‎Magritte‎

‎Nouvelles Editions Françaises, Casterman, 1989. Fort in-4, reliure pleine toile éditeur illustrée sur le plat supérieur sous jaquette couleurs, 235 pp. Magritte, par Jacques Meuris. - Filmographie. - Biographie. - Liste des illustrations.‎

‎Avec 393 illustrations en noir et en couleurs (contrecollées). --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Cécile Massart.‎

‎Bruxelles, Christine Debras, 1987. 21 x 30, sans pagination, quelques planches en couleurs et en N/B, broché, bon état.‎

‎Retrospective de Raymond Meuwly. Catalogue de l’exposition au Manoir de Martigny, du 20 mai au 24 juin 1984.‎

‎Martigny, Au Manoir de Martigny, 1984, in-4to, 46 p., ill., brochure originale.‎

‎Lithographie composition abstract. Num. 12/12 Signé en bas à droite MeuwlyRay.‎

‎ s.d., 47x65 cm., tache d’eau au coin en haut à gauche, cadre noir‎

‎Raymond Meuwly. 1920-1981. (Artiste-fribourgeois). Catalogue d'exposition au Musée d’Art et d’Histoire Fribourg / Museum für Kunst etc. ‘Coll. des artistes fribourgeois’ 19‎

‎Fribourg, 2003, in-4to, 79 p. richement illustré, / 79 illustr. S. (Avec une bio- et bibliographie) + dépl. ill. de l’exposition ‘Raymond Meuwly’ en 2010, brochure originale ill. d’une oeuvre de RM.‎

‎Raymond Meuwly. 1920-1981. (Artiste-fribourgeois). Catalogue d'exposition au Musée d’Art et d’Histoire Fribourg / Museum für Kunst etc. ‘Coll. des artistes fribourgeois’ 19 / + catalogue Retrospective. Le manoir ... Martigny 1984‎

‎Fribourg, 2003, in-4to, 79 p. richement illustré, / 79 illustr. S. (Avec une bio- et bibliographie) + dépl. ill. de l’exposition ‘Raymond Meuwly’ en 2003, / Catalogue ill. Reprospective 1920-1981 avec liste de prix + 2 oeuvres originales, brochure originale ill. d’une oeuvre de Meuwly.‎

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‎Image en noir. Signé en bas à droite (le pouce de l’artiste en rouge avec les initiales au crayon: RM et date ‘72).‎

‎ 1972, 24x34 cm, lithographie originale tirée à 10 exemplaires, ici le n° 9. 1 feuille, encadrement baguette blanc. ‎

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‎Image en rouge, jaune et blanc. Signé en bas à droite (le pouce de l’artiste en rouge avec les initiales au crayon: RM et date ‘75).‎

‎ 1975, 20.5x13.4 cm, lithographie originale tirée à 50 exemplaires, ici le n° 6. 1 feuille. ‎

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‎Portrait de femme en profil avec collier de perles, mi-figure. Signé MR 56.‎

‎ 1956, 42.5x28.5 cm, lithographie originale, encadrement bois (peint en blanc) (73x51.5 cm).‎

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‎Raymond Meuwly et le sens de son oeuvre. (Catalogue du) Musée d'art et d'histoire de Fribourg 24 janvier - 21 février 1965.‎

‎Fribourg, éditions universitaires, 1965, in-8° carré, 66 p., illustré n/b, (Portrait de l’artiste + oeuvres des années 1963-65), brochure originale ill. (dos légèrement touché).‎

‎Otto Meyer-Amden.‎

‎Lausanne, Rencontre (coll. "Monographies des grands artistes suisses"), 1970. In-8° carré, 112p. Reliure pleine toile d'éditeur, sous jaquette illustrée.‎

‎Illustré de 51 reproductions dont 16 en couleurs. En parfaite condition.‎

‎Otto Meyer-Amden. Coll. ‘Grands Artistes suisses’. (Text en français).‎

‎Lausanne, Rencontre, 1970, in-8°, 112 p., rich. illustré, reliure en toile originale, jaquette originale.‎

‎Je découvre en jouant - La ferme‎

‎LAROUSSE 2019 32 pages 19 81x23 62x0 51cm. 2019. Broché. 32 pages.‎

‎Bon état‎

‎Die Schweizerische Sitte der Fenster- und Wappenschenkung vom XV. bis XVII. Jahrhundert. Nebst Verzeichniss der Zürcher Glasmaler von 1540 an und Nachweis noch vorhandener Arbeiten derselben. Eine kulturgeschichtliche Studie.‎

‎Frauenfeld, J. Huber, 1884, in-8vo, XX + 384 S., Stempel auf Rückseite des Titels: - F.F. Bibl. Donaueschingen -, Halb-Leinen gebunden, Rücken verblasst. Festgebundenes Exemplar.‎

‎Erstausgabe. Enthält: - Teil 1: 1) die Sitte der F.- u. W.-Schenkungen in Neubauten. / 2) Die spätern Schicksale der von Uebung der Sitte ... zurückgebliebenen gemalten Scheiben oder die Donatorenwappenscheiben in ihren successiven Beziehungen. / Ausdehnung und Gang des Glasmalergewerbes in der Schweiz vom 15.-18. Jh. / - Teil 2: die Zürcher Glasmaler, ihr Arbeitsfeld, Werke derselben. / - Teil 3: Quellen und Register. Barth 26635. ‎

‎Die Schweizerische Sitte der Fenster- und Wappenschenkung vom XV. bis XVII. Jahrhundert. Nebst Verzeichniss der Zürcher Glasmaler von 1540 an und Nachweis noch vorhandener Arbeiten derselben. Eine kulturgeschichtliche Studie.‎

‎Frauenfeld, J. Huber, 1884, in-8vo, XX + 384 S., Original-Broschüre.‎

‎Erstausgabe. Enthält: - Teil 1: 1) die Sitte der F.- u. W.-Schenkungen in Neubauten. / 2) Die spätern Schicksale der von Uebung der Sitte ... zurückgebliebenen gemalten Scheiben oder die Donatorenwappenscheiben in ihren successiven Beziehungen. / Ausdehnung und Gang des Glasmalergewerbes in der Schweiz vom 15.-18. Jh. / - Teil 2: die Zürcher Glasmaler, ihr Arbeitsfeld, Werke derselben. / - Teil 3: Quellen und Register. Barth 26635. ‎

‎Photographie ancienne de HIRN Jean-Georges, accompagnée de sa biographie. Biographies Alsaciennes.‎

‎Colmar Ant. Meyer 1884 In-8 - 15x22,5cm (portrait : 10x13,5cm). Sans reliure. 2ff + 1 Photographie. ‎

4 Images

‎Des rousseurs marginales, sinon bel état de conservation. Photographie originale contrecollée sur carton fort légendé, accompagnée de la biographie du sujet.Portrait réalisé par Antoine Meyer, photographe à Colmar, et extrait de "Biographies Alsaciennes" édité en 1884. Photo d'après une gravure. Jean Georges Hirn (1777-1839). L’Alsace a connu à la fin du XVIIIe et au cours du XIXe une importante industrie textile. Si l’impression sur étoffes reste attachée à la ville de Mulhouse, des manufactures installées à Colmar ont également réalisé ce type de production. C’est notamment le cas de la manufacture Haussmann, liée à la famille du préfet de la Seine et installée à Logelbach. Comme pour les soieries lyonnaises, les modèles sont fournis par des peintres talentueux au service de la manufacture. Jean Georges Hirn fait partie de ceux-là. Après avoir effectué son apprentissage dans le dessin pour impression à Mulhouse, il entre à la Manufacture Haussmann en 1802. Rapidement, ses talents dans le domaine des peintures de fleurs dont témoignent les tableaux sur toile ou sur cuivre conservés au musée Unterlinden, lui valent une certaine reconnaissance comme peintre de chevalet. A la manière des maîtres hollandais du XVIIe siècle, il privilégie un naturalisme minutieux dans la description des fleurs, derrière lesquelles peut parfois se cacher une lecture symbolique. FRAIS POSTAUX DEGRESSIFS POUR L'ENVOI DE PLUSIEURS PHOTOGRAPHIES. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Lettre suivie France 7,5 € -Lettre suivie internationale 13 € -Mondial Relay France 6 € ‎

‎Vincent Van Gogh‎

‎Paris Nouvelles Editions Françaises 1954 GRAND In-8 31 pp, Traduction de Marie-Paule Leymarie, frontispice couleurs, 49 planches en couleurs hors-texte contrecollées, reproductions en noir in-texte. Rares et faibles rousseurs, titre estampé sur le 1er plat et au dos de l'emboitage frotté avec coupures sans manque sur mors en tête ; étui muet, frotté avec épidermures de papier.‎

‎ Usé Pour L'emboitage En feuilles Sous Emboitage ‎

‎Dscon Uein id atras istorias grischunas. / Dschon Uein und andere Bündner Geschichten.‎

‎Müstair, 2007, in-8vo, 147 S., reich ill. mit farbigen Malerei von Rudolf Mirer, Original-Pappband.‎

‎John Meylan.- Dessin du jeune John Meylan en 1879, par Fritz Edouard Huguenin - Lassauguette, paysagiste suisse du 19 et 20e s. de Le Locle, buste de l’enfant de coté, dessin au fusain, sous verre en cadre ovale noir avec quelques égratinures,‎

‎ 18x14/Cadre 37x34 cm. ‎

‎ Image disp.‎

‎Autoportrait dans le noir. ‎

‎ Huile sur toile signée, titrée et datée 2007 au dos (30/28 cm). t ‎

‎Ancien préparateur diplômé en pharmacie et artiste autodidacte né à Bar-le-Duc en 1960, Didier Meynard montre peu ses œuvres depuis 2013, date de sa dernière exposition personnelle au Château de Carrouges (Orne), où il avait présenté des grands formats, des vanités, et sa série des « Sièges de pouvoir ». ‎

‎Le Prince. ‎

‎ Huile sur toile signée en bas à droite, contresignée, titrée et datée 2004/2005 au dos (30/27,5 cm). t ‎

‎Ancien préparateur diplômé en pharmacie et artiste autodidacte né à Bar-le-Duc en 1960, Didier Meynard montre peu ses œuvres depuis 2013, date de sa dernière exposition personnelle au Château de Carrouges (Orne), où il avait présenté des grands formats, des vanités, et sa série des « Sièges de pouvoir ». ‎

‎Jacopo Tintoretto,‎

‎Turnhout, Brepols, 2009 Paperback, 220 pages., 20 x 25. ISBN 9788484801719.‎

‎Table of contents: I. Tintoretto and the Venetian Culture and Religious Environment Paul Hills, Tintoretto and Venetian Gothic ? Augusto Gentili, Tintoretto in contesto tra politica e religione Benjamin Paul, Archaism and Pauline Spirituality in Jacopo Tintoretto?s Crucifixion for SS. Cosma e Damiano ? Tom Nichols, False Gods: Tintoretto?s Mythologies as Anti-poesie ? Bernard Aikema, La casta Susanna II. Tintoretto and the Art of his Time Philip Cottrell, Painters in Practice: Tintoretto, Bassano and the Studio of Bonifacio de? Pitati ? Roland Krischel, Jacopo Tintoretto and Giulio Romano ? Miguel Falomir, Tintoretto y Tiziano ? David Rosand, Tintoretto and Veronese: Style, Personality, Class ? Jose Alvarez Lopera, Sobre Tintoretto y el Greco ? Stefania Mason, Domenico Tintoretto e l?eredita della bottega III. Connoisseurship Robert Echols and Frederick Ilchman, Toward a New Tintoretto Catalogue, with a Checklist of Revised Attributions and a New Chronology IV. Technique and Conservation Erasmus Weddigen, The Works of Tintoretto: Sewn, Designed, Patched and Cut. The Uncertainty of Canvas Measurements ? Ana Gonzalez Mozo, El concepto de dibujo en Jacopo Tintoretto: analisis de los recursos tecnicos utilizados en algunos cuadros del Museo Nacional del Prado ? Robert Wald, Tintoretto?s Vienna Susannah and the Elders. History, Technique and Restoration V. Theory and Collecting Maria H. Loh, Huomini della nostra eta. Tintoretto?s Preposterous Modernity ? Almuneda Perez de Tuleda, Coleccionismo de Tintoretto en Espana en torno a 1600 ? Linda Borean, Jacopo Tintoretto nelle collezioni veneziane del Sei e Settecento ? Leticia de Frutos, Tintoretto en las colecciones del marques del Carpio y del Almirante de Castilla. Languages : English.‎

‎Making and Marketing: Studies of the Painting Process in Fifteenth- and Sixteenth-Century Netherlandish Workshops,‎

‎Turnhout, Brepols, 2006 Paperback, VIII+279 pages., 149 b/w ill. + 45 colour ill., 210 x 297 mm. ISBN 9782503516059.‎

‎This volume is about Netherlandish workshop practice from the late fifteenth century to the 1560s. Some articles present the results of new technical studies that are comprehensive in nature, revealing the inter-relationship between prints and painting practices, modes of collaboration, shifts in procedure, the development and use of shop models, and the impact of international commerce. Others present new documentary evidence and new methods of historical statistics revealing trends in workshop size, career trajectories, and immigration. The essays have been collected around the theme of a session on workshop practice organized by Molly Faries for the 2002 Historians of Netherlandish Art International Conference held in Antwerp. Languages : English. Until 31/03/2013 avaialable at 85.00 euro.‎

‎THIERRY LE SAEC . LA POETIQUE DU TRAIT ‎

‎ 2011 THIERRY LE SAEC . LA POETIQUE DU TRAIT .Vannes, Apogée ,2011 , in4° broché (22x28),143pp.Etat neuf. ‎

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‎Reading Images and Texts <br>Medieval Images and Texts as Forms of Communication. Papers from the Third Utrecht Symposium on Medieval Literacy, Utrecht, 7-9 December 2000‎

‎, Brepols - Harvey Miller, 2005 Hardcover. X 546 p., 141 b/w ill. 19 colour ill., 160 x 240 mm, Languages: English, Latin, Fine copy. Including an index. ISBN 9782503514376.‎

‎The interactions between non-verbal and verbal forms of communication, more in particular the relations between visual symbols other than writing and the recording of speech in writing, are important for the evaluation of both images and texts.<br>In recent years the relations between images and texts have benefitted from an increase in scholarly attention. In medieval studies, art historians, historians, codicologists, philologists and others have applied their methods to the study of illuminated manuscripts and other works of art. These studies have shifted from a concern about the contents of the messages contained in the artefacts (e.g. in iconography) to an interest in the ways in which they were communicated to their intended audiences. The perception of texts and images, their reception by contemporaries and by later generations have become topics in their own right. The analysis of individual manuscripts and works of art remains the basis for any consideration of their transmission and uses. Yet the time has come for an evaluation of the results of recent work on medieval communication. The interactions between non-verbal and verbal forms of communication, more in particular the relations between visual symbols other than writing and the recording of speech in writing, are important for the evaluation of both images and texts.<br>According to some, medieval images may be ?read?. According to others, the perception of images is fundamentally different from that of texts. Do images have a morphology (colours, lines, planes), a syntax and semantics of their own? In other words: do both texts and images have a ?grammar?? Is it useful to speak of ?visual literacy?? Can texts be considered as images? How are texts and images perceived? Do they communicate different kinds of messages? Can an image?s message be put into words? In which social contexts does medieval man prefer the visual to the textual? What about the interplay of texts and images (e.g. in rituals and ceremonies)? Do we observe an evolution in the perception of images due to the development of a literate mentality? These are some of the questions discussed in the contributions to this volume.‎