‎MASACCIO‎

‎ Paris, Actes Sud, 2016. Grand in-4, rel. d'édition pleine-toile rouge, jaqu. et étui illustr., 363pp., superbe iconographie documentaire en couleurs, (la plupart des reprod. sont à pleine-page), bibliogr., index. ‎

‎ Etat de neuf. - Frais de port : -France 7 € -U.E. 13 € -Monde (z B : 23 €) (z C : 43 €) ‎

‎GLOTTO.‎

‎NRF Paris S.D. (vers 1930) Grand in-12 cartonnage bleu de l'éditeur ( précurseur des fameux cartonnages Bonet ). 194 pages et 200 reproductions hors-texte. Bel exemplaire.‎

‎Les peintres siennois (trecentisti senesi). Avec 256 reproductions hors texte. Traduction de Jean Chuzeville.‎

‎ Paris, Editions G. Crès 1928, 270x190mm, 167pages, demi-chagrin noir à coins, dos à nerfs, auteur et titre dorés, tranche supérieure dorée, couverture conservée. Très bel exemplaire.‎

‎Minton Majolica. An historical survey and exhibition catalogue‎

‎jeremy Cooper Ltd 1982 Livre en anglais. In-8 broché 20,7 cm sur 19,2. 80 pages. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎LE TUNNEL SOUS LA MANCHE‎

‎Ceelen 1993 In-8 broché. petit accroc de la jaquette en tête . Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Zurbaran‎

‎Hazan, 2011. In-4, relié, 26x31, 131 pages, cartonnage éditeur crème sous jaquette illustrée. Nombreuses reproductions couleurs.‎

‎NEUF sous blister‎

‎Creative Type‎

‎Thames & Hudson Ltd 2005 In-8 relié 24,4 cm sur 17,6. 400 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Miró et Mallorca.‎

‎ P., Editions cercle d'art, 1985. In-4 cartonnage d'éd. sous jaq. ill. en coul., 292 pp., 352 ill. en n. et bl et coul. dont certaines hors-texte, index. ‎

‎ Bonne cond. - Frais de port : -France 7 € -U.E. 13 € -Monde (z B : 23 €) (z C : 43 €) ‎

‎Edgar Jene, der Traum vom Traume. Mit 30 Abbildungen und einer Vorbemerkung von Otto Basil.‎

‎Wien, Agathon Verlag, Wien, Agathon Verlag1948 ; in-8, broché. 1 f. blanc, 12 pp., 2 ff. n. ch., 8 ff. n. ch., 1 f. blanc.ÉDITION ORIGINALE de la première publication du grand poète Paul Celan. La même année 1948 paraîtra son premier recueil de vers Der Sand aus den Urnen, illustré de lithographies de son ami le peintre Edgar Jené, né en Sarre en 1904.“Celan published only a small amount of prose, but it is of considerable importance, both in its own right and as an aid in interpreting the poems. In 1948 a poetic essay appeared, following a short preface by Otto Basil, as an introductory text to a book containing reproductions of sveral of Edgar Jene’s paintings and lithographs. The book is exceedingly rare, and Celan’s essay, which has never been reprinted, is practically unknown. (...) Seldom does Celan speak as directly as here, and in no other work does he reveal more of himself.” Jerry Glenn. Paul Celan. New York, 1973, p. 27 - qui consacre tout un chapitre à cette publication.Edgar Jené et sa femme Erika Lilleg ont fréquenté Celan à Vienne en 1948. La peinture de Jené influença profondément le poète. Comme le dit Jerry Glenn, ce livre est d’une excessive rareté. La justification indique un tirage de 700 exemplaires. Paul Celan n’était pas connu en 1948. Ses premiers poèmes avaient paru à Bucarest dans le journal Agora en 1947. Il quitte la Roumanie fin 1947 pour Vienne où il séjourne du 15 janvier au 19 juillet. En février quelques uns de ses poèmes paraissent dans la revue Plan. En juillet, P. Celan part pour Paris.La plupart des exemplaires de son essai sur Jené ont été perdus. Celui-ci provient de la collection Edgar et Erika Jené.‎

‎Periodi di marmo. Arte verso l'inespressionismo. Catalogo della mostra.‎

‎Milano Electa 1989 1 vol. broché petit in-4, broché, couv. illustrée, 188 pp., nombreuses reproductions en noir et en couleurs. Texte en italien. Ride de lecture au dos, sinon en bon état.‎

‎The Course of the Knife. Claes Oldenburg. Coosje van Bruggen. Frank O. Gehry.‎

‎ Electa 1986 1 vol. relié in-4, cartonnage éditeur en couleurs, 239 pp., nombreuses reproductions en noir et en couleurs. Texte en anglais. Infime petite déchirure sans manque (sur 3 cms) dans la marge supérieure de la jaquette, sinon très bonne condition.‎

‎The heyday of Salon Painting. Masterpieces of Bourgeois Realism.‎

‎Thames and Hudson 1974 jaquette défraîchie‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎PEINTURE KITSCH OU REALISME BOURGEOIS - L'ART POMPIER DANS LE MONDE.‎

‎ éditions Seghers, 1974, un volume reliure pleine toile verte editeur, 26x31,8cm, jaquette illustree rempliée, 198 pages, nombreuses illustrations en couleurs et (surtout) en noir et blanc, notes, notices biographiques, bibliographie, index, tout petit accroc sans manques au 1er plat de la jaquette, sinon très bon etat. ‎

‎Peinture kitsch ou réalisme bourgeois. L’art pompier dans le monde.‎

‎ Paris, Seghers 1974, 320x255mm, 198pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Bel exemplaire.‎

‎ photos couleurs et n/b, ‎

‎Egypt in Africa.‎

‎ Indianapolis, Indianapolis Museum of Art, 1996. In-4 broché, 134 pp. sur deux colonnes, 96 reprod. et ill. photogr. en noir et coul. dans le texte, bibliographies. ‎

‎ Bonne condition. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Du sol au plafond, carte blanche à Pierre Célice. Cet ouvrage accompagne l'intervention de Pierre Célice au musée d'Evreux.‎

‎Couverture souple. Broché. 25 x 28 cm. 128 + 14 pages. Un compact disque.‎

‎Livre. Accompagné du compact-disc Echo, mise en musique de l'exposition par Arnaud Coutancier. Somogy - Editions d'Art, 2010.‎

‎GEN-PAUL.‎

‎S.N. ( Editions Du Lérot ? ) S.L. S.D.(1995) Plaquette in-4 ( 280 X 200 mm ), en feuilles sous couverture imprimée et chemise toilée grise. Fac-similé « sans lieu, ni date » d'une plaquette rédigée par CELINE en juin 1937. «GEN-PAUL» est une présentation du travail du peintre montmartrois, ami de CELINE, qui doit inaugurer une exposition de ses oeuvres à New York l'été 1937. Destinée à un public américain, cette plaquette, proposée en français et en anglais, présente le parcours et le travail de GEN-PAUL. Bien que "It is not an easy task to define Gen Paul's style", Céline prend plaisir à évoquer le style "purely and essentially French", "Celtic in feeling", "lyrical rather than weighty " de son ami de la Butte. Ce texte est accompagné d'une reproduction d'une peinture de GEN-PAUL en couleurs. La chemise toilée renferme une chemise de canson noir qui contient la plaquette en fac-similé de cette présentation de 1937 en anglais, en fait 1 feuillet d'illustration et 1 feuillet de texte auquel est joint la traduction en français ( en 2 états )et un texte ( également en double état ) signé E.M sur CELINE et GEN PAUL. Très bel exemplaire. Peu fréquent.‎

‎Portrait photographique de jeunesse du père de Louis-Ferdinand Céline accompagné de ses trois frères‎

‎Paris circa 1875, 13,2x21,8cm, une photographie.‎

‎Photographie originale montée sur un carton rigide, représentant Fernand Destouches, père de l'écrivain Louis-Ferdinand Céline (en haut à droite) posant aux côtés de ses frères René, Georges et Charles - de haut en bas et de gauche à droite. Bords du carton rigide émoussés. Ce portrait des quatre frères Destouches en uniforme au col lauré, date de leurs heureuses années d'écolier au lycée du Havre. La photographie, véritable incarnation d'un passé insouciant et révolu, devait indiscutablement revêtir une importance aux yeux des quatre frères, qui reproduiront à l'âge adulte la pose exacte de ce portrait d'enfance pour un second portrait, familial, conservé dans la collection de François Gibault (Anton, Sonia, «?Louis-Ferdinand Céline, d'un Havre à l'autre?: entre autofiction, transposition et imaginaire?», Le Territoire littéraire du Havre dans la première moitié du XXè siècle, 2013, fig. 20, photographie prise vers 1905). Notre photographie est reproduite en page 11 de l'Album Céline (Gallimard, 1977). Né en 1865 dans cette même ville, Fernand Destouches devenu maréchal des logis puis triste employé d'assurances, en garde une passion pour la mer et ses vaisseaux. Il occupe une place de choix dans le second roman de son fils, Mort à crédit, dans lequel Céline noircit encore davantage les aspirations avortées et l'impossible caractère de son père pour le personnage d'Auguste, père de Ferdinand?: «?Mon père il était pas commode. Une fois sorti de son bureau, il mettait plus que des casquettes, des maritimes. Ç'avait été toujours son rêve d'être capitaine au long cours. Ça le rendait bien aigri comme rêve. [...] C'était un gros blond, mon père, furieux pour des riens, avec un nez comme un bébé tout rond, au-dessus de moustaches énormes. Il roulait des yeux féroces quand la colère lui montait. Il se souvenait que des contrariétés. Il en avait eu des centaines. Au bureau des Assurances, il gagnait cent dix francs par mois. En fait d'aller dans la marine, il avait tiré au sort sept années dans l'artillerie. Il aurait voulu être fort, confortable et respecté. Au bureau de la Coccinelle ils le traitaient comme de la pane. L'amour-propre le torturait et puis la monotonie. Il n'avait pour lui qu'un bachot, ses moustaches et ses scrupules. Avec ma naissance en plus, on s'enfonçait dans la mistoufle?». (Mort à crédit, Paris, Gallimard, coll. Folio, 1952, p. 53) Ses trois oncles figurant sur la photographie - René, Georges et Charles - sont immortalisés et délicieusement malmenés dans Mort à crédit?: Rodolphe (René Destouches) «?Mais le plus cloche de la famille, c'était sûrement l'oncle Rodolphe, il était tout à fait sonné. Il se marrait doucement quand on lui parlait. Il se répondait à lui-même. Ça durait des heures. Il voulait vivre seulement qu'à l'air. Il a jamais voulu tâter d'un seul magasin, ni des bureaux, même comme gardien et même de nuit. Pour croûter, il préférait rester dehors, sur un banc. Il se méfiait des intérieurs. Quand vraiment il avait trop faim, alors, il venait à la maison. Il passait le soir. C'est qu'il avait eu trop d'échecs. La "bagotte", son casuel des gares, c'était un métier d'entraînement. Il l'a fait pendant plus de vingt ans. Il tenait la ficelle des "Urbaines", il a couru comme un lapin après les fiacres et les bagages, aussi longtemps qu'il a pu. Son coup de feu c'était le retour des vacances. Ça lui donnait faim son truc, soif toujours. Il plaisait bien aux cochers. À table, il se tenait drôlement. Il se levait le verre en main, il trinquait à la santé, il entonnait une chanson... Il s'arrêtait au milieu... Il se pouffait sans rime ni raison, il en bavait plein sa serviette... [...] Il avait toujours froid aux pieds. Il a compliqué les choses il s'est mis avec une "Ribaude", une qui faisait la postiche, la Rosine, à l'autre porte, dans une caverne en papier peint. Une pauvre malheureuse, elle crachait déjà ses poumons. Ça a pas duré trois mois. Elle est morte dans sa chambre même au "Rendez-vous". Il voulait pas qu'on l'emmène. Il avait bouclé sa lourde. Il revenait chaque soir coucher à côté. C'est à l'infection qu'on s'est aperçu. Il est devenu alors furieux. Il comprenait pas que les choses périssent. C'est de force qu'on l'a enterrée. Il voulait la porter lui-même, sur "un crochet", jusqu'à Pantin. Enfin, il a repris sa faction en face l'Esplanade, ma mère était indignée. "Habillé comme un chienlit?! avec un froid comme il y en a?! c'est vraiment un crime?!" Ce qui la tracassait surtout, c'est qu'il mette pas son pardessus. Il en avait un à papa. On m'envoyait pour me rendre compte, moi qu'avais pas l'âge je pouvais passer le tourniquet franco sans payer. Il était là, derrière la grille, en troubadour. Il était redevenu tout souriant Rodolphe. "Bonjour?! qu'il me faisait. Bonjour, mon petit fi?!... Tu la vois hein ma Rosine'..." Il me désignait plus loin que la Seine, toute la plaine... un point dans la brume... "Tu la vois" Je lui disait "Oui". Je le contrariais pas. Mes parents je les rassurais. Tout esprit Rodolphe?! À la fin de 1913, il est parti dans un cirque. On a jamais pu savoir ce qu'il était devenu. On l'a jamais revu?» (Mort à crédit, Paris, Gallimard, coll. Folio, 1952, p. 62-63.) Antoine (Georges Destouches) «?Son frère, Antoine, c'était autre chose. Il avait vaincu brutalement tous les élans de la vadrouille, d'une façon vraiment héroïque. Il était né lui aussi tout près du grand Sémaphore... Quand leur père à eux était mort, un professeur de Rhétorique, il s'était précipité dans les "Poids et Mesures" une place vraiment stable. Pour être tout à fait certain il avait même épousé une demoiselle des "Statistiques". Mais ça revenait le tracasser des envies lointaines... Il gardait du vent dans la peau, il se sentait pas assez enfoui, il arrêtait pas de s'étriquer. Avec sa femme, il venait nous voir au Jour de l'An. Tellement ils faisaient d'économies, ils mangeaient si mal, ils parlaient à personne, que le jour où ils sont crounis, on se souvenait plus d'eux dans le quartier. Ce fut la surprise. Ils ont fini francsmaçons, lui d'un cancer, elle d'abstinence. On l'a retrouvée sa femme, la Blanche, aux Buttes-Chaumont. C'est là qu'ils avaient l'habitude de passer toujours leurs vacances. Ils ont mis quand même quarante ans toujours ensemble, à se suicider?» (Mort à crédit, Paris, Gallimard, coll. Folio, 1952, p. 60-61). Arthur (Charles Destouches) «?On avait encore l'oncle Arthur, c'était pas non plus un modèle?! La chair aussi l'a débordé. Mon père se sentait pour lui une sorte de penchant, une certaine faiblesse. Il a vécu en vrai bohème, en marge de la société, dans une soupente, en cheville avec une bonniche. Elle travaillait au restaurant devant l'École Militaire. Grâce à ça, il faut en convenir, il arrivait à bien bouffer. Arthur c'était un luron, avec barbiche, velours grimpant, tatanes en pointe, pipe effilée. Il s'en faisait pas. Il donnait fort dans la "conquête". Il tombait malade souvent et fort gravement à l'époque du terme. Alors il restait des huit jours couché avec ses compagnes. Quand on allait le voir le dimanche, il ne se tenait pas toujours très bien, surtout avec ma mère. Il la lutinait un peu. Ça foutait mon vieux hors de lui. En sortant il jurait cent vingt mille diables qu'on y retournerait plus jamais. "Vraiment, cet Arthur?! Il a des manières ignobles?!..." On revenait quand même.?» (Mort à crédit, Paris, Gallimard, coll. Folio, 1952, p. 60-61). Incroyable relique des jeunesses heureuses et regrettées des oncles et du père de Louis Destouches à la Belle époque, auxquelles l'écrivain consacre de poignants passages dans Mort à crédit. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Des couleurs pour Mort à Crédit.‎

‎Tami Editions Fontcouverte 2016 In-4 carré ( 300 X 295 mm ) cartonnage de léditeur illustré en couleurs. Premier tirage. Un des 150 exemplaires numérotés sur papier couché satiné ( N°18 ), seul tirage sur grand papier. Exemplaire enrichi sur la première garde dun grande dessin original daté et signé par lartiste, Erik CHARRIER au feutre noir intitulé "Le Zélé en péril", et sur la page de titre dun envoi autographe signé de lartiste adressé à Patrice ESPIAU, grand collectionneur célinien, fils d'un membre du jury de l'Académie Goncourt 1932... Très bel exemplaire.‎

‎Traité de registration de l’orgue. Préface de Bernard Gavoty‎

‎Paris, Éditions musicales de la Schola cantorum et de la Procure générale de musique 1975 In-12. Broché, couverture crème imprimée de lettres noires, VII-179 pp., notations musicales. Bon exemplaire.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎L'orgue des éléments, son histoire, son esthétique. Préface de Ch.-M. Widor‎

‎Paris, P., Librairie Delagrave 1933 In-4 broché, couverture ivoire, 254 pp. Nombreuses illustration photographiques dans le texte, bibliographie. Couverture ternie, restaurations au premier plat, intérieur frais.‎

‎L’Orgue à tuyaux - Histoire de l’orgue - La musique de l’orgue de choeur - La musique et l’orgue de tribune - Esthétique de l’orgue. Précieuse iconographie. Bon état d’occasion ‎

‎TRAITE ELEMENTAIRE DE PEINTURE EN CERAMIQUE .‎

‎ 1891 . Chez l'auteur , In 12 br.128 pp.‎

‎LA VIE DE BENVENUTO CELLINI ÉCRITE PAR LUI-MÊME‎

‎Paris; A. Quantin, 1 volume de format 26 x 18 cm, reliure demi chagrin à coins, impression sur papier vergé, non rogné, couverture et dos conservés, 627 pages, 9 eaux fortes et reproductions des œuvres du Maître, toutes en double-état, angles un peu frottés, coiffe supérieure abîmée, bon état intérieur, avec rousseurs éparses, en particulier au niveau des gravures.‎

6 Images

‎Envoi en colissimo, possible par Mondial Relay‎

‎La Vie de Benvenuto Cellini écrite par lui-même. (1500-1571)‎

‎Traduction Léopold Leclanché. Notes et Index de M. Franco. Illustree de neuf eaux-fortes par F. Laguillermie et de reproductions des oeuvres du maitre.Paris, A. Quantin - 1881 - 624 pages. Ex libris.Reliure demi chagrin noir à coins. Dos à nerfs aux titre, auteur et date en pied dorés. Double filet doré bordant les plats. Tête dorée sur témoins, non rogné. Couverture et dos illustrés conservés. Petits frottements au dos et mors. Quelques rousseurs sur le frontispice. Pas de rousseur sur le reste. Bon état. Format in-4°(25x17).Benvenuto Cellini, né, selon les sources, le 1er, le 2 ou le 3 novembre 1500 à Florence, mort dans la même ville le 13 février 1571, est un dessinateur, orfèvre, fondeur, médailleur, sculpteur et écrivain de la Renaissance italienne, qui appliqua les techniques et la précision de l'orfèvrerie à son travail de sculpteur.‎

10 Images

‎LAGUILLERMIE ‎

‎La vie de Benvenuto Cellini, écrite par lui-même. ; traduction Léopold Leclanché ; notes et index de M. Franco...‎

‎Paris, A. Quantin, Imprimeur-éditeur 1881 In-4 25,5 x 15,5 cm.Reliure demi-chagrin vert-émeraude à coins, dos lisse, 624 pp., notes en bas de page, nombreuses reproductions d’oeuvres dans le texte, 9 eaux-fortes de F. Laguillermie hors texte sous serpentes, table analytique, table des gravures. Exemplaire en bon état.‎

‎ Bon état d’occasion ‎