Les Cahiers dessinés, 2014. In-4, cartonnage couleurs, très très légèrement défraîchi.
Il fut un temps, bien avant l'apparition de l'espèce humaine, où proliféraient sur Terre les animaux les plus extravagants. On y croisait les faignouzares, les nunufes, les nioufluches, les oiseaux des îles d'attente, les ouchpouches et les fifules. Cette faune aujourd'hui oubliée, Poussin en a dressé l'inventaire d'un trait précis et enchanteur. Couleurs explosives, poésie à tout cran, calembours réjouissants accompagnent ce retour inespéré aux premiers marais du monde. On rigole, on s'émeut, on rêve enfin. Il manquait ce catalogue au patrimoine de l'animalité.
PARIS, Robert Laffont, 2004 & 2005 - Complet en 2 volumes In-4, 15,5 x 24,5 cms - Couverture illustrée en couleurs - Illustrations couleurs HT - 437 & 581 pages - Bel exemplaire, très frais
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Paris Robert Laffont 2004 in4. 2004.
Bon état
Paris Robert Laffont 2004 in4. 2004.
Bon état
Paris Robert Laffont 2004 in4. 2004. Broché. 2 volume(s).
bon état intérieurs propres rousseurs sur les tranches dos un peu creusé une ride sur le dos du tome II avec hommage de l'autrice
ROBERT LAFFONT. 2004. In-8. Broché. Bon état, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 436 pages. Nombreuses photos en couleurs et quelques cartes en noir et blanc, hors texte.. . . . Classification Dewey : 840.092-XXI ème siècle
Classification Dewey : 840.092-XXI ème siècle
Laffont Robert Laffont 2004, In-8 broché, 436 pages. Bon état.
Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.
Laffont Robert Laffont 2005, In-8 broché de 581 pages. Bon état.
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Robert Laffont, 2004 et 2005. Deux forts volumes in-8. Brochés. Couvertures illustrées. 437 et 581 pages. Photos couleurs en hors texte. Cartes. Hormis une pliure sur la 1ère de couverture du tome I sans gravité, ensemble en bon état
ROBERT LAFFONT. 2005. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos plié, Intérieur frais. 580 pages augmentées de nombreuses planches de photos en couleurs. . . . Classification Dewey : 848-Ecrits divers, citations, journaux intimes, souvenirs, mémoires
Classification Dewey : 848-Ecrits divers, citations, journaux intimes, souvenirs, mémoires
FRANCE LOISIRS. 2006. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 580 pages - quelques photos couleur hors texte. . . . Classification Dewey : 960-Histoire générale de l'Afrique
Classification Dewey : 960-Histoire générale de l'Afrique
FRANCE LOISIRS / LAFFONT. 2004. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 436 pages + 580 pages. Nombreuses photographies en couleur hors texte.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française
Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française
France loisirs. 2004. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 436 pages augmentées de quelques photos en couleurs, hors texte.. . . . Classification Dewey : 910-Géographie générale. Voyages
Classification Dewey : 910-Géographie générale. Voyages
MAME. 1973. In-8. Relié. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 77 pages. Nombreuses illustrations en couleur dans et hors texte par Dominique de la Porte des Vaux.. . . . Classification Dewey : 843.0692-Livres d'enfants
Classification Dewey : 843.0692-Livres d'enfants
MAME. 1975. In-8. Relié. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 77 pages - nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte. . . . Classification Dewey : 0-GENERALITES
Textes choisis et adaptés par YVONNE POUSSIN et illustrés par DOMINIQUE DE LA PORTE DES VAUX. Classification Dewey : 0-GENERALITES
BONNE NOUVELLE. 1975. In-12. Cartonné. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 77 pages illustrées de gravures couleur dans et hors du texte. Couverture illustrée.. . . . Classification Dewey : 232-Jésus Christ
Illustrations de Dominique de la Porte des Vaux. Classification Dewey : 232-Jésus Christ
MAME. 1980. In-8. Cartonnage d'éditeurs. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 77 pages. Nombreux dessins en couleurs dans le texte et hors-texte.. . . . Classification Dewey : 232-Jésus Christ
Illustrations de Dominique de la Porte des Vaux. Classification Dewey : 232-Jésus Christ
Mame. 1977. In-8. Cartonné. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 77 pages - nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte et sur les contreplats.. . . . Classification Dewey : 232-Jésus Christ
Illust. de Dominique de la Porte des Vaux. Classification Dewey : 232-Jésus Christ
MAME. 1976. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 74 pages. Nombreuses illustrations en couleur dans et hors texte par Dominique de la porte des Vaux.. . . . Classification Dewey : 843.0692-Livres d'enfants
Classification Dewey : 843.0692-Livres d'enfants
Mame. 1978. In-12. Broché. Bon état, Couv. légèrement pliée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Plaquette de 32 pages illustré de photos en couleur.. . . . Classification Dewey : 264.1-Les prières
Au Nom du Père. Angelus. Viens Esprit Saint. Psaume 150, 8, 22, 31, 62... Classification Dewey : 264.1-Les prières
POUSSIN YVONNE, LA PORTE DES VAUX DOMINIQUE DE
Reference : RO40085434
(1982)
ISBN : 2250005400
Mame. 1982. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 77 pages. Illustré de nombreux dessins en couleur.. . . . Classification Dewey : 232-Jésus Christ
Textes choisis et adaptés. Classification Dewey : 232-Jésus Christ
Libération 1979
Un volume petit in-folio (24 x32 cm) couverture souple éditeur avec un dessin en couleurs de POUSSIN sur le 1er plat. Pas de pagination mais 32 feuillets de dessin en noir. ENVOI à TOPOR sur la première page de garde avec dessin. Un coin légèrement plié sur le 1er mais globalement TRES BON ETAT.
Paris, Félix Alcan (« Art et Esthétique »), 1921. in-8°, IV-124 pages, ill. hors texte N&B, broche, couv.
Bel exemplaire. [CA26/4] Michel-Ange, L. de Vinci, Cellini, Poussin, Delacroix, etc
Paris, Louvre Editions/ Somogy, 2015, in-4°, 431 pages, cartonnage illsutré en couleurs de l'éditeur.
A l'état de neuf.
BE, Mercatorfonds / Fonds Mercator, 2010 Hardback, 280x240mm, 192p, French edition . ISBN 978906153973513.
Musee Jaquemart-Andre, Paris Expo: 24/9/2010 - 24/1/2011 Cet ouvrage souligne le renversement d'influence qui s'est opere au XVIIe siecle entre la peinture baroque flamande - avec Rubens comme chef de file - et l'ecole classique francaise - avec Poussin comme le meilleur representant. Au debut du XVIIe siecle, 70 % de la production anversoise est exportee, dont une grande partie vers la France. A Paris, la foire du bourg Saint-Germain des Pres, animee par des marchands nordiques, diffuse un grand nombre d'oeuvres flamandes. Sous le regne d'Henri IV, puis sous la regence de Marie de Medicis, les artistes flamands, Pierre-Paul Rubens grand maitre du baroque, en tete, obtiennent une grande partie des commandes royales : Philippe de Champaigne dans le domaine du portrait ou Frans Snyders dans celui de l'art animalier. Cette forte presence en France incite des artistes francais comme les freres Le Nain a adopter les sujets et les modeles flamands. Parallelement a ce rayonnement d'un art venu des Flandres, Nicolas Poussin initie et prefigure un art ideal dote d'un pouvoir poetique qui seduit bien au-dela des frontieres francaises. Sous le regne de Louis XIII, se forge une identite picturale proprement francaise qui nait simultanement chez des artistes tels que Poussin, profondement marque par son sejour a Rome et chez ceux, comme Eustache Le Sueur ou Laurent de La Hyre, qui n'ont jamais quitte Paris. Tous elaborent un nouveau langage pictural : le classicisme francais. Peu a peu, la France se constitue une identite culturelle propre qui va influencer de nombreux artistes, notamment les flamands. Attires par le potentiel enorme du marche francais et la magnificence de Louis XIII puis de Louis XIV, de nombreux artistes se rendent a Paris pour se perfectionner et apprendre les techniques picturales francaises, en particulier les artistes de la principaute de Liege. Le XVIIe siecle voit ainsi les courants artistiques se renverser, l'ecole classique francaise venant influencer l'Europe des Arts soutenue par le rayonnement politique du regne de Louis XIV Dit werk benadrukt de verschuiving van de invloed van de Vlaamse barokschilderkunst - met Rubens als aanvoerder - naar de klassieke Franse school - met Poussin als beste vertegenwoordiger, een verschuiving die plaatsvond in de XVIIde eeuw. In het begin van de XVIIde eeuw werd 70% van de Antwerpse productie geexporteerd, een groot deel naar Frankrijk. In Parijs werd op de beurs van Saint- Germain des Pres, waar handelaars uit het noorden heel actief waren, een groot aantal Vlaamse werken verspreid. Onder het bewind van Henri IV en later onder het regentschap van Maria de Medicis sleepten de Vlaamse kunstenaars, de grote barokmeester Pieter-Paul Rubens op kop, een groot deel van de koninklijke opdrachten in de wacht: Philippe de Champaigne voor de portretten of Frans Snyders voor de dierenkunst. Deze sterke aanwezigheid in Frankrijk spoorde Franse kunstenaars zoals de broers Nain ertoe aan om de Vlaamse onderwerpen en modellen over te nemen. Parallel met deze uitstraling van kunst uit Vlaanderen, gaf Poussin de aanzet tot een ideale kunst met een poetische kracht, die bekoorde tot ver buiten de Franse grenzen. Onder het bewind van Lodewijk XIII ontstond een specifieke Franse picturale identiteit gelijktijdig bij kunstenaars zoals Poussin, die sterk beinvloed was door zijn verblijf in Rome, en bij anderen zoals Le Sueur of de La Hyre, die Parijs nooit verlaten hebben. Allemaal werkten ze een nieuwe picturale taal uit: het Franse classicisme. Geleidelijk bouwde Frankrijk een eigen culturele identiteit op die talrijke kunstenaars, meer specifiek de Vlaamse kunstenaars, zou beinvloeden. Aangetrokken door het enorme potentieel van de Franse markt en de luister van Lodewijk XIII en na hem Lodewijk XIV, trokken veel kunstenaars naar Parijs om zich te vervolmaken en de Franse schildertechnieken aan te leren, vooral de kunstenaars van het prinsbisdom Luik. Zo zien we hoe in de XVIIde eeuw de artistieke stromen omkeerden en de klassieke Franse school het 'Europa der Kunsten' ging beinvloeden, ondersteund door de politieke uitstraling.