‎Les Mamelles de Tirésias‎

‎Bélier.1946.In-8 br.6 portraits par Picasso.88 p.BE.‎

‎Apollinaire‎

‎Paris Editions de L'Esprit nouveau - Librairie Jean Budry 1924 In-8 broché, couverture illutrée ‎

‎Edition originale de ce numéro spécial ouvrant sur le fac-similé du manuscrit de "La Plante", conte inédit d'Apollinaire. Textes de Roch Grey, Céline Arnaud, André Salmon, Paul Dermée, Francis Picabia, Pierre Albert-Birot, Henri Hertz, Ivan Goll, Alberto Savinio, Tristan Tzara , Giuseppe Ungaretti. Poèmes et lettres d'Apollinaire à Picabia, Fernand Fleuret, Fernand Divoire. Nombreux portraits du poètes par Picasso, dont un en couverture avec manque au dos et petites fentes, Hors texte LITHOGRAPHIE en bistre de MARCOUSSIS, portrait cubiste de l'auteur d'Alcools. >>> Il s'agit du tirage sous couverture spéciale du numéro 26 de la revue L'Esprit nouveau, sans les premiers et derniers cahiers de publicités. Bon 0‎

‎Oeuvres Poétiques. Tome I : Le Bestiaire. Alcools. Vitam Impendere Amori. Calliframmes. Il y a. + Tome II : Poèmes à Lou. Le guetteur mélancolique. Poèmes à Madeleine. Poèmes à la Marraine. Poèmes retrouvés. Poèmes inédits. + Tome III : L'enchanteur pourrissant. L'hérésiarque et cie. Le poète assassiné. Contes écartes. Contes retrouvés. + Tome IV : La femme assise. La fin de Babylone. Les trois Don Juan. La femme blanche des Hohenzollern. + Tome V : Les onze mille verges (5 volumes)‎

‎ 1983 5 Volumes - Editions André Sauret - 1983 et 1984 - 5 volumes In-4, plein cuir noir, titres dorés aux dos, décors doré sur les premiers plats, tranches de tête dorées - 377 + 419 + 420 + 438 + 223 pages - Aquarelles de Milton Glaser et J.-M. Folon + Hors-textes de Picasso dans le Tome V - 4000 exemplaires sur grand vélin des Papeteries de Lana - Exemplaire N° 3877‎

4 Images

‎Bon état - Infimes tassements aux coins - Ensemble volumineux, prévoir frais de port supplémentaires ‎

‎Calligrammes.‎

‎Paris Gallimard 1945 1 vol. broché in-12, broché, 204 pp. (dos passé et un peu décoloré), portrait-frontispice par Picasso. Bon exemplaire, non coupé.‎

‎Calligrammes . Poèmes de la Paix et de la guerre (1913-1916).‎

‎Paris , Mercure de France , 1 volume in-8 (22,5 x 14,3 cm), relié demi basane, dos à nerf avec auteur et titre , petits frottements , couverture conservée , 205 p.. Édition originale, orné d’un portrait de l’auteur par Picasso et gravé par Jaudon . Ce recueil de poèmes contient :Ondes-Étendards-Case d'Armons -Lueurs des tirs-Obus couleurs de lune-La tête étoilée, etc Exemplaire numéroté 756 sur papier d'édition ‎

‎Les poèmes de Calligrammes sont composés par Guillaume Apollinaire entre 1912 et 1917. Si nombre d'entre eux sont d'abord publiés séparément en revues, ils sont réunis du vivant du poète en avril 1918 en un recueil édité à 1 000 exemplaires par le Mercure de France. Il est alors sous-titré : "Poèmes de la paix et de la guerre". P1-2N ‎

‎Calligrammes. Poèmes de la paix et de la guerre (1913-1916).‎

‎Paris Mercure de France 1918 1 vol. relié gr. in-8, bradel toile marron, dos lisse avec pièce de titre de chagrin fauve, couvertures conservées, non rogné, 205 pp. Edition originale ornée d'un portrait en frontispice par Picasso gravé sur bois par R. Jaudon. Exemplaire du premier mille avec le bon achevé d'imprimer (15 avril 1918) et une mention de deuxième édition correspondant à la seconde tranche de 500 exemplaires. L'exemplaire est imprimé sur un papier de guerre cassant et très fragile comme toujours, avec des rousseurs aux couvertures, mais bien protégé dans une reliure moderne de conservation. ‎

‎Contemporains pittoresques.‎

‎ La Belle Page, 1929. In-12 br. à grandes marges non rognées, imprimé par Coulouma. Coll. " Le Livre Neuf ". En frontispice, un portrait de l'auteur par Picasso. Textes d'Apollinaire sur R. Ponchon, A. Jarry, E. La Jeunesse, R. de Gourmont, J. Moréas, etc. E.O. 1/20 ex. num. sur Vergé de Hollande van Gelder Zonen (deuxième papier) avec 2 états du portrait par Picasso sous serpentes. Très bel exemplaire à toutes marges.‎

‎Couleur du Temps : Drame en Trois Actes et en Vers‎

‎ 1949 Paris : Éditions du Bélier, 1949. premiere edition , sur papier japon, ( 20 exemplaires) non coupé ,format 15cm/23 , Préface d'Édouard et Louise Autant-Lara ~, superbe reliure plein maroquin rouge :signée Janou-Neuville , mosaïquée pièce de cuir verte et caricature de l'auteur avec une cigarette( dessin de Picasso ) , dos lisse avec inscription du titre en vertical sur le dos et l'auteur en horizontal, interieur des plat avec une soie verte encadrement de chagrin rouge souligné d'un filet doré ; Superbe objet , parfait etat , photos sur demande ‎

9 Images

‎Ray vitrine galerie ‎

‎le guetteur mélancolique préface de André Salmon.poèmes inédits, ‎

‎in 12 broché,faux-titre,frontispice de Picasso,titre,150 pages,Gallimard 1952 édition originale sur papier d’édition.Très bon état ‎

‎LES MAMELLES DE TIRESIAS avec six portraits inédits par PICASSO‎

‎Editions du Bélier, Paris, 1946. In-8, broché, 88 pages. Illustré de six portraits inédits de l'auteur par Picasso, gravés par Draeger. ‎

5 Images

‎1 des 440 exemplaires sur vélin teinté malacca des papeteries de Lana. (ex. numéro 76).‎

‎Les mamelles de Tirésias, avec six portraits inédits par Picasso. ‎

‎Paris, Editions du Belier, 1946 petit in-8, 88 pp., 6 planches hors-texte, broché. (D2)‎

‎Les Peintres cubistes‎

‎Paris Eugène Figuière & Cie 1913 In-4 Reliure cartonnage décoré Edition originale ‎

‎EDITION ORIGINALE de ces "méditation esthétiques" publiées dans la collection Tous les Arts, dont c'est le troisième volume. Première étude importante sur les cubistes. Long préambule d'Apollinaire suivi de PEINTRES NOUVEAUX , textes sur Picasso, Braque, Metzinger, Gleizes, Laurencin, Gris, Léger, Picabia, Duchamp, et en appendice Duchamp-Villon. Hors texte, 45 - et non 46 comme annoncé - planches sur papier couché : portraits photographiques de cinq des artistes étudiés et 40 reproductions d'oeuvres. Exemplaire portant une mention fictive d'édition bien relié : bradel cartonnage toilé, pièce de titre au dos. Bon exemplaire 0‎

‎Les peintres cubistes. Collection : Miroirs de l'art.‎

‎Paris, Hermann, 1965. 11 x 21, 192 pp., illustrations, broché, bon état (couverture légèrement défraîchie).‎

‎Texte présenté et annoté par L. C. Breunig et J.-Cl. Chevalier.‎

‎Numéro spécial de la revue EUROPE entièrement consacré à Guillaume Apollinaire. Inédits de Guillaume Apollinaire. ‎

‎N° 451-542, novembre-décembre 1966. In-8° broché. Couverture illustrée d'un dessin de Max Jacob. 16 planches de photographies, dessins et documents. 423 pages. // Articles de Jean Cocteau, P.-M. Adéma, Pierre Albert-Birot, Picasso, Franz Hellens, Michel Décaudin, Jean Picart Le Doux, Hubert Juin, Louis Aragon‎

‎Bon état.‎

‎Ombre de mon Amour ‎

‎in 12 broché,faux-titre,frontispice(portrait en pied d’Apollinaire par Picasso)documents et dessins inédits,171 pages en partie non coupé.Pierre Cailler 1948.très bon état ‎

‎Ombre de mon Amour.‎

‎Vésenaz près Genève, Pierre Cailler, coll. Beaux textes, textes rares, texte inédits, 1947. In-12 broché de.171-[5] pages, couverture imprimée en deux tons. Bel exemplaire. ‎

‎Illustré d'un portrait photographique en pied et d'un autre dessiné par Picasso en frontispices. Dessins et poèmes idéogrammatiques d'Apollinaire reproduits hors-texte en fin de volume. Poèmes adressés à Louise de Coligny-Châtillon, qui parraîtront en 1955 sous le titre "Poèmes à Lou". Edition originale forcément posthume, tirage limité à 3420 exemplaires, celui-ci un des 3000 sur papier chamois (2377). Sont joints: 2 coupures de presse (Gazette de Lausanne 1947 et Figaro Littéraire (1948) ainsi que la bande de lancement, tirée en bleu et dont le texte est écrit par André Rouveyre. ‎

‎OMBRE DE MON AMOUR. " Avec de nombreux documents et dessins inédits et un portrait d'Apollinaire par Picasso ".‎

‎Genève. Pierre Cailler, éditeur. 1948. In-8° broché. 171 pages. Nombreuses planches hors texte. Mention de 3e édition.‎

‎Pages non coupées. Etat neuf.‎

‎Ombres de Mon Amour, Poèmes.‎

‎ — Genève : Pierre Cailler éditeur, 1947. In-12, 187 x 124 : 171 pp., (2 ff.). - Demi-chagrin brun foncé, dos lisse, couverture et dos conservés. ‎

6 Images

‎Édition posthume en partie originale de cet émouvant recueil de poèmes dédié à l’un des grands amours de Guillaume Apollinaire. Le poète, qui rencontre Louise de Coligny-Chatillon (Lou) à Nice le 27 septembre 1914 lors d’un déjeuner, en tombe instantanément fou amoureux. Ayant déposé une demande d’engagement volontaire en août 1914, il est mobilisé en décembre. Les deux jeunes gens vont alors entretenir une importante correspondance dans laquelle Apollinaire fait éclater sa fougue et son amour (plusieurs vers furent censurés par la principale intéressée, jugés trop érotiques) pour la jeune femme qui demeurera plus ou moins en retrait.Les poèmes publiés dans ce recueil figuraient au dos de cette correspondance conservée par Lou à la demande d’Apollinaire qui n’en possédait aucune copie. Une partie d’entre eux firent l’objet d’une publication dans le recueil Calligrammes en 1918.L’édition est illustrée de « nombreux documents et dessins inédits » ainsi que d’un portrait d’Apollinaire par Pablo Picasso reproduit en frontispiceExemplaire numéroté sur papier chamois.Dos légèrement passé. ‎

‎Présence d’Apollinaire‎

‎(Paris), Galerie Breteau, 1943. Petit in-4 (26,3 x 21 cm) 36 pages, illustré de 5 bois gravés (Roy, Le Moal, Manessier, Moisset, Toulouse) et de 3 reproductions offsets hors-texte (Picasso, Gruber, Juan Gris). Complet du catalogue des œuvres exposées (4) pages. En feuilles sous chemise de papier chiffon gris, titré en rouge. Très bel état. ‎

‎Catalogue d’exposition commémorant le 25e anniversaire du décès d’Apollinaire, tiré à petit nombre sur papier de chiffon fort des papeteries d’Auvergne. Contient des souvenirs de Roch Gray, André Billy, Louis de Gonzague Frick, Pierre Mac Orlan, Max Jacob, Vincent Muselli, Pierre Varenne, Marie Laurencin, Jacques Villon, Léo Malet, Gaston Diehl, Noël Arnaud, etc.‎

‎APOLLINAIRE VIVANT. Avec une photographie inédite et des portraits-charges de Pablo Picasso.‎

‎Editions de La Sirène. 1923. In-8° broché. 119 pages. E.O. sur papier ordinaire. [25 pur fil].‎

‎Bandeau conservé. Bon état.‎

‎Ombre de mon Amour‎

‎Genève, Pierre Cailler, 1948, in-8, 171pp, broché, Exemplaire en parfait état, illustré d'un portrait d'Apollinaire par Picasso. 171pp ‎

‎BALLETS RUSSES. PROGRAMME. PARIS 1917. Les Ballets Russes a Paris. Représentations Exceptionelles avec le gracieux Concours des Artistes de M. Serge de Diaghilew. - Programme des Ballets Russes. Les Ballets Russes à Paris. Saison - Mai 1917. [Guillau... - [HAND-PAINTED BY PICASSO - COINING ""SURREALISM""]‎

‎Paris, Mai 1917. Folio. Original illustrated extra wrappers (with a picture by Picasso on the front and the décor for ""Baba Iaga"" on the back)"" original illustrated wrappers for ""Théatre du Chatelet"" (drawing by André Marty on front, and advertisements on back) in grey and red"" original illustrated coloured wrappers for ""Programme des Ballets Russes"" (front wrapper illustrated by Picasso with the Chinaman-costume from ""Parade""). A bit of soiling to the extra-wrappers and small professional restorations to upper front cover and top of spine (this barely noticeable) as well as to blank margin of back wrapper. Apart from that, an excellent and very well perserved copy with only slight browning to some leaves. Apart from the described wrappers and extra-wrappers, there are, in all, 24 leaves with -mostly photographic- illustrations (four of them with original hand-colouring on top) and 6 leaves of text.With the original errata-leaf laid in loose, stating also that the illustrations ""Femmes de bonne humeaur"" and ""Parade"" have been hand-painted by Carlos Socrate, after the designs of Bakst and Picasso, and that the front wrapper for ""Parade"" (the Chinaman) has been handpainted by Picasso himself.‎

6 Images

‎Scarce original printing of this seminal avantgarde-publication, the May 1917 ""Théatre du Chatelet""- publication that presents Diaghilev's ""Ballets Russes"" in Paris - here containing the entire separate publication mainly devoted to Jean Cocteau's groundbreaking ballet ""Parade"" - being one of the most important publications in the history of modern art. It is here, in his presentation-article to ""Parade"" that Apollinaire coins the term ""surrealism"" and thus lays the foundation for the seminal cultural movement that Bréton came to lead. Furthermore, the ballet ""Parade"" represents a historical collaboration between several of the leading artistic minds of the early twentieth century: Erik Satie, Jean Cocteau, Pablo Picasso, Léonide Massine, and Serge Diaghilev, and is famous, not only for its contents and its music, but also for its magnificent costumes designed by Picasso, the drawings of which are presented in the present publication for the first time - most famously the front cover for the ""Parade""-programme, which depicts the ""Costume de Chinois du ballet ""PARADE""/ Aquarelle de Picasso"", an etching with original, stunning pochoir-colouring (hand-painted by Picasso himself!).It is the 1917 ballet ""Parade"" - the first of the modern ballets - originally presented for the first time in the present publication, that marks Picasso's entry into the public and bourgeois institutions of ballet and theatre and presents Cubism on the stage for the first time. The present publication constitutes an outright revolution in the history of art, theatre, and ballet.Several variants of this spectacular publication exist, but the one we have here is as original and complete as it comes, containing the entire contents of the different variants. We not only have the extremely scarce and fragile dust-wrapper and the equally scarce illustrated coloured double-wrappers (front: ""Peinture de Picasso"""" back: Décor de Larionow pour le ballet ""BABA IAGA""""), but also the entire 1917 ""Théatre du Chatelet""-programme (in original illustrated wrappers) with the entire separate ""parade""-issue -also entitled ""Programme des Ballets Russes""- (also in original illustrated wrappers), with more than 20 leaves of photographic illustrations containing pictures of the actors and actresses, also in their spectacular avant-garde-costumes, Bakst's portrait of Leonide Massine, Picasso's portrait of Stavinski, Bakst's portrait of Picasso, Picasso and Massine in the ruins of Pompei, Picasso's drawings of a scene from ""Parade"" and of Massine, as well as several (mostly humorous) advertisements. But more importantly, we have, apart from the above-mentioned famous Chinaman by Picasso, in original pochoir-colouring, the other famous etching by Picasso ""Costume d'acrobate du ballet ""Parade""/ Aquarelle de Picasso"", also in original pochoir-colouring (bright blue), the seminal presentation-article by Apollinaire, which coins the term ""surrealism"" (see bottom of description for full translation of this groundbreaking preface), the two ""Les Femmes de Bonne Humeur""-figures by Bakst, Constanza and Battista, printed and heightened in gold (pochoir), the printed costume by Larionow, ""Les contes russes"", which is with original bright red and blue pochoir-colouring, and the ""Le Mendiant""-costume by Bakst for ""Parade"", and, of course, the texts by Bakst (on choreography and décor), Georges-Michel (Ballets Russes after the War), as well as the texts for the various ballets (listing the actors and their rôles as well as a resume of the plot). "" ""Tact in audacity consists in knowing how far we may go too far."" Jean Cocteau, poet, writer, and arts advocate, made this statement in his 1918 manifesto, The Cock and Harlequin. Cocteau, in collaboration with Erik Satie and Pablo Picasso, discovered ""how far"" to ""go too far"" in the circus-like ballet Parade-one of the most revolutionary works of the twentieth century. Parade incorporates elements of popular entertainment and uses extra-musical sounds, such as the typewriter, lottery wheel, and pistol, combining them with the art of ballet. Cocteau wrote the scenario for the one-act ballet and contracted the other artists. Satie wrote the score to the ballet, first in a piano four-hands version and then in full orchestration, while Picasso designed the curtain, set, and costumes. Later, Léonide Massine, a dancer with the Ballet Russes, was brought in as the choreographer. Serge Diaghilev's Ballet Russes premiered the ballet Parade on May 18, 1917. The program notes for the ballet were written by the poet Apollinaire. They became a manifesto of l'esprit nouveau or ""the new spirit"" which was taking hold in Paris during the early twentieth-century. Apollinaire described the ballet Parade as ""surrealistic,"" and in doing so created a term which would develop into an important artistic school."" (Tracy A. Doyle, Erik Satie's ballet PARADE, p. 1).When the French poet and army officer Guillaume Apollinaire wrote the program notes For ""Parade"", he created the manifesto of the ""l'esprit nouveau"" - ""the new spirit"". Cocteau had called the ballet ""realistic"", but Apollinaire took it an important step further and described it as ""surrealistic"", thus coining a term that would soon develop into an important artistic movement. With Picasso, Apollinaire had established the aesthetic principals of Cubism and was considered a leader in the European avant-garde. ENGLISH TRANSLATION OF APOLLINAIRE'S PROGRAMME NOTES TO ""PARADE"": ""Definitions of Parade are blossoming everywhere, like the lilac bushes of this tardy spring...It is a scenic poem transposed by the innovative musician Erik Satie into astonishingly expressive music, so clear and simple that it seems to reflect the marvelously lucid spirit of France. The cubist painter Picasso and the most daring of today's choreographers, Léonide Massine, have here consummately achieved, for the first time, that alliance between painting and dance, between the plastic and mimetic arts, that is a herald of the more comprehensive art to come. There is nothing paradoxical about this. The Ancients, in whose lives music played such an important role, were totally unaware of harmony, which constitutes the very basis of modern music. This new alliance - I say new, because until now scenery and costumes were linked only by factitious bonds - has given rise, in Parade, to a kind of surrealism, which I consider to be the point of departure for a whole series of Manifestations of the New Spirit that is making itself felt today and that will certainly appeal to our best minds. We may expect it to bring about profound changes in our arts and manners through universal joyfulness, for it is only natural, after all, that they keep pace with scientific and industrial progress. Having broken with the choreographic tradition cherished by those who used to be known, in Russia, under the strange name 'balletomanes', Massine has been careful not to yield to the temptation of pantomime. He has produced something totally new-a marvelously appealing kind of dance, so true, so lyrical, so human, and so joyful that it would even be capable (if it were worth the trouble) of illuminating the terrible black sun of Dürer's Melancholy. Jean Cocteau has called this a realistic ballet. Picasso's cubist costumes and scenery bear witness to the realism of his art. This realism - or this cubism, if you will - is the influence that has most stirred the arts over the past ten years. The costumes and scenery in Parade show clearly that its chief aim has been to draw the greatest possible amount of aesthetic emotion from objects. Attempts have often been made to return painting to its barest elements. In most of the Dutch painters, in Chardin, in the impressionists, one finds hardly anything but painting. Picasso goes further than any of them. This is clearly evident in Parade, a work in which one's initial astonishment is soon replaced by admiration. Here the aim is, above all, to express reality. However, the motif is not reproduced but represented-more precisely, it is not represented but rather suggested by means of an analytic synthesis that embraces all the visible elements of an object and, if possible, something else as well: an integral schematization that aims to reconcile contradictions by deliberately renouncing any attempt to render the immediate appearance of an object. Massine has Adapted himself astonishingly well to the discipline of Picasso's art. He has identified himself with it, and his art has become enriched with delightful inventions, such as the realistic steps of the horse in Parade, Formed by two dancers, one of whom does the steps of the forelegs and the other those of the hind legs. The fantastic constructions representing the gigantic and surprising features of The Managers, far from presenting an obstacle to Massine's imagination, have, one might say, served to give it a liberating impetus. All in all, Parade will change the ideas of a great many spectators. They will be surprised, that is certain" but in a most agreeable way, and charmed as well Parade will reveal to them all the gracefulness of the Modern movements, a gracefulness they never suspected. A magnificent vaudeville Chinaman will make their imaginations soar" the American Girl cranking up her imaginary car will express the magic of their daily lives, whose wordless rites are celebrated with exquisite and astonishing agility by the acrobatin blue and white tights.""‎

‎Alcools. Poèmes 1898-1913‎

‎Mercure de France, Paris 1913, 11,5x18,5cm, broché.‎

‎Édition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse, il n'a été tiré que 23 Hollande en grands papiers. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. Dos insolé comportant de discrètes restaurations. Notre exemplaire est présenté sous chemise en demi maroquin rouge, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier, étui de papier identique bordé de maroquin rouge, ensemble signé Boichot. Rare envoi autographe signé de Guillaume Apollinaire?: «?à Henri Ghéon dont j'aime la poésie, Guillaume Apollinaire?». Notre exemplaire comporte, en outre, cinq corrections à la plume de la main d'Apollinaire aux pages 71, 77, 92, 110 et 189. Agréable exemplaire enrichi d'un rare envoi autographe du poète. Apollinaire envoya cet exemplaire au critique littéraire de La Nouvelle Revue Française, Henri Ghéon. Le poète prit soin de corriger lui-même les coquilles encore présentes dans cette toute première édition, corrections que l'on retrouve dans d'autres exemplaires du service de presse ou offerts par l'auteur. Après réception de son exemplaire, Ghéon consacra un article à Alcools («?Alcools, par Guillaume Apollinaire?», Nouvelle Revue Française, n° LVI, 1er juillet 1913), qualifiant le recueil de «?démarche aventureuse?». Les envois d'Apollinaire sur ce texte sont rares et recherchés. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Calligrammes‎

‎Mercure de France, Paris 1918, 14,5x23cm, relié.‎

‎Édition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse. Reliure en demi maroquin marron, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier à motifs abstraits, gardes et contreplats papier bleu-gris, tête dorée sur témoins, couvertures et dos en parfait état conservés, reliure signée T. Boichot. Second recueil majeur du poète-soldat aux innovations graphiques inédites et illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. "Quelques-uns des meilleurs poèmes de guerre, toutes langues confondues, sont réunis dans ce recueil, à côté d'oeuvres expérimentales comme Les Fenêtres (proche du cubisme) et La Jolie Rousse, qui étaient très en avance sur leur temps" (Cyril Connolly, Cent livres-clés de la littérature moderne, nº 32). Bel exemplaire au papier non cassant ce qui est peu fréquent, rare et étonnant envoi autographe signé de Guillaume Apollinaire?: «?à monsieur le critique littéraire de La Libre Parole, hommage de Guill. Apollinaire.?» Qui pouvait être le destinataire de cette dédicace non nominative mais adressée à un collaborateur du célèbre journal antisémite fondé par édouard Drumont? On connait la position ostensiblement philosémite de Guillaume Apollinaire qui s'enorgueillit dans une lettre de 1899 auprès de Toussaint Luca d'avoir tenté de provoquer Henri Rochefort lisant justement La Libre parole, en déployant devant lui L'Aurore mais sans oser, regrette le jeune dreyfusard, engager la polémique. En 1902, il marque publiquement sa fraternité avec le peuple juif avec une nouvelle parue dans La Revue blanche, Le Passant de Prague?: «?J'aime les juifs car tous les juifs souffrent partout?». Puis dans Alcools, il dédiera un poème à la religion hébraïque?: La Synagogue. Mais c'est sans doute à travers son poème «?Le Juif latin?», paru dans L'Hérésiarque et Cie qu'Apollinaire dévoile, poétiquement, l'essence de son lien particulier avec la judaïté, dont il partage la condition d'éternel étranger, le sentiment de déracinement et la recherche d'identité. Il peut donc paraître très surprenant que ce poète, dont la seule trace d'engagement politique fut en faveur de Dreyfus, dédicace son uvre à un journaliste de La Libre parole, fut-il critique littéraire. Et de fait, La Libre Parole ne contient aucune rubrique littéraire?! A quelques mois de la disparition du poète, ce laconique envoi se révèle ainsi être un formidable et ultime pied de nez de l'impertinence poétique à l'intolérance politique... - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Calligrammes‎

‎Mercure de France, Paris 1918, 14,5x23cm, relié.‎

‎Edition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse. Papier légèrement cassant en marges de certains feuillets comme généralement, agréable exemplaire. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎