‎LES ÂMES MORTES. 118 Eaux-fortes originales de Marc Chagall (1948)‎

‎Paris Tériade, 1948. 2 volumes in-folio (385 x 285 cm), en feuilles, 310 pages, sous couvertures imprimées rempliées, chemises cartonnées avec étiquettes titrées au dos, étui général de l'éditeur. 118 EAUX-FORTES ORIGINALES DE MARC CHAGALL (96 en hors-texte, 11 bandeaux-lettrines ornées et 11 planches pour la table illustrée des planches). Le chef-d'œuvre de Gogol et la plus belle suite en noir de Marc Chagall gravée en 1927 pour Vollard, finalement éditée par Tériade en 1948. Tirage : 368 ex. sur vélin d'Arches filigrané. Celui-ci est un exemplaire numéroté au composteur sur vélin d'Arches filigrané, et signé à l'encre par Marc Chagall. Cet ouvrage est le premier grand livre entièrement illustré par Marc Chagall - Historique : Le chef-d'œuvre de l'écrivain russe Nicolas Vassilievitch Gogol (1809-1852): Encouragé par Alexandre Pouchkine (1799-1837), l'auteur du Journal d'un fou accède à la notoriété en 1836 avec sa pièce Le Revizor, dont Nicolas Ier dit " tout le monde en a pris pour son grade, moi le premier ! ". Gogol quitte alors la Russie pour une longue errance de 12 années qui le mène en Allemagne, en Suisse, à Paris, à Nice et enfin à Rome. Dans ses malles, le manuscrit d'une œuvre dont il tient l'idée de son ami Pouchkine, "Les Âmes mortes" (les " âmes " désignant en Russie les serfs mâles). Terminé à Rome, après qu'il y a travaillé 5 ans, le roman narre d'une plume acerbe les aventures d'un petit escroc dans la Russie provinciale vers 1820. Critique impitoyable de la société russe, l'ouvrage est d'abord interdit par la censure pour paraître enfin avec fracas et succès en 1842. Le texte fut traduit pour la première fois en français en 1859. Après que Marc Chagall eut soumis à Ambroise Vollard son souhait d'illustrer le grand roman de Nicolas Gogol, il grava, entre 1923 et 1927, 96 eaux-fortes à pleine page pour l'illustrer et 11 planches de table. Toutes furent tirées sur Arches en 1927 par Louis Fort. Le projet éditorial interrompu, comme le fut aussi celui des Fables de La Fontaine, fut repris par Tériade en 1947. Aux planches initiales conservées telles qu'elles avaient été tirées par Louis Fort, Tériade fit ajouter par l'artiste 11 bandeaux-lettrines gravés. La dernière planche (dernier feuillet de la table des planches, voir nos illustrations) présente les portraits de Gogol et Vollard ainsi que l'autoportrait du peintre. -- ENGLISH DESCRIPTION : Tériade Editeur, Paris 1948. 2 vols folio. (385 x 285 mm). Loose as issued in original publisher's printed wrappers with titles in black to front covers, 3 chemises with labels to spines and slipcase. Gogol's masterpiece illustrated with 96 ORIGINAL ETCHED PLATES and 22 etched initials by Marc Chagall, The tables also engraved 11 leaves recto only for the placement of the engravings. This copy is numbered in the composter on watermarked Arches paper, and signed in ink by Marc Chagall. The 96 prints for Gogol's novel were executed between 1927 and 1930 for Vollard but ublished by Tériade in 1948. Le premier grand livre entièrement illustré par Marc Chagall (1887-1985). L'ouvrage, complet, est en excellent état. Emboîtage présentant quelques traces d'usages et taches. Bibliographie : Cramer, Marc Chagall les livres illustrés, Genève, Cramer, 1995, pp. 48-57, n° 17 - Sorlier, Marc Chagall, Le Livre des livres, Sauret-Trinckvel, 1990, pp. 10-11 - Hommage à Tériade, CNAC-RMN, 1973, pp. 86-87 - Artists' Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, 2001, p. 178, n° 103. - The Artist and the Book, 50. 36 000,00 €‎

‎Le premier grand livre entièrement illustré par Marc Chagall (1887-1985). L'ouvrage, complet, est en excellent état. Le coffret original est également en très belle condition. Photographies supplémentaires sur demande. Bibliographie : Cramer, Marc Chagall les livres illustrés, Genève, Cramer, 1995, pp. 48-57, n° 17 - Sorlier, Marc Chagall, Le Livre des livres, Sauret-Trinckvel, 1990, pp. 10-11 - Hommage à Tériade, CNAC-RMN, 1973, pp. 86-87 - Artists' Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, 2001, p. 178, n° 103. - The Artist and the Book, 50.‎

‎COMPLETA Y VERIDICA HISTORIA DE PICASSO.‎

‎Y el Cubismo. A cura di Carlo Mollino. Chiantore, Torino, 1945. In-8 gr., cart. edit., pp. 60, con 56 tavv. in b.n. e 15 a colori applic. alla pag., nel t. e f.t. Si unisce un fascicolo di pp. 45, che contiene la traduzione dell'opera, in lingua italiana. Ben conservati.‎

‎González - Picasso, dialogue : Collections du centre Georges Pompidou, MNAM, et du Musée Picasso‎

‎Editions du Centre Pompidou 1999 In-4 broché 27,8 cm sur 21,8. 150 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Sutherland, une rétrospective : exposition, Musée Picasso, Antibes (26 juin - 11 octobre 1998).‎

‎Réunion des Musées Nationaux (18 juin 1998). Catalogue Exposition, Musée Picasso, Antibes (26 juin - 11 octobre 1998).. In-4 broché (27,7 x 23,7 cm), 159 pages, nombreuses illustrations en couleurs.- 770g. - Très bon état.‎

‎GRAPHIS n° 149, 1970/1971‎

‎ 4195 Revue Graphis. Un volume in 4° broché paginé de la page 195 à la page 286, ‎

‎Textes en anglais, allemand et français Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎Picasso. Architecture and Vertigo‎

‎Green, Christopher: Picasso. Architecture and Vertigo. London and New Haven: 2005. 300pp with 38 colour and 93 monochrome illustrations. Hardback. 26x20cms. Explores Picasso's work in relationship to the interventions of the troubled history of early 20th century Europe, in terms of race, cultural differences, modernity, sexuality and discontentment of civilisation, all issues which still hold such importance today. Beginning with issues of race in the Demoiselles d'Avignon, the author confronts issues confronted in his Cubist periods, his metal guitars and the work he made alongside the surrealists, before confronting the theme of race again in his later work produced on the threshold of the Holocaust.‎

‎Explores Picasso's work in relationship to the interventions of the troubled history of early 20th century Europe, in terms of race, cultural differences, modernity, sexuality and discontentment of civilisation, all issues which still hold such importance today. Beginning with issues of race in the Demoiselles d'Avignon, the author confronts issues confronted in his Cubist periods, his metal guitars and the work he made alongside the surrealists, before confronting the theme of race again in his later work produced on the threshold of the Holocaust. Text in English‎

‎Pablo Picasso. The Legacy of Youth.‎

‎Greenhalgh, Paul (ed.): Pablo Picasso. The Legacy of Youth. 2022. Paperback. 26 x 21cms.‎

‎Text in English‎

‎Les Triomphes de l'âge. Preface de l"Abbe Pierre.‎

‎Paris, Stock, 1995. in-8°, 321 pp., broche, couverture illustree.‎

‎Bon etat [AR-1] Quarante vies celebres et actives, de Sophocle à Picasso et de Marlene Dietrich à Antoine Pinay ou Henry de Monfreid.‎

‎AU SOLEIL DU PLAFOND. La suite complète des 11 lithographies en couleurs sur Japon ancien (1955).‎

‎Tériade éditeur, Paris 1955. Suite in-folio (425 x 320 mm) sous chemise illustrée à rabats. 11 LITHOGRAPHIES EN COULEURS DE JUAN GRIS imprimées par Mourlot Frères, la première portant la signature de l'artiste imprimée dans la pierre. Tériade p. 106 : "Ces compositions datent de la plus belle époque de Juan Gris, celle où il avait atteint la plénitude de ses moyens". Tirage à 40 exemplaires.‎

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‎Parfait état de conservation pour cet ensemble rarissime (Références: Rauch 102; Tériade p. 106).‎

‎LE LIVRE. Lithographie pour "Au soleil du plafond" (1955)‎

‎LITHOGRAPHIE DE JUAN GRIS POUR LE LIVRE DE PIERRE REVERDY "AU SOLEIL DU PLAFOND", ÉDITÉ À 250 EXEMPLAIRES PAR E. TÉRIADE EN 1955. "Le Livre" : Lithographie d'interprétation d'après un projet d'illustration de Juan Gris pour le recueil de poèmes de Pierre Reverdy "Au Soleil du Plafond", édité par Tériade en 1955, Très belle épreuve sur Japon ancien dont le tirage n' est seulement que de 40 exemplaires. Dans un superbe encadrement esthétiquement en accord parfait avec l'œuvre. (Feuille : 42,5 x 32,5 cm et sujet : 36,5 x 22,5 cm). Mourlot imprimeur. Tériade édieur (1955). Note historique : conçu dès 1920 par le poète et le peintre et soutenu par Léonce Rosenberg, le projet d'édition sera interrompu par l'inaction du marchand d'art puis la disparition de Juan Gris en 1927. C'est finalement Tériade qui reprendra le manuscrit complet de Reverdy, 20 poèmes illustrés de 11 lithographies en couleurs reprenant au plus près les compositions originales du peintre cubiste. Le Moulin à Café étant la première de l'album. ‎

‎Très belle épreuve sur Japon ancien encadrée avec art par un professionnel. Superbe. Photographies supplémentaires sur demande‎

‎Marie Laurencin‎

‎Mercure de France 1987 In-8 broché 24 cm sur 15. 284 pages. Bon état d’occasion.‎

‎Dès son enfance, Flora Groult a bien connu l’artiste, amie proche de ses parents. A l’aide de ses souvenirs et de documents inédits, elle a brossé un portrait frappant de cet être d’exception et de cette époque extraordinaire, où les artistes du monde entier affluent vers Paris afin de participer à l’éclosion de l’art moderne. Bon état d’occasion ‎

‎torres-garcia 1874-1949 9788488810632‎

‎57. livre en espagnol, edition ausa 2003, musee de Picasso de Barcelone du 25 nov 2003 au 11 avril 2004, magnifique livre, couverture souple, tres bon etat, photos possibles‎

‎Pas de frais de port envoi en colissimo‎

‎Les Mamelles de Tirésias avec six portraits inédits par Picasso ‎

‎Editions du Bélier, Paris, 1946 In-8, broché, 88 pp., Illustré de six portraits inédits de l'auteur par Picasso, gravés par Draeger. ‎

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‎Couvertures présentant de légers défauts, exemplaire du service de presse. ‎

‎Calligrammes‎

‎Mercure de France | Paris 1918 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Édition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse. Reliure en demi maroquin marron, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier à motifs abstraits, gardes et contreplats papier bleu-gris, tête dorée sur témoins, couvertures et dos en parfait état conservés, reliure signée T. Boichot. Second recueil majeur du poète-soldat aux innovations graphiques inédites et illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. Quelques-uns des meilleurs poèmes de guerre, toutes langues confondues, sont réunis dans ce recueil, à côté d'oeuvres expérimentales comme Les Fenêtres (proche du cubisme) et La Jolie Rousse, qui étaient très en avance sur leur temps (Cyril Connolly, Cent livres-clés de la littérature moderne, nº 32). Bel exemplaire au papier non cassant ce qui est peu fréquent, rare et étonnant envoi autographe signé de Guillaume Apollinaire?: «?à monsieur le critique littéraire de La Libre Parole, hommage de Guill. Apollinaire.?» Qui pouvait être le destinataire de cette dédicace non nominative mais adressée à un collaborateur du célèbre journal antisémite fondé par édouard Drumont? On connait la position ostensiblement philosémite de Guillaume Apollinaire qui s'enorgueillit dans une lettre de 1899 auprès de Toussaint Luca d'avoir tenté de provoquer Henri Rochefort lisant justement La Libre parole, en déployant devant lui L'Aurore mais sans oser, regrette le jeune dreyfusard, engager la polémique. En 1902, il marque publiquement sa fraternité avec le peuple juif avec une nouvelle parue dans La Revue blanche, Le Passant de Prague?: «?J'aime les juifs car tous les juifs souffrent partout?». Puis dans Alcools, il dédiera un poème à la religion hébraïque?: La Synagogue. Mais c'est sans doute à travers son poème «?Le Juif latin?», paru dans L'Hérésiarque et Cie qu'Apollinaire dévoile, poétiquement, l'essence de son lien particulier avec la judaïté, dont il partage la condition d'éternel étranger, le sentiment de déracinement et la recherche d'identité. Il peut donc paraître très surprenant que ce poète, dont la seule trace d'engagement politique fut en faveur de Dreyfus, dédicace son uvre à un journaliste de La Libre parole, fut-il critique littéraire. Et de fait, La Libre Parole ne contient aucune rubrique littéraire?! A quelques mois de la disparition du poète, ce laconique envoi se révèle ainsi être un formidable et ultime pied de nez de l'impertinence poétique à l'intolérance politique... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Calligrammes‎

‎Mercure de France | Paris 1918 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Edition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse. Papier légèrement cassant en marges de certains feuillets comme généralement, agréable exemplaire. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le guetteur mélancolique‎

‎Gallimard | Paris 1952 | 12.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 26 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête. Ouvrage illustré d'un frontispice de Pablo Picasso, préface d'André Salmon. Rare et agréable exemplaire en dépit d'une petite déchirure en marge du second plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Alcools. Poèmes 1898-1913‎

‎Mercure de France | Paris 1913 | 11.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Édition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse, il n'a été tiré que 23 Hollande en grands papiers. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. Dos insolé comportant de discrètes restaurations. Notre exemplaire est présenté sous chemise en demi maroquin rouge, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier, étui de papier identique bordé de maroquin rouge, ensemble signé Boichot. Rare envoi autographe signé de Guillaume Apollinaire: «à Henri Ghéon dont j'aime la poésie, Guillaume Apollinaire». Notre exemplaire comporte, en outre, cinq corrections à la plume de la main d'Apollinaire aux pages 71, 77, 92, 110 et 189. Un quatrain autographe à l'encre noire a été monté au verso du frontispice. * Apollinaire envoya cet exemplaire au critique littéraire de La Nouvelle Revue Française, Henri Ghéon. Le poète prit soin de corriger lui-même les coquilles encore présentes dans cette toute première édition, corrections que l'on retrouve dans d'autres exemplaires du service de presse ou offerts par l'auteur. Après réception de son exemplaire, Ghéon consacra un article à Alcools («Alcools, par Guillaume Apollinaire», Nouvelle Revue Française, n° LVI, 1er juillet 1913), qualifiant le recueil de «démarche aventureuse». Les envois d'Apollinaire sur ce texte sont rares et recherchés. Le petit quatrain satirique autographe d'Apollinaire monté au verso du frontispice, composé deux ans plus tôt, fait l'acerbe critique d'une médiocre pièce de théâtre 'Rivoli', à propos de Napoléon écrite par René Fauchois. Bien qu'il n'ait n'a pas la prétention poétique d'Alcools, le poème partage toutefois avec ce célèbre recueil quelques détails qui éclairent la composition de la plus grande uvre d'Apollinaire. Publié, sous le pseudonyme de « Montade », dans leMercure de France d'avril 1911 avec cinq virgules, le manuscrit du poème est composé sans aucune ponctuation, comme ceux de l'avant-gardiste Alcools. La forme même de ce petit poème révèle la curiosité d'Apollinaire et sa constante recherche de renouvellement du genre poétique comme en témoigne le chapeau qui introduira la publication auMercure de ce petit pamphlet : «Chantecler a été l'occasion pour les poètes français de reprendre un genre délaissé l'épigramme.(...) Le Rivoli de M. Fauchois a aussi inspiré des épigrammes. En voici deux qui sont bien tournés. L'une a été insérée dans l'Intransigeant : Après Beethoven, Amen ! Après Rivoli, au lit ! La seconde, parce qu'il y a plus de ruelles, court les brasseries : Le grand Napoléon, au jour de Rivoli, Avait fait, par ma foi, une belle trouvaille, Inutile vraiment puisque partout on lit Qu'à l'Odéon Fauchois a perdu la bataille» On notera l'appréciation du poète sur sa propre production, et son désir d'une poésie qui flâne, libérée du carcan de l'imprimerie, dans les rues et les bistrots, sans entrave de ponctuation ou de rectitude, à l'instar de la calligraphie plongeante de ces vers manuscrits, neuf ans avantCalligrammes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎M.N.R. (MUSEES NATIONAUX RECUPERATION) LES TABLEAUX DE LA GUERRE: OEUVRES RECUPEREES EN ALLEMAGNE APRES LA SECONDE GUERRE MONDIALE‎

‎18 CM X 22,5 CM-68 PAGES-RICHE ICONOGRAPHIE-(20B)‎

‎MUSEE DES BEAUX-ARTS DE RENNES COUVERTURE SOUPLE ETAT NEUF‎

‎Impacts.‎

‎Deyrolle éditeur, 1990. In-8 broché (18 x 12,7 cm), couverture illustrée d une composition originale en couleurs de Manessier, 41 pages. Frontispice : Portrait de Guillevic par Picasso Edition originale de ce recueil de poèmes de Guillevic sur ses amis peintres (Bazaine, Manessier, Dubuffet, Pignon, Pelayo, Pagava, Lepâtre, Bury, Beaudin, Lagrange). Tirage limité à 1000 exemplaires. Petit ex-Libris. Très bon état.‎

‎AVENIR DE LA POESIE [G. Lévis-Mano] ; préface de René Char‎

‎ 1973 un catalogue, broché (agraphé) in-octavo étroit Editeur (paperback in-8 editor) (11,5 x 21,5cm) , dos muet, couverture blanche imprimée en noir et illustrée par Pablo Picasso, toutes tranches lisses (edges smooth), Livres 1926-1957 : Catalogue general des ouvrages imprimes par Guy Levis Mano. orné de 6 gravures in-texte en noir, non paginé (35 pages), 1973 Paris ([6, rue Huyghens, 14e]) : G. L. M. [G. Lévis-Mano] Editeur,‎

‎préface de René Char......bel exemplaire.......en trés bon état ( very good condition). ‎

‎GENEALOGIE MAGAZINE‎

‎N° 206 - Juillet-août 2001 - 52 pages, format 210 x 300 mm, brochée, illustrée, bon état‎

‎Au sommaire : Les recensements La famille de Picasso ; Ascendance de la Comtesse de Paris, etc.‎

‎La Messe de saint Picasso ‎

‎1989 chez Robert Laffont. In-4, broché, 296 pages. ‎

‎Exemplaire en assez bon état. Dos cassé. Légèrement jauni. Intérieur frais et agréable. ‎

‎Picasso et la presse, Un peintre dans l'histoire. ‎

‎Cercle d'Art, 2000. In-8 cartonné pleine toile rouge, titre en noir (27 x 19,5 cm), pas de jaquette, 216 pages, riche iconographie.- " Deux expositions sont à l'origine de ce livre : l'une présentée au printemps de cette année au musée Picasso d'Antibes, sous la direction de Maurice Fréchuret, l'autre organisée pour la Fête de l'Humanité 2000 qui reprend en l'élargissant le thème de l'exposition d'Antibes : PICASSO ET LA PRESSE. De nombreux ouvrages ont été publiés, notamment aux Editions Cercle d'Art, sur toutes les formes d'art de Picasso : peinture, sculpture, gravure, céramique, affiche, photographie. Toutes les formes, sauf une, le dessin de presse. En 1973, un livre aujourd'hui épuisé, édité par l'Humanité : - 145 dessins pour la presse et les organisations démocratiques - donnait un premier aperçu du sujet. Depuis, de patientes recherches dues au peintre Gérard Gosselin, complétées par les travaux de Raymond Bachollet sur la période de jeunesse de l'artiste, ont rendu possible la présentation, pour la première fois, dans sa totalité, d'un aspect de l' uvre de Picasso ignoré du grand public. Tous les dessins recensés sont reproduits dans ce livre, ainsi que de nombreux documents illustrant les rapports de Picasso avec les événements publics du siècle. Ils sont présentés et commentés par Gérard Gosselin. Raymond Bachollet traite des relations du jeune Picasso avec les journaux de Barcelone, de Madrid et de Paris. Pierre Daix, l'un des meilleurs spécialistes de l' uvre de Picasso et Jean-Pierre Jouffroy, peintre et historien de l'art, mettent en lumière la signification de l' uvre de l'artiste pour les journaux. Georges Tabaraud, ancien rédacteur en chef du Patriote de Nice, apporte un précieux témoignage sur la collaboration suivie de Picasso avec son journal. ".- 980g.- Excellent état.‎

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‎5 Fois. 6 gravures de Javier Vilató. GLM ‎

‎Paris, GLM, 1949. Une plaquette in-4 (25,5 x 19,2 cm), 34 pages + fnch, en feuilles, couv. gris souris imprimée. Édition originale. 6 gravures au burin de Javier Vilató, en noir et hors texte, ici en reproduction (comme sur tous les exemplaires sur Alfama). Une nature morte en frontispice du recueil et 5 visages de femmes, chacun en frontispice de chaque poème. Tirage à 423 exemplaires sur divers papiers, celui-ci l'un des 375 sur Alfama (n°338). Matsie Hadjilazaros (1914-1987)s'était installée à la fin de la guerre en France où commença à être reconnu son travail poétique. Le grand poète et psychanalyste grec Andreas Embirikos (1901-1975) n'eut de cesse de proclamer qu'elle était ""la plus grande poétesse grecque"". Sa poésie, dont Marguerite Yourcenar s'est fait écho, dialogue ici, littéralement, avec les portraits de Vilató (1921-2000) peintre et sculpteur, neveu de Picasso dont on perçoit ici l'importante influence. Picasso qui ornera, plus tard, une amphore avec des vers de Matsie...‎

‎Matsie Hadjilazaros (Maria-Lucia Hadzilazarou, Athènes 1914-1987) est considérée comme la première poétesse surréaliste grecque ; elle fréquenta d'abord ses compatriotes - tous francophones mais qui écrivaient en grec - avant de s'installer pour quelques années à Paris où elle participa aux cercles français et entretint des relations amoureuses avec le peintre-graveur Javier Vilató, neveu de Picasso. Tel que paru. Parfait état.‎

‎VISITE A PICASSO. Un film de Paul Haesaerts ‎

‎Bruxelles Editions '' Art et Cinéma '' 1950 in 12 (15,5x10,5) 1 chemise à rabats illustrée de l'éditeur renfermant 12 cartes postales en noir et blanc extraites du film de Paul Haesaerts "Visite a Picasso". Bel exemplaire ‎

‎Très bon Couverture souple Ed. originale ‎