‎Portrait, original aquarelle, signature. Sous passepartout, cadre dor, image 21.5x28.5 cm/cadre 33x41 cm.‎

‎ 21.5x28.5 cm/cadre 33x41 cm ‎

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‎‘Rances avant 1820’, Vue de l’église du Village de Rances dans le canton de Vaud.‎

‎ s.d. XIXè,. 22x33 cm, Aquarelle originale, avec le titre et date ms. en bas de l’imasge. 1 feuille.‎

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‎Reispapier-Bild Aquarelle um 1830 China. 20.3x32.5 cm, Blatt 35x50 cm. Handpainted on so called ricepaper, china.‎

‎ 20.3x32.5 cm/35x50 cm ‎

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‎Reispapier-Bild Aquarelle um 1830 China. Handpainted on so called ricepaper, Very small part to the left (under the table) missing‎

‎ 20.3x32.5 cm/35x50 cm ‎

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‎Reispapier-Bild China um 1830 20.3x32.5 cm, Blatt 35x50 cmHandpainted on so called ricepaper, china.‎

‎ 20.3x32.5 cm/35x50 cm ‎

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‎Reispapier-Bild China um 1830 20.3x32.5 cm, Blatt 35x50 cm Sous passe-partout. Handpainted on so called ricepaper, china.‎

‎ 20.3x32.5 cm/35x50 cm ‎

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‎Saorge (Alpes-Maritimes). - (handwritten on verso:: ‘Near Saorgio, GB 1846. Niceÿ.‎

‎ 1846, 18.5 x 24.5 cm, aquarelle originale (style anglaise), signé, une feuille / 1 Blatt.‎

‎Staubbach im Kanton Bern. (avec monogr. illisible).‎

‎ XIXème, 43x56.5 cm, Original Aquarell mit schwarz gouachiertem Rand, / Aquarelle originale, encadrement noir, grand format, titre ms. sur le chemin en bas de l’image - grand format. 1 Blatt 47x62 cm,‎

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‎The Old Water-Colour Society. 1804-1904. Spécial Spring of The Studio 1905.‎

‎London.Charles Holme.In-4 demi-relié à coins.En langue anglaise.Précédé d'un texte en français: "L'Ancienne Société de l'Aquarelle".Nombreuses reproductions en couleurs en fin d'ouvrage,pleines pages. BE.avec des rousseurs sur le texte anglais.Demi-maroquin vert à coins soulignés de filets dorés‎

‎Une maison au Lac de Zurich (?). Original Aquarell. Haus am Zürichsee (?). Aquarelle. Bild: 19x30 cm, im goldenen Rahmen 34x44 cm. ‎

‎ 19x30 cm Haus am Zürichsee (?). Aquarelle. cadre dor 34x44 cm.‎

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‎Val de Moutier. - Munster Thal / Val de Mouthier.‎

‎ S.d., vers 1850, 23.5 x 32.5 cm, aquarelle originale, encadrement en bois doré‎

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‎VATICAN. - Blasons Papaux. 7 aquarelles originales: Grégoire XIII (1572-1585) / Sixte V (1585-1590) / Urbain VII (1590) / Grégoire XIV (1590-1591) / Innocent IX (1591) / Clément VIII (1592-1602) / Carolus Borromaeus, cardinal (Milan).‎

‎ s.d.,(fin XIXè), 200 x 142 mm, 5 ff. avec 7 blasons + 1 cadre encore incomplet, brochure originale.‎

‎Petit cahier très intéressant rassemblant 7 blasons de dignitaires de l’Eglise du XVIe siècle, coloriés à l’aquarelle.‘Dès l'époque du Moyen-Age, les blasons devinrent d'usage commun pour les guerriers et pour la noblesse, ce qui donna lieu au développement d'un langage bien défini qui réglemente et décrit l'héraldique civile. De manière parallèle, s'est également formée pour le clergé une héraldique ecclésiastique. Celle-ci suit les règles de l'héraldique civile pour la composition et la définition de l'écu, mais elle y place autour des symboles et des insignes à caractère ecclésiastique et religieux, selon les degrés de l'Ordre Sacré, de la juridiction et de la dignité. Depuis au moins huit siècles, la tradition veut que les Papes possèdent eux aussi un blason personnel, en plus des symboles propres au Siège Apostolique. A la Renaissance, et au cours des siècles suivants, on avait en particulier l'habitude de décorer avec le blason du Souverain Pontife régnant toutes les oeuvres importantes qu'il avait fait exécuter. Des blasons de Papes apparaissent en effet dans les oeuvres d'architecture, dans des publications, dans des décrets et des documents à caractères variés. Les Papes adoptaient souvent le blason de leur famille, s'il existait, ou bien ils composaient un écu avec des symboles qui indiquaient leur idéal de vie, ou une référence à des faits ou des expériences passées, ou bien encore à des éléments liés au programme de leur pontificat. Ils apportaient parfois quelques variantes au blason qu'ils avaient adopté en tant qu'Evêques’ (www.vatican.va). Image disp.‎

‎View on the Lake of Geneva.‎

‎Published in London by Taylor, Holborn, 1793, 10x14.5 cm original copper engraving handcolored, 1 feuille 14x19 cm‎

‎Vue de Lausanne vers le Lac.‎

‎ s.d. vers 1830, 41x55 cm. Aquarelle originale, grand format, beaux coloris, encadrée. 62x75 cm.‎

‎Vue de la ville Lausanne. Signée: ‘Lausanne 1859 A.W.’ ‎

‎ 1859 33x44.7 cm. Aquarelle sur dessin originale, ‎

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‎Salammbô - Illustré de vingt-deux eaux-fortes dessinées et gravées par William Walcot.‎

‎ 1926 P., Editions dArt Devambez, 1926, 1 vol. in-4° (320 x 250 mm) en feuilles sous couverture rempliée imprimée en noir, chemise et étui cartonnés recouverts de papier gris, de (2) ff. (faux-titre et titre) - 238 pp ; (1) f. (achevé dimprimer).Chemise et étui modernes, couverture lavée, très rares petites rousseurs marginales sinon intérieur en parfait état. ‎

10 Images

‎22 eaux-fortes de William WALCOT, tirées dans les ateliers dimprimerie dart "La Roseraie", (vignette de titre, 6 hors-texte dont le frontispice et 15 très grands bandeaux).Tiré à 237 exemplaires, 1 des 15 de tête sur Japon ancien contenant une suite de toutes les eaux-fortes, 3 planches refusées en 2 états (p. 59 et 2 en p. 141), 1 vue de Carthage sur double page réservée aux 15 exemplaires de tête uniquement (décrite dans la table des planches mais non annoncée au justificatif) et 1 aquarelle originale inédite représentant une femme nue et un serpent, signée en bas à droite.Une des plus belles illustrations de Salammbô !William Frantsevich Walcot (né , 1874-1943) est un architecte, décorateur et aquafortiste britannique. Originaire d'Odessa, il fait carrière en Russie, s'inscrivant avec succès dans la lignée de l'Art nouveau russe. En tant quarchitecte, ses uvres les plus connues sont lHôtel Métropole et la maison Yakunchikova de style Art nouveau de Moscou. Durant les années 1920-1930, il produit de nombreuses gravures. Le Royal Institute of British Architects conserve ses compositions peintes. Réf. biblio. : Carteret, IV-160 : "Publication cotée, surtout en grand papier. Remarquables eaux-fortes dun aquafortiste anglais réputé". ‎

‎Trois couleurs cernées de noir profond‎

‎Editions Jean Brito dos carré collé sous jaquette 2015 In-8 (21 x 21 cm), dos carré collé de format carré, 62 pages, abondante aquarelles et huiles in texte ; état quasi neuf. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Trois couleurs sur fond gris‎

‎Editions Jean Brito dos carré collé sous jaquette 2015 In-8 (21 x 21 cm), dos carré collé de format carré, 62 pages, abondante aquarelles et huiles in texte ; état quasi neuf. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Trois couleurs sur l'horizon, Le regard d'un peintre sur la frégate de défense aérienne Chevalier Paul‎

‎Editions Jean Brito dos carré collé sous jaquette 2015 In-8 (21 x 21 cm), dos carré collé de format carré, livre non paginé, abondantes aquarelles et huiles in texte ; état proche du neuf. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎"Club". ‎

‎ 1945 Encre et rehauts d'aquarelle jaune, (1965), 23.3 x 16 cm, encadrée. ‎

‎Maquette originale pour une illustration de la Revue Adam "L'Uomo e lo sport". René Gruau esquisse un fauteuil pour un numéro spécial de la Revue Adam "L'Uomo e lo sport". La Revue Adam (1925-1973) est un bimensuel consacré à la mode masculine. De nombreux artistes collaborèrent à l'illustration des couvertures, mais aussi des articles et des publicités. Au verso du dessin annotations, en italien, à l'encre bleue et titre de l'oeuvre . René GRUAU (Rimini, 1909-2004), d'origine italienne, de son véritable nom Zavagli Ricciardelli Comte Delle Caminate, vient s'installer à Paris avec sa mère française, dont il prend le nom en 1931. Très jeune il entame une carrière d'illustrateur de mode avec Lidel en Italie, puis Fémina, Marie-Claire, L'Officiel de la Couture, Vogue, Harper's Bazar, Flair, Adam, Sir et une longue collaboration avec "International Textiles" de Bemberg dont il réalise la plupart des couvertures. Dès 1947 il se lance dans la publicité et l'affiche avec des campagnes phares pour "Rouge Baiser", les "Bas Scandales", Elisabeth Arden, Jacques Griffe, Pierre Balmain, Boussac, Dormeuil... Il réalise pour son ami Christian Dior la campagne pour Miss Dior et ce fut le début d'une longue collaboration. Auprès des grands couturiers il noue aussi des relations d'amitié avec Hubert de Givenchy et Pierre Cardin. Son style se manifeste, selon son expression par "la simplicité graphique", le jet de son trait et l'élégance dont le sujet principal est la femme. ("Gruau" de Gilles de Bure, Herscher 1989). De nombreuses expositions lui furent consacrées, dont une rétrospective, en 1989 au Musée du Costume, Palais Galliéra et en 2010-2011, une exposition lui fut consacrée à la Somerset House de Londres. ‎

‎Tableaux et dessins anciens et modernes, rares estampes des XVIII et XIXe siècles. Provenant de la Collection H. D. - Catalogue de vente, Samedi 31 Mars 1962 (Palais Galliera) et Mardi 3 et mercredi 4 Avril (Hotel Drouot)‎

‎ 1962 Palais Galliera / Drouot, Paris - 1962 - In-4, broché couverture illustrée - Sans pagination - Très nombreuses illustrations et reproductions photographiques en N&B in et hors texte‎

‎Bon état - Frottements sur la couverture ‎

‎Vincent van Gogh‎

‎Ministère des Affaires Culturelles ; RMN 1971 In-4, broché couv. illustrée, photographies en noir et en couleurs, 110 pp., 211 planches. Bon état. ‎

‎Exposition présentée au musée de l’Orangerie des Tuileries du 21 décembre 1971 au 10 avril 1972. Ce fut la dernière fois que l’ensemble des oeuvres montrées lors de cette exposition quittait les Pays-Bas avant leur installation définitive au Musée National Vincent van Gogh à Amsterdam. Préface par Jean Châtelain. Cette exposition présentait les oeuvres de Van Gogh faisant partie de la collection du Dr V.W. van Gogh, fils de Théo et neveu de Vincent. Bon état d’occasion ‎

‎DESSIN ORIGINAL EN COULEURS : "LE SOIR APRES LA MOISSON EN RUSSIE A DRUSKOPOL (UKRAINE) 12-9-1916" par Adolf HEINEMANN‎

‎ 1916 Un Dessin Original en couleurs, à l'encre noire et aquarelle, Format : 19 centimètres de haut par 14 centimètres de large, sur papier crème, signée en bas à droite à la mine de plomb, monogramme du peintre en bas à droite dans le dessin à l'encre, Période création/exécution : 1916‎

‎DESSIN SUPERBE ........... UNIQUE ....... en trés bon état (very good condition). trés bon état ‎

‎Mireille Glodek-Miailhe : Galerie Saint-Placide [La Cave], Paris du 28 novembre au 11 décembre 1959.‎

‎Paris Impr. J. London 1959 aucune reliure (impr. J[acques] London, Paris), 1959. 75 x 50 cm, affiche en couleurs tirée en lithographie avec de nombreux réhauts à l'aquarelle de la main de l'artiste.‎

‎La peintre et graveur Mireille Glodek-Miailhe (1921-2010), ancienne résistante proche du PCF était coutumière des retouches manuelles sur ses affiches. Bon ‎

‎"Trio de diablotines".‎

‎ 1930 Dessin crayon blanc sur fond noir signé en bas à droite, (1930), 27 x 17 cm., encadré. ‎

‎Avec espièglerie Janine Aghion (Arques-la-Bataille 1894-1982 Paris) nous livre ces danseuses endiablées. Peintre et illustratrice française, elle expose au Salon d'Automne (Bénézit, I, 54) mais se fait connaître surtout par sa participation à l'Avant-garde. La galerie Bernheim-Jeune lui consacre plusieurs expositions dont en 1912 avec Eugène Boudin. Elle travaille avec le célèbre couturier Paul Poiret à l'Atelier Martine et collabore à la revue "Le Goût du jour" ; elle illustre certains livres et revues dans les années 1920, notamment aux célèbres Éditions Bernouard. Elle expose avec Kees Van Dongen, certains ont même évoqué une liaison ? ‎