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VUE D'OPTIQUE :"VUE DU PALAIS DU PRINCE DE LIECHTENSTEIN A VIENNE"- 1760 -(titre inscrit, en caractères inversés)
Paris chezChereau, 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 35 x 51 cm. , légérs plis sur la gravure, (1760) à Paris : Chez Chereau, , Rue St. Jacques Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public .... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : VUE PERSPECTIVE DE LA DESCENTE DES FRANCOIS A L'ISLE DE TERRE NEUVE DU CÔTÉ DE St JEAN A L'OCCIDENT: [expédition de Terre-Neuve, 1762] (titre inscrit, en caractères inversés) - 1765 -
Paris CHEREAU 1765 une vue d'optique en couleurs,GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE, format de la gravure : 42 x 30,5 cm, sans date (1765) à Paris chez CHEREAU rue St Jacques Editeur
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... RARE GRAVURE ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE : HYVER - VUE DE SANTULIET VILLAGE DE HOLLANDE (titre inscrit, en caractères inversés) - 1770 -
Paris CHEREAU 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE, format de la gravure : 42 x 30,5 cm, sans date (1770) à Paris chez CHEREAU rue St Jacques Editeur
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... RARE GRAVURE ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE :"VUE DE LA PLACE ET DE LA COLONNE NELSON A ÉDIMBOURG"- 1840 - (titre inscrit, en caractères inversés)
Metz Basset 1840 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 35 x 51 cm. (1840) à Metz Chez Basset. Rue S.t Jacques n° 64 Dembour et Gangel, éditeurs,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public .......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE :"VUE DU JARDIN DU PRINCE DE SCHWARZENBERG DU CÔTÉ DU BASSIN ROND VERS LE PALAIS"- 1770 -(titre inscrit, en caractères inversés)
Paris chez basset, 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 35 x 51 cm. trés légère tache brune en bas à droite, (1770) à Paris : Chez Basset, Rue St. Jacques Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
VUE D'OPTIQUE :"A view of Amsterdam taken from the Old Rampart - VUE D'AMSTERDAM PRISE DU VIEUX RAMPART"- 1752 -(titre inscrit, en caractères inversés)
londres 1752 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 35 x 51 cm. (1752) à LONDRES sans nom d'Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ........ rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
GRAVURE - VUE D'OPTIQUE : "VUE DE L'HOTEL DE VILLE DE St QUENTIN" - 1780 -
Paris Chez Hocquart ainé 1780 Une Lithographie originale "vue d'optique" en couleurs (réhaussée). GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE, Format : 30 centimètres de haut par 45 centimètres de large, sur papier sur vergé crème, titre : VUE DE L'HOTEL DE VILLE DE St QUENTIN, petit manque de papier à l'angle droit haut mais ne touchant pas la gravure, sans date (1780) à Paris, , successeur de Basset rue St. Jacques n°64. Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... RARE GRAVURE ........... en bon état (good condition). bon état
GRAVURE - VUE D'OPTIQUE : Embarquement des françois pour l'Isle de Cayenne au Port de Rochefort (Vue d'optique)(titre inscrit, en caractères inversés) - 1770 -
Paris Jacques Chéreau 1770 Une Lithographie originale "vue d'optique" en couleurs (réhaussée). GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE, Format : 31 centimètres de haut par 49 centimètres de large, sur papier sur vergé crème, titre, En haut au centre : Caractères d'imprimerie à l'envers. : "Vue du port de Rochefort" , Vue d'optique gravée par Jacques Chéreau (1688-1776) rue St Jacques Paris vers 1770,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... RARE GRAVURE ........... en bon état (good condition). trés bon état
GRAVURE - VUE D'OPTIQUE : LES MAGISTRATS ET LES AUTORITÉS CONSTITUÉES DE BERLIN, OFFRENT LES CLEFS DE LA VILLE AU GÉNÉRAL DE L'ARMÉE FRANCAISE - 1806 -
Paris Jacques Chéreau 1806 Une Lithographie originale "vue d'optique" en couleurs (réhaussée). GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE, Format : 34 centimètres de haut par 51 centimètres de large, sur papier sur vergé crème, titre : LES MAGISTRATS ET LES AUTORITÉS CONSTITUÉES DE BERLIN, OFFRENT LES CLEFS DE LA VILLE AU GÉNÉRAL DE L'ARMÉE FRANCAISE, Vue d'optique gravée par Jacques Chéreau (1688-1776) paris rue St Jacques en 1806,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... RARE GRAVURE ........... en bon état (good condition). trés bon état
# TITRE: L'hôpital
# AUTEUR: Aymé Marcel # ILLUSTRATEUR: Rio # ÉDITEUR: Amiot-Dumont # ANNÉE ÉDITION: 1951 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: Alfa supérieur Johannot # COUVERTURE: Rempliée Impr. illust. d'un dessin - titre bleu # DÉTAILS: In 4° broché 6ff + XXXIX dessins ht. Exemplaire N° 1568 d'un tirage total de 2000. ” C'est une sorte de musée des horreurs de l'humanité souffrante et pantelante.” ( Marcel Aymé). Emprisonné à la libération (ironie des mots), Rio, condamné politique, est resté cinq ans dans les geôles diverses et en a rapporté de très vifs souvenirs... # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Très bon état
[# ILLUSTRATEUR: Denis Maurice] - # AUTEUR: Barrès Maurice
Reference : 2867
(1930)
# TITRE: La mort de Venise
# AUTEUR: Barrès Maurice # ILLUSTRATEUR: Denis Maurice # ÉDITEUR: Eos - Paris # ANNÉE ÉDITION: 1930 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: Vélin pur fil BFK filigrané Maurice Barrès # COUVERTURE: Souple illustrée à rabats - sous chemise cartonnée rouge brique illustrée - à double lacets - titre manuscrit au dos # DÉTAILS: In 4° en feuilles sous chemise à lacets de soie 2ff.vierges+ 2ff. (faux titre, titre)+ 88pp.+ 4ff.(dont 2 vierges) 20 bois gravés en couleurs dont 10 hors-texte, 6 vignettes et culs de lampe. N° 185 des 225 exemplaires tirés par l'imprimerie nationale. Les illustrations de Maurice Denis ont été gravées sur bois par les frères Beltrand et tirées sur leurs presses par M. Lacou, Lainé et Vaganay. Cet exemplaire porte les initiales E.H. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Bon état, non coupé.
# TITRE: Les annales de l'art
# AUTEUR: collectif # ÉDITEUR: Franco Maria Ricci # ANNÉE ÉDITION: 1991 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: couché Gardama # COUVERTURE: reliure en soie d'Orient noire avec pièces de titres dorées au fer. # DÉTAILS: 18 vol au format 230 x 207, entièrement cousus. 5700 pages. Les plats sont dorés au fer et réhaussés d'une vignette en couleurs. Au total près de 3000 pages ont été réservés aux illustrations. Tirées en cinq couleurs grâce aux techniques les plus sophistiquées, et d'une qualité jusqu'ici jamais égalée, elles offrent une éblouissante et fidèle reproduction de l'oeuvre originale. la participation des meilleurs spécialistes internationaux. des textes choisis de grands auteurs de la littérature international. en annexe : un ensemble de notices bibliographiques, une bibliographie de référence, une table commentée des auteurs” (notice de l'éditeur). Vu le poids, téléphonez ou envoyez un mail pour passer commande et convenir d'un mode de livraison. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: État excellent, ”de neuf”.
# TITRE: Vasarely, Trémois, Bernard Buffet, Yves Brayer, Jean Picard le Doux, Mathieu, Décaris
# AUTEUR: collectif # ÉDITEUR: Musée de la poste - musée postal # ANNÉE ÉDITION: 1977 - 1978- 1980- 1981 # COUVERTURE: A rabats - ill. en couleur -sous emboitage toilé # DÉTAILS: 7 catalogues d'expositions au musée postal in 8° carrés brochés, non paginés, sous double emboitage toilé beige, logo de la poste au dos. Vasarely: du 7/4 au 17/4 1977, pour le timbre poste ”oeuvre originale”. Trémois: du 16/9 au 2/10 1977, pour le TP ”oeuvre originale”, par L. Pauwels. Bernard Buffet: du 4/2 au 26/2 pour le TP ”institut et le pont des arts”, par M. Druon. Yves Brayer: 50 ans de peinture, pour le TP ”chevaux et Camargue”, par P. Vialar. Picard le Doux: du 20/9 au 19/10 1980, pour le TP ”J.S. Bach”, par Vercors, Léon Moussinac, Bruzeau, Pinton, Soufflet. Mathieu: du 15/11 au 14/12 1980, pour le TP ”Charles de Gaule”, par Bruzeau, Duchein. Décaris: du 13/6 au13/9 1981, pour les TP ”grands personnages”, par Yvan Christ. Tirage à 2000 ex. pour Vasarely et Trémois, 2500 pour les autres. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Très bon état
# TITRE: Alphonse Mucha
# AUTEUR: Collection Yvan Lendl # ÉDITEUR: Kodansha Japon # ANNÉE ÉDITION: 1986 # COUVERTURE: Impr. illust. en couleur # DÉTAILS: In 4° broché 111pp Texte bilingue anglais-japonais, préface d'Yvan Lendl, catalogue descriptif des 100 reproductions en couleurs par Jack Rennert en fin d'ouvrage (en anglais) # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Très bon état
# TITRE: Si Stendhal revenait
# AUTEUR: Debraye Henry # ILLUSTRATEUR: Drevet Joanny # ÉDITEUR: Didier et Richard. Grenoble # ANNÉE ÉDITION: Sans date # ENVOI, BEAUX PAPIERS: Hollande B.F.K. # COUVERTURE: Impr. rempliée. # DÉTAILS: In 8° jésus broché 139pp + 1ff. Exemplaire n° 140 des 120 sur sur papier de hollande B.F.K. sans la suite des eaux-fortes avant la lettre, après 30 japon impérial. Tirage total 1350 exemplaires. 16 eaux-fortes et 16 dessins hors-texte # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Très bon état
[# ILLUSTRATEUR: Desenne] - # AUTEUR: Desenne M.A. - Granville
Reference : 2510
(1826)
# TITRE: Figures pour les oeuvres de Voltaire, gravées par les plus habiles artistes, d'après les dessins de M.A. Desenne...
# AUTEUR: Desenne M.A. - Granville # ILLUSTRATEUR: Desenne # ÉDITEUR: Ménard et Desenne - Paris # COLLECTION: 16 livraisons de 5 figures # ANNÉE ÉDITION: 1826 et 1853 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: vélin # COUVERTURE: 1/2 basane marron clair - dos à nerfs - titre doré - couverture conservée # DÉTAILS: In 8° relié Recueil de 10 portraits et 70 figures gravés sur acier d'après Desenne, toutes montées sur onglet: 19 vignettes pour le théâtre, 10 pour la Henriade, 21 pour la pucelle, 5 pour les contes en vers, et 15 pour les romans. Les portraits sont ceux de Voltaire, Henri IV, Louis XIV, Louis XV, Charles XII, Pierre-le-Grand, Frédéric II, Catherine II, Charles VII et Jeanne d'Arc. La collection est publiée en 16 livraisons de 5 figures, une par mois. Relié à la suite, album Béranger 2ff.(pdt et liste des 84 vignettes sur bois) par Granville. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Dos passé, petit accident à la reliure, légères rousseurs en marge de quelques gravures
[# ILLUSTRATEUR: Verronnais lithographe] - # AUTEUR: D'Huart Emmanuel
Reference : 1856
(1839)
# TITRE: MONTOY
# AUTEUR: D'Huart Emmanuel # ILLUSTRATEUR: Verronnais lithographe # ÉDITEUR: # ANNÉE ÉDITION: 1839 # COUVERTURE: Muette # DÉTAILS: In 8° broché 13ff + 3 planches hors-texte (paginé 385 - 410pp. d'un ouvrage non identifié). Le village de Montoy, à deux lieues de Metz, doit sa formation à un hopital bâti par les chevaliers Teutoniques, construit en forme de maison forte. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Bon état
[# ILLUSTRATEUR: Ernest Pignon Ernest] - # AUTEUR: Ernest Pignon Ernest
Reference : 2133
(1986)
# TITRE: Regards - Arthur Rimbaud
# AUTEUR: Ernest Pignon Ernest # ILLUSTRATEUR: Ernest Pignon Ernest # ÉDITEUR: B+A Hubert Bouelle et Alin Avila # ANNÉE ÉDITION: 1986 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: Aquarelle Montval 300gr des papeteries Canson et Mongolfier fabriqué spécialement pour cette édition # COUVERTURE: Coffret cartonné vitré toilé gris - titre doré sur le plat et en long au dos. # DÉTAILS: Grand in Folio en feuilles sous emboitage: double feuillet illustré (biographie de l'artiste par Alin Avila) + 1 lithographie originale signée et numérotée 43/200 + 4 estampes originales d' Ernest Pignon Ernest sous serpentes imprimées des poèmes d'Arthur Rimbaud. Le présent livre objet a été édité à l'occasion du centenaire de la publication des Illuminations d'Arthur Rimbaud, pour les laboratoires Pfizer. Un certificat d'authenticité est joint. Son tirage se compose de 25 séries de 200 exemplaires. L'impression à été conduite par Henri Bouvard sur les presses de l'imprimerie BPC à Paris. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Etat neuf
# TITRE: Essai sur la peinture de genre dans l'antiquité.
# AUTEUR: Gebhart Emile # ÉDITEUR: Imprimerie impériale Paris # ANNÉE ÉDITION: 1868 # COUVERTURE: Impr. illust. titre noir # DÉTAILS: In 8° broché 63pp. Etude sur l'apparition de la peinture de genre opposée naturellement à la peinture d'histoire. Celle des ”grotesques” en plein siècle de Périclès fit sans doute un grand scandale... # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Bon état, petit manque au dos.
# TITRE: Puissances du cubisme
# AUTEUR: Gleizes Albert # ÉDITEUR: Présence - Le Tremblay Barberaz - Chambéry. # ANNÉE ÉDITION: 1969 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: Offset Robertsau # COUVERTURE: 1/2 chagrin marron - dos à nerfs - liserés et titre dorés # DÉTAILS: In 8° relié 3ff + 357pp. + 1ff. N° 5 des 30 exemplaires hors commerce sur offset Robertsau. ”Les articles et les conférences qu'on va lire s'étagent sur le cours de quelques quinze années.” Cubisme et culture générale - Peinture et perspective descriptive - L' épopée de la forme immobile à la forme mobile - l'art et la notion de réalité - Retour à l'homme. Mais quel homme - Le cubisme et la crise de l'esprit - Le problème de la lumière - Cubisme et surréalisme - La signification humaine du cubisme - Spiritualité rythme et forme - L'arc-en-ciel, clé de l'art roman. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Taches au dos, couverture et dos conservés
# TITRE: Vie et mort de l'occident chrétien
# AUTEUR: Gleizes Albert # ÉDITEUR: Moly- Sabata - Sablons (Isère) # ANNÉE ÉDITION: 1930 # COUVERTURE: 1/2 chagrin marron - dos à nerfs - liserés et titre dorés # DÉTAILS: In 12° relié 2ff + XXXI + 2ff + 220pp. + 2ff. Ce livre contient trois études: Vie et mort de l'occident chrétien - La terre et les métiers manuels - Le mystère du pain et du vin. ” L'abus d'intellectualité a détruit la région humaine...le rêve du progrès finit en cauchemar.” # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Bon état, couverture et dos conservés, en partie non coupé
CHROMOLITHOGRAPHIE ORIGINALE : GLOIRE A SENEFELDER 1771-1834
1834 une chromolithographie (en couleurs), format : 35,5 x 38 cm, sans date (1834) sans lieu (paris) ni editeur,
ALOYS SENEFELDER, né le 6 novembre 1771 à Prague, et mort le 26 février 1834 à Munich, est un acteur et dramaturge allemand. Inventeur, en 1796, de la technique de la lithographie, afin d'imprimer son propre travail dauteur, il devint imprimeur. gravure rare et superbe , chromolithographie réalisée certainement à Paris en 1834 en Hommage aprés sa mort ........ TRES RARE .... en trés bel état de fraîcheur (very good condition), en trés bon état
EAU-FORTE DU PORT DE CALAIS : Vue du Quai entre le Bassin du Paradis et l'Avant-Port du Bassin Ouest (à gauche partie de la façade de l'Ancienne Gare en Bois de Calais)
1920 une eau-forte encre brune : format : 30,5 x 22 cm (intérieur de la cuvette : 18 x 12 cm), noté en bas à gauche dans la gravure : le quai de calais. sans date (début de siècle).
fines et légères rousseurs mais bel état général.........RARE.
PETIT TABLEAU DES POIDS ET MESURES (1900)
1900 une gravure en noir sur papier gris , format : 20 x 15 cm, "PETIT TABLEAU DES POIDS ET MESURES (1900)", sans lieu, ni date, ni éditeur,
Trés Rare ......... en trés bon état (very good condition). en trés bon état
VUE D'OPTIQUE :"30è VUE D'OPTIQUE NOUVELLE, REPRÉSENTANT LES MAGASIN DU PORT DE MAROC ROYAUME D'AFFRIQUE, SITUÉ DANS LA BARBARIE" - 1770 -
Paris Chereau 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 34,5 x 52 cm., 1770 PARIS Chereau Editeur,
Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ....... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état
