‎STYLES REGIONAUX. CHAMPAGNE. ARDENNES. AUVERGNE. VELAY. PERIGORD. QUERCY. LANGUEDOC. BORDELAIS.‎

‎BASCHET & Cie / PLAISIR DE FRAN. 1970. In-4. Cartonnage d'éditeurs. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 196 pages. Motifs et titre dorés. Nombreuses photos et illustrations en couleurs et noir et blanc, dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 702-Ouvrages divers sur les beaux-arts et les arts décoratifs‎

‎ Classification Dewey : 702-Ouvrages divers sur les beaux-arts et les arts décoratifs‎

‎STYLES REGIONAUX. Normandie - Bourgogne - Pays de l'Ouest - Pays de Loire.‎

‎BASCHET & Cie / PLAISIR DE FRAN. 1970. In-4. Cartonnage d'éditeurs. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 196 pages. Jaquette illustrée en couleurs, légèrement abîmée. Motifs et titre dorés. Nombreuses photos et illustrations en couleurs et noir et blanc, dans et hors texte.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 702-Ouvrages divers sur les beaux-arts et les arts décoratifs‎

‎ Classification Dewey : 702-Ouvrages divers sur les beaux-arts et les arts décoratifs‎

‎Histoire de l'art monumental dans l'Antiquité et au Moyen-Age suivie d'un traité de la peinture sur verre‎

‎Furne & Cie | Paris 1860 | 17 x 27 cm | relié‎

‎Deuxième édition en partie originale car refondue. Reliure en demi basane menthe, dos à quatre fins nerfs ornés de doubles caissons à froid, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Ouvrage abondamment illustré de nombreuses figures en vignettes gravées sur bois ainsi que de 4 planches hors-texte en couleurs, lithographiées par Hauger d'après Lasteyrie, montrant des vitraux pour le traité de peinture sur verre. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'art monumental dans l'Antiquité et au Moyen Age suivi d'un traité sur la peinture sur verre‎

‎Furne & Cie | Paris 1840 | 18 x 28 cm | relié‎

‎Deuxième édition en partie originale car entièrement refondue par l'auteur. Reliure en demi maroquin marine, dos à cinq nerfs comportant de petites traces de frottements, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Ouvrage illustré de nombreuses gravures in-texte ainsi que de 4 chromolithographies hors-texte. Quelques rousseurs affectant quasi exclusivement les serpentes des chromolithographies. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Paris : Genèse d'un paysage‎

‎Picard, coll. « Villes & Sociétés » 1989 In-8 relié. In-8 24,5 x 24,5 cm. Reliure de l’éditeur pleine toile grise sous jaquette illustrée en couleurs, 313 pp., 154 illustrations en noir et blanc. Exemplaire en très bon état.. Assez bon état d’occasion. Poids sans emballage : 1500 grammes. Analyse des conditions et des modalités de la conquête et de l’organisation de l’espace aujourd’hui occupé par le Paris des vingt arrondissements.‎

‎Analyse des conditions et des modalités de la conquête et de l’organisation de l’espace aujourd’hui occupé par le Paris des vingt arrondissements. Très bon état d’occasion ‎

‎"je connais tout l'or et les diamants de votre coeur" Lettre autographe signée‎

‎Paris 21 mars 1847 | 13.50 x 21 cm | une feuille rempliée‎

‎Lettre autographe signée du peintre Louis Cabat,peintrepaysagisteetgraveurfrançais de l'École de Barbizon. Une feuille rempliée Le peintre sollicite l'aide d'une bienfaitrice pour une loterie d'artistes pour le "père d'un artiste très distingué, mort il y a quelques années". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"j'irai vous voir dès que le temps sera plus doux" Carte de visite signée‎

‎10 janvier 1889 | 10.30 x 6.30 cm | une carte de visite‎

‎Carte de visite autographe signée du peintre paysagiste Louis Cabat, membre de l'Ecole de Barbizon et de l'Institut. "Cher ami, bien des regrets de ne pas vous avoir vu hier, veuillez agréer mes voeux les plus affectueux à l'occasion de la nouvelle année, j'irai vous voir dès que le temps sera plus doux [...] L.C" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Parmi les nombreux refus du jury j'ai l'honneur de vous signaler une nouvelle injustice" Lettre autographe signée contre le Salon‎

‎Paris s. d. | 11.90 x 18.50 cm | une feuille rempliée‎

‎Lettre autographe signée du peintre Louis Cabat,peintrepaysagisteetgraveurfrançais de l'École de Barbizon. Une feuille rempliée Le peintre sollicite un membre du jury du Salon pour le compte d'un jeune artiste, Emile Loncle, un "jeune débutant plein d'avenir a présenté cette année un charmant paysage que des artistes distingués ont su apprécier, et je serais heureux monsieur, que vous voulussiez bien vous-même juger de la valeur du tableau." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les crucifixions‎

‎Galerie Gill Favre 1960‎

‎in4 souple avec sa jaquette, bon etat d'usage, catalogue d'exposition Galerie Gill Favre Lyon 5 mars - 6 avril 1988, 38p, repros couleurs‎

‎L'entrelac cruciforme dans l'antiquité américaine en Asie et en Europe‎

‎A. Hartleben's verlag | Wien 1909 | 17.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Brochure illustrée de figures. Bel et rare exemplaire malgré de petits manques marginaux affectant les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'illustration des manuscrits persans‎

‎ 1913 Imprimerie et Édition Levé, 1913, in 12 broché, illustré, 30 pages, couverture un peu salie, sinon excellent état. ‎

‎Carte de voeux de l'Institut français de Barcelone pour l'année 1966 et ornée d'une gravure originale de Louis Chavignier‎

‎Institut français de Barcelone | Barcelone 1966 | 16 x 24.50 cm | une feuille rempliée‎

‎Carte de voeux, imprimée sur B.F.K. de Rives à petit nombre, de l'Institut français de Barcelone, pour l'année 1966 et illustrée d'une gravure originale de Louis Chavignier qu'il a signée. Petites piqûres en marges du second plat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Kostia Téréchkovitch‎

‎Sequana | Paris 1942 | 12.50 x 16 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de Louis Cheronnet à Pierre Drieu la Rochelle. Fascicule illustré de 32 reproductions d'oeuvres de l'artiste. Quelques piqûres. Précieuse relique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Ô dieu entaure-moi !‎

‎e-dite 2010 Livre neuf. Photographies de Elisabeth Prouvost. In-8 broché.61 pp. Photographies en noir en regard du texte.‎

‎Avec la participation de Claude Alexandre l’expérience d’une métamorphose. Très bon état d’occasion ‎

‎Vacuoles, avec trois gravures de Dado.‎

‎Brandes 1987 Grand in-8, en ff. sous couverture rempliée, 16 pp. n. ch. Bel exemplaire.‎

5 Images

‎Edition originale tirée à 357 exemplaires, un des trois de tête sur vélin d’Arches comprenant un dessin original et les trois eaux-fortes signés. Bon état d’occasion ‎

‎Les livres imprimés à Bordeaux au XVIIème siècle‎

‎Droz | Paris & Genève 1971 | 16 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Primatice‎

‎Albin Michel, éditeur, coll. « Les Maîtres du Moyen age et de la Renaissance » 1928 In-4, broché, couverture rempliée, V + 115 pp., 58 planches en noir. Couverture un peu ternie. Int. frais.‎

‎Numérotés sur papier alfa. Bon état d’occasion ‎

‎L'univers des marchands forains‎

‎Editions Pauze In-4 relié. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Skulpturen und Installationen‎

‎Kestner-Gesellschaft 1994 Livre en anglais, allemand. In-4 relié 31,5 cm sur 24,7. 202 pages. Bon état d’occasion.‎

‎Edited by Carl Haenlein. Bon état d’occasion ‎

‎Les sculpteurs français du XIIe siècle‎

‎Plon | Paris 1931 | 15.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Ouvrage orné d'illustrations. Agréable exemplaire malgré le dos et les plats marginalement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les sculpteurs français du XIIIe siècle‎

‎Plon | Paris 1931 | 15.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Nouvelle édition revue et corrigée. Ouvrage orné d'illustrations. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎MANUEL PRATIQUE POUR MODELER, CISELER, ORNER, PEINDRE LES CUIRS D'ART .‎

‎ Imprimerie des Beaux-Arts, Paris, sans date (BNF 1904), préface de Victor PROUVE, illustrations dans le texte, outillage, broché, 77pp. bon état, 243x160 . (p3) ‎

‎Théâtre des marionnettes du jardin des Tuileries‎

‎Imprimerie de Dubuisson & Cie | Paris 1863 | 14.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Édition originale. Reliure en demi chagrin vert bouteille, dos lisse orné de filets dorés et noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, un coin supérieur légèrement émoussé, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 24 planches hors-texte ainsi que de 25 dessins, tirés en couleurs sur Chine, appliqué en tête de l'introduction et des 24 saynètes de Polichinelle. Notre exemplaire est bien complet de la page de dédicace à George Sand qui disparait dans les éditions ultérieures. Une réparation en marges de la page 289 et du dessin en couleurs commençant la saynète "Le marchand de coups de bâton". Bel exemplaire exempt de rousseur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les sculpteurs français du XIII è siècle de Louise Pillon‎

‎ 1931 Paris, Librairie Plon, 1931 - In-8 - Broché - 272 pages - illustrations en texte & Photographies N.B. P.P. - Poids 600 grammes - Etat correct - RéF 47913‎

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‎Lettre autographe signée à la peintre Hortense Haudebourt-Lescot‎

‎Paris s. d. [1832] | 12.20 x 18.60 cm | un bifeuillet‎

‎Lettre autographe signée de la peintre Elisabeth Vigée-Lebrun adressée à la peintre d'histoire et portraitiste Hortense Haudebourt-Lescot. Deux pages à l'encre noire sur un bifeuillet. Adresse autographe de Mme Haudebourt, au 19 de la rue Rochefoucauld, au verso du second feuillet. Deux traces de pli horizontales inhérentes à l'envoi, déchirure sans atteinte au texte sur le second feuillet dûe au cachet. Note d'un précédent bibliographe au crayon bleu sur le verso du dernier feuillet. * Vigée-Lebrun a probablement rédigé cette missive en 1832 à la mort de leur ami commun, Guillaume Guillon Lethière, célèbre peintre et maître de sa destinataire, Hortense Haudebourt :"Je ne puis vous exprimer, Madame, combien je suis sensible et reconnaissante de votre aimable souvenir. Le dessin de M. Le Thier que vous avez eut la bonté de m'envoyer ce matin m'a touchée de toute manière, ma reconnaissance pour vous et en même temps tous mes regrets pour lui". La peintre s'adresse ici à une artiste qui, comme elle, a jouit d'une immense célébrité de son vivant et fut remarquée, en sus de ses scènes d'histoire néo-classiques, pour sesportraits de la haute société. Leurs destinées se reflètent dans de nombreux points de vue : Vigée-Lebrun fut la portraitiste attitrée de Marie-Antoinette, et à sa suite, Haudebourt reçut les honneurs de la duchesse de Berry, figure de proue du monarchisme légitimiste. Cette exceptionnelle missive atteste de leur attachement commun au peintre Lethière, que Vigée-Lebrun, émigrée à la suite de la Révolution, avait fréquenté à Rome où il était pensionnaire de l'Académie. Elle le rencontra de nouveau à Naples et laissa dans ses Souvenirs l'anecdote de leur mémorable ascension du Vésuve: "M. Lethière, très habile peintre d'histoire, qui était grand amateur du volcan. Je me souviens que ce jour était celui de la Chandeleur. Nous partîmes vers trois heures, avec deux amis de M. Lethière. Il faisait beau; mais lorsque nous fûmes arrivés sur la montagne, il s'éleva un brouillard si épais qu'il ressemblait à une énorme fumée. Tout disparut à nos yeux [...] Enfin le brouillard se dissipant peu à peu, nous découvrit la mer et tout ce qui l'environne jusqu'aux îles les plus lointaines; cette création fut admirable. [...] Nous remontâmes pour voir le coucher du soleil. Son disque brillant d'où partaient d'immenses rayons, se réfléchissait dans la mer. Nous étions dans l'extase à la vue de ce superbe tableau et de tout ce qui l'encadrait. Nous revînmes à Naples, rapportant nos croquis. M. Lethière avait fait un dessin dans lequel il me représentait descendant la montagne sur mon âne." Haudebourt avait quant à elle suivi Lethière en Italie en 1808 après sa nomination audirectorat de l'Académie de France à Rome, exceptionnel voyage pour une femme à une époque où le prix de Rome leur est fermé. Elle y séjourna jusqu'en 1816, et se lia d'amitié avec les plus grands artistes du temps, notamment Ingres et Canova. Son activité de peintre lui permit de s'émanciper à son retour en France ; elle loua alors un atelier et fonda un salon très réputé en son hôtel de la rue Rochefoucauld - auquel la présente lettre est adressée. Autre résidente du florissant quartier de la Nouvelle Athènes, Vigée Lebrun fréquentait les rendez-vous artistiques et intellectuels hebdomadaires de sa consoeur, aux côtés des "peintres Picot, Drölling ou encore le sculpteur David d'Angers [...] des compositeurs Rossini et Auber, des dramaturges Arnault et Scribe, ou encore des célébrissimes comédiens comme Talma, Mademoiselle Mars ou de Mademoiselle Duchesnois" (Paul Menoux). C'est sans doute à la disparition de leur ami que Vigée-Lebrun reçoit le dessin de Lethière mentionné dans cette lettre : "Je serai bien heureuse de vous remercier de vive voix [...] je vous recevrai tous les deux avec joie et empressement car j'ai depuis bien longtemps le désir d'aller vous revoir. Agréez je vous prie Madame, l'assurance des bons sentiments que vous m'avez inspiré pour‎