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VUE D'OPTIQUE : "VUE DE MALTHE DU CÔTÉ DU FORT"- 1780 -
londres PARIS BASSET 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 47,5 x 34 cm., tache brune en bas à droite, 1780 Paris chez BASSET Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : "VUE D'OPTIQUE NOUVELLE REPRÉSENTANT LA GRANDE ÉCLUSE ET LE PAVILLON DE MANSE, DANS LE COMTÉ DU MÊME NOM " - 1780 -
Paris BASSET 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 34,5 x 51 cm., 1780 Paris chez BASSET Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : (VUE du CAPITOLE à ROME) - "LE CAPITOLE, Le TEMPLE de JUPITER était situé sur la cime du MONT TARPEIUS, enfermé dpuis longtemps dans l'enceinte de ROME, l'Histoire nous a marqué l'Origine du nouveau nom de Capitaole, si de vent Capitolin du tems de SILLA, le Temple du Capitole fut brûlé par la négligence de ceux qui le gardait silla le rétablit et le rendit plus magnifique qu'autrefois, on dit que ce temple le pouvait bien contenir environ huit mille hommes à l'aise les dons qu'on nifit passé toute croience la seule dorure de se grand édifice revin a plus de 7 millions".
PARIS BASSET 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 30 x 46,5 cm., 1770 PARIS basset Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE LA GRANDE PLACE DE LISBONE NOUVELLEMENT BATIE SUR LES DESSEINS DE FRANCOIS MARCA"- 1790 -
PARIS BASSET 1790 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 30,5 cm., 1790 PARIS BASSET Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE L'UNIVERSITÉ D'AUGSBOURG FONDÉ PAR L'ÉVÊQUE JULIEN "- 1780 -
londres PARIS BASSET 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 47,5 x 34 cm., 1780 Paris chez BASSET Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE REVUE DE LA MAISON DU ROY CAVALERIE QUI SE FAIT TOUS LES 3 ANS AU TROU D'ENFER A 4 LIEUES DE PARIS"- 1750 -
PARIS BASSET 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1750 PARIS BASSET Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE D'UNE MAISON DE PLAISANCE DU ROY D'ESPAGNE" - 1750 -
PARIS BASSET 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 33 x 47,5 cm., 1750 Paris BASSET Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LA PLACE DE L'HÔTEL DE VILLE ET DU PHARE A CALAIS" - 1770 -
PARIS BASSET 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 30 x 46,5 cm., 1770 PARIS Basset Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
Retraite des armées allemandes dans la région de Crécy -en-Brie. Gravure extraite de l'histoire illustrée de la guerre du droit, d'Emile Hinzelin.
- Une feuille 51 x 28 cm, repliée en 3 volets.
Vieux papier. Librairie Aristide Quillet, 1916.
Guerre 1914 19415
Suite de 8 gravures originales, en couleurs, de BATAILLE René. Format 335x200mm et 385x265mm avec marges n°15 comment ils se défendent. n°16 comment nous nous défendons. n°19 un brave curé n° 20 sœur Julie n° 21 exploit japonais n° 23 russes contre turcs n° 24 n°25 entrée des français en Alsace. Sans mention d’éditeur, sans date. (1915 ?) de la collection BERNARD FRANCK
Sainte Bathilde, Reine de France. Page illustrée extraite de l'ouvrage " Vies des saints, ou abrégé de l'histoire des pères, des martyrs et autres saints, pour tous les jours de l'année, avec une pratique et une prière à la fin de chaque vie, et des instructions sur les dimanches et fêtes mobiles ..."
- Une feuille 20 x26 cm. Légères rousseurs.
Vieux papier. Fête le 8 août. Une gravure sur cuivre de 14, 5 x 10, 5 cm. J. J. Blaise, libraire-éditeur, Paris, 1825.
Les maîtres de la gravure suisse.
Genève, A. Jullien, 1935, in-4°, 204 p., illustré dans le texte + 52 planches dont 4 en couleurs, nom ms. sur faux-titre, reliure de l'éditeur en d.-cuir, dos et coiffe légèrement frottés.
Bel ouvrage richement illustré qui s'adresse à l'ami de la gravure. Il comprend la gravure suisse, celle du livre et celle de l'estampe, traitées chronologiquement du XVe au XIXe siècles, 4 parties dans 1 gros et beau volume. Les plus grands des artistes suisses s'y trouvent: - Firabet, le Maître E.S. de Bâle, et le Maître de l'Officine Bergmann. - Le Maître D.s., Urs Graf, Nicolas Manuel, H. Holbein, H. Lützelburger, Hans Leu, Hans Arper. - J. Ammann, T. Stimmer, M. Martini. - Les Murer, G. Ringgli, les Meyer, M. Merian, D. Herrliberger, S. Gessner, J.-L. Aberli, S. Freudenberger, B.-A. Dunker, H. Rieter, N. König, Caspar Wolf, Ludwig Hess, les Liotard, Jean Huber, les Girardet, les Toepffer, Alexandre Calame, etc. Perret 305.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Les maîtres de la gravure suisse.
Genève, A. Jullien, 1935, in-4°, 204 p., illustré dans le texte + 52 planches dont 4 en couleurs, Exlibris Peter E. Obergfell, robuste reliure en plein cuir rouge (marrocain ?) , dos à cinq nerfs et titre dorés, plats avec encadrements or, étui. Très bel exemplaire.
Bel ouvrage richement illustré qui s'adresse à l'ami de la gravure. Il comprend la gravure suisse, celle du livre et celle de l'estampe, traitées chronologiquement du XVe au XIXe siècles, 4 parties dans 1 gros et beau volume. Les plus grands des artistes suisses s'y trouvent: - Firabet, le Maître E.S. de Bâle, et le Maître de l'Officine Bergmann. - Le Maître D.s., Urs Graf, Nicolas Manuel, H. Holbein, H. Lützelburger, Hans Leu, Hans Arper. - J. Ammann, T. Stimmer, M. Martini. - Les Murer, G. Ringgli, les Meyer, M. Merian, D. Herrliberger, S. Gessner, J.-L. Aberli, S. Freudenberger, B.-A. Dunker, H. Rieter, N. König, les Lorys, Caspar Wolf, Ludwig Hess, les Liotard, Jean Huber, les Girardet, les Toepffer, Alexandre Calame, etc. etc. Perret 305. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
1914. Déroute de la garde prussienne dans les marais de Saint-Gond. Gravure extraite de l'histoire illustrée de la guerre du droit, d'Emile Hinzelin.
- Une feuille 20 x 28 cm.
Vieux papier. Librairie Aristide Quillet, 1916.
Combat de tranchée à Lassigny. Gravure extraite de l'histoire illustrée de la guerre du droit, d'Emile Hinzelin.
- Une feuille 20 x 28 cm.
Vieux papier. Librairie Aristide Quillet, 1916.
Combat sur le sommet de l'Hartmannvillerskopf. Gravure extraite de l'histoire illustrée de la guerre du droit, d'Emile Hinzelin.
- Une feuille 20 x 28 cm.
Vieux papier. Librairie Aristide Quillet, 1916.
La maison du passeur. Gravure colorisée extraite de l'histoire illustrée de la guerre du droit, d'Emile Hinzelin.
- Une feuille 20 x 28 cm.
Vieux papier. Librairie Aristide Quillet, 1916.
Les pillards. Gravure extraite de l'histoire illustrée de la guerre du droit, d'Emile Hinzelin.
- Une feuille 20 x 28 cm.
Vieux papier. Librairie Aristide Quillet, 1916.
Prise de la crête des Eparges. Gravure extraite de l'histoire illustrée de la guerre du droit, d'Emile Hinzelin.
- Une feuille 20 x 28 cm.
Vieux papier. Librairie Aristide Quillet, 1916.
Séance du 4 août 1914. Gravure extraite de l'histoire illustrée de la guerre du droit, d'Emile Hinzelin.
- Une feuille repliée 29 x 45 cm.
Vieux papier. Librairie Aristide Quillet, 1916.
LES FLEURS DU MAL illustrées par la peinture symboliste et décadente.
Diane De Selliers Paris 2005 In-folio ( 335 X 250 mm ) de 472 pages, pleine toile rouge de l'éditeur, dos lisse titré en noir, grand décor estampé à froid sur le premier plat, étui illustré. Beau livre illustré de 185 reproductions d'oeuvres peintes, dessinées, lithographiées, aquarellées de la seconde moitié du XIXème: Jules Adler, Léon Bakst, Pierre Bonnard, Eugène Boudin, Gustave Courbet, Honoré Daumier, Eugène Delacroix, Franck Kupka, Gustave Moreau, Edvard Munch, Odilon Redon, Félicien Rops, Franz Von Stuck, Henri Toulouse de Lautrec etc. Première édition de ce bel ouvrage illustré. Préface de Jean-David Jumeau-Lafond. L'ouvrage reprend l'édition de 1861 augmentée des Epaves de 1866 publiées par Auguste Poulet-Malassis ainsi que les pièces inédites de l'édition posthume parue chez Michel Levy en 1868. Très bel exemplaire, bien complet de son étui.
CAUSERIES.
Aux Editions Du Sagittaire - Chez Simon Kra Paris 1920 In-12 carré de 125 pages, broché sous couverture de papier marbré rempliée, pièces de titres bicolores contrecollées au premier plat et au dos. Joli volume illustré d'un frontispice et de 13 bois ( l'un en deux états ) gravés par Robert DILL d'après des aquarelles de Constantin GUYS. EDITION ORIGINALE établie par André MALRAUX, de ces articles parus dans le "Tintamarre" en 1846 et premier tirage des 14 compositions inédites de Constantin GUYS. Tirage limité à 750 exemplaires numérotés, celui-ci 1 des 50 exemplaires de tête sur JAPON impérial comportant une SUITE des bois sur CHINE. Très bel exemplaire.
Petits poèmes en prose.
Aux Dépens Dun Groupe De Bibliophile Paris 1934 In-4 demi-chagrin noisette à bandes, dos lisse orné de caissons et fleurons dorés, tête dorée, couverture et dos conservés ( Reliure signée de J. et P. COURTY ). Belle publication très cotée, illustrée de 40 lithographies originales dans le texte de Maurice LALAU. Un des 27 exemplaires DU TIRAGE DE TËTE numérotés sur Chine ( N° XXV ) contenant une suite sur Chine avant la lettre avec remarques de toutes les planches et un beau dessin original d'illustration au lavis, signé et légendé par Maurice LALAU. Très bel exemplaire.
Chacun sa chimère
[Paris], Adrien Maeght, 1984. In-folio, [1] f., 7 pl., en feuilles, couverture originale muette, emboîtage de l'éditeur de toile écrue (quelques petites taches à l'étui).
Belle édition de ce poème illustré de 7 eaux-fortes en noir, chacune signée par l'artiste et justifiée comme épreuve d'artiste au dos. Exemplaire tiré sur papier d'Auvergne du Moulin Richard de Bas, épreuve d'artiste non numérotée. Cet exemplaire est enrichi d'un envoi autographe signé de l'artiste à René Boré à pleine page dans lequel elle le remercie pour sa participation à l'ouvrage. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve.
LES FLEURS DU MAL.
Pierre De Tartas Paris 1967 In-folio ( 400 X 300 mm ), en feuilles sous couverture imprimée rempliée et étui-boîte de toile bordeaux. Préface de Jean-Paul SARTRE. 15 gravures originales de Kees VAN DONGEN ( 2 eaux-fortes et aquatintes à double-page, 13 eaux-fortes dont 10 in-texte et 3 hors-texte à pleine page ). Elégante publication tirée à 270 exemplaires numérotés, celui-ci 1 des 177 exemplaires sur vélin d'Arches comportant l'état définitif des illustrations. ( N°136 ). Signatures de Kees VAN DONGEN et de Pierre DE TARTAS sur le faux-titre. Bel exemplaire.Roger Michel a composé ces poèmes en Bodoni de corps 30 des Fonderies Nébiolo et a procédé à l'impression de ceux-ci. Tandis que le tirage sur presses à bras des gravures sur cuivre a été confié aux ateliers Crommelynck. Ce livre a été conçu et réalisé par Pierre de Tartas au Centre Artistique et Culturel du Moulin de Vauboyen à Bièvres dans l'Essonne.
