‎Ilogiques et Mythologiques "gravures" - Coffret D'artiste‎

‎ Coffret d'artiste couvert d'une fine toile grise, 26 x 26 cm, étiquette au dos incrustée représentant un faune, contenant, enveloppées de papier surmonté d'un sceau de cire rouge, une suite de 11 gravures (papier de 23x23 cm ) sous serpentes du peintre colombien Hencer Molina, numérotées (2/19), signées et datées (93) par l'artiste : 1. Gravure de titre, 14 x 14 cm : "il a été tiré de cette suite 19 exemplaires numérotés de 1 à 19 , et 2 exemplaires réservés à l'artiste numérotés "A" et "B", et un exemplaire nominatif pour Edita et Roland Flack. Boites faites par Roco Santa Cruz - Paris, février 1993. 2. Ilogiques mythologiques, 14,5 x 14,5 cm. 3. Pleine lune, 5 x 14,5 cm. 4. Nuit de Sorcières, 5 x 14,5 cm. 5. Le centaure, 14,5 x 14,5. 6. La sorcière, 14,5 x 14,5 cm. 7. Le viol, 9 x 9 cm. 8. Le loup, 14,5 x 14,5 cm. 9. Licorne, 14,5 x 14,5 cm. 10. Larmes de crocodile, 10 x 10 cm. 11.le centaure, 10 x 10 cm. Hencer Molina est né en 1960 en Colombie. Il réside à Buenos Aires. Cette suite de gravures date d'une période parisienne où il obtint le Grand Prix de Peintures de la Ville de Sarreguemines et où il exposa en 1993 au Salon des Indépendants du Grand Palais à Paris. Très belles épreuves. Côté extérieur du coffret légèrement décollé, mais très bel exemplaire. (WB8) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST. Estampes - Gravures - Dessins ‎

‎Très bon ‎

‎Les Artistes Célèbres, Benvenuto Cellini‎

‎Paris, Librairie de l'art, Paris, Librairie de l'art1894 ; in-8 br. 95 pp 22 gravures dans le texte et 5 gravures hors texte‎

‎AGAY. LE RESTAURANT SUR LA PLAGE. (1956).‎

‎ LITHOGRAPHIE EN COULEURS SUR JOHANNOT (50 X 66 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE ET DATEE 56. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎L'ARC DE TRIOMPHE. (1956).‎

‎ LITHOGRAPHIE EN COULEURS SUR JOHANNOT (50 X 66 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE ET DATEE 56. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎LA TOUR EIFFEL. (1956).‎

‎ LITHOGRAPHIE EN COULEURS SUR JOHANNOT (50 X 66 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE ET DATEE 56. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎LE LAPIN AGILE. MONTMARTRE. (1956).‎

‎ LITHOGRAPHIE EN COULEURS SUR JOHANNOT (50 X 66 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE ET DATEE 56. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎VISAGE DE FILLETTE.‎

‎ LITHOGRAVURE EN COULEURS SUR VELIN (65 X 50 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE, JUSTIFIEE AU CRAYON DANS LA MARGE : 33/40, AVEC LE TIMBRE HUMIDE DE L'ARTISTE "AU COQ" AU DOS. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎HENRY DUC DE ROHAN PAIR DE FRANCE PRINCE DE LÉON COMTE DE PORHOÜET ‎

‎ 1630 Une gravure Originale sur cuivre en couleurs d'époque, format de la gravure seule : 24 cm de haut par 16,5 cm de large, gravure sur papier velin ligné crème, signé : Baltazar Moncornet Ex.(graveur), imprimé en bas au centre sous la gravure mais toujoursdans la cuvette : Henry Duc de Rohan Pair de France, Prince de Leon Comte Porhoüet, sans date (1630)‎

‎ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "EXÉCUTION DES CRIMINELS CONDAMNÉES PAR L'INQUISITION"- 1760 -‎

‎PARIS Mondhare 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1760 PARIS Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE GÉNÉRALE DE LA VILLE DE STOKHOLM, CAPITALE DU ROYAUME DE SUÈDE"- 1775 -‎

‎PARIS MONDHARE 1775 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 47,5 x 32,5 cm., 1775 Paris chez MONDHARE Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "TEMPS CALME" - 1780 -‎

‎Paris chez Mondhard 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 39,5 x 27 cm., A Paris chez Mondhare rue St. Jacques à l'hotel Saumur[ca 1780] Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "Vista del Embarcamiento de la S.ra Infante de España muger del Archiduc Leopoldo. En el puerto de Cartagena el... La Esquadra mandada por el Marques de la Victoria - Vue de l'Embarquement de l'Infante d'Espagne Épouse de l'Archiduc Léopold au port de Cartagène. Le 25. Juin 1765. L'Escadre commandée par M.r Le Marquis de la Victoire". - 1765 -‎

‎PARIS Mondhare 1765 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 35 x 51 cm., 1765 Cadix Mondhare Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LA SUPERBE GALLERIE DE PETERSBOURG EN RUSSIE" - 1760 -‎

‎Paris chez Mondhard 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 33,5 x 50 cm., A Paris chez Mondhare, [ca 1760] Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DU FAMEUX THEATRE DE LA VILLE DE NAPLES EN ITALIE" - 1770 -‎

‎PARIS Mondhare 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 30 x 46,5 cm., 1770 PARIS MONDHARE Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE INTERIEUR DE L'ÉGLISE DE S. PIERRE DE ROME" - 1800 -‎

‎Paris chez Mondhard 1800 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 33,5 x 50 cm., A Paris chez Mondhard rue St. Jacques à L.ge St. Jacques [ca 1800] Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎Vue générale de Venise.‎

‎Vue générale de Venise. Vue d’optique rehaussée en couleur. Belle épreuve du XVIIIème siècle, sur vergé, encadrée. Louis Joseph MONDHARE graveur, et éditeur. Signature à la pointe, en marge inférieure gauche. 365x210mm plus marge ; titre dans la marge inférieure. Sous passe-partout .Dimensions avec encadrement 390x 470mm.‎

4 Images

‎Vue du château de Rosny‎

‎Belle épreuve sur chine collé. Le château de Rosny fut construit par Sully. Il appartint ensuite au Duc de Berry, puis à sa mère Marie-Caroline de Bourbon. D’après un tableau de Ricois, imprimerie lithographique de Villain.Beau cachet à sec de collection, non identifié. En feuille très bon Avant 1827 22 x 28 (36 x 53)‎

‎Fontane di Roma‎

‎Michel de l'Ormeraie Cartonnage d'éditeur 1979 In-4, (40.5x31 cm), cartonnage d'éditeur, couverture illustrée avec des dorures, non paginé, gravures en noir et blanc, en pleine page, 1 des 1500 exemplaires tirés sur Rives ivoire, numéroté 748 ; plats légèrement salis, bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Merveilleuse Venise‎

‎ 1971 Chez Michel de L'Ormeraie - 1971 - In-folio, cartonnage toilé beige, avec illustration en couleurs contre-collée sur le premier plat, titre au dos - 136 pages - Exemplaire numéroté, N°3430 - Belles gravures en N&B in et hors-texte ‎

‎Bon état bon ‎

‎Vues remarquables des montagnes de la Suisse. FRONTISPICE gravé (de l’ouvrage seul).‎

‎ 1780-1782, 42 x 30.5 cm, eau-forte, 1 feuille. ‎

‎ Raeber, Caspar Wolf, p. 81. Image disp.‎

‎Moeurs administratives dessinées d’après nature. Seize planches en couleurs.‎

‎ Reunion de seize planches 37 x 27 cm., coloriées au pochoir. Rares rousseurs.‎

‎Réimpression des planches satiriques de Monnier sur la vie de bureau pour la revue “Grand Guignol” n°40, hiver 1927-1928, un siècle après l’original (Delpech, 1828) Très bon état d’occasion ‎

‎Henry Monnier, sa vie, son oeuvre avec un catalogue complet de l'oeuvre, 100 gravures fac simile et un frontispice coloré à l'aquarelle. Nouvelle édition revue et augmentée.‎

‎ Paris, Dentu, 1889, in 8° broché, 391 pages ; quelques rousseurs éparses. ‎

‎ ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎[Le Paradis et les Enfers]. ‎

‎Gravure originale sur vélin numérotée (12/20) et signée. [ca 1930, très légèrement brunie dans au bord extérieur des marges. ‎

‎Marie Monnier (1894-1976) sœur cadette de la libraire Adrienne Monnier fut surtout connue comme brodeuse. Elle a laissé quelques rares gravures tirées pour ses seuls proches et n’a illustré que deux livres : Moralités de Paul Valéry et les Ludions de Léon Paul-Fargue. L’artiste resta d’une grande discrétion et, préfaçant le catalogue d’une exposition qu’elle donna en 1927, Fargue notait : « Nous sommes les contemporains de quelques maîtres et de quelques chefs-d’œuvre. Nous n’y faisons pas attention, nous ne prenons pas leur mesure parce qu’ils vivent à nos côtés et que nous pouvons les voir sans peine. Un sage a dit, je ne sais plus où, que si on nous annonçait pour le lendemain l’arrivée au Museum d’une troupe de sirènes, nous n’irions pas. »‎

‎Gazette des Beaux-Arts Mars 1914. Contient : Edouard Monod-Herzen : gravure originale : Brèche dans la crête des Félouses (Savoie)‎

‎Gazette des Beaux-Arts Paris, 1914, brochure in-4, pp.173 à 274, 38 illustrations dans le texte et 6 gravures hors-texte dont : Edouard Monod-Herzen : gravure originale au marteau sur argent : Brèche dans la crête des Félouses (Savoie). Tirage sur beau papier vélin. Protégée par une serpente légendée, la gravure est dans un état parfait. Contient : L'oeuvre d'Hubert Robert en Russie par Louis Réau / Fiorenzo di Lorenzo par Jacobsen / La gravure au marteau par Edouard Monod-Herzen / Les fresques romanes de Brinay par André Humbert / Toyokuni et Hiroshighé par Lemoisne / L'exposition espagnole de Londres par Bertaux. Edouard Monod-Herzen (1873-1963), décorateur spécialisé dans les métaux repoussés et martelés et homme de lettres. Ses gravures sont très rares. ‎

‎Aide-mémoire de l'amateur et du professionnel. Le Prix des estampes anciennes et modernes. Prix atteints dans les Ventes ; suites et états ; biographies et bibliographies.‎

‎Paris, Morancé, 1920-1925. 6 tomes in-8. Reliés en 4 volumes demi-toile vert bouteille, pièces de titre, couvertures.‎

‎Ce répertoire des résultats de ventes à paru jusqu'en 1931. - Quelques défauts d'usage.‎