‎GUERNICA‎

‎Société française du livre.In-4 carré toilé avec chemise illustrée.174 p.TBE.‎

‎DANSE‎

‎ plaquette petit in-octavo, couverture recto ornée d'une illustration de Pablo Picasso, clichés hors-texte, 48 pages, 1946, presses de la ROR, photographies de Harcourt, Iris, Koruna, Seeberger,W.Steyer. Table des photographies: Jean Dorcy, Irène Skorik, Guy Lainé, André lelièvre, Roger Fenonjois, Yvette Chauviré, Nora Rubio, Renée Jeanmaire, Emilina Torès et philémon, Lélé de Triana Carmen et Cardo, Yves Brieux.‎

‎- EN BON ETAT- ‎

‎QUARANTE ANS DEJA ... MAX JACOB ( 1876 - 1944 )‎

‎ 1985 revue grand in-octavo, couverture jaune illustrée sur le recto : portait de Max Jacob par Picasso et autoportrait, illustrations in et hors-texte, 60 pages, 1985 Brest Société dEtudes et du Léon,‎

‎- collection les cahiers de liroise trente-deuxième année - numéro 1 ( nouvelle série ) - revue trimestrielle - bon état - ‎

‎AGUEDAL 1944 1-2 - TOMBEAU DE MAX JACOB‎

‎ 1944 revue in-octavo (magazine in-octavo), dos muet marron (brown spine without text), couverture imprimée (cover printed), toutes tranches lisses (all smooth edges), 1 illustration : portrait de Max Jacob par Pablo Picasso (1 illustration : Max Jacob's portait by Pablo Picasso), 110 pages, 1944 à Rabat Aguedal 14 avenue de Marrakech,‎

‎bon état général (good condition) ‎

‎Les métamorphoses d'Ovide ‎

‎ Genêve, Edito Service, sans Genêve, Edito Service, sans date vers 1970. In-4 en feuilles à feuilles sous double emboitage à dos de basane beige, couverture à rabats. 394 pages. Illustré de 30 eaux-fortes de Picasso. fac-similé de l'édition de 1931. Exemplaire Numéroté sur Papier Vergé fin blanc des Papeteries de Bellerive. Parfait état.‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎MÉTAMORPHOSES (LES)‎

‎Ed. Edito-Service, Genève, s.d. (~1970), feuillets sous couverture blanche titrée et rempliée, avec suite des 30 reproductions des eaux-fortes de Pablo PICASSO sous couverture blanche illustrée et rempliée, le tout sous emboitage demi-basane marron, avec étui cartonné. Fac-similé de l’édition Skira de 1931, 396 pages + Table, 22x28, tirage numéroté (N° 3551) sur papier vergé fin blanc des papeteries de Bellerive. ‎

4 Images

‎bon état (intérieur très bon état, petites taches sur le dos de l'emboitage, quelques marques sur l'étui)‎

‎Les Métamorphoses d'Ovide‎

‎Paris, Edito Service, 1931 22x28cm, 394pages. Fac-similé de l'édition de 1931 tiré avec l'autorisation d'Albert Skira sur papier vergé. In-4° en feuilles sous chemise rempliée et emboîtage. Texte illustré de 394 pages. Dos cuir, légèrement défraîchi. Intérieur en très bon état. Partie supérieure de l'emboîtage manquante. ‎

7 Images

‎Les métamorphoses. Eaux fortes originales de Picasso.‎

‎ Genève, Edito-Service, s. d. [vers 1970] ; in-4 en feuilles (28 x 22 cm), sous chemise et étui d'éditeur, dos en basane fauve. 394 pp. -4 ff. Avec une suite des gravures sous couverture rempliée et illustrée. Intérieur frais, étui solide. ‎

5 Images

‎Edition fac-similée de la publication donnée en 1931 par Skira, illustrée de 30 eaux fortes de Picasso. Tirage numéroté sur vergé blanc des papeteries de Bellerive. ‎

‎Ovide Les Metamorphoses : Eaux-Fortes Originales de Picasso ‎

‎1931. bon. [PICASSO (Pablo] OVIDE : Les Métamorphoses. Genève Edito Service S.d. In-4° en ff, sous chemise et étui. Fac-similé de l'édition de 1931 comprenant de nombreuses illustrations en noir de Pablo PICASSO. Exemplaire numéroté sur papier bouffant enrichi d'une suite des illustrations.‎

‎Très bon état général. Intérieur frais mais cartonnage extérieur à refaire. Coup sur le dos.‎

‎Les métamorphoses. Eaux fortes originales de Picasso.‎

‎ Genève, Edito-Service sans date, 300x235mm, 394pages, en feuilles, couverture rempliée, chemise avec dos en cuir et chemise cartonné et emboîtage marbré et parcheminé. Fac-similé de l’édition Skira de 1931, numéroté n.° 2965 A. Bel exemplaire.‎

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‎LES METAMORPHOSES D'OVIDE ‎

‎Genève Edito Service, sans date (vers 1970) 1970 in 4 (28x22) un volume broché en faux-feuillets sous couverture rempliée, 395 pages [3], sous chemise cartonnée demi-basane marron de l'éditeur, étui. Cette édition en fac-similé reproduit l'édition Skira de 1931, illustrée de 30 eaux-fortes originales de Picasso. Edition tirée avec l'autorisation d'Albert Skira, exemplaire numéroté sur papier Vergé fin blanc des papeteries de Bellerive. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Ed. numérotée ‎

‎Les métamorphoses (fac-similé de l'édition de 1931, établie et traduite par Georges Lafaye).‎

‎Genève, Edito-Service/Albert Skira, s.d. (ca 1970-1975). 23 x 30, 395 pp., en feuillets sous couverture rempliée, chemise carton crème, dos brun + étui carton crème (emboîtage), très bon état.‎

‎"30 eaux-fortes originales de Picasso dans le texte + suite des 30 eaux-fortes sous chemise en fin de volume; exemplaire numéroté (2775) sur papier vergé fin blanc de Bellerive."‎

‎Promeny. Prelozil F. Stiebitz. Ilustroval Pablo Picasso.‎

‎Praha, Statni Nakladatatelstui, 1956 ; in-8, cartonnage illustré de l'éditeur, 503 p.‎

‎Illustrations de Picasso. Fac-similé de l'édition de 1931. Très bon état.‎

‎L'ELAN N° 9 REVUE‎

‎PARIS LIBRAIRIE LUTETIA 0 PROBABLEMENT 1916 , une plaquette grand in-4 brochée de 16 pages en 4 cahiers non paginées , illustrateurs indiqués au début du descriptif , tirage à 1000 ex. numérotés , celui-ci est le N° 307 , déchirures recollées avec du filmoplast ( non acide ) , assez bon à bon exemplaire , peu fréquent . Assez bon Couverture souple ‎

‎Antonina vallentinpablo picassoclub des éditeurs Hommes et faits de l'histoire‎

‎ Sans date. Antonina Vallentin: Pablo Picasso/ Club des éditeurs Hommes et faits de l'histoire . bon état‎

‎Bon état‎

‎Coupure de journal avec envoi autographe signé de Picasso, à l'occasion de son 78e anniversaire‎

‎[Cannes] [25 octobre 1959] | 17 x 32 cm | un feuillet remplié‎

‎Coupure du journalLe Patriote de Nice et du Sud-Est (25 octobre 1959)enrichie d'un envoi autographe signéde Pablo Picasso au large feutre rouge.Un feuillet remplié. Graphique et insolite dédicace signée de Picasso sur la une d'un journal niçois célébrant son 78e anniversaire: «Pour Max Pellequer / son ami / Picasso».Beau témoignage d'amitié sur un important journal engagé qui accueillit entre ses pages de nombreuses uvres originales du grand artiste. * Le banquier et collectionneur Max Pellequer fut présenté à Picasso en 1914 par son oncle par alliance André Level. Il sera rapidement l'un de ses plus importants collectionneurs et, plus tard, son conseiller financier pendant plus de 30 ans. L'intérêt de Pellequer pour les uvres de Picasso commence dès les années 1910, notamment par le bouffon en bronze qu'il acquiert auprès d'Ambroise Vollard. Pendant les années 1930 et 1940, il devient le banquier personnel du peintre dont il assure la fortune et lui permet de s'installer confortablement dans le Sud de la France. Les deux hommes entretiendront tout au long de leur vie une intense amitié et complicité artistique. Picasso réalise notamment pour Pellequer un superbe ex-libris sur cuivre; lui achète des toiles dont La mer à L'Estaque de Cézanne [conservée au Musée Picasso, Paris]; en échange d'autres et lui fait don de plusieurs uvres. Amateur averti et passionné, Pellequer constitua une des plus belles collections de toiles de grands maîtres de l'art moderne: Degas, Raoul Dufy, Paul Gauguin, Fernand Léger, Henri Matisse, Joan Miró, Modigliani, and Maurice Utrillo, aujourd'hui conservés dans les plus importants musées internationaux. Le choix de ce journal, organe du Parti Communiste niçois, n'est pas anodin pour Picasso qui avait pris sa carte au PCF en 1944 et s'engagera auprès des communistes pour la paix dans l'après-guerre. En 1946, il fit la connaissance du futur rédacteur en chef du Patriote, Georges Tabaraud, jeune journaliste tout juste sorti des maquis FTP, qui demeurera très lié à l'artiste jusqu'à sa mort: «Le Patriotedevient en quelque sorte « le journal de Picasso », notamment à l'occasion du carnaval de Nice: en 1951, par amitié, Picasso réalise un visage de roi bouffon pour la une du quotidien, pour ce jour particulier de liesse populaire, puis chaque année, de 1958 à 1967. Il sait que la presse est au centre de l'information des Français. Son trait, direct, s'allie avec un sentiment fraternel, une volonté d'agir et de travailler ensemble. Georges Tabaraud et Pablo Picasso s'associent pour le meilleur mais pour le pire aussi, lorsque l'actualité est grave.» (Fondation Picasso). Picasso avait accordé au Patriote un portrait exclusif dans sa villa Cannoise à l'occasion de son 78e anniversaire. Soulignant la date, il signe ici autour de sa photographie à la une du journal. On le voit assis au côté de son Picador, superbe linogravure d'une scène de corrida - un thème cher à l'artiste, qui traversa sa longue et versatile carrière: «Le peintre, vient, en effet, de consacrer ses dernières semaines à la lino. Une extraordinaire collection d'une trentaine de gravures est née [...] Toute l'équipe de notre journal souhaite une longue santé au peintre illustre, au camarade, au collaborateur que la presse du monde entier nous envie» peut-on lire dans l'encart aux côtés du feutre de Picasso. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Exposition Picasso (uvres récentes) Chez Paul Rosenberg du 17 janvier au 18 février 1939‎

‎Paul Rosenberg | Paris 1939 | 11 x 13.5 cm | Une feuille pliée ([4 pp.])‎

‎Rare édition originale du catalogue de la dernière exposition de Picasso à la Galerie Paul Rosenberg de Paris, du 17janvier au 18 février 1939 au 21 rue La Boétie. Premier plat illustré dune photographie en noir et blanc de la pièce maîtresse: La Sculpture nègre devant la fenêtre, aujourdhui connue sous le titre de Buste de Minotaure devant une fenêtre (Collection privée, cf. Zervos. VIII, 360). Peinte le 19 avril 1937, elle est considérée comme la préfiguration du taureau de Guernica, que lartiste réalisera quelques semaines plus tard. Très bel état de conservation. La plaquette contient la liste des 33 uvres exposées, classées selon leur année de création : 1936, 1937 ou 1938. Au verso figure le titre et la date de la prochaine exposition: «Centenaire de Cézanne» le «20 février 1939». Ces deux événements ne seront suivis que dune ultime exposition de Georges Braque avant la fermeture de la galerie et lexil définitif de Paul Rosenberg aux États-Unis. * Lévénement connut un grand succès, comme le rapportera le collectionneur et sculpteur américain Meric Callery au premier directeur du MoMA de New York, Alfred H. Barr: «Lexposition de Picasso que présente actuellement R. [Rosenberg] est surprenante par son caractère si joli, coloré et gai. Elle attire plus de 600 personnes par jour.» (Making Modernism, Michael C. FitzGerald, 1996) «Joli, coloré et gai», les qualificatifs peuvent paraître étonnants tant au regard du style de Picasso que du contexte politique de 1939. De fait, le thème de lexposition, composée essentiellement de natures mortes réalisées entre 1936 et 1938 dans latelier de Tremblay-sur-Mauldre, contraste en apparence avec lactualité tragique. Cest justement à partir de 1937 que les nazis commencèrent à confisquer plus de 20000 uvres dart moderne pour organiser la terrible exposition «Entartete Kunst» («Art dégénéré»). Celle-ci circula dans toutes les grandes villes dAllemagne et sacheva, en juin 1939, par une grande vente aux enchères pour financer la guerre, précédé de lautodafé de plus de 5000 tableaux dans la cour de la caserne principale de Berlin. Parfaitement conscient de la tragédie en cours, Paul Rosenberg prend ses dispositions pour sauver le plus duvres possibles et organise la même année la première rétrospective de Picasso au MoMa, où sera exposée, et sauvegardée, Guernica. En 1940, il se réfugiera définitivement à New York où il ouvrira sa célèbre galerie sur la 79erue, tandis que les 2000 uvres quil naura pu emporter seront spoliées par les nazis. Sous son apparence inoffensive, lexposition d«uvres récentes» du premier représentant de lArt dégénéré, chez un galeriste juif, est un véritable acte de résistance à la montée du nazisme. Mais cest surtout à travers une uvre, mise à lhonneur dans le salon principal de la Galerie et reproduite en tête du catalogue, que Rosenberg et Picasso transforment lexposition de natures mortes en geste hautement politique. Connue plus tard sous le titre Buste du Minotaure devant une fenêtre, cette uvre «transitionnelle», comme le soulignera lhistorienne de lart Vérane Tasseau, est éminemment symbolique: « Le taureau ne représente pas le fascisme mais la brutalité et les ténèbres » déclarait Picasso lors dun entretien avec un jeune peintre amateur Jerome Seckler à lautomne 1944 pour la revue américaine marxiste New Masses, ce dernier voulant lui faire dire que la série de natures mortes à la tête de taureau réalisée fin 1938 constituait une uvre politique dans la lignée de Guernica.» Cette première tête taurine de la série des natures mortes deviendra au fil de lannée 1938 un étrange visage humain zoomorphe. Elle est cependant encore intitulée dans le catalogue La Sculpture nègre devant la fenêtre. Ce titre, qui ne sera pas retenu dans les monographies, crée une filiation étonnante entre deux thèmes majeurs de luvre Picassienne, la figure du taureau et la statuaire africaine. Précieuse et signifian‎

‎HOMMAGE A PABLO PICASSO. DESSINS SCULPTURES CERAMIQUES.‎

‎Paris, Petit Palais, 1966, in-4 carré broché, environ 160 pp, nombreuses illustrations. Catalogue de l'exposition. Couverture en bon état, intérieur en très bon état.‎

‎L'artiste évoque sa passion : la tauromachie Rarissime lettre autographe multicolore signée adressée à Max Pellequer‎

‎Cannes 13 juin 1957 | 21 x 27 cm | 2 pages sur un feuillet ‎

‎Lettre autographe multicolore de Pablo Picasso à Max Pellequer, signée et datée par lauteur du 13 juin 1957, à ladresse de sa villa «La Californie». 2 pages sur un feuillet, 22 lignes aux crayons vert, bleu et rouge sur un feuillet filigrané. Infimes traces de plis transversaux inhérents à lenvoi. Exceptionnel témoignage de la passion de Pablo Picasso pour la tauromachie, thème récurrent de son art depuis ses toutes premières uvres peintes dès lâge de huit ans («Le petit Picador jaune», 1899). Pablo Picasso détaille pour Max Pellequer et sa femme lorganisation dun séjour à Arles les 5, 6 et 7 juillet 1957, auquel lartiste les invite avec une poignée damis. Avec un enthousiasme non dissimulé, il leur annonce avoir réservé leurs chambres au «Norpinus» [hôtel Nord-Pinus] et leurs places pour la corrida. Ce nest quaprès ces informations que le peintre évoque le vernissage de son exposition au Musée Réatu et le dîner officiel avec le grand collectionneur Douglas Cooper et le maire dArles, Charles Privat: «Dîner Cooper & maire». Une représentation d«Aïda aux arènes» est également programmée durant cette escapade arlésienne qui se clôture le 7 par une magistrale «course de toros avec présence dun roi nègre». * Dans les années 1950, Pablo Picasso et sa compagne Jacqueline Roque fréquentent régulièrement les arènes dArles. Le peintre ne découvre pas la ville à cette époque ; fasciné par les portraits de Van Gogh, il peint sa première arlésienne en 1912, et sa dernière, sous les traits de Jacqueline, juste après cette lettre en 1958. Mais cest plus encore son amour de la corrida qui liera définitivement lAndalou et la capitale taurine de Provence. De ses Scène de corrida et courses de Taureaux, précoces uvres barcelonaises proposées à Ambroise Vollard en 1901, au célèbre et omniprésent thème du Minotaure, Picasso fut lun des principaux promoteurs de la tauromachie en France. En cette fin des années 1950, Arles devient pour le peintre le haut lieu de sa passion immortalisée en 1956 par David Douglas Duncan, qui le photographie dans les arènes dArles, captivé par les combats taurins. Cette superbe lettre témoigne de lexcitation de lartiste qui, au faîte de sa célébrité internationale, redevient, pour lheure, un aficionado heureux de loger ses amis dans le légendaire hôtel «Nord-Pinus», connu pour héberger les toreros après leurs corridas. La tauromachie simmisce également dans les autres événements majeurs présentés par lartiste dans les 22 lignes de ce feuillet. Ainsi annonce-t-il le «vernissage» de sa première exposition au Musée Réattu qui met à lhonneur la figure du taureau dans luvre de Picasso. Parmi les toiles qui seront exposées du 6 juillet au 2 septembre 1957, 38 uvres de lartiste seront inédites. Picasso, principal prêteur lors de cet événement, sera ironiquement absent au vernissage, trop occupé à peindre des portraits de Jacqueline à laide de plumes de pigeon. Lauteur poursuit sa lettre en proposant un dîner avec le collectionneur britannique Douglas «Cooper», qui, avec le Musée de Barcelone, sera invité à contribuer à lexposition. Le «maire» dArles, Charles Privat, est la seconde personnalité conviée à ce dîner. Picasso et Privat, qui se rencontrent pour la première fois en avril 1957, entretiendront une fructueuse relation qui se conclura en 1971 par le don de lartiste de 57 uvres au Musée Réattu. Dans la seconde partie de la lettre Picasso ajoute au programme une représentation de lopéra «Aïda» de Verdi, témoignant ainsi de lintérêt toujours vif de lartiste pour les uvres lyriques, plus de 30 ans après ses décors des ballets russes. Picasso ne peut conclure sa lettre et le séjour de ses amis sans un ultime spectacle taurin, dont lannonce elle-même semble un titre de tableau: «course de toros avec présence dun roi nègre». Nous ne savons pas quel dignitaire africain assista à la corrida de 1957, mais cet intérêt du peintre de 76 ans fait écho à sa fascinat‎

‎LE DESIR ATTRAPE PAR LA QUEUE‎

‎2002 / 66 pages. Broché. Editions Gallimard.‎

‎Très bel état.‎

‎Le désir attrapé par la queue‎

‎Gallimard (23 novembre 1995)‎

‎Couverture souple, comme neuf.‎

‎ Le désir attrapé par la queue ‎

‎ Couverture souple rose imprimée en rouge et noir. ‎

‎Paris Gallimard 1945 62 pp. In-12 carré. Broché. En bon état 1 volume. Collection "Métamorphoses", XXIII.ÉDITION ORIGINALE tirée à 2 200 exemplaires sur Châtaignier. ‎

‎Le désir attrapé par la queue‎

‎Gallimard | Paris 1945 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur châtaignier,un des ex du service de presse, complet de sa bande annonce, présentant un manque, à l'intention des libraires. Agréable exemplaire en dépit d'une pliure en coin du deuxieme plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'enterrement du comte d'Orgaz suivi de toutes portes ouvertes par Alejo Carpentier et de Je ne dis plus de ce que je ne dis par Rafael Arlberti‎

‎Gallimard. 1978. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 45 pages. Bandeau éditeur légèrement abimé.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎Les quatre petites filles‎

‎Flammarion | Paris 1968 | 15.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎