SIMÉON. Collection «Les beaux romans».‎

‎Paris, Henri Jonquières et Cie Éditeurs, 1925. In-8 (15 x 20 x 3 cm), broché, couverture papier rempliée illustrée sur le premier plat. Frontispice sous serpente, 298 pages, bandeaux. // Exemplaire numéroté imprimé sur vélin pur fil (n°910/1050). // Exemplaire non rogné. // Bon état. Quelques rares rousseurs, essentiellement sur la couverture et les pages de garde. ‎

‎<•> Livraison gratuite en France métropolitaine. Pour le reste du monde, frais de port à la charge du client (nous consulter). <•> Envoi rapide (1 jour ouvré maximum) par Colissimo (Colissimo Recommandé pour les livres de plus de 60 euros), sauf pour les ouvrages de faible épaisseur qui sont expédiés en Lettre suivie. Livraison par Mondial Relay possible. <•> Emballage très soigné pour une protection parfaite du livre durant le transport.‎

‎ Moeurs des diurnales. Traité de journalisme. Frontispice de F. Siméon.‎

‎ Paris, L'Intelligence, 1926. In-8, 234 pp. br. ‎

‎Un des 60 exemplaires sur Madagascar. Cachets de bibliothèque. Couverture défraîchie. ‎

‎Moeurs des diurnales. Traité de journalisme.‎

‎Paris, L'intelligence, 1926. In-8 broché de 234-[2] pages, sous couverture illustrée rempliée. Fac-similé d'un texte d'Edouard Champion rempliée et reliée au début de l'ouvrage. Légèrement insolé, mouillure à la partie inférieure du dos. ‎

4 Images

‎Frontispice de F. Siméon. Tiré à 1120 exemplaires, il est un des 1000 numérotés sur papier vélin de Rives (n°220). ‎

‎Coeur double.-‎

‎Paris. Jonquières. Les Beaux Romans. 1925. In-8 (152 x 204 mm) broché, couverture jaune à rabats imprimée en rouge et noir, 2ff., XX, 298 pages. Tirage à 1050 exemplaires, celui-ci n°120 un des 950 sur Vélin de pur fil. Etat neuf, non rogné.‎

‎COEUR DOUBLE. Bois en deux couleurs de Fernand Siméon ‎

‎Paris Henri Jonquières et Cie, éditeurs 1925 in 8 (20x15) 1 volume broché, couverture rempliée, XX et 298 pages, illustré de gravures sur bois en deus couleurs de Fernand Siméon (two color woodcuts by Fernand Simeon). Collection "Les beaux romans". Tirage limité à 1050 exemplaires numérotés, celui-ci un des 950 exemplaires numérotés sur vélin pur fil. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Broché Ed. numérotée ‎

‎Les phonèmes & leurs graphies : exercices de reconnaissance et d'écriture‎

‎Armand Colin 1999, in-8 broché, 216pp; illustré; collection pratique pédagogique n° 125 - très bon état‎

‎Discours prononcé au corps législatif, sur le projet de loi concernant l'organisation de l'instruction publique, séance du 11 floréal an 10.‎

‎IMP. NATIONALE. 1802. In-12. En feuillets. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 7 pages. Extrait d'un volume relié.. . . . Classification Dewey : 340-Droit‎

‎Corps Législatif. Classification Dewey : 340-Droit‎

‎Istoriya tserkvey Antiokhiyskoy i Konstantinopol'skoy, za vremya svyatogo Ioa...‎

‎Short description: In Russian. Simeon,. History of the Churches of Antioch and Constantinople, during the time of St. John Chrysostom according to his creations: Stavropol-Caucasus: Typo-litt. T.M. Timofeev, 1905. Istoriya tserkvey Antiokhiyskoy i Konstantinopol'skoy, za vremya svyatogo Ioanna Zlatousta po ego tvoreniyam. In Russian /History of the Churches of Antioch and Constantinople, during the time of Saint John Chrysostom according to his creations. The image is provided for reference only. It may reflect condition of one of the available copies or only help in identifying the edition. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKU3525933‎

‎Le Retour des autans. Tailleur et Robe d'après-midi, de Doeuillet. (La Gazette du Bon ton, n°7 - Planche 55 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris [circa 1920] | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'ondulation permanente Eugène (Publicité, La Gazette du Bon ton, 1920)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur faisant la publicité de la boutique Verlaine, tirée sur papier vergé. Deux vignettes publicitaires au dos sur Valaze et les produits du Dr Dys. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Ph‎

‎MONSIEUR LA SOURIS‎

‎GALLIMARD. 1938. In-8. Relié toilé. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos fané, Intérieur frais. 221pages - couverture d'origine conservée - 1 annotation sur le 1er plat de la couverture.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎