‎Elles par Toulouse-Lautrec‎

‎ 1964 Paris ,Huguette Bérès ,1964, In quarto , avec couverture illustrée , ss pp, bon état, ‎

‎catalogue d' exposition du 25 Novembre au 23 décembre 1964 proposée à l'occasion du centenaire de la naissance de Toulouse-Lautrec, joint le carton d'invitation au vernissage,trois reproductions en couleurs et cinq en sépia. ‎

‎Elles. / Préface de Jean Vallery-Radot. Textes et notices de Jean Adhémar. ‎

‎Monte Calo, André Sauret, éditions du Livre, (1952). In-folio (38,6 x 28 cm) 42, (2) pages, illustré de 11 planches lithographiques de Toulouse-Lautrec imprimées par le même procédé et le même nombre de pierres qu’avait utilisés l’artiste lors de l’impression originale de 1896. Broché. Couverture illustrée d’une litho en grandeur réelle d’un détail de l’affiche qui a servi de publicité de l’album « Elles ». Achevé d’imprimer sur les presses de Mourlot Frères à Paris. Dos légèrement fendillé. Album présenté sous mylar. Bel état intérieur.‎

‎Femme qui se lave - la toilette (Woman Washing Herself - Toilet) ‎

‎Albi Musée Toulouse Lautrec ND Bel exemplaire de cette reproduction lithographique de l'uvre originale de Toulouse-Lautrec. Peint en 1896, il s'agit de l'une des 275 reproductions réalisées par le Musée Toulouse-Lautrec. Elle porte le cachet rouge du musée, le numéro au crayon et le cachet en creux du musée. Nous n'avons pas pu identifier la date de cette série. Le papier est tissé lourd et filigrané Veches. Premier exemplaire. Une femme, saisie de dos, est nue à partir de la taille et se lave le cou sur sa table de nuit. Un miroir placé devant elle révèle une partie de son image. La feuille mesure 75 cm x 54 cm. L'image elle-même mesure 61 cm x 47 cm. Un bon exemplaire, propre, sans marque, usure ou dommage significatif. Légère marque au verso vierge, et un ancien numéro de stock. Rare à trouver dans un si bon état.‎

‎A lovely copy of this lithographic reproduction of Toulouse-Lautrec's original work. Painted in 1896, this is one of 275 reproductions produced by the Musée Toulouse-Lautrec. It bears the red stamp of the museum, the number in pencil and the blind embossed stamp from the museum. We have been unable to identify the date of this series. The paper is heavy woven, and watermarked Veches. First Thus. A woman, captured from behind, is naked from the waist up, washing her neck at her night stand. A mirror in front of her reveals more of her image. Sheet is 75cm x 54cm. The image itself is 61cm x 47cm. A good, clean copy, with no significant marking, wear or damage. Slight marking to the blank rear, and an old stock number. Rare to find in such a good state. .‎

‎Femme à la glace, (Woman at the Mirror) ‎

‎Albi Musée Toulouse Lautrec ND Bel exemplaire de cette reproduction lithographique de l'uvre originale de Toulouse-Lautrec. Peint en 1896, il s'agit de l'une des 275 reproductions réalisées par le Musée Toulouse-Lautrec. Elle porte le cachet rouge du musée, le numéro au crayon et le cachet en creux du musée. Nous n'avons pas pu identifier la date de cette série. Le papier est tissé lourd et filigrané Veches. Premier exemplaire. Une femme, saisie de dos, est nue à partir de la taille et se lave le cou sur sa table de nuit. Un miroir placé devant elle révèle une partie de son image. La feuille mesure 75 cm x 54 cm. L'image elle-même mesure 61 cm x 47 cm. Un bon exemplaire, propre, sans marque, usure ou dommage significatif. Légère marque au verso vierge, et un ancien numéro de stock. Rare à trouver dans un si bon état.‎

‎A lovely copy of this lithographic reproduction of Toulouse-Lautrec's original work. Painted in 1896, this is one of 275 reproductions produced by the Musée Toulouse-Lautrec. It bears the red stamp of the museum, the number in pencil and the blind embossed stamp from the museum. We have been unable to identify the date of this series. The paper is heavy woven, and watermarked Veches. First Thus. A woman, captured from behind, is naked from the waist up, washing her neck at her night stand. A mirror in front of her reveals more of her image. Sheet is 75cm x 54cm. The image itself is 61cm x 47cm. A good, clean copy, with no significant marking, wear or damage. Slight marking to the blank rear, and an old stock number. Rare to find in such a good state. .‎

‎Le Jeune Routy à Céleyran‎

‎ Paris, Société des Amis du musée d'Albi, 1975. In-folio, [2] ff. 11 pl. en feuilles, emboîtage éditeur de toile écrue estampée d'un décor en bleu, liens (petites pliures et déchirures du papier protégeant le titre) ‎

5 Images

‎Première édition de cet album composé de la reproductions des études et des tableaux intitulé "Le Jeune Routy à Céleyran" par Henri de Toulouse-Lautrec. Un des 275 exemplaires tirés et mis dans le commerce. Il contient un avant-propos de Maurice Sérullaz et une présentation de Dortu et Méric. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Lettres (1871-1901) ‎

‎Gallimard, 1972, in-8 br., 324 p., édition établie par Lucien Goldschmidt et Herbert Schimmel, introduction et notes de Jean Adhémar et Théodore Reff, traduit de l'anglais par Annick Baudoin, tableau généalogique dépl., jaquette, bon état. ‎

‎250 lettres qui constituent un document inégalable. Voir le sommaire sur photos jointes. ‎

‎Lettres 1871-1901.‎

‎P., Gallimard, 1973, in-8, br., jaquette ill. éd., 324 pp., bibliographie, chronologie, arbre généalogique, 2 index. (GA11A) ‎

‎Édition établie par Lucien Goldschmidt et Herbert Schimmel. Introduction et notes de Jean Adhémar et Théodore Reff. Traduit par Annick Baudoin. ‎

‎LETTRES. 1871 - 1901‎

‎ 1973 Paris, NRF Gallimard, 1973. Édition établie par Lucien Goldschmidt et Herbert Schimmel. Introduction et notes de Jean Adhémar et Théodore Reff. Traduit de l'anglais par Annick Baudoin. In-8 broché de 324 pp. Couverture un peu usagée, dos plissé. Intérieur en bon état. ‎

‎Lettres 1871-1901. Édition établie par Lucien GOLDSCHMIDT et Herbert SCHIMMEL. Introduction et notes de Jean ADHÉMAR et Théodore REFF. Traduit de l'anglais pas Annick BAUDOIN. ‎

‎ Paris, nrf-Gallimard, 1973. In-8 (14 x 20,5 x 2,5 cm), couverture souple, jaquette illustrée. 325 pages. Bibliographie. Index. Complet de l'arbre généalogique sur feuille dépliante en fin d'ouvrage. // Bon état.‎

‎<•> Livraison gratuite en France métropolitaine. Pour le reste du monde, frais de port à la charge du client (nous consulter). <•> Envoi rapide (1 jour ouvré maximum) par Colissimo (Colissimo Recommandé pour les livres de plus de 60 euros), sauf pour les ouvrages de faible épaisseur qui sont expédiés en Lettre suivie. Livraison par Mondial Relay possible. <•> Emballage très soigné pour une protection parfaite du livre durant le transport. ‎

‎Lithographie originale pour la pièce de théâtre "L'argent" d'Emile Fabre‎

‎Imprimerie Eugène Verneau, Paris s.d. (1895), 23,5x31,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec réalisée pour la représentation de la pièce de théâtre d'Emile Fabre intitulée "L'argent", créée le5 mai 1895 au Théâtre Antoine-Simone Berriau (alors appelé Théâtre des Menus-Plaisirs). Premier état de l'affiche, qui sera rééditée quelques années plus tard dans un format plus petit avec marges blanches. Très rare et belle lithographie de la plus grande fraîcheur, imprimée ensix couleurs sur papier vélin. Cette oeuvre d'une rare intensité symboliste suggère subtilement la satire bourgeoise de Fabre à travers les silhouettes à peine esquissées de ses deux personnages principaux. Incarnant le paradigme de l'affiche moderne, les estampes de Toulouse-Lautrec jouissent aujourd'hui d'une immense notoriété et sont très recherchées. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mary Hamilton - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Mary Hamilton par Toulouse-Lautrec. Cette chanteuse de cabaret est ici représentée en pleine performance, dans des habits masculins. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes ukiyo-e japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎May Belfort. Exposition.‎

‎TOULOUSE-LAUTREC ( Henri de) ‎

‎Ca 1930. (880 x 675 mm). Affiche en couleurs. Défauts, usures dans les marges. May Belfort, de son vrai nom May Egan, chanteuse irlandaise, amie de May Milton, arriva à Paris via le Music Hall de Londres et se produisit au Café-concert des Décadents. Toulouse-Lautrec eut une vraie fascination pour elle, la représenta dans plusieurs de ses lithographies et peintures le plus souvent sur scène, comme sur cette affiche qui la montre chantant un succès "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", portant des habits de petite fille, un petit chat noir dans les bras. De santé fragile, elle se retira de la scène après une brève apparition au Petit Casino, pour laquelle elle avait commandé cette affiche. // Poster in colors. (880 x 675 mm). Defects, margins used. May Belfort, her real name is May Egan, Irish singer, friend of May Milton, came toParis via the London music halls and performed at the Décadents Café-concert. Toulouse-Lautrec became truly fascinated with her, depicting her in several of his lithographs and paintings, usually performing her act, as she is shown on this poster, singing a favorite song, "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", dressed like a little girl, a black kitten in her arms. Due to ill health, she retired from the stage after a brief appearance at the Petit Casino, for which she had commissioned this poster. ‎

‎Mme Abdala - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'«étoile de première grandeur». Il la décrit en ces termes: «elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin: elle met son charme à s'enlaidir». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paula Brebion - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de la plantureuse danseuse de cabaret Mlle Brébion, que Montorgueil dans sa préface à cette série décrit en ces termes: «brune et potelée, l'il limpide et noyé de candeur, de sa voix zézéyante de petite fille, qu'accompagne la contorsion d'un joli bras qui se lamente, [elle] marche dans ce sentier rempli d'ivresse. Mais elle est de la race de la Grande Duchesse et tous ses refrains sont pour dire: «Ah! Que j'aime les militaires!». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Submersion.‎

‎ Paris: Knoedler & Cie (impr. Art et Métiers graphiques) 1938 En feuilles, sous chemise rempliée imprimée vert d’eau. Petit in-4, 180 x 230: (4 ff.), 49 planches. ‎

10 Images

‎Album de 80 fac similés de dessins inédits à la plume de Toulouse-Lautrec répartis sur 49 planches, agrémentés d’une Présentation de Curnonsky sur quatre pages.«Ces croquis, animés d’une vie intense et d’une espèce d’humour baroque et singulier, ne sauraient manquer d’intéresser tous les amateurs d’art qui reconnaissent en Toulouse-Lautrec un des plus grands dessinateurs du siècle dernier.». Toulouse-Lautrec évoque dans cet album «sans beaucoup de suite, qui rappelle un peu les albums de Rodolphe Töppfer» … «la terrible lutte qu’eurent à soutenir vers 1885 les vignerons et les propriétaires du Midi contre la redoutable invasion du Phylloxera. Cette grande bataille contre la Bête invisible avait passionné Lautrec…» (Présentation).Tirage limité à 200 exemplaires sur Arches, celui-ci portant le numéro 19.Bon exemplaire malgré quelques imperfections à la chemise (rousseurs et infimes déchirures). ‎

‎Toulouse Lautrec. Feuilles d'études‎

‎Paris Au Pont des Arts Paris, Au Pont des Arts (Galerie Lucie Weil), 1962. In-8 oblong, n.p., cart. éd. pleine toile grège avec le monogramme de Lautrec en vert Lautrec, sous étui (28 x 18,5 cm).‎

5 Images

‎Fac-similé à l'identique d'un carnet de dessins de Lautrec, tiré par Jacomet. Avant-propos de J. P. Crespelle. Tirage à 300 ex. pour la France et 300 pour l'édition américaine, numérotés. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte sur rendez-vous. ‎

‎Une spectatrice - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"LES MAISONS CLOSES". TEXTE DE JEAN DEVOISINS, CONSERVATEUR DU MUSEE TOULOUSE-LAUTREC D'ALBI. ‎

‎TOULOUSE. DANIEL BRIAND. 1980. GRAND IN-4 EN FEUILLES DE 8 PAGES + 10 PLANCHES HORS TEXTE EN COULEURS, SOUS EMBOITAGE MARRON DE L'EDITEUR, PLAT SUPERIEUR ILLUSTRE D'UNE VIGNETTE EN COULEURS. PETITS DEFAUTS EXTERIEURS SANS GRAVITE, SINON BON EXEMPLAIRE. ‎

‎POSTERS.London, Royal Aquarium, 1894-95. A Collection of posters ; the Illustrated catalogue of the first Exhibition. Edited by Edward Bella.‎

‎ 1823 1 plaquette oblongue in-8° étroit (237 x 124 mm), brochée sous couverture bistre, papier faux vergé pour le texte et couché pour les reproductions daffiches, impression en noir, emboîtage moderne assorti, de 2 ff - 52 pp. - 2 ff. Rousseurs et tâches marginales plus marquées sur le papier couché sans atteinte au texte ni aux visuels, bel exemplaire. ‎

‎Introuvable catalogue dexposition illustré regroupant la quintessence de la production graphique du moment.En octobre 1894, Edward Bella, imprimeur et fabricant de papier, organisait la première grande exposition daffiches dart françaises et anglaises. Sappuyant en partie sur sa collection personnelle, il loua à dessein le Royal Aquarium, prestigieuse salle dexposition londonienne qui jouxtait lAbbaye de Westminster. A cette occasion fut édité ce catalogue qui constitue une véritable curiosité : illustré de hors-texte uniquement réservés aux artistes français, elle comprend également deux pages de prix marqués.Si les valeurs sûres telles que Chéret et Grasset étaient les mieux représentées, les cimaises firent la part belle à lavant-garde de lépoque : Bonnard, Vallotton, Anquetin, Vuillard et son audacieuse affiche pour la Liqueur Bécane. Sont également présents Josso et Ibels avec laffiche anarchiste pour lEscarmouche de DarienAccompagné de Steinlen qui affichait son Lait pur stérilisé dont le catalogue mentionne "droit dauteur à vendre". Mais cest à Toulouse-Lautrec que reviennent les honneurs, douze de ses affiches furent présentées, soit la totalité de sa production de lépoque réunie en une véritable rétrospective (3 ans auparavant Lautrec réalisait sa première affiche). Quatre de ses uvres sont reproduites dans le catalogue qui ouvre par Confetti fraîchement imprimée par Edward Bella, lorganisateur pour la fabrique de confetti BellaDeux pages indiquent les prix des 255 affiches exposées, elles réservent bien des surprises. Ainsi, La Goulue de Lautrec valait plus de dix fois La Revue Blanche de Bonnard ? ‎

Images 1-4 of 7

‎Au pied du Sinaï.‎

‎Paris, Henry Floury, [1898]. Un volume en feuilles - [4]-106-[5] pages, sous cartable illustré, à rubans, avec 34 planches volantes. ‎

15 Images

‎Illustré de 15 grandes compositions et 6 culs-de-lampe par Henri de Toulouse-Lautrec. Exemplaire des plus exquis! C'est le n° 2 parmi les 25 copies de l'édition de luxe, imprimé sur Japon, présenté ici tel que paru, en feuilles, sous cartable (avec ses rubans) orné de la grande lithographie en couleurs de Lautrec, tirée sur simili-japon. Sont ici présents trois états de chacune des 10 lithographies: un tirage sur Japon impérial, un tirage sur Chine et un tirage sur vélin: 30 estampes, auxquelles il faut joindre les 4 planches refusées, dont il n'existe qu'un seul tirage à 25 exemplaires, sur Japon, dont la planche double, projet non retenu pour la couverture. Soit en tout 35 lithographies hors-texte, et 6 jolis petits culs-de-lampe. Il est particulièrement agréable et peu commun d'avoir un exemplaire en feuilles, car les formats diffèrent d'un papier à l'autre, du plus grand - le Chine - au vélin, le plus "petit", au format de l'ouvrage. De plus "les lithographies sont tirées avec des couleurs uniques, souvent difficiles à décrire: noirs ou bruns aux subtiles nuances de vert ou de violet par exemple. Elles peuvent par ailleurs varier d'un livre à l'autre" Wittrock, t. II, p. 449. Ce qui fait de chaque exemplaire quasiment un exemplaire unique! Edition originale tirée à 380 exemplaires, dont 25 pour l'édition de luxe imprimée sur Japon, seul grand papier. A noter que les lithographies ont toutes au verso un tampon de la douane italienne, daté de 1962. Une carte de visite de Clémenceau paraphée est montée au contreplat du cartable. Rauch, 16; Skira, 338; Artist and the Book, 302; Chapon, Le Peintre et le livre, p. 278. Wittrock, 187 à 201, pour ce tirage " Très rare". ‎

‎Ensemble exceptionnel d'estampes originales, livres illustrés, important dessin aux crayons de couleur de Henri de Toulouse-Lautrec de la collection M.L‎

‎Galerie Charpentier, Paris 1958, 22x27cm, broché.‎

‎Edition originale de ce catalogue de vente s'étant déroulée, en deux parties, le mardi 2 Juin 1959 à la galerie Georges Charpentier. Catalogue illustré de fac-similés. Petites taches sans gravité et une déchirure marginales en pied du premier plat, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lautrec. Texte de Douglas Cooper.‎

‎Paris Nouvelles Editions F 1955 Grand in-4, en feuilles, couverture imprimée emboîtage de léditeur.Texte à caractère biographique, illustré de reproductions en noir in-texte et hors texte suivi de 7 affiches lithographiques reproduites hors texte et de 48 lithographies reproduites en couleurs de lartiste et contrecollées.‎

‎Les Maisons Closes.‎

‎Toulouse, Éditions Daniel Briand, 1980. 8 pages non-numérotées. 10 planches en couleurs. (42x30 Cm). Boîtier cartonné rouge. Couverture imprimée et illustrée par une vignette en couleurs. Légères salissures. Envoi de Jean Devoisins en première page. Illustrations en couleurs in-texte. Très belles planches en couleurs de Toulouse Lautrec. Petites rousseurs en première page sans gravité. Très bon état, exemplaire frais. ‎

‎Toulouse-Lautrec et son oeuvre.‎

‎6 volumes. New York Collectors éditions 1971. 33,4x26 cm. Avec de nombreuses illustrations en n/b. Reliure pleine toile originale sous rhodoïde, tranche dorée.‎

‎"Les artistes et leurs oeuvres. Etudes et documents mis en eouvre par Paul Brame et C.M. De Hauke." - 1/1450 exemplaires numérotés sur papier vélin similiforme filigrané (tirage: 1500 expl.) - . - Catalogue raisonné. - Petits accrocs aux rhodoïdes (tome 1 avec manque). - Bel exemplaire.‎

‎La Fille Elisa.‎

‎ 1931 P., Librairie de France, 1931, 2 plaquettes in-12 (188 x 120) brochées sous chemise commune à rabats composée de bandes de maroquin marron et orange, dos lisse muet, et étui bordé de maroquin marron, de 80 pp. et 12 pp. Dos de la chemise légèrement insolé, parfait exemplaire par ailleurs. ‎

‎Fac-simile tiré à 175 exemplaires (+ 25 H.C.), des premières pages de La Fille Elisa, d'Edmond Goncourt, publié en 1877 ornées de onze reproductions d'aquarelles et cinq esquisses à la mine de plomb de Toulouse-Lautrec, rajoutées en 1896. Le tout est accompagné d'un livret d'explications (N°3 avec les initiales manuscrites de l'éditeur). Interdit en 1890 dans une adaptation théâtrale, ce roman attira sans doute l'attention du peintre à cette occasion. Cette initiative resta malheureusement à l'état de projet. Le manuscrit appartint tout d'abord à Maurice Joyant, ami du peintre puis à Madeleine Dortu, sa collaboratrice, qui en fit cette édition en fac-simile. L'exemplaire original a été acquis par la BnF en 2008. ‎