‎Le Cap-Nègre‎

‎Histoire naturelle des perroquets 1801 - 1805. Discrètes rousseurs; Magnifiques couleurs (à la main). Paris Langlois 30 x 24‎

‎édition originale‎

‎Vue de Toulon.: Prise du Fort Rouge.Autor: Barrallier, C. F.del et sculp. 1823. Gravure aquatinté.‎

‎ 1823 25x40 cm ‎

‎ Image disp.‎

‎Un amateur d'âmes. Illustrations de L. DUNKI.‎

‎E. Fasquelle, Editeur Paris 1899 In-8 carré ( 225 X 160 mm ) de 88 pages, demi maroquin rouge à coins, dos lisse janséniste, tête dorée, couvertures illustrée et dos conservés ( Reliure signée de FARAIRRE ). Illustrations de L. DUNKI. Edition originale. 1 des 50 exemplaires numéroté sur papier de Chine ( N°3 ). Quelques rousseurs claires, bel exemplaire, bien relié.‎

‎ Piranèse ‎

‎ 2000 Bibliotheque de l'image 2000 In-4° broché (29 cm sur 25,1). 144 pages. Très bon état doccasion. ‎

‎Les Environs de Paris. Ouvrage illustré de cinq cents dessins d’après nature par G. Fraipont et accompagné d’une carte en couleurs‎

‎Paris, Maison Quantin 1886 In-4 29 x 21 cm. Reliure demi-chagrin vert à coins, couverture d’origine conservée, dos à nerfs ornés de filet et caissons de motifs dorés, plats jaspés verts. 597 pp. carte repliée en couleurs. Coiffes, coins légèrement frottés, dos légèrement insolé, intérieur frais. Bon exemplaire.‎

‎Un regard nostalgique, anecdotique et érudit sur la banlieue parisienne, principalement nord-ouest, de la fin du XIXe siècle. Un univers encore rural qui va bientôt mourir, absorbé par l’industrie. L’auteur, Louis Barron (1847-1914) était intellectuel lucide. Le pouvoir politique imposé à la France après la répression sanglante de la Commune de Parie et la défaite militaire de 1871 fit payer cher à Louis Barron ses convictions sociales et politiques et sa participation à la Commune de Paris. Il fut condamné en 1878 à la déportation au bagne de la Nouvelle Calédonie. De retour en France, il vécut de sa plume publiant de nombreux articles dans la presse et les revues et de nombreuses traductions grâce à une excellente connaissance de la langue anglaise, enfin il composa des ouvrages, magnifiquement illustrés de gravures, sur les fleuves et paysages de France, tel “les Environs de Paris”. Gustave Fraipont (1849-1923) est un peintre, sculpteur, illustrateur et affichiste franco-belge. Il illustre également des livres sur Paris et les régions françaises, et réalise de nombreuses affiches pour les compagnies de chemin de fer, notamment les Chemins de fer de l'Ouest et du Nord, ainsi que des documents officiels et des titres papier. Bon état d’occasion ‎

‎Saint Barthélémi, apôtre. Page illustrée extraite de l'ouvrage " Vies des saints, ou abrégé de l'histoire des pères, des martyrs et autres saints, pour tous les jours de l'année, avec une pratique et une prière à la fin de chaque vie, et des instructions sur les dimanches et fêtes mobiles ..."‎

‎- Une feuille 20 x26 cm. Légères rousseurs.‎

‎Vieux papier. Fête le 24 août. Une gravure sur cuivre de 14, 5 x 10, 5 cm. J. J. Blaise, libraire-éditeur, Paris, 1825.‎

‎RECUEIL DE CARTES géographiques, plans, vues et médailles de l'Ancienne Grèce, relatifs au voyage du Jeune Anacharsis, précédé d'une analyse critique des cartes.‎

‎Paris Garnery 1819. Grand in-8 carré 2 feuillets non chiffrés VI-XIXpp imprimées sur 2 colonnes + planches. Pleine basane chocolat, dos lisse muet, plats encadrés d'un filet doré avec fleurons aux angles, fleuron doré au centre du 1er plat, rel postérieure dans le goût ancien. Orné de 22 cartes, plans ou vues (sur 31).‎

‎5 angles des feuillets de texte restaurés, sans les planches I, III, IV, 1, 14, 15, 16, 17 et 18. Les planches sont en bon état et la reliure est décorative. (2882)‎

‎Œuvres de Barthélemy et Méry. Napoléon en Égypte, Waterloo, Le Fils de l’homme, Les Douze journées, Némésis.‎

‎ 1838 À Paris, chez Furne et Cie, 1838. ‎

16 Images

‎2 volumes in-8 (21,5 cm x 12,5 cm), demi-veau rouge (reliure de l’époque), dos à nerfs orné d’un fleuron noir et de filets dorés et noirs, ex-libris de E. Manson contrecollé sur le contreplat. [4]-415-1 bl. ; [4]-468 pages (complet). Rousseurs éparses. Bon état. Nouvelle édition illustrée de 35 gravures hors-texte. Marseille Auguste Barthélemy, (1794-1867), est un poète satirique français. Son nom est inséparable de celui de son ami et compatriote, Joseph Méry (1798-1866), avec lequel il mena une collaboration si étroite qu'on ne peut pas distinguer leurs personnalités respectives dans leur travail commun. Agréable exemplaire. ‎

‎(Lausanne). Place de la Palud, Lausanne. ‎

‎ 1836, image: 17.3 x 11.9, Gravure sur acier. 1 feuille 26.6 x 20.7 cm.‎

‎Bartlett: Defile of Gotteron (near Freyburg, Canton Freyburg).‎

‎Published in London, 1838, Feuille 19.5x27.2 cm. gravure sur acier, tirée de l’édition anglaise de Switzerland illustrated, 1 feuille‎

‎ Image disp.‎

‎Gravure sur acier. Lake of Lausanne above Pandex. Autor W.H. Bartlett, J. Hartley. Image 11.5x17 cm, Feuille 20x26.5 cm, sous passepartout.‎

‎ 1835 mage 11.5x17 cm, 1 feuille Feuille 20x26.5 cm‎

‎ Image disp.‎

‎Freyburg (Canton Freyburg).‎

‎ 1836, 14.5 x 20 cm, gravure sur acier originale, 1 feuille./ 1 Blatt‎

‎ Image disp.‎

‎Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'oeuvre de Rembrandt, et ceux de ses principaux imitateurs. Composé par les sieurs Gersaint, Helle, Glomy et P. Yver. Nouvelle édition. Entièrement refondue, corrigée et considérablement augmentée. Seconde Partie.‎

‎Vienne (Wien), Chez A. Blumauer, 1797. In-8 (212 x 120 mm), frontispice, 208 pp. Reliure toile à la bradel moderne, rares rousseurs, rares annotations au crayon gris dans la marge. Bon exemplaire.‎

‎Seconde Partie seule. ‎

‎Gravure de Guérard d'après Barye : Aurochs attaqué par un serpent‎

‎Imprimerie Chardon-Wittmann Gravure 1880 "Gravure XIXe en noir (20 x 12,5 cm sur support 21,7 x 31 cm) gravée par Guerard d'après Barye, intitulée ""Aurochs attaqué par un serpent"" ; marges brunies, par ailleurs bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Dictionnaire des graveurs anciens et modernes depuis l'origine de la gravure avec une notice des principales estampes qu'ils ont gravées suivies des catalogues des uvres de Jacques Jordans et Corneille Visscher‎

‎ 1767 Paris de Hormes, Saillant 1767 Deux parties en 1 volume, in 12 demi toile(reliure XIXe), faux titre, titre, IV + 592 pages, 2 FF errata, approbation, édition originale‎

‎Edition originale ‎

‎GRAVURE DE VÉHICULE HIPPOMOBILE : "DOG-CART DE CHAFSE OU DE VOYAGE" (Baslez à Paris 13,rue de Chaillot), [lith. Destouches, Paris 28 Rue Paradis Première] - 1860 -‎

‎Paris Imprimerie SAUNIER 1860 Une gravure Originale en noir à système , colorée à la main et glacée à la gomme arabique, Format total de la gravure : Hauteur : 19,5 centimètres Largeur : 32,5 centimètres, gravure sur papier épais crème, imprimé en bas sous la gravure :"DOG-CART DE CHAFSE OU DE VOYAGE" (Baslez à Paris 13,rue de Chaillot), [lith. Destouches, Paris 28 Rue Paradis Première], tirage confidentiel de la gravure, ‎

‎GRAVURE SUPERBE .....aquarellée en couleur d'Epoque ...... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎GRAVURE DE VÉHICULE HIPPOMOBILE : "N° 195 - PETITE VOITURE DE FANTAISIE", par Baslez Del. à Paris, 23 rue de l'Arcade et Martinet Hautecoeur, rue du coq St Honoré, 15 - 1845 -‎

‎Paris Imprimerie J. Rigo et Cie 1845 Une gravure Originale en noir à système , colorée à la main et glacée à la gomme arabique, Format total de la gravure : Hauteur : 19,5 centimètres Largeur : 32,5 centimètres, gravure sur papier épais crème, imprimé en bas sous la gravure : "N° 195 - PETITE VOITURE DE FANTAISIE", par Baslez Del. à Paris, 23 rue de l'Arcade et Martinet Hautecoeur, rue du coq St Honoré, 15 - 1845 - Imprimerie J. Rigo et Cie, tirage confidentiel de la gravure, ‎

‎GRAVURE SUPERBE .....aquarellée en couleur d'Epoque ...... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎Portrait lithographié représentant le peintre François (Francesco) BASSANO - 1549 - 1592 - Ecole Vénitienne -‎

‎ Lithographie d'après Hesse - format 49 x 31 cm marges comprises - quelques piqures en marge -‎

‎Joint: une notice biographique (piqures) et une reproduction de tableau lithographiée - Ensemble extrait de la Galerie des Peintres par M. Chabert publiée à Paris à l'Imprimerie lithographique de Chabert vers 1840 - ‎

‎Portrait lithographié représentant le peintre Jacopo BASSANO - 1515 - 1592 - Ecole Vénitienne -‎

‎ Lithographie d'après Maurin - format 49 x 31 cm marges comprises - quelques piqures en marge -‎

‎Joint: une notice biographique (piqures) et une reproduction de tableau lithographiée - Ensemble extrait de la Galerie des Peintres par M. Chabert publiée à Paris à l'Imprimerie lithographique de Chabert vers 1840 - ‎

‎L’Etat de la Mort. Estampe.‎

‎Paris, chez Basset, Rue St. Jacques à Ste Genevieve, s.d. (fin 18e s.), in-4to, 1 feuille gravée numérotée (N° 186), juste les yeux de la mort coloriés à la main, légèr. tachée au bords, une feuille seul.‎

‎Belle gravure montrant la faucheuse, allégorie de la mort, fixant le lecteur et rédigeant un texte à l’aide d’une flèche. Accompagné par le texte suivant: „Pecheur, il faut mourir, tu le scais pour certain, Et tu ne penses pas à faire penitence; Helas! le temps te presse, et peut-estre demain Tu recevras de Dieu ta derniere Sentence“. L’éditeur et graveur Basset l’aîné de Paris publia des planches anonymes ou de différents graveurs tels que Alexis, Blancharrd, Fortier, Gabriel, Gatine, Jubin, Rubières et al. Benezit I, 497. Image disp.‎

‎Vue d'optique - Gravure rehaussée - Vue du Palais du Luxembourg prise du jardin à Paris‎

‎Vue d'optique, Gravure rehaussée, Vue du Palais du Luxembourg prise du jardin à Paris Vue d'optique du Palais du Luxembourg prise du jardin à Paris, avec titre écrit à l'envers et légende. « Vue du Palais du Luxembourg prise du jardin » Gravure rehaussée à l'aquarelle à la main d'époque. Marges conservées. Chez Basset, à Paris. Dimensions de la feuille : 49,3 x 34,8 cm Dimensions à la cuve : 44 x 31,5 cm État : Voir photos et description pour plus de détails. Apparues vers 1740, ces estampes étaient spécifiquement conçues pour être visionnées à travers un appareil appelé "zograscope" ou une lanterne magique. La perspective : Le dessin accentue volontairement les lignes de fuite pour créer une illusion de profondeur saisissante. L'inversion : Le titre en haut de la gravure est souvent imprimé à l'envers (en miroir) pour apparaître correctement une fois reflété dans le miroir de l'appareil d'optique. L'usage : Véritable ancêtre de la 3D, elles permettaient aux curieux de l'époque de "voyager" immobile à travers l'Europe et le monde.‎

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‎VUE D'OPTIQUE N°5 : "ENTRÉE DES FRANCAIS DANS LA VILLE DE STETTIN , le 31 octobre 1806. La Garnison forte de six mille hommes est prisonnière. On y trouve Cent soixante pièces de Canon." - 1810 -‎

‎Paris Basset 1810 une vue d'optique en couleurs,GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE, format de la gravure : 38,5 x 25 cm, sans date (1810) à Paris chez Basset Editeur ‎

‎Le 29 octobre, 15 jours après Iéna et Auerstaedt, le général Lasalle arrive devant Stettin avec comme objectif de la prendre. Mais il est face à un problème. Il na que 800 fantassins et cavaliers et 1 seul canon. De lautre côté, la ville est défendue par 5300 hommes et 280 canons. Il décide alors de ruser.Prise de stettin en 1806. Il sinstalle sur une crète en face de la ville et fait circuler son unique canon et son caisson dartillerie pour faire croire à linstallation de plusieurs batteries. Il fait également installer ses forces à une certaine distance de la ville pour que les défenseurs ne se rendent pas compte de la petite taille de son armée. Il envoie alors deux hommes négocier la rédittion de la ville. Pendant ce temps, il demande des renforts au maréchal Murat pour agrandir ses forces. Le 30 octobre à laube, la ville se rend. Les hommes de la garnison laissent leurs armes sur les fortifications et sortent de la ville pour défiler devant les troupes françaises. Pendant leur défilé, les vaincus se rendent compte du faible nombre de français. Ils sont alors tentés de résister. Mais le fait quils soient désarmés et la peur dune charge de la cavalerie de Lasalle les fait renoncer à ce projet. Lasalle sera rejoint par une division dans la journée pour prendre possession de la ville. ....... rare gravure ........... en bon état (good condition). en trés bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LA CATHÉDRALE DE STRASBOURG" - 1780 -‎

‎Paris BASSET 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 29 x 43 cm., 1780 Paris chez BASSET Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LA CHAMBRE DES DÉPUTÉS"- 1830 -‎

‎PARIS BASSET 1830 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1830 PARIS BASSET Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LANCASTRE PRISE DE L'ACQUEDUC DE BRIDGE"- 1805 -‎

‎PARIS BASSET 1805 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1805 PARIS BASSET Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎